{"id":152899,"date":"2014-01-13T09:30:03","date_gmt":"2014-01-13T11:30:03","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=152899"},"modified":"2014-07-21T17:54:01","modified_gmt":"2014-07-21T20:54:01","slug":"tragedia-en-tono-menor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/tragedia-en-tono-menor\/","title":{"rendered":"Tragedia en tono menor"},"content":{"rendered":"
\"Helena

Divulgaci\u00f3n<\/span>Helena (Rita Barata) una personaje del film De menor<\/em>: una opci\u00f3n por la ambig\u00fcedadDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

El reto que se impuso la directora Caru Alves de Souza en <\/span>De menor,<\/i> su primer largometraje, cuyo estreno est\u00e1 previsto para este semestre, fue abordar temas frecuentes en el debate sobre la realidad brasile\u00f1a, pero sin adherir a las facilidades con que suele trat\u00e1rselos. En la pel\u00edcula se hace referencia a los menores infractores y a un Estado punitivo, que no cumple sus funciones primordiales. En lugar de certezas y condenas, <\/span>De menor <\/i>opta por la ambig\u00fcedad y por prescindir de lo institucional para concentrarse en las repercusiones subjetivas de estos \u201ctemas mayores\u201d.<\/span><\/p>\n

\u201cLa sociedad brasile\u00f1a juzga muy f\u00e1cilmente; por eso decid\u00ed crear situaciones en que el espectador y los personajes no tienen plena capacidad para juzgar\u201d, dice Alves de Souza. \u201cAbr\u00ed posibilidades de que est\u00e9n equivocados\u201d. El efecto de esas decisiones ha sido potente: en octubre, De menor<\/i> dividi\u00f3 el premio al mejor largometraje del Festival de R\u00edo, junto al film O lobo atr\u00e1s da porta<\/i>, de Fernando Coimbra. \u201cLa pel\u00edcula logra evitar, de un modo muy bien pensado y expresivo, que la tragedia social de los menores infractores se transforme en espect\u00e1culo\u201d, dice el cineasta Eduardo Escorel, coordinador de la carrera de posgrado en cine documental de la Fundaci\u00f3n Get\u00falio Vargas, en S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

\"Caio

Divulgaci\u00f3n<\/span>Caio (Giovanni Gallo) es un de los personajes del film De menor<\/em>Divulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

La historia de la pel\u00edcula pas\u00f3 por un proceso de investigaci\u00f3n y modificaciones hasta llegar a aquello a lo que Escorel defini\u00f3 como \u201cuna sensible transfiguraci\u00f3n ficcional\u201d del funcionamiento de la Justicia en Brasil. La primera aproximaci\u00f3n de Alves de Souza a los temas del largometraje se concret\u00f3 a trav\u00e9s de historias reales, contadas por una prima que trabaja como defensora p\u00fablica en Santos (S\u00e3o Paulo). Entre otras cosas, la cineasta se impresion\u00f3 con la implicaci\u00f3n personal entre la abogada y los menores infractores. Obtuvo un permiso para presenciar algunas audiencias, observ\u00f3 que \u201clas historias se repet\u00edan y ninguna ten\u00eda final feliz\u201d, y que los menores, en su mayor\u00eda, eran negros y pobres. De entrada, la idea era polarizar el gui\u00f3n entre la abogada y uno o varios de los infractores que s\u00f3lo hab\u00eda conocido profesionalmente.<\/p>\n

El antagonista \u00edntimo
\n<\/b>Quedaban entonces planteados, en t\u00e9rminos dramat\u00fargicos, los riesgos del determinismo y la obviedad. Para Caru Alves de Souza, parec\u00eda m\u00e1s interesante acortar \u2013o eliminar\u2013 la distancia existente entre la abogada y los acusados. Los dilemas de Helena (Rita Batata) en relaci\u00f3n con los menores infractores llegaron al punto ideal de subjetividad cuando su hermano Caio (Giovanni Gallo) \u2013un personaje secundario en la primera versi\u00f3n del gui\u00f3n\u2013, adquiri\u00f3 el perfil de un adolescente sospechoso de un crimen e investigado, pero blanco y de clase media. Caio se convirti\u00f3 en una especie de antagonista \u00edntimo (Helena y \u00e9l son hu\u00e9rfanos y viven solos en la misma casa). \u201cLa historia de los dos hermanos pasa a ser la misma\u201d, dice Alves de Souza. \u201cEliminamos la posibilidad de que la pel\u00edcula terminase siendo sobre una abogada idealista que sale en defensa de gente que no tiene nada que ver con su realidad\u201d. En un determinado momento, Helena llega a evocar los privilegios de clase para intentar convencer al juez (Caco Ciocler) a no encarcelar a su hermano.<\/p>\n

El viraje en el argumento llev\u00f3 a Alves de Souza a buscar un colaborador, el coguionista F\u00e1bio Meira. Para que la narrativa llevase al espectador a los mismos conflictos de la abogada, el punto de vista es exclusivamente suyo (excepto en una escena, que puede o no ser proyecci\u00f3n de la personaje). \u201cHelena comienza la pel\u00edcula mirando afuera y no se da cuenta de que su mundo interno est\u00e1 desmoron\u00e1ndose\u201d, dice Escorel. \u201cCaru adopt\u00f3 indicaciones visuales muy afortunadas al mostrar a la personaje al comienzo frente a un mar abierto y al final volvi\u00e9ndose hacia su proprio cuerpo en una ba\u00f1era.\u201d<\/p>\n

La desorientaci\u00f3n que Helena vive durante la pel\u00edcula fue construida minuciosamente junto al equipo. La puesta en escena y la fotograf\u00eda (de Jacob Solitrenick) se componen de zonas de luces y de sombras, y a menudo desconciertan al espectador. \u201cLa c\u00e1mara se pega a la personaje y los planos se cierran, reforzando la idea de que nuestra percepci\u00f3n del mundo es siempre parcial\u201d, dice Caru.<\/p>\n

Al espectador se le dan a entender las cosas poco a poco. \u201cAl principio, la relaci\u00f3n de Helena con el chico puede ser de cualquier \u00edndole\u201d, dice Escorel. Tambi\u00e9n las escenas entre la defensora, el juez y el fiscal (Rui Ricardo Diaz) guardan una fuerte ambig\u00fcedad. Son personajes cuyos roles profesionales involucran fricciones; pero que, debido a que siempre se encuentran, tienen una relaci\u00f3n rutinaria y afectuosa. El modo de retratar la tensi\u00f3n en esas escenas consisti\u00f3 en filmar \u00edntegramente cada una de las intervenciones orales de los personajes por separado, lo cual permiti\u00f3 un montaje que siguiera \u201cel intercambio de miradas\u201d.<\/p>\n

La etapa de montaje sirvi\u00f3 como prueba de las l\u00edneas adoptadas en el gui\u00f3n y en el rodaje. \u201cLos tiempos son rasgados por principio, pero la pel\u00edcula deb\u00eda carecer de excesos y concentrarse en ambos personajes\u201d, dice Caru. La versi\u00f3n final pas\u00f3 por recortes hasta llegar a los 77 minutos. El formato sobrio le imprime a\u00fan m\u00e1s fuerza y significado a las tensiones de la trama. \u201cEs como si la sociedad se desmontase como un todo\u201d, dice Escorel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De menor<\/em> aborda cuestiones sociales desde un punto de vista subjetivo","protected":false},"author":38,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[285],"coauthors":[137],"class_list":["post-152899","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/152899","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/38"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=152899"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/152899\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=152899"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=152899"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=152899"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=152899"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}