{"id":160468,"date":"2014-09-14T13:52:38","date_gmt":"2014-09-14T16:52:38","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=160468"},"modified":"2015-01-14T14:23:42","modified_gmt":"2015-01-14T16:23:42","slug":"retratos-de-la-selva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/retratos-de-la-selva\/","title":{"rendered":"Retratos de la selva"},"content":{"rendered":"
\"Indios

Sector de Iconograf\u00eda de la Biblioteca Nacional<\/span><\/a> Indios ticunas en la cocina de la choza: la ropa del que est\u00e1 a la derecha muestra la p\u00e9rdida de la caracterizaci\u00f3n t\u00edpicaSector de Iconograf\u00eda de la Biblioteca Nacional<\/span><\/p><\/div>\n

La fascinaci\u00f3n que ejerce la exuberante naturaleza amaz\u00f3nica siempre la ha puesto en la ruta de exploradores y naturalistas de todas las nacionalidades. En la d\u00e9cada de 1860, los dibujos, los grabados y las pinturas sobre la regi\u00f3n empezaron a dar lugar gradualmente a la fotograf\u00eda, desarrollada durante las tres primeras d\u00e9cadas del siglo XIX por m\u00faltiplos inventores. Las primeras im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas de ind\u00edgenas de la Amazonia fueron tomadas en 1867 por el fot\u00f3grafo alem\u00e1n Christoph Albert Frisch, como enviado de la Casa Leuzinger, de R\u00edo de Janeiro. El propietario de ella, el suizo George Leuzinger \u2013uno de los primeros en producir, editar y vender fotos en Brasil\u2013, ten\u00eda como objetivo comercializarlas en Brasil y en el exterior.<\/p>\n

Pero hay relatos sobre la visita de otros fot\u00f3grafos a la regi\u00f3n antes de Albert Frisch (1840-1918). El estadounidense Charles DeForest anduvo por la Amazonia en 1843, y habr\u00eda realizado algunos daguerreotipos que nunca se encontraron. Walter Hunnewell sac\u00f3 fotos antropom\u00e9tricas de mestizos entre 1865 y 1866, a pedido del zo\u00f3logo y ge\u00f3logo suizo Louis Agassiz. En tanto, Frisch parece haber seguido un derrotero claro para documentar la Amazonia. Parti\u00f3 desde Manaos hasta Leticia, en Colombia, en la frontera con Brasil, probablemente en un barco de vapor. De all\u00ed descendi\u00f3 el r\u00edo Solim\u00f5es en un barco de remo hasta el encuentro con el r\u00edo Negro. Durante el trayecto de 1.100 kil\u00f3metros, paraba para fotografiar en localidades tales como Tabatinga, S\u00e3o Paulo de Oliven\u00e7a, Tef\u00e9 y Manaos.<\/p>\n

\"Familia

Sector de Iconograf\u00eda de la Biblioteca Nacional<\/span><\/a> Familia tapuia en la puerta de su casa, en una calle de ManaosSector de Iconograf\u00eda de la Biblioteca Nacional<\/span><\/p><\/div>\n

El alem\u00e1n empleaba la t\u00e9cnica de colodi\u00f3n h\u00famedo, una mistura de \u00e9ter, alcohol y nitrato de celulosa que se adher\u00eda a la chapa de vidrio (o soporte del negativo), en la cual, a su vez, las sales de plata fotosensibles se pegaban. La vida de fot\u00f3grafo en aquellos parajes era dif\u00edcil. Hab\u00eda que preparar la chapa con todos los productos qu\u00edmicos al oscuro y encajarla en la c\u00e1mara. Una vez tomada la foto, hab\u00eda que revelar el material r\u00e1pidamente, antes de que el colodi\u00f3n se secase. A tal fin, Frisch improvisaba un laboratorio cerrado en el propio barco o en una tienda oscura. As\u00ed y todo, las im\u00e1genes eran de excelente calidad. Varias de las fotos de los ind\u00edgenas, todos aculturados, se fund\u00edan en el momento de hacer las copias \u2012ya en R\u00edo de Janeiro\u2012 con otras im\u00e1genes que mostraban \u00fanicamente\u00a0la naturaleza al fondo, de modo tal de transmitir la idea de que estaban siempre en la selva. La poblaci\u00f3n mestiza, la vida en las localidades, las plantas y los animales fueron registrados en un cuidadoso ensayo de 98 fotos.<\/p>\n

\"Para

Sector de Iconograf\u00eda de la Biblioteca Nacional<\/span><\/a> Para obtener nitidez en la foto era necesario permanecer inm\u00f3vil. A los animales, como el yacar\u00e9 que se ve abajo, se los fotografiaba muertosSector de Iconograf\u00eda de la Biblioteca Nacional<\/span><\/p><\/div>\n

Durante muchos a\u00f1os las fotos de Frisch se vendieron en Brasil y en Europa y agradaban a los estudiosos de etnograf\u00eda, biolog\u00eda y bot\u00e1nica. Pero poco se sab\u00eda sobre las mismas y sobre su\u00a0 autor. A finales de la d\u00e9cada de 1990, M\u00f4nica Carneiro Alves, bibliotecaria de la Biblioteca Nacional (BN), con sede en R\u00edo, encontr\u00f3 en el precioso archivo de la instituci\u00f3n un folleto con 12 p\u00e1ginas en franc\u00e9s con la descripci\u00f3n detallada de las fotos de Frisch. \u201cEl objetivo de la expedici\u00f3n fotogr\u00e1fica fue mucho m\u00e1s all\u00e1 de mostrar ind\u00edgenas o poblaciones ribere\u00f1as. Hay por ejemplo, 35 especies vegetales mencionadas en las leyendas de 33 fotos, la mayor\u00eda con sus nombres cient\u00edficos\u201d, dice Joaquim Mar\u00e7al Ferreira de Andrade, investigador de la BN y docente de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de R\u00edo (PUC-R\u00edo). Para el cient\u00edfico, autor de un art\u00edculo sobre el descubrimiento publicado en 2007, pese a los claros objetivos comerciales de George Leuzinger, Frisch sigui\u00f3 la misma l\u00ednea exploratoria de los naturalistas que estuvieron en la regi\u00f3n.<\/p>\n

Las principales informaciones sobre el fot\u00f3grafo, tales como el descubrimiento de su\u00a0 primer nombre y sus andanzas entre R\u00edo, Par\u00eds, M\u00fanich, Berl\u00edn y Nueva York, fueron recabadas por el investigador alem\u00e1n Frank Stephan Kohl, del Instituto Iberoamericano (IAI, por sus siglas en alem\u00e1n) de Berl\u00edn. Kohl public\u00f3 los textos originales en 2005 en la revista Studium<\/em>, de la Universidad de Campinas (Unicamp), y en 2006 en Cadernos de Fotografia Brasileira<\/em>, del Instituto Moreira Salles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Albert Frisch tom\u00f3 los primeros registros fotogr\u00e1ficos de la Amazonia en 1867","protected":false},"author":15,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[188],"tags":[273,310],"coauthors":[104],"class_list":["post-160468","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-memoria-es","tag-artes-plasticas-es","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/160468","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=160468"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/160468\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=160468"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=160468"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=160468"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=160468"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}