{"id":133904,"date":"2013-09-24T17:19:13","date_gmt":"2013-09-24T20:19:13","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=133904"},"modified":"2014-02-07T14:14:24","modified_gmt":"2014-02-07T16:14:24","slug":"la-novisima-generacion-de-dramaturgos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/la-novisima-generacion-de-dramaturgos\/","title":{"rendered":"La nov\u00edsima generaci\u00f3n de dramaturgos"},"content":{"rendered":"
\"Thiago

Divulgaci\u00f3n<\/span>Thiago Amaral en O sil\u00eancio depois da chuva<\/em>, del celebrado y nov\u00edsimo Gustavo Colombini, 22 a\u00f1osDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Por m\u00e1s asombroso que parezca, Nelson Rodrigues (1912-1980), Pl\u00ednio Marcos (1935-1999) y Augusto Boal (1931-2009), no fueron los \u00faltimos autores brasile\u00f1os que escribieron para teatro. Pero, \u00bfqu\u00e9 escritores del g\u00e9nero se equiparan actualmente en importancia a esos pares fundamentales? \u00bfGerald Thomas, Antunes Filho y Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaa? Son directores, pero no han creado textos a no ser para sus propios montajes. Aqu\u00e9llos que se dispongan a buscar con ah\u00ednco, no encontrar\u00e1n, as\u00ed y todo, obras que lleven sus firmas en las librer\u00edas.<\/p>\n

Por ende, he aqu\u00ed un tema que ronda a la generaci\u00f3n de creadores esc\u00e9nicos actualmente en actividad: \u00bfel dramaturgo independiente ha perdido su trono? La respuesta a esta pregunta es \u00e9sta: en Brasil s\u00ed, lo ha perdido, al menos temporalmente; y este fen\u00f3meno ha transcurrido durante el mismo lapso de tiempo en que las compa\u00f1\u00edas y los directores han ido cobrando importancia, haci\u00e9ndose a su vez acreedores de fondos provenientes de las leyes de fomento y de concursos p\u00fablicos. En la \u00faltima d\u00e9cada, se ha venido apostando en gran medida por los textos creados en procesos colectivos.<\/p>\n

Con todo, esa misma figura, la del autor con carrera solitaria, actualmente procura recuperar su lugar, con aliados fuertes y hasta ahora inexistentes: cuatro instituciones brasile\u00f1as han creado en los \u00faltimos seis a\u00f1os escuelas que contemplan a aqu\u00e9llos que pretenden dedicarse tambi\u00e9n a la escritura solitaria, una actividad que entre pares se la denomina \u201cdramaturgia de gabinete\u201d.<\/p>\n

\"Ana

L\u00e9o Ramos<\/span>Ana Paula Grande y Bruna Anauate en Existe algu\u00e9m que nos odeia<\/em>, de Michelle Ferreira: cercan\u00eda con autores ingleses marginalesL\u00e9o Ramos<\/span><\/p><\/div>\n

En 2007, una colaboraci\u00f3n entre el Sesi [Servicio Social de la Industria] y el British Council llen\u00f3 una laguna de larga data: sencillamente no exist\u00edan buenas carreras de dramaturgia en S\u00e3o Paulo, ni siquiera en las principales facultades de artes esc\u00e9nicas del estado, la USP inclusive. El panorama era similar en R\u00edo de Janeiro. Los pocos autores teatrales que surgieron en estas tablas \u00e1ridas (Pl\u00ednio Marcos, por ejemplo) fueron autodidactas. Goteaban aqu\u00ed y all\u00e1 en los workshops<\/em> a cargo de los veteranos. S\u00e9rgio Roveri, quien gan\u00f3 el premio Shell por su obra A c\u00f3lera de Boris, por ejemplo, hizo un curso de pocos d\u00edas con Samir Yazbek, autor de O fingidor<\/em>. M\u00e1rio Bortolotto aprendi\u00f3 solo y sobrevivi\u00f3 como dramaturgo en buena medida gracias al apoyo de su propia compa\u00f1\u00eda teatral, Cemit\u00e9rio de Autom\u00f3veis.<\/p>\n

En 2009, la SP Escuela de Teatro, fundada por la gobernaci\u00f3n del estado de S\u00e3o Paulo, pas\u00f3 a hacerle coro a la colaboraci\u00f3n Sesi-British Council: se cre\u00f3 tambi\u00e9n all\u00ed, en la instituci\u00f3n administrada y dirigida por artistas del grupo Os Satyros, un curso de dramaturgia, de 20 horas semanales durante dos a\u00f1os. Las dos iniciativas tuvieron un antecesor: el curso del Centro de Investigaci\u00f3n Teatral, creado por el director Antunes Filho en Sesc Consola\u00e7\u00e3o [Servicio Social del Comercio], que comenz\u00f3 en 1999, estuvo abierto durante poco m\u00e1s de cinco a\u00f1os y no prosigui\u00f3.<\/p>\n

Cursos menores acompa\u00f1aron este renacimiento de la dramaturgia en S\u00e3o Paulo despu\u00e9s de 2010. Club Noir, una peque\u00f1a compa\u00f1\u00eda con sede en la calle Augusta, empez\u00f3 a ofrecer clases en programaciones de dos o tres meses, dictadas por el dramaturgo y director Roberto Alvim. Las obras escritas por los alumnos eran en buena medida escenificadas por el propio grupo con sede all\u00ed.<\/p>\n

Perlas escondidas<\/strong>
\nY el resultado no fue t\u00edmido: Zen Salles, 38, Gustavo Colombini, 22, Michelle Ferreira, 31, Lucas Arantes, 27, Ricardo Inhan, 27, y Murilo de Paula, 29, son algunos j\u00f3venes que salieron de esos n\u00facleos. Produjeron textos, salieron a escena, y, en algunos casos, pasaron a trabajar en televisi\u00f3n.<\/p>\n

\"

L\u00e9o Ramos<\/span>Existe algu\u00e9m que nos odeia<\/em>, de la directora Michelle FerreiraL\u00e9o Ramos<\/span><\/p><\/div>\n

Parte de esta recuperaci\u00f3n, dice Colombini, quien estudi\u00f3 en el Sesi-British Council, \u201cse relaciona con el boom<\/em> de las escuelas de dramaturgia\u201d. Por otra parte, este oficio, el de escribir obras, es un reflejo tradicional del lema \u201chazlo t\u00fa mismo\u201d, considera. \u201cDe cualquier forma, creo que estamos realmente en un momento de revalorizaci\u00f3n del texto teatral\u201d, concluye. Actualmente se dedica a un texto que pronto estrenar\u00e1. En 2011, su obra O sil\u00eancio depois da chuva<\/em> fue seleccionada entre sus compa\u00f1eros de curso para ser producida con la direcci\u00f3n de Leonardo Moreira (de Fic\u00e7\u00e3o e Ensaio<\/em>). Y se revel\u00f3 como una sorprendente perla, escondida entre centenas de obras de distintas calidades en cartelera en la ciudad de S\u00e3o Paulo: son casi 400 estrenos anuales en la actualidad.<\/p>\n

El descubrimiento de talentos pas\u00f3 as\u00ed a independizarse de la buena voluntad o del esp\u00edritu de aventura de algunos directores. \u201cTengo conciencia de la importancia de la instituci\u00f3n, el lugar que estimula cada a\u00f1o el compromiso de la formaci\u00f3n y no el acto de valorar a los dramaturgos por tiempo limitado\u201d, dice Marici Salom\u00e3o, quien dirige el n\u00facleo de dramaturgia del Sesi-British Council y ocupa el cargo de coordinadora del curso de dramaturgia de la SP Escuela de Teatro. Salom\u00e3o menciona el ejemplo de Zen Salles, quien escribi\u00f3 la obra Pororoca<\/em> en 2010, a\u00f1o en que curs\u00f3 dramaturgia en el Sesi. El curso de extensi\u00f3n dura un a\u00f1o. La obra fue llevada a escena por un veterano, S\u00e9rgio Ferrara. En 2012, Salles dio un salto y pas\u00f3 a formar parte del equipo de guionistas de la serie televisiva Sess\u00e3o de terapia<\/em> (GNT). En breve, una nueva producci\u00f3n teatral con texto suyo estrenar\u00e1 en S\u00e3o Paulo, una vez m\u00e1s con direcci\u00f3n de Ferrara.<\/p>\n

Prueba de que compa\u00f1\u00edas y directores est\u00e1n con la mira puesta en la nueva camada de autores es la joven Michelle Ferreira, ex alumna del CPT. Ferreira tiene dos textos en cartelera actualmente: Existe algu\u00e9m que nos odeia<\/em>, en el Teatro Augusta, con direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Roberto Jardim, y Os adultos est\u00e3o na sala, en el Tusp, hasta el final de septiembre, con la troupe A M\u00e1 Companhia Provoca.<\/p>\n

Los textos de Ferreira tienen aspectos formales que los acercan a la producci\u00f3n de los autores ingleses marginales. Hay rasgos de tenor psicol\u00f3gico en los di\u00e1logos, pero el paso del tiempo no obedece al realismo del grupo de brasile\u00f1os de los a\u00f1os 1960 o de la generaci\u00f3n a\u00f1os 1980 de Pl\u00ednio Marcos. Realismo que, por cierto, es visto por la nueva generaci\u00f3n muchas veces casi como una traici\u00f3n. Autores ingleses tales como Sarah Kane y Harold Pinter parecen operar como influencias directas sobre esa nueva generaci\u00f3n, fundamentalmente debido a la fragmentaci\u00f3n del contenido, y tambi\u00e9n por los frecuentes juegos de elipsis temporales y la econom\u00eda compositiva. Muchos fundamentos tratados por los nuevos autores se despliegan a partir de puntos de vista filos\u00f3ficos. Gilles Deleuze (1925-1995), por ejemplo, es bastante citado por la nueva generaci\u00f3n. Un norte que no puede ignorarse, dice Salom\u00e3o, es el de las interfaces, \u201cla intersecci\u00f3n entre la dramaturgia y otras \u00e1reas de conocimiento, tales como las artes visuales, la m\u00fasica, la filosof\u00eda y el cine\u201d. Frases o palabras intentan abarcar no solamente el contorno de las situaciones, sino tambi\u00e9n la dimensi\u00f3n expansiva de los poemas. Y se va lejos.<\/p>\n

En algunos casos, especialmente entre alumnos de Roberto Alvim, se hace menci\u00f3n a la \u201csubjetivaci\u00f3n del sujeto\u201d. Resumidamente: se producen obras no con personajes, sino con voces que atraviesan la condici\u00f3n del sujeto. La oscuridad, en las puestas de las obras de estos j\u00f3venes autores, dispara nuevos caminos, y la econom\u00eda de luz se ha vuelto com\u00fan. Lleg\u00f3 as\u00ed por fin a S\u00e3o Paulo el d\u00eda en que la dramaturgia prescindi\u00f3 (o procura prescindir) de un pilar: el propio sujeto en escena.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La nov\u00edsima generaci\u00f3n de dramaturgos","protected":false},"author":49,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[273],"coauthors":[336],"class_list":["post-133904","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133904","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/49"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=133904"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133904\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=133904"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=133904"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=133904"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=133904"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}