{"id":102020,"date":"2012-09-28T18:44:34","date_gmt":"2012-09-28T21:44:34","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=102020"},"modified":"2013-01-28T18:48:38","modified_gmt":"2013-01-28T20:48:38","slug":"la-antropofagia-en-escena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/la-antropofagia-en-escena\/","title":{"rendered":"La antropofagia en escena"},"content":{"rendered":"
\"\"marilia halla<\/span>

Z\u00e9 Celso en escena de A terra, de 2001, parte de la trilog\u00eda de Os sert\u00f5es: el fundador del Oficina sigue siempre presentemarilia halla<\/span><\/p><\/div>\n

La fachada del Teatro Oficina [oficina es taller en portugu\u00e9s], en la calle Jaceguai \u2013una estrecha v\u00eda de acceso a la avenida 9 de Julho, en el barrio de Bixiga, S\u00e3o Paulo\u2013 posee la sencillez de un garaje. Cuando la pesada puerta de entrada se abre, se revela una estructura que no parece para nada un teatro convencional: adentro, una especie de larga pasarela corre por entre dos tribunas de acero y madera.<\/p>\n

Nada de cortinas, nada de escenario, nada de asientos. Quienes transitan por ese pasillo notan un ligero declive en direcci\u00f3n a los fondos. A la izquierda, al lado de una de las tribunas y ya en el medio del trayecto, una inmensa ventana de vidrio tiene una vista a los edificios del barrio.<\/p>\n

La arquitecta italiana Lina Bo Bardi proyect\u00f3 ese espacio en la d\u00e9cada 1980 para que el director Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaa, actualmente con 75 a\u00f1os, pudiese desarrollar una l\u00ednea de trabajo que tiene un pie en el escenario griego y otro en el Carnaval. Los espect\u00e1culos que all\u00ed se presentan ocupan no solamente la pasarela: suelen esparcirse por todos los rincones. No raramente, el lugar del auditorio es tambi\u00e9n el lugar de la escena, y el p\u00fablico entra en el baile.<\/p>\n

Jos\u00e9 Celso est\u00e1 siempre presente, muchas veces en escena, con sus canas y sus ropas claras. \u201cEl \u2018Teato\u2019 es una hechicer\u00eda que engulle el hechizo general con que la sociedad de espect\u00e1culos, con el fetiche de la mercanc\u00eda, esclaviza\u00a0a la humanidad. Nosotros queremos \u2018desvuducearnos\u2019. Traer soplos que inviertan las ecuaciones abstractas dominantes\u201d, dice.<\/p>\n

\"\"divulga\u00e7\u00e3o \/ arquivo teatro oficina<\/span>

O rei da vela, de 1967: investigaci\u00f3n volcada al teatro \u00e9picodivulga\u00e7\u00e3o \/ arquivo teatro oficina<\/span><\/p><\/div>\n

El director escribe la palabra teatro siempre sin \u201cr\u201d \u2013o con la \u201cr\u201d entre par\u00e9ntesis\u2013 para conjugar la s\u00edlaba \u201cte\u201d con la palacra \u201cato\u201d [acto en portugu\u00e9s]. Dice que acto y representaci\u00f3n no son lo mismo, ampliando as\u00ed el sentido de la m\u00edmesis, del texto memorizado, hacia un trabajo perform\u00e1tico con aires de celebraci\u00f3n dionis\u00edaca. \u2028La \u00faltima obra del Teatro Oficina, Macumba antrop\u00f3faga<\/em>, tiene ese perfil: el espect\u00e1culo empezaba dentro del teatro y part\u00eda rumbo a las calles. Bajaba por la calle Jaceguai y, por entre las cortadas, las casas y los pasajes del vecindario, prosegu\u00eda con los actores conduciendo performances<\/em> al son de bombos, panderetas y declamaciones.<\/p>\n

Es un momento actual del grupo. Jos\u00e9 Celso considera que forma parte \u201cdel descubrimiento del teatro como intervenci\u00f3n urbana\u201d. Pero lo que no cambia es la directriz estipulada por una referencia fundamental: la obra del escritor Oswald de Andrade (1890-1954), especialmente su Manifiesto antrop\u00f3fago<\/em>.<\/p>\n

El redescubrimiento de Oswald \u201cfue la revoluci\u00f3n cultural m\u00e1s importante de la segunda mitad del siglo XX\u201d, dice el director, en referencia al movimiento Tropicalista. \u201cNadie lo conocida, ni siquiera Glauber [Rocha, cineasta], ni Caetano [Veloso], ni Gil [Gilberto Gil] ni H\u00e9lio Oiticica [artista pl\u00e1stico]; la antena de Oswald nos conect\u00f3 en este movimiento definitivo de descolonizaci\u00f3n de la lengua, del cuerpo, del arte\u201d, prosigue.<\/p>\n

El Oficina fue fundado en 1958 por Jos\u00e9 Celso, Renato Borghi y Etti Fraser, entre otros actores. Tuvo una primera fase realista, con investigaciones fundamentadas en la metodolog\u00eda del ruso Constantin Stanislavski. Luego de un incendio que destruy\u00f3 completamente el teatro, el grupo puso en escena O rei da vela<\/em>, de Oswald, en 1967. Esa obra signa la nueva investigaci\u00f3n, volcada al teatro \u00e9pico del alem\u00e1n Bertolt Brecht.<\/p>\n

\"\"arthur max<\/span>

As bacantes, de 1996, en nueva presentaci\u00f3n de 2010arthur max<\/span><\/p><\/div>\n

El grupo se deshizo en parte debido a la situaci\u00f3n pol\u00edtica \u2013la dictadura militar lleva a Jos\u00e9 Celso al exilio, luego de 20 d\u00edas de prisi\u00f3n a causa de los manifiestos contra el r\u00e9gimen\u2013 y en parte por desacuerdos entre los integrantes. El director regres\u00f3 a Brasil en 1978 y lleg\u00f3 entonces el tiempo de reanudar su trabajo. Una reanudaci\u00f3n lenta y gradual, ahora s\u00ed articulada con la asociaci\u00f3n con la arquitecta Lina Bo Bardi.<\/p>\n

La reapertura del repertorio del Oficina ocurri\u00f3 en 1991, con el espect\u00e1culo As boas<\/em>, con texto de Jean Genet y con Raul Cortez en el elenco. Ham-let<\/em> (1993), basado en la obra de Shakespeare, y As bacantes<\/em> (1996), de Eur\u00edpides, profundizan la inspiraci\u00f3n en la mitolog\u00eda griega de Dionisio, dios de los placeres, la locura, el vino y el sexo. El Oficina afirma su terreno en la celebraci\u00f3n de la desnudez, del cuerpo y de la carne como puente hacia un goce espiritual.<\/p>\n

Es una l\u00ednea de investigaci\u00f3n que resulta en espect\u00e1culos largos, muchas veces de hasta cuatro horas de duraci\u00f3n. As\u00ed era Cacilda!<\/em>, de 1998, basada en la vida y el trabajo de la actriz Cacilda Becker, y la trilog\u00eda de Os sert\u00f5es<\/em>, adaptaci\u00f3n da obra de Euclides da Cunha, de modo que el original se divid\u00eda en tres partes: A terra<\/em>, O homem<\/em> y A luta<\/em>. Hubo sesiones que un\u00edan los tres espect\u00e1culos, de m\u00e1s de 10 horas de duraci\u00f3n. Una de \u00e9stas se present\u00f3 en el mismo municipio de Bah\u00eda donde se perpetr\u00f3 la masacre de Canudos, narrada en el libro de Euclides da Cunha.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Con m\u00e1s de 50 a\u00f1os de actuaci\u00f3n, el Teatro Oficina se vuelca actualmente a la investigaci\u00f3n sobre la intervenci\u00f3n urbana","protected":false},"author":49,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[65],"coauthors":[336],"class_list":["post-102020","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-teatro"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102020","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/49"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102020"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102020\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102020"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102020"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102020"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=102020"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}