{"id":105709,"date":"2013-02-07T18:25:40","date_gmt":"2013-02-07T20:25:40","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=105709"},"modified":"2014-06-05T18:52:08","modified_gmt":"2014-06-05T21:52:08","slug":"una-narrativa-que-fluye-como-un-r%c3%ado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-narrativa-que-fluye-como-un-r%c3%ado\/","title":{"rendered":"Una narrativa que fluye como un r\u00edo"},"content":{"rendered":"
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BEATRIZ LEF\u00e8VRE<\/span>Los hermanos Villas-B\u00f4as en su primer contacto con los indiosBEATRIZ LEF\u00e8VRE<\/span><\/p><\/div>\n

Xing\u00fa es una tierra de r\u00edos, que constituyen las carreteras que atraviesan la inmensidad amaz\u00f3nica. En la pel\u00edcula Xingu,<\/em> de Cao Hamburger, el r\u00edo es la distancia que los hermanos Villas-B\u00f4as deben recorrer para establecer el primer contacto amistoso con una tribu ind\u00edgena. No en vano el agua corre por las letras en los cr\u00e9ditos de la pel\u00edcula; pero, para el cr\u00edtico Jean-Claude Bernardet, su fluidez va mucho m\u00e1s all\u00e1 de los cursos de agua. Seg\u00fan Bernardet, \u00e9sta surge de la armon\u00eda existente entre los distintos niveles de la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula: gui\u00f3n, d\u00e9coupage<\/em>, filmaci\u00f3n y montaje. \u201cEl movimiento constante de la c\u00e1mara le imprime una levedad a la narrativa que raramente puede verse en el cine brasile\u00f1o\u201d, comenta, e incluye en esa percepci\u00f3n el contraste con trabajos anteriores de Hamburger, tales como El a\u00f1o en que mis padres se fueron de vacaciones<\/em>. \u201cXingu<\/em> aporta algo que amerita erigirse en tema de reflexi\u00f3n entre los cineastas.\u201d<\/p>\n

La tem\u00e1tica de la pel\u00edcula es fuerte. Describe el intento del gobierno brasile\u00f1o de ocupar el oeste y el norte del pa\u00eds, una tierra remota que, tal como queda claro de entrada, ya se encontraba muy bien ocupada. Seg\u00fan la definici\u00f3n de Chris Riera, quien colabor\u00f3 con el equipo de guionistas, Xingu<\/em> muestra la invasi\u00f3n de la Amazonia perpetrada por la mancha branca. Cabe a los hermanos Villas-B\u00f4as asegurar que esa invasi\u00f3n se plasme de la manera m\u00e1s pac\u00edfica posible. Bernardet lamenta que la cr\u00edtica de la pel\u00edcula se haya ce\u00f1ido a esa historia. Para \u00e9l, eso no basta: \u201cNo hay significado sin significante\u201d. Y es precisamente la construcci\u00f3n de ese significante lo que le interesa a este investigador del lenguaje cinematogr\u00e1fico; y eso es lo que lo llev\u00f3 a contactar a Cao Hamburger para conversar.<\/p>\n

\u201cYo quer\u00eda una c\u00e1mara que pudiese llegar m\u00e1s cerca de los actores y que fuese m\u00e1s estable\u201d, explica el director. Por eso opt\u00f3 por un aparato distinto a la c\u00e1mara apoyada en el hombro que emple\u00f3 en otros trabajos, que genera un cierto bamboleo de la imagen e imprime un toque de documental. En esta oportunidad se inclin\u00f3 por una steadicam<\/em>, que va sujeta al operador de c\u00e1mara mediante una estructura similar a un chaleco, con un sistema estabilizador para el aparato. Eso es lo hace que se tenga la impresi\u00f3n de que la c\u00e1mara flota por la escena, observando los acontecimientos como si la acci\u00f3n no se estuviese desenvolviendo precisamente para ella. Es una mirada muy distinta; quiz\u00e1 o en parte es una consecuencia de trabajar en un ambiente tan diferente al habitual. \u201cNunca hab\u00eda filmado sin puertas ni ventanas, ni sillas, ni coches, ni vasos…\u201d, comenta Hamburger, quien, en busca de entender la experiencia de falta de esos puntos de referencia urbanos, pas\u00f3 vacaciones en lugares yermos y vio todas las pel\u00edculas con escenas externas que encontr\u00f3.<\/p>\n

Tambi\u00e9n contribuye para lograr la sensaci\u00f3n de fluidez la forma en que el director construye las escenas. Con base en el gui\u00f3n, y en la percepci\u00f3n del film que existe \u00a0\u00fanicamente impregnado en su pensamiento, ejecuta ensayos inmediatamente antes del rodaje, y es entonces es cuando decide, junto con el equipo, cu\u00e1l ser\u00e1 la posici\u00f3n de cada quien. Esa din\u00e1mica crea un trabajo colectivo, en el cual los actores, el camar\u00f3grafo y todos los implicados participan en la creaci\u00f3n y contribuyen con sus percepciones, ideas y emociones.<\/p>\n

Y lo m\u00e1s importante, las escenas son actuadas enteras, incluso aquellas partes que no se filman. Un ejemplo importante de esa filmaci\u00f3n que no se basa en planos aparece enseguida, al principio de la pel\u00edcula, cuando Cl\u00e1udio y Leonardo Villas-B\u00f4as se alistan para participar en la expedici\u00f3n rumbo a aquellas zonas remotas de Brasil. Es una larga cola, y cada uno va dici\u00e9ndole su nombre, su nivel de instrucci\u00f3n y su calificaci\u00f3n a un inspector que anota, sentado detr\u00e1s de una mesa. \u201cEl actor que hace de inspector solamente aparece en una toma muy corta, cuando lo mira a Cl\u00e1udio, pero hizo la escena completa\u201d, comenta el director. La escena trascurre, tal como lo indican los nombres pronunciados, mientras los hermanos se alejan festejando el logro, y la c\u00e1mara los sigue: es un recurso que interconecta los momentos y los espacios de la acci\u00f3n, llevando al espectador como si navegase hacia el Xing\u00fa en una canoa. \u201cIncluso aquello que no se filma forma parte de la escena, y muchas veces algo ubicado fuera del campo de filmaci\u00f3n queda mejor que lo que est\u00e1 dentro\u201d, reflexiona Hamburger, sorprendido con la observaci\u00f3n que nadie le hab\u00eda hecho antes que Bernardet, sobre las consecuencias para la narrativa de esa forma de filmar.<\/p>\n

Llama la atenci\u00f3n del cr\u00edtico de cine el hecho de que la fluencia se mantiene incluso mediante grandes elipsis, en que no todo se explica. Es muy distinto de una narrativa m\u00e1s conservadora, cuando para explicar que un personaje fue de un lugar a otro hay que mostrarlo haci\u00e9ndole se\u00f1a a un taxi, entrando en el coche, cerrando la puerta y llegando a su destino. \u201cMe gusta dejar lugar para que el espectador piense, sienta y cree sus propias\u00a0conclusiones o pasajes\u201d, dice Hamburger. Adem\u00e1s, la pel\u00edcula representaba un reto especial: deb\u00eda recorrer una extensi\u00f3n muy amplia de tiempo y de espacio, y por eso mismo la narrativa necesariamente deber\u00eda dar saltos. \u201cOpt\u00e9 por dejar peque\u00f1as lagunas en diversos momentos, para que el espectador entrase en el ritmo de las elipsis que permitir\u00edan los grandes saltos\u201d, explica. Para Bernardet, la construcci\u00f3n es tan lograda que esas elipsis no generan un desinter\u00e9s o una desorientaci\u00f3n por parte de quien ve la pel\u00edcula. No son lagunas. \u201cEsa narrativa por alusi\u00f3n a escenas es un aporte al cine brasile\u00f1o\u201d, afirma.<\/p>\n

Una sutil narraci\u00f3n en off<\/em> y la banda sonora que acompa\u00f1a a la narrativa y refuerza las emociones son otros elementos, pensados y agregados al retomar el gui\u00f3n durante el montaje, que mantienen la fluidez y suministran informaci\u00f3n al espectador de manera econ\u00f3mica y leve.<\/p>\n

Pese a todo esto, Xingu<\/em> no fue un grande \u00e9xito de taquilla. Bernardet se pregunta si es precisamente que la sutileza y la elegancia de la narrativa no satisfacen a una parte del p\u00fablico. El director admite que quiz\u00e1 un film para el p\u00fablico masivo debiera ser m\u00e1s expl\u00edcito. Con todo, cree que muchos otros obst\u00e1culos en el camino entre el espectador y el cine fueron m\u00e1s decisivos. \u201cLos brasile\u00f1os realmente detestan a los indios\u201d, comenta. Para intentar deshacer esta barrera, no muestra a los indios como v\u00edctimas y no se detiene en lamentaciones, aun en aquellos momentos en que el encuentro con los blancos es destructivo. Para verificar la influencia del lenguaje narrativo en el \u00e9xito de p\u00fablico, habr\u00eda que hacer una pel\u00edcula completamente distinta. Y as\u00ed ya ser\u00eda otra pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Por qu\u00e9 Xingu es una pel\u00edcula innovadora en el cine brasile\u00f1o","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[285],"coauthors":[95],"class_list":["post-105709","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105709","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=105709"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105709\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=105709"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=105709"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=105709"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=105709"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}