{"id":189024,"date":"2015-02-18T17:58:16","date_gmt":"2015-02-18T19:58:16","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=189024"},"modified":"2015-06-30T18:07:56","modified_gmt":"2015-06-30T21:07:56","slug":"dramaturgia-complice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/dramaturgia-complice\/","title":{"rendered":"Dramaturgia c\u00f3mplice"},"content":{"rendered":"
\"Thiago

Divulgaci\u00f3n<\/span>Thiago Amaral en 02 Fic\u00e7\u00f5es<\/em> (2012)Divulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Lo que alguien dice es distinto a lo que otro escucha. Una escena llega al p\u00fablico distinta a como parti\u00f3 de los actores que est\u00e1n en el escenario, que a su vez tambi\u00e9n expresaron algo ligeramente distinto a lo que est\u00e1 escrito en el texto. Los ocho artistas que conforman la joven compa\u00f1\u00eda Hiato pretenden sondear esas lagunas de comprensi\u00f3n que, en el l\u00edmite, constituyen el origen de muchas cuestiones del mundo contempor\u00e1neo, tales como la intolerancia y el prejuicio, por ejemplo. S\u00f3lo seis a\u00f1os despu\u00e9s de su espect\u00e1culo de estreno, Cachorro morto<\/em>, coleccionan premios, se afirman como uno de los grupos innovadores del teatro brasile\u00f1o y siguen pregunt\u00e1ndose: \u00bfqu\u00e9 hay entre lo que vemos y lo que entendemos?<\/p>\n

Este abordaje puede parecer demasiado cerebral para un grupo de artistas, a quienes el sentido com\u00fan suele atribuir m\u00e9todos m\u00e1s intuitivos. Pero en Hiato es al contrario. El punto de partida de los procesos es te\u00f3rico. \u201cEmito una instigaci\u00f3n inicial, una pregunta, y les pido a los actores que contesten con escenas\u201d, dice el director y dramaturgo Leonardo Moreira, mag\u00edster en artes esc\u00e9nicas por la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP). Un ejemplo de esto: \u201c\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda una dramaturgia que funcionase de la misma manera que la memoria?\u201d. \u00c9sa fue la pregunta que dio origen a O jardim <\/em>(2011), uno de los espect\u00e1culos m\u00e1s aclamados del grupo y el que m\u00e1s sali\u00f3 a escena hasta ahora.<\/p>\n

En la sala de ensayos, las respuestas de los actores, normalmente autobiogr\u00e1ficas, se van discutiendo, se las pone a prueba, se las despliega, se las disuelve y se las estructura como esquemas, m\u00f3dulos que se unen unos a otros y componen una narrativa fragmentada y \u00fanica al mismo tiempo, que termina en la cabeza del espectador. Esa sensaci\u00f3n de incompletud, el hiato y las fallas de comunicaci\u00f3n adrede, han rendido comentarios como el del cr\u00edtico Nelson de S\u00e1, del peri\u00f3dico Folha de S.Paulo<\/em>: \u201cEl trabajo de Hiato apunta al riesgo y resulta en simplicidad e inventiva, con grandes hallazgos\u201d.<\/p>\n

\"El

Divulgaci\u00f3n<\/span>El trabajo, que a\u00fan est\u00e1 siendo perfeccionado, cuestiona los l\u00edmites de la ficci\u00f3nDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

La reuni\u00f3n de Luciana Paes, Maria Am\u00e9lia Farah, Thiago Amaral, Aura Cunha, Aline Fil\u00f3como, Fernanda Stefanski y Paula Picarelli, que formar\u00edan Cia. Hiato (todos graduados en artes esc\u00e9nicas en la USP), ocurri\u00f3 por primera vez en 2008, para el montaje de Cachorro morto<\/em>, una obra que explora el pensamiento matem\u00e1tico de un chico autista. Las entradas se agotaron, hubo una temporada extra en la sala Sesc de avenida Paulista y el mundo del teatro se sorprendi\u00f3. Los propios artistas se convencieron de que deber\u00edan seguir y formaron oficialmente la compa\u00f1\u00eda para poner en escena Escuro <\/em>(2009), que investig\u00f3 otros bloqueos de comunicaci\u00f3n, con personajes ciegos, sordos y mudos en una obra ambientada alrededor de una piscina (que tambi\u00e9n estaba en escena). Tuvo m\u00e1s de 10 indicaciones a los principales premios brasile\u00f1os y gan\u00f3 tres galardones (de mejor autor, mejor escenario y mejor vestuario) del Premio Shell 2010.<\/p>\n

Dos a\u00f1os despu\u00e9s, el cuadrado lleno de cajas de cart\u00f3n que formaba el escenario de O jardim <\/em>en Sesc Belenzinho dejar\u00eda con el espectador la decisi\u00f3n de d\u00f3nde ver la obra y, por ende, a partir de qu\u00e9 elementos armar el rompecabezas narrativo. Historias de varias generaciones de una familia se superponen, se contradicen, se autocompletan y se confunden, y nuevamente el hiato entre ellas es lo que se forma en las cabezas de los que asisten. Otros dos premios Shell 2011 (mejor autor y mejor escenario), adem\u00e1s de casi 20 nominaciones a otros premios.<\/p>\n

\u201cLos actores y actrices de Cia. Hiato deben v\u00e9rselas con la \u2018falla\u2019 de la dramaturgia; con los hiatos, las hendiduras de la comunicaci\u00f3n. La dramaturgia se construye no por lo que el texto narra sino por lo que deja de explicar, casi de manera intersticial\u201d, escribi\u00f3 Milena Moreira Fil\u00f3como en su tesina de maestr\u00eda en el Instituto de Artes de la Universidade Estadual Paulista (Unesp). \u201cCon esos elementos presentes y basales para la escena actual, la estructura de la m\u00e1quina teatral queda en evidencia.\u201d<\/p>\n

\"Fernanda

Divulgaci\u00f3n<\/span>Fernanda Stefanski en Fic\u00e7\u00e3o<\/em> (2011): mon\u00f3logos en los cuales los actores cuentan y dramatizan experiencias personalesDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Las otras dos obras montadas por la compa\u00f1\u00eda Hiato a\u00fan se encuentran en proceso. Fic\u00e7\u00e3o <\/em>(2011) est\u00e1 constituida por seis mon\u00f3logos (de una hora cada uno) en los cuales los actores cuentan y dramatizan experiencias personales a punto tal de confundir al p\u00fablico entre lo que es real y lo que es inventado. Para hacerse una idea de la seriedad: el actor Thiago Amaral lleva a su propio padre al escenario para reconstruir la memoria de una fiesta de su infancia.<\/p>\n

En O2 fic\u00e7\u00f5es<\/em> (2012), se profundiza el cuestionamiento sobre los l\u00edmites de la ficci\u00f3n. \u201c02 fic\u00e7\u00f5es<\/em> a\u00fan no ha salido bien: estamos d\u00e1ndole a esa investigaci\u00f3n el tiempo que necesita\u201d, comenta el director. La obra nunca fue a escena de la misma manera \u2012durante las temporadas en Sesc Pompeia y en el festival belga KunstensFestivaldesArts\u2013, lo cual gener\u00f3 una cierta desconfianza de la cr\u00edtica, que ya no acepta otra cosa que aciertos por parte de Hiato.<\/p>\n

Leonardo Moreira se preocupa por proteger a la compa\u00f1\u00eda contra las exigencias de excelencia e innovaci\u00f3n y procura mantener al equipo sobre los rieles de los estudios y la experimentaci\u00f3n de nuevos lenguajes. El proyecto Restaura\u00e7\u00e3o das horas<\/em>, en curso, crear\u00e1 un nuevo espect\u00e1culo a partir de 02 fic\u00e7\u00f5es<\/em>. \u201cSiempre hemos sido muy francos en el escenario, hemos mostrado lo que ten\u00edamos para mostrar\u201d, dice. Y a eso el director le adjudica la recepci\u00f3n tan festiva y tama\u00f1o reconocimiento en tan poco tiempo de trabajo. Parece que la cr\u00edtica y el p\u00fablico han entendido lo que la compa\u00f1\u00eda quiere decir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cia. Hiato colecciona premios con investigaciones de comprensi\u00f3n","protected":false},"author":555,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[1512],"class_list":["post-189024","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189024","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/555"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=189024"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189024\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=189024"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=189024"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=189024"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=189024"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}