{"id":114470,"date":"2013-04-17T11:34:01","date_gmt":"2013-04-17T14:34:01","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=114470"},"modified":"2014-02-07T15:09:37","modified_gmt":"2014-02-07T17:09:37","slug":"enfoque-en-los-detalles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/enfoque-en-los-detalles\/","title":{"rendered":"Enfoque en los detalles"},"content":{"rendered":"
\"\u00d3rf\u00e3os

Marcelo Piovan\/ Grupo Tapa<\/span>\u00d3rf\u00e3os (2012), con Renaldo Taunay, Isabela Lemos y Marcelo Pac\u00edficoMarcelo Piovan\/ Grupo Tapa<\/span><\/p><\/div>\n

Un teatro de excelencia: grandes textos, en manos de actores excepcionalmente preparados, en una escena concebida con especial atenci\u00f3n en los detalles. Este es el m\u00e9todo de trabajo del Grupo Tapa \u2013 Teatro Amador Produ\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas, fundado en R\u00edo de Janeiro en 1979 y paulistano desde 1986.<\/p>\n

\u201cLo que m\u00e1s me interesa del teatro, lo que lo diferencia de cualquier otro arte, es la presencia viva. Son los actores. Algo que ocurre delante del p\u00fablico con la calidad de un partido de f\u00fatbol\u201d. La afirmaci\u00f3n de Eduardo Tolentino de Ara\u00fajo, quien dirige al grupo desde su creaci\u00f3n [con una pieza de su autor\u00eda, el infantil Apenas um conto de fadas <\/i>(Tan s\u00f3lo un cuento de hadas<\/i>)], revela m\u00e1s de lo que podr\u00eda suponerse inicialmente.<\/p>\n

Esa apuesta por la necesidad del entrenamiento profundo y constante y la carencia de concesiones trajo, ante todo, un reconocimiento por toda una trayectoria de creaci\u00f3n de teatro de alto nivel. Los a\u00f1os 1980 trajeron destacadas escenograf\u00edas tales como Vi\u00fava, por\u00e9m honesta <\/i>(1983), de Nelson Rodrigues, O Tempo e os conways<\/i>, de J. B. Priestley (1985), y el comienzo del proyecto Festival de Teatro Brasile\u00f1o.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de grandes guiones de autores nacionales siempre fue una misi\u00f3n incorporada por el grupo, prestando un inestimable servicio al p\u00fablico con grandes montajes de Nelson Rodrigues, Martins Pena, Jorge Andrade, Machado de Assis, Artur y Alu\u00edsio de Azevedo, Pl\u00ednio Marcos y Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto, entre tantos otros. Espect\u00e1culos tales como Vestido de noiva<\/i>, de Nelson Rodrigues (1994), y Corpo a corpo<\/i>, de Oduvaldo Vianna Filho (1995), forman parte de la historia de los grandes montajes del teatro brasile\u00f1o.<\/p>\n

\"Eduardo

Grupo Tapa\/ Divulgaci\u00f3n<\/span>Eduardo Tolentino charla con el equipo: en el Grupo Tapa desde el principioGrupo Tapa\/ Divulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

M\u00e1s all\u00e1 de mantener un r\u00e9gimen constante de nuevos espect\u00e1culos y reediciones del repertorio, el Grupo Tapa mantiene cursos regulares de teatro, en su sede en el barrio paulistano de Barra Funda, dirigido por sus integrantes. Para Maria Silvia Betti, profesora del posgrado en letras de la Universidad de S\u00e3o Paulo, tener en cuenta el aspecto de la capacitaci\u00f3n resulta fundamental para comprender la importancia del grupo. \u201cEl Tapa cumple un rol formador no s\u00f3lo en lo que hace al estudio y la pr\u00e1ctica del oficio, el acto teatral, sino tambi\u00e9n en el desarrollo de un pensamiento cr\u00edtico\u201d, sostiene. \u201cEs algo que las escuelas de teatro no han podido seguir brindando y que tampoco terminan de configurarse dentro de la formaci\u00f3n universitaria o escolar com\u00fan, por todos los motivos harto conocidos\u201d.<\/p>\n

Para ella, el Grupo Tapa \u201ccuenta con una historia en lo que hace a todo lo importante que ocurri\u00f3 pensando al teatro como escenograf\u00eda y dramaturgia desde el final de los a\u00f1os 1970 hasta el presente\u201d. Un hecho todav\u00eda m\u00e1s notable cuando se toma en cuenta que esta longevidad, sin p\u00e9rdida de la calidad, se configura sin mecenazgos ni recursos p\u00fablicos, lo cual hace del grupo un punto de referencia no s\u00f3lo en cuanto a la creaci\u00f3n art\u00edstica, sino tambi\u00e9n para aquellos que desean hacer del oficio teatral su profesi\u00f3n.<\/p>\n

\"De

Claudinei Nakasone\/ Grupo Tapa<\/span>De um ou de nenhum (2012), con Daniel Volpi, Nat\u00e1lia Mo\u00e7o y Bruno BarchesiClaudinei Nakasone\/ Grupo Tapa<\/span><\/p><\/div>\n

Clara Carvalho, Z\u00e9carlos Machado, Denise Weinberg, Brian Penido Ross, Guilherme Sant\u2019Anna, Sandra Corveloni, Andr\u00e9 Garolli, Fernando Paz, S\u00e9rgio Matropasqua, entre tantos otros, componen la lista de actores que hicieron y a\u00fan hacen grandes trabajos dentro y fuera del Tapa, permanentemente marcado por la convivencia entre diferentes generaciones. No es diferente ahora, cuando una nueva generaci\u00f3n, con j\u00f3venes tales como Isabella Lemos, Marcelo Pac\u00edfico y Renato Caldas en espect\u00e1culos como por ejemplo, \u00d3rf\u00e3os<\/i>, de Dennis Kelly, y De Um ou de nenhum<\/i>, de Luigi Pirandello (ambos de 2012 y todav\u00eda en cartel).<\/p>\n

Construir este arte sin concesiones, pautado en la excelencia y forjado en el encuentro con el otro, dentro y fuera de la escena, ubica al Tapa en una l\u00ednea frontal de resistencia del teatro como fuente de reflexi\u00f3n y pensamiento cr\u00edtico. \u201cCuando comenc\u00e9 a presenciar espect\u00e1culos, hab\u00eda mucha m\u00e1s pretensi\u00f3n de dominio del oficio\u201d, afirma Tolentino. \u201cEl teatro es la renovaci\u00f3n de la repetici\u00f3n. Uno trasciende el hast\u00edo, el cansancio, y encuentra lo nuevo. Eso es lo que permite ingresar en capas m\u00e1s profundas, en las sutilezas\u201d. Es el teatro como artesan\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Grupo Tapa apuesta al entrenamiento actoral","protected":false},"author":472,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[782],"class_list":["post-114470","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114470","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/472"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=114470"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114470\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=114470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=114470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=114470"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=114470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}