{"id":100986,"date":"2011-11-01T00:00:48","date_gmt":"2011-11-01T02:00:48","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=100986"},"modified":"2013-03-07T16:19:08","modified_gmt":"2013-03-07T19:19:08","slug":"warchavchik-el-arquitecto-de-la-metropolis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/warchavchik-el-arquitecto-de-la-metropolis\/","title":{"rendered":"Warchavchik, el arquitecto de la metr\u00f3polis"},"content":{"rendered":"

\"\"El ajuste horario de la arquitectura brasile\u00f1a, a los efectos de sintonizarse con la vanguardia internacional, no ocurri\u00f3 de la noche a la ma\u00f1ana. Tampoco fue producto de la obra y la voluntad de un arquitecto \u201cnacional\u201d. Pero fue en S\u00e3o Paulo que el inmigrante jud\u00edo ruso Gregori Warchavchik (1896-1972), nascido en la cosmopolita ciudad de Odessa, revis\u00f3 la formaci\u00f3n acad\u00e9mica que recibiera en Roma y sent\u00f3 las bases de la arquitectura moderna en el pa\u00eds. Visibles, aunque fracturadas en raz\u00f3n de la aclimataci\u00f3n local, dichas bases sumaron un hito simb\u00f3lico ampliado con la Exposi\u00e7\u00e3o de uma casa modernista<\/em>, inaugurada en marzo de 1930. Construida con la intenci\u00f3n de alquilarla, la casa fue presentada ante el p\u00fablico como un homenaje de Warchavchik a la ciudad, cuyo ambiente art\u00edstico y social, en sus palabras, \u201cle permiti\u00f3 realizar, en tan poco tiempo, varias construcciones dentro de la nueva orientaci\u00f3n\u201d. \u00a0Decorada con esculturas y cuadros de los exponentes del modernismo local e internacional, pasaron por ella m\u00e1s de 20 mil visitantes.\u00a0 Con la exposici\u00f3n se cerraba, seg\u00fan Oswald de Andrade, el \u201cciclo de combate a lo antiguo, iniciado por un grupo audaz en el Teatro Municipal en febrero de 1922\u201d.<\/p>\n

Si el lector lleg\u00f3 hasta ac\u00e1, debe estar pregunt\u00e1ndose cu\u00e1l es la novedad, no sobre Warchavchik, sino la novedad de esta rese\u00f1a. Y tiene raz\u00f3n. Pues la apertura de este texto refleja lo mismo que se lee en otros art\u00edculos publicados en la gran prensa desde la presentaci\u00f3n en abril de este a\u00f1o del libro de Jos\u00e9 Lira. Por eso, si usted es un lector interesado en el debate cultural, seguramente ya se encuentra a la par del tema. Pero quiz\u00e1 est\u00e9 menos familiarizado con la marcha anal\u00edtica de Fraturas da vanguarda<\/em>.<\/p>\n

La visibilidad y el prestigio conquistados por Warchavchik se deben en buena medida a lo inventivo de su producci\u00f3n. Pero ser\u00edan impensables sin la inserci\u00f3n en el poderoso clan de la familia Klabin a partir de su casamiento con Mina, en 1925, dos a\u00f1os despu\u00e9s de su arribo al pa\u00eds. Bien educada y con la experiencia de sus viajes, Mina fue mucho m\u00e1s que un ama de casa refinada. Sobresali\u00f3 como paisajista, al proyectar los jardines que compon\u00edan las casas que el marido dibuj\u00f3, y por ser la primog\u00e9nita de una familia de mujeres, al perder a su padre, encontr\u00f3 en Warchavchik el anclaje necesario como para asegurar la posesi\u00f3n y la ampliaci\u00f3n de su patrimonio, amenazado por la disputa sucesoria entre las fracciones masculinas de la parentela. No solamente ella, sino tambi\u00e9n su madre y las hermanas, una de ellas, Jenny, casada con Lasar Segall. En la divisi\u00f3n del trabajo familiar le cupo al arquitecto la conducci\u00f3n de los negocios vinculados con el significativo patrimonio de tierras. Y si bien esto le asegur\u00f3 a Warchavchik un notable capital social \u2013 signado por su r\u00e1pida incorporaci\u00f3n en los c\u00edrculos ilustrados de la cuidad y por la clientela que demandaba sus servicios \u2013, tambi\u00e9n le reditu\u00f3 la inc\u00f3moda posici\u00f3n del artista de vanguardia relegado, opacado por los \u201ccariocas\u201d L\u00facio Costa y Niemeyer, los principales responsables de la internacionalizaci\u00f3n de la arquitectura brasile\u00f1a.<\/p>\n

Presionado por las constricciones derivadas de la importancia que tom\u00f3 en la vida econ\u00f3mica de la familia, el arquitecto que protagoniz\u00f3 el comienzo del modernismo arquitect\u00f3nico entre nosotros fue poco a poco amainando el potencial inventivo y la tensi\u00f3n entre la concepci\u00f3n audaz y las condiciones efectivas de su aplicabilidad que signaron el comienzo de su trayectoria en el pa\u00eds. Tal nexo explicativo es tan s\u00f3lo sugerido en el libro de Jos\u00e9 Lira. Y no podr\u00eda ser de otro modo, dado que el autor se aproxima a Warchavchik no con la hoja afilada del soci\u00f3logo entrenado en la correlaci\u00f3n entre biograf\u00eda, experiencia social y producci\u00f3n art\u00edstica, sino con la lente aguzada del historiador competente y erudito para develar la trama arquitect\u00f3nica en su interfaz con la historia de la cultura y de la ciudad.\u00a0 En las palabras de Adri\u00e1n Gorelik, autor del pr\u00f3logo del libro, Jos\u00e9 Lira muestra que para \u201cel historiador de la cultura arquitect\u00f3nica, no se trata de canonizar figuras o definir el rumbo correcto de lo que fue la arquitectura moderna, sino de comprender\u201d. El resultado es una visi\u00f3n renovada de la historia de la arquitectura brasile\u00f1a, de Warchavchik y de la metr\u00f3polis paulista que lo recibi\u00f3.<\/p>\n

V\u00e9ase tambi\u00e9n el art\u00edculo “La nueva casa del modernismo”<\/span><\/a><\/em><\/p>\n

Heloisa Pontes<\/em><\/strong> es docente del Departamento de Antropolog\u00eda de la Unicamp e investigadora del N\u00facleo Pagu, tambi\u00e9n de dicha universidad<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Warchavchik: fraturas da vanguarda | Jos\u00e9 Lira","protected":false},"author":37,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[190],"tags":[272],"coauthors":[136],"class_list":["post-100986","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-resenas","tag-arquitectura"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100986","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/37"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100986"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100986\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100986"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100986"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100986"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=100986"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}