{"id":142791,"date":"2013-09-07T17:56:55","date_gmt":"2013-09-07T20:56:55","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=142791"},"modified":"2014-06-05T18:44:02","modified_gmt":"2014-06-05T21:44:02","slug":"otros-generos-del-cine-brasileno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/otros-generos-del-cine-brasileno\/","title":{"rendered":"Otros g\u00e9neros del cine brasile\u00f1o"},"content":{"rendered":"
\"Reproducci\u00f3n

Divulgaci\u00f3n<\/span>Reproducci\u00f3n inequ\u00edvoca del caos suscitado en la carrera por el oro en Serra PeladaDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

El trailer de Serra Pelada<\/em>, la nueva pel\u00edcula del director Heitor Dhalia, cuyo estreno est\u00e1 anunciado en Brasil para el mes de octubre, promete un producto din\u00e1mico: el drama de los garimpeiros, los buscadores de piedras preciosas de esa localidad del estado de Par\u00e1, que sirve como tel\u00f3n de fondo para la acci\u00f3n y el suspenso que surgen de una disputa por territorios entre tres de ellos. Serra Pelada<\/em> evoca, ya desde su material promocional, a los filmes de g\u00e1nsteres dirigidos por Martin Scorsese.<\/p>\n

Otra pel\u00edcula reciente con una producci\u00f3n compleja que trae reminiscencias de un g\u00e9nero tradicional \u2012 pero nada frecuente en Brasil \u2012 fue Xingu<\/em>, lanzada en abril del a\u00f1o pasado: un western<\/em> en la acepci\u00f3n m\u00e1s pura del t\u00e9rmino, que muestra los conflictos generados por el proceso de expansi\u00f3n de las fronteras. Si contara al menos con tres escenas de tiroteos, las comparaciones entre los directores Cao Hamburger y John Wayne, no ser\u00edan descabelladas.<\/p>\n

Estos dos filmes, hasta ahora constituyen rarezas en la trayectoria reciente del cine nacional. Pero el hecho de que se estrenaron en un intervalo de un a\u00f1o y medio insin\u00faa un futuro en que las pel\u00edculas de g\u00e9nero, que demandan una producci\u00f3n m\u00e1s compleja y que todav\u00eda no son comunes en Brasil (acci\u00f3n, suspenso, ciencia ficci\u00f3n) ser\u00e1n cada vez m\u00e1s frecuentes, tanto en cantidad como fundamentalmente en calidad.<\/p>\n

Antes de Xingu<\/em>, Tropa de Elite 2<\/em> fue la \u00faltima pel\u00edcula de g\u00e9nero con una producci\u00f3n elaborada y ampliamente aclamada por el p\u00fablico. La pel\u00edcula de Jos\u00e9 Padilha, que se estren\u00f3 en octubre de 2010, a\u00fan ostenta el r\u00e9cord de p\u00fablico en la historia del cine brasile\u00f1o. Aunque con un fuerte sesgo social, el director carioca le adjunt\u00f3 secuencias de acci\u00f3n de calidad, hasta entonces in\u00e9ditas en el pa\u00eds, logrando una as\u00ed producci\u00f3n muy atractiva tanto para quien aprecia las peculiaridades de ese g\u00e9nero como para quien busca en el cine algo m\u00e1s que el mero espect\u00e1culo.<\/p>\n

\"Wagner

Divulgaci\u00f3n<\/span>Wagner Moura interpretando al personaje Lindo RicoDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

De todos modos, las producciones de bajo costo y calidad similar contin\u00faan dominando la escena entre los filmes brasile\u00f1os. La comedia Minha m\u00e3e \u00e9 uma pe\u00e7a<\/em> [Mi madre es \u00fanica] a\u00fan en cartelera, cost\u00f3 5,5 millones de reales y ya sobrepas\u00f3 la marca de 45 millones de reales en recaudaci\u00f3n, ocupando, por ahora, el primer puesto del a\u00f1o en taquilla para una producci\u00f3n nacional. La idea de los productores, por lo visto, es \u00e9sta: \u00bfpor qu\u00e9 invertir m\u00e1s en pel\u00edculas con mayor riesgo si la f\u00f3rmula actual sigue dando r\u00e9dito?<\/p>\n

Si el objetivo postrero de los productores consiste en ampliar cada vez m\u00e1s la diferencia entre el costo de producci\u00f3n y la ganancia final, el p\u00fablico brasile\u00f1o ya ha demostrado en ciertas ocasiones que, cuando se lo sorprende, responde de manera mucho m\u00e1s satisfactoria ante ese anhelo espec\u00edfico del cine como negocio. Poni\u00e9ndolo en perspectiva: Tropa de Elite 2<\/em> cost\u00f3 14,5 millones de reales y recaud\u00f3 m\u00e1s de 100 millones de reales. El efecto colateral de esa apuesta (invertir m\u00e1s esperando un mayor retorno) resulta especialmente beneficioso para la trayectoria del cine nacional a largo plazo: la tan ansiada diversificaci\u00f3n de la oferta de g\u00e9neros entre lo que se produce en el pa\u00eds.<\/p>\n

En el art\u00edculo intitulado \u201cG\u00e9neros y performance<\/em> en el mercado cinematogr\u00e1fico\u201d, todav\u00eda por publicarse, el profesor Roberto Franco Moreira, del Departamento de Cine, Radio y Televisi\u00f3n de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (CTR\/ ECA\/ USP), explica precisamente cu\u00e1les son las implicaciones negativas de este impasse. \u201cEl cine brasile\u00f1o estar\u00e1 condenado a una t\u00edmida presencia en el mercado\u201d, escribi\u00f3, si su oferta de g\u00e9neros no se diversifica.<\/p>\n

Moreira recuerda que el cine brasile\u00f1o s\u00f3lo logr\u00f3 dos picos de audiencia en el mercado durante los \u00faltimos 10 a\u00f1os: en 2003, con un 23%; y en 2009, con un 19%. En el resto de los a\u00f1os, ese porcentaje fluctu\u00f3 entre el 9% y el 15%. \u201cA t\u00edtulo de contraste, vale recordar que cines tales como el japon\u00e9s, el coreano y el franc\u00e9s ocupan alrededor del 50% de su propio mercado\u201d, dice.<\/p>\n

\"Juliano

Divulgaci\u00f3n<\/span>Juliano Cazarr\u00e9 y J\u00falio Andrade como Juliano y JoaquimDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

De esas tres nacionalidades, a la que m\u00e1s se acerca el cine brasile\u00f1o es a la francesa. Al igual Brasil tampoco es un pa\u00eds reconocido por su cine de g\u00e9nero (en el caso de ellos, la culpa le cabe a la influencia de la Nouvelle Vague). De cualquier modo, el cine franc\u00e9s produce regularmente filmes de acci\u00f3n y suspenso con gran impacto en las boleter\u00edas locales. N\u00e3o conte a ningu\u00e9m<\/em> [No se lo digas a nadie], de 2006, y O Ninho<\/em> [El hijo], de 2002, son perfectos ejemplos del cine de g\u00e9nero (el primero es un suspense angustiante, y el segundo, un filme de acci\u00f3n inteligente), m\u00e1s all\u00e1 de lo ofrecido por el mercado estadounidense. Ambos cuentan con una producci\u00f3n relativamente sencilla. La raz\u00f3n de su \u00e9xito: guiones sobrios, que relatan historias imprevisibles, pero en forma directa, atrayentes para el p\u00fablico promedio, pero sin caer en denominadores comunes.<\/p>\n

A juicio del profesor Luiz Dantas, del CTR\/ ECA, \u00e9sa es justamente la mayor debilidad del cine nacional. \u201cLos filmes de g\u00e9nero requieren un mayor conocimiento de la estructura del libreto, y en cuanto a eso tenemos mucho trabajo por delante\u201d, dice. Dantas reconoce que el cine nacional posee estructura de producci\u00f3n y t\u00e9cnicos muy competentes, pero todav\u00eda no logra crear historias que logren dialogar con el p\u00fablico, teniendo en cuenta su inteligencia.<\/p>\n

Serra Pelad<\/em>a tiene un presupuesto de 10 millones de reales, con una producci\u00f3n altamente compleja y un relato imprevisible que apunta al gran p\u00fablico. Sigue al pie de la letra la f\u00f3rmula de los escasos filmes de g\u00e9nero exitosos producidos en Brasil. Si el p\u00fablico responde en forma acorde, invertir m\u00e1s y mejor puede dejar de ser tan s\u00f3lo un riesgo para convertirse en regla.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"“Serra Pelada” puede impulsar la diversificaci\u00f3n de filmes nacionales","protected":false},"author":501,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[285],"coauthors":[1252],"class_list":["post-142791","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/142791","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/501"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=142791"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/142791\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=142791"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=142791"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=142791"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=142791"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}