{"id":120790,"date":"2013-04-07T16:10:37","date_gmt":"2013-04-07T19:10:37","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=120790"},"modified":"2014-06-05T18:43:46","modified_gmt":"2014-06-05T21:43:46","slug":"los-colores-y-los-dibujos-de-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/los-colores-y-los-dibujos-de-la-musica\/","title":{"rendered":"Los colores y los dibujos de la m\u00fasica"},"content":{"rendered":"

\"\"DENISE GARCIA<\/span>Tan rara como la difusi\u00f3n de la m\u00fasica electroac\u00fastica en Brasil es la documentaci\u00f3n de su historia y su repertorio. Desde que realiz\u00f3 su doctorado en Francia, la compositora erudita, docente de la Universidad de Campinas (Unicamp) e investigadora Denise Garcia, se ha dedicado a recuperar y analizar ese complejo y restringido arte musical brasile\u00f1o.<\/p>\n

Luego de la investigaci\u00f3n, que cont\u00f3 con el apoyo de la FAPESP, en la cual recuperaba los albores de la m\u00fasica electroac\u00fastica paulista mediante el estudio de los pioneros en el estado \u2013el grupo M\u00fasica Nova, Gilberto Mendes, Rog\u00e9rio Duprat, Willy Corr\u00eaa de Oliveira\u2013, Garcia se dedic\u00f3 a la generaci\u00f3n carioca de Tim Rescala, Rodolfo Caesar, V\u00e2nia Dantas Leite y Rodrigo Cicchelli. \u201cReun\u00ed material con los propios compositores, y todav\u00eda estoy trabajando en eso\u201d, dice Garcia, quien cuenta con una beca de productividad del CNPq.<\/p>\n

Para ella, Caesar es uno de los m\u00e1s fecundos compositores del \u00e1rea. Sobre su premiada obra intitulada Introdu\u00e7\u00e3o \u00e0 pedra <\/i>[Introducci\u00f3n a la piedra<\/i>], de 1989, Garcia concluy\u00f3 recientemente un an\u00e1lisis gr\u00e1fico que hab\u00eda iniciado en 2007. \u201cHoras y horas de trabajo rinden 10 \u00f3 20 segundos de m\u00fasica\u201d, dice la profesora.<\/p>\n

\"\"DENISE GARCIA<\/span>Por ahora, la difusi\u00f3n del resultado de las investigaciones se restringe a congresos y a conferencias de la autora. El an\u00e1lisis gr\u00e1fico de la obra de Caesar \u2013cuya muestra puede verse en estas p\u00e1ginas\u2013 es in\u00e9dito. En \u00e9l, cada sonido en sus variaciones de volumen, ritmo, timbres, evoluci\u00f3n e intensidad es representado por diferentes dibujos y colores. Concluida esa parte, ahora de abocar\u00e1 a la elaboraci\u00f3n del texto, detallando cada paso de su actividad.<\/p>\n

Garcia utiliza el software<\/i> Acousmograph, desarrollado por el INA\/ GRM (Groupe de Recherches Musicales, creado en 1948 por Pierre Schaeffer), donde ella realiz\u00f3 una pasant\u00eda luego del doctorado. \u201cEsta aplicaci\u00f3n efect\u00faa dos tipos de visualizaci\u00f3n de se\u00f1al sonora: una de amplitud de la se\u00f1al y otra es el sonograma\u201d, explica. Este \u00faltimo, en forma de gr\u00e1fico en los ejes de tiempo y frecuencia, apunta todas las frecuencias de la se\u00f1al, pero no distingue los eventos musicales. \u201cCon este programa es posible dibujar lo que se escucha por arriba de ese sonograma. Separamos los sonidos en el dibujo y de esta forma analizamos la m\u00fasica.\u201d<\/p>\n

La investigaci\u00f3n de Garcia consiste en analizar, interpretar y actualizar tecnol\u00f3gicamente las obras originales. \u201cEn las obras mixtas de Gilberto Mendes hab\u00eda cosas creadas para tocadiscos y discos de la \u00e9poca que desaparecieron. No se pueden montar de nuevo esas obras con la misma tecnolog\u00eda anterior\u201d. La idea fue ponerlas nuevamente en repertorio, pero utilizando nuevos equipos, tal como es el caso de la computadora. \u201cEn el caso de Mendes, el remontaje de las partes de tape<\/i> estuvo a cargo del alumno Clayton Mamedes.\u201d<\/p>\n

Tal como enfatiza Fernando Iazzetta, de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo, especializado en nuevas tecnolog\u00edas musicales, \u201cnuestra musicolog\u00eda, a excepci\u00f3n de compositores como Villa-Lobos, Carlos Gomes y Henrique Oswald, nunca tuvo el debido cuidado con la producci\u00f3n nacional\u201d. Para Iazzetta, aparte de la recuperaci\u00f3n de la \u201chistoria inicial de una producci\u00f3n reciente y relevante de la m\u00fasica brasile\u00f1a\u201d, la investigaci\u00f3n de Denise Garcia tiene otros m\u00e9ritos. \u201cLos compositores est\u00e1n vivos, y esto permite conocer la din\u00e1mica de esa historia por dentro. Adem\u00e1s, la propia Denise form\u00f3 parte de esa historia como compositora.\u201d<\/p>\n

Fue m\u00e1s o menos a los 30 a\u00f1os cuando ella fue a parar a la m\u00fasica electroac\u00fastica \u201cpor un camino singular\u201d, como autodidacta. Hac\u00eda trabajos de grabaci\u00f3n con sonoridades ambientales, \u201cy llevaba todo a la computadora: montaba y desmontaba\u201d, en un proceso cuasi artesanal de filtrado de sonidos.<\/p>\n

En su maestr\u00eda realiz\u00f3 un mapeo de S\u00e3o Lu\u00eds, capital de Maranh\u00e3o, a partir del Poema sujo <\/i>[Poema sucio<\/i>], de Ferreira Gullar. Con \u00e9sas y otras experiencias termin\u00f3 por profundizar en el estudio de metodolog\u00eda de la investigaci\u00f3n. \u201cEs un tipo de m\u00fasica que no tiene partitura, solamente est\u00e1 el o\u00eddo, que no es confiable, porque yo escucho una cosa y usted escucha otra. Existen muchas discusiones alrededor de esto. Es un repertorio sobre el cual la musicolog\u00eda trabaja muy poco, debido a esa dificultad.\u201d<\/p>\n

La idea del an\u00e1lisis gr\u00e1fico para la m\u00fasica electroac\u00fastica es antigua y antes de la era digital se la dibujaba a mano. Garcia se muestra convencida de que el m\u00e9todo es bueno, no solamente para la m\u00fasica electroac\u00fastica, sino tambi\u00e9n para la instrumental. \u201cUso esta herramienta tambi\u00e9n para analizar la m\u00fasica cl\u00e1sica tradicional con los alumnos. Y ellos salen convencidos de que eso es bueno, porque sin la partitura escuchamos la m\u00fasica de manera distinta.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Investigadora realiza un an\u00e1lisis gr\u00e1fico de obras electroac\u00fasticas","protected":false},"author":483,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[796],"class_list":["post-120790","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120790","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/483"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=120790"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120790\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=120790"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=120790"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=120790"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=120790"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}