{"id":151765,"date":"2014-05-15T09:41:24","date_gmt":"2014-05-15T12:41:24","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=151765"},"modified":"2014-07-03T14:11:08","modified_gmt":"2014-07-03T17:11:08","slug":"con-nuevos-equipajes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/con-nuevos-equipajes\/","title":{"rendered":"Con nuevos equipajes"},"content":{"rendered":"
\"Ch\u00e9jov

Camila Marquez <\/span>Ch\u00e9jov en el interior del nordeste de Brasil: ensayos del El duelo<\/em> en localidades de Cear\u00e1, a cargo de la Mundana Companhia de Teatro, en 2013Camila Marquez <\/span><\/p><\/div>\n

Con 15 a\u00f1os de experiencia en su equipaje, los integrantes de la Compahia Brasileira de Teatro, con sede en la ciudad de Curitiba, resolvieron soltar amarras y zarpar con su barco.<\/span><\/p>\n

Desde el comienzo de este a\u00f1o, el grupo navega lejos de los l\u00edmites de su peque\u00f1a sede ubicada en un antiguo inmueble del centro hist\u00f3rico de la capital del estado de Paran\u00e1. Dentro de las maletas de sus integrantes va el proyecto Brasil<\/i>, cuyo principio es crear un espect\u00e1culo con base en viajes por el pa\u00eds.<\/p>\n

El historial del grupo preanunciaba ese deseo de expansi\u00f3n territorial. Luego de las festejadas obras Vida<\/i> (2009), Oxig\u00eanio<\/i> (2010) e Isto te interessa?<\/i> (2011), sus integrantes entablaron en 2012, en R\u00edo de Janeiro, una colaboraci\u00f3n con la actriz Renata Sorrah y crearon Este ni\u00f1o<\/i>, con texto del franc\u00e9s Jo\u00ebl Pommerat. En los \u00faltimos a\u00f1os tambi\u00e9n se dedicaron a realizar talleres de creaci\u00f3n en el nordeste del pa\u00eds.<\/p>\n

El proyecto Brasil<\/i>, de acuerdo con M\u00e1rcio Abreu, director de la compa\u00f1\u00eda, apunta a horadar un tema calcificado anteriormente. \u201cEs como atravesar un bloqueo creado por la propia historia del grupo. Al salir de nuestro circuito, pretendemos crear nuevas cartograf\u00edas\u201d, explica, en referencia a la serie de destinos que visitaron este a\u00f1o, entre ellos Manaos, R\u00edo de Janeiro, Brasilia y Salvador.<\/p>\n

Los viajes incluyen actividades tales como la presentaci\u00f3n del repertorio de la compa\u00f1\u00eda, talleres, entrevistas con los habitantes de esas ciudades e intercambio de informaci\u00f3n y de metodolog\u00edas con grupos de cada una de ellas. \u201cPreferimos alejarnos de temas espec\u00edficos: no sabemos sobre qu\u00e9 ser\u00e1 la obra\u201d, afirma Abreu.<\/p>\n

Aunque la creaci\u00f3n no se haya definido de acuerdo con una tem\u00e1tica, el director adelanta que las discusiones del grupo terminaron pasando al menos por una cuesti\u00f3n espec\u00edfica: las ciudades visitadas pueden tener identidades peculiares, y por sus vastos paisajes se busca un elemento com\u00fan, desde la \u00f3ptica del grupo. \u201cNo es una obra sobre Brasil, porque no podemos afrontar algo que estar\u00eda en el terreno de la antropolog\u00eda o de la sociolog\u00eda. Pero es nuestra mirada sobre el pa\u00eds\u201d, explica.<\/p>\n

\"La

Giovana Soar<\/span>La documentaci\u00f3n de los viajes de la Companhia Brasileira de Teatro se emplear\u00e1 en un trabajo que se montar\u00e1 en 2015Giovana Soar<\/span><\/p><\/div>\n

En el marco del proyecto, en R\u00edo de Janeiro, la Companhia Brasileira de Teatro trabaj\u00f3 con otros dos grupos, el Teatro de Extremos y el Favela For\u00e7a, este \u00faltimo con sede en una favela situada en Complexo do Alem\u00e3o. Son dos grupos que trabajan con temas tales como el multiculturalismo y la ciudadan\u00eda y que a menudo modulan sus trabajos seg\u00fan la realidad m\u00e1s cercana que los rodea.<\/p>\n

En tanto, en Brasilia, el grupo decidi\u00f3 investigar la relaci\u00f3n entre arquitectura y los habitantes de la ciudad. Pasaron por clich\u00e9s, hablando sobre el tema de que Brasilia es una ciudad planificada para incentivar el uso del autom\u00f3vil, por ejemplo. \u201cPero hab\u00eda otro lado que avanzaba m\u00e1s all\u00e1 de los clich\u00e9s\u201d, dice Abreu. \u201cEntrevistamos a una chica que se refiri\u00f3 al h\u00e1bito de cruzar la ciudad pasando por el medio de las s\u00faper cuadras, y que desminti\u00f3 a quienes dec\u00edan que Brasilia impon\u00eda tan s\u00f3lo un tipo de relaci\u00f3n entre los habitantes y la ciudad\u201d, dice.<\/p>\n

El viaje de la Companhia Brasileira de Teatro fue todo documentado, lo cual dio origen a diarios de a bordo, videos y fotograf\u00edas. A partir de mayo, en una segunda etapa, ese material ser\u00e1 procesado y revisado en sala de ensayo. A\u00fan no tiene t\u00edtulo, pero el estreno del espect\u00e1culo est\u00e1 programado para dentro de un a\u00f1o.<\/p>\n

Otros viajes
\n<\/b>Este tipo de proceso no es nuevo. Existi\u00f3 el circuito que llev\u00f3 a cabo el Teatro da Vertigem para la composici\u00f3n de BR-3 <\/i>(2006), un espect\u00e1culo montado en lugares del r\u00edo Tiet\u00ea, por ejemplo, realizado incluso dentro de un barco que navegaba sobre su lecho. El texto fue creado a partir de vivencias de los integrantes del grupo en tres lugares: el barrio paulistano Brasil\u00e2ndia, Brasilia, la capital del pa\u00eds, y la ciudad de Brasileia, en el estado de Acre.<\/p>\n

El a\u00f1o pasado, Mundana Companhia de Teatro tambi\u00e9n viaj\u00f3 por el interior del nordeste del pa\u00eds para incorporar la cultura regional en una adaptaci\u00f3n de la novela\u00a0El duelo<\/i>, de Ch\u00e9jov. Los ensayos del grupo recorrieron tres localidades del estado de Cear\u00e1:\u00a0Iracema (14 mil habitantes), Arneiroz (con casi 8 mil habitantes) y Lavras da Mangabeira (31 mil habitantes). Ninguna cuenta siquiera con un teatro, y los ensayos fueron improvisados en galpones bajo la direcci\u00f3n de Georgette Fadel.<\/p>\n

La trama del libro El duelo<\/i>, sobre un hombre que conquista a una mujer casada y la lleva a vivir a una ciudad del interior del C\u00e1ucaso, pas\u00f3 a atravesar elementos extra\u00f1os a la cultura de su escenario original. \u201cPero el resultado de la inmersi\u00f3n no es exactamente una transposici\u00f3n del argumento al paisaje del nordeste\u201d, explica el actor Aury Porto, uno de los fundadores de la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

Y en efecto, no lo es. La menci\u00f3n del C\u00e1ucaso permanece en el texto, y el paso por el sert\u00f3n nordestino solamente impregna la puesta con elementos est\u00e9ticos ajenos al original. Hay una recreaci\u00f3n de una crisis del protagonista luego de que lo retan a un duelo, por ejemplo. La escena pasa a ocupar un bar cuya ambientaci\u00f3n recurre a referencias observadas en bares que la compa\u00f1\u00eda visit\u00f3 durante el viaje: hay un globo de espejos girando y m\u00fasica cursi al fundo.<\/p>\n

La puesta tambi\u00e9n se concret\u00f3 en el Centro Cultural S\u00e3o Paulo durante el segundo semestre del a\u00f1o pasado y en su elenco se encontraba la actriz Camila Pitanga. El mismo grupo, dice Porto, va a reciclar ahora este tipo de creaci\u00f3n teatral en un viaje por la ciudad de S\u00e3o Paulo para adaptar En la selva de las ciudades<\/i>, de Bertolt Brecht. A expedici\u00f3n parte en octubre, en busca de un vecindario todav\u00eda inexplorado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Grupos de teatro exploran Brasil en busca de material para las creaciones","protected":false},"author":49,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[336],"class_list":["post-151765","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/151765","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/49"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=151765"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/151765\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=151765"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=151765"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=151765"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=151765"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}