{"id":189842,"date":"2014-11-18T11:43:30","date_gmt":"2014-11-18T13:43:30","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=189842"},"modified":"2015-07-07T11:54:56","modified_gmt":"2015-07-07T14:54:56","slug":"instantes-de-la-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/instantes-de-la-vida\/","title":{"rendered":"Instantes de la vida"},"content":{"rendered":"
\"Toni

L\u00c9O RAMOS<\/span>Toni entre Claudio Cruz (esq.<\/em>) y Paulo \u00c1lvares: maestro de m\u00fasicos notablesL\u00c9O RAMOS<\/span><\/p><\/div>\n

Majestuoso \u2013tal como describe al cuervo en el poema el estadounidense Edgar Allan Poe (1809-1849)\u2013 parece ser el legado del director, compositor y profesor Olivier Toni a la m\u00fasica cl\u00e1sica brasile\u00f1a. Maestro de una legi\u00f3n de m\u00fasicos notables, entre ellos los compositores Gilberto Mendes y Willy Corr\u00eaa de Oliveira, el maestro y arreglador Rog\u00e9rio Duprat, el guitarrista Fabio Zanon, el pianista Andr\u00e9 Mehmari y el maestro y violinista Claudio Cruz, reci\u00e9n ahora, a los 88 a\u00f1os, Toni registr\u00f3 parte de sus obras autorales en disco. Hay entre ellas desde composiciones antiguas ejecutadas en conciertos, como Tr\u00eas varia\u00e7\u00f5es para orquestra<\/em>, de 1959, presentadas por primera vez por la Orquesta Sinf\u00f3nica de Bochum, Alemania, en 1963, hasta In memorian W. A. Mozart<\/em>, para solo de viol\u00edn, de 2012. El CD fue presentado en el auditorio de Sesc Consola\u00e7\u00e3o el d\u00eda 21 de octubre con la presentaci\u00f3n de las obras tocadas por Cruz (viol\u00edn y viola) y Paulo \u00c1lvares (piano).<\/p>\n

Fundador del Departamento de M\u00fasica de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP), de la Orquesta Joven de S\u00e3o Paulo (que despu\u00e9s pas\u00f3 a llamarse Orquesta Experimental de Repertorio) y de las orquestas de C\u00e1mara de S\u00e3o Paulo y Sinf\u00f3nica y de C\u00e1mara de la USP, mentor del Festival de Prados, en el interior de Minas Gerais hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os, el maestro dice que todas esas actividades a las que se dedic\u00f3 durante d\u00e9cadas hizo que el trabajo de compositor se ubicase en un lugar menos destacado. En el texto de encarte del CD, uno de sus disc\u00edpulos, Willy Corr\u00eaa de Oliveira, lo compara a Webern (autor de una obra relativamente peque\u00f1a en cantidad) y se cuestiona por qu\u00e9 Toni escribi\u00f3 tan poco. Y concluye que sus alumnos fueron la causa \u201cdel poco tiempo que dedic\u00f3 a su\u00a0 propia obra\u201d.<\/p>\n

\u201cEscribir m\u00fasica implica tener la tranquilidad como para estar siempre atento. Termin\u00e9 de escribir m\u00fasica ahora, hace menos de un mes, y tuve un trabajo enorme reescribiendo y borrando. Eso no es f\u00e1cil mientras se hacen las otras cosas\u201d, dice Toni. \u201cSiempre me pareci\u00f3 gracioso observar a amigos, a alumnos, que lo \u00fanico que piensan es en grabar un CD. Yo nunca me preocup\u00e9 con eso\u201d. Fue Claudia, una de sus hijas, quien habl\u00f3 con los amigos del padre para tornar factible el proyecto. Claudio Cruz convoc\u00f3 a los m\u00fasicos. \u201cAl final qued\u00e9 muy contento. Algunas obras con orquesta, que me gustar\u00eda que se grabasen, no fueron pensadas para el disco, porque si no costar\u00eda muy caro\u201d, dice.<\/p>\n

\"Tapa

Divulgaci\u00f3n<\/span>Tapa del CD: El cuervo<\/em>, de Edgar Allan Poe, inspir\u00f3 una de las obras del discoDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

El maestro conoce bien la dificultad de presentar un repertorio in\u00e9dito en el circuito de conciertos, no s\u00f3lo para los m\u00fasicos sino tambi\u00e9n para el p\u00fablico, que se habitu\u00f3 a escuchar siempre a los mismos autores y obras consagradas. La realizaci\u00f3n de este\u00a0 disco se debe mucho a la significativa importancia del \u201cmult\u00edsono\u201d (tal como lo define Willy Corr\u00eaa) piano de Toni, adepto a pocas notas. \u201cToni logra confeccionar en su teclado figuras musicales in\u00e9ditas, preciosos arabescos y juegos r\u00edtmicos de alturas y densidades que extravasan fronteras entre contrapunto y melod\u00eda acompa\u00f1ada\u201d, describe.<\/p>\n

\u201cNo acepto hacer solamente cosas de otros\u201d, dice el maestro. \u201cA veces me hacen falta algunos delineamientos usando todas las notas, pero al final yo escucho ese delineamiento parecido a Villa-Lobos, otro con Stravinsky, cambio algunas notas m\u00edas, otras de Villa-Lobos, y al cabo todo termina igual. Mis composiciones pueden ter muchas notas, pero son siempre las mismas. En vez de 12 yo uso 7. Por supuesto, es un problema nuestro, de los m\u00fasicos: s\u00f3lo los m\u00fasicos entienden la m\u00fasica, cada vez m\u00e1s.\u201d<\/p>\n

Ruptura de expectativas
\n<\/strong>La obra para canto, contrabajo, trompeta y orquesta de cuerdas que abre y le da el t\u00edtulo al CD lanzado por el sello Sesc es S\u00f3 isso e nada mais<\/em>, basada en el poema El cuervo<\/em>, de Poe. La soprano Caroline De Comi interpreta tres estrofas de la traducci\u00f3n de Milton Amado, elecci\u00f3n de Toni entre tantas otras adaptaciones en portugu\u00e9s que ya hab\u00edan hecho escritores cl\u00e1sicos como Machado de Assis y Fernando Pessoa.<\/p>\n

\u201cEleg\u00ed la versi\u00f3n de Milton Amado porque es soberbia, es la m\u00e1s linda. Us\u00f3 el tama\u00f1o f\u00edsico del poema de Poe. Y yo segu\u00ed en cierta forma la m\u00e9trica de Amado para componer la m\u00fasica. Esa cuesti\u00f3n es sumamente interesante, yo no podr\u00eda cambiar la m\u00e9trica, no se podr\u00eda cantarla\u201d, dice el maestro, que enfatiza el extremo cuidado con la prosodia, aspecto en el cual muchos compositores (de m\u00fasica popular o cl\u00e1sica) derrapan. \u201cEl cuervo no habla sino que dialoga con el canto todo el tiempo: est\u00e1 siempre presente con las mismas notas con el glissando<\/em>, aquel sonido extra\u00f1o del vuelo del p\u00e1jaro de noche en un momento alucinante.\u201d<\/p>\n

El canto se encarga de narrar lo que sucede; pero como siempre apunta a no repetir \u2012jam\u00e1s\u2012 lo que ya hecho, Toni rompi\u00f3 las expectativas y busc\u00f3 elementos de la biograf\u00eda de Poe, en particular el tormento del escritor luego de la muerte de su\u00a0 amada Lenora, que lo motiv\u00f3 a escribir El cuervo<\/em>. Otras referencias en la grabaci\u00f3n son las citas de dos toques de trompeta que provocan descargas: el de la apertura de Leonora n\u00ba 3, <\/em>de Beethoven, con su caracter\u00edstica trompeta \u2013\u201cQue no podr\u00eda poner m\u00e1s de una vez, y all\u00ed entra la creaci\u00f3n\u201d, dice \u2013, y Il tabarro<\/em>, de Puccini, compositor a quien Toni admira mucho. \u201cLa trompeta que antecede a aquel c\u00e9lebre mon\u00f3logo es horrible, por eso la eleg\u00ed. Es un homenaje a esos dos compositores. Eso es m\u00fasica del ej\u00e9rcito, ni siquiera es de ellos, pero funciona incre\u00edblemente en el poema de Edgar Allan Poe.\u201d<\/p>\n

En ese disco con diversos homenajes, ya sea para disc\u00edpulos, familiares, amigos, personajes hist\u00f3ricos o compositores cl\u00e1sicos que el maestro admira o tuvieron influencia para \u00e9l, tales como Mozart y Camargo Guarnieri, recurre a otros dos textos literarios para componer. Uno de ellos es la historia de Chico Rei<\/em>, obra de 1994 para canto y flauta \u2013que tienen como t\u00edtulo el nombre de ese m\u00edtico esclavo\u2013 contada en versos por Renata Pallotini. Es un homenaje al mito de Zumbi dos Palmares, en el cual el maestro escribi\u00f3 \u201cde un modo caracter\u00edstico que usan los yorubas\u201d. \u201cTiene un danzar levemente inspirado en el batuque<\/em> y en el canto negro proveniente de \u00c1frica, no en lo que se hace hoy en d\u00eda\u201d, dice.<\/p>\n

La otra es Tr\u00eas instantes da vida<\/em> (2009), inspirada en dos poemas del libro A \u00e1rvore da montanha<\/em>, de Jo\u00e3o Cunha Andrade, quien fuera su profesor. Es una escritura para canto, flauta y percusi\u00f3n que culmina el CD, completando el c\u00edrculo con la tem\u00e1tica del poema de Poe, y tiene la marcaci\u00f3n de una caja (instrumento de percusi\u00f3n), a la cual el maestro describe como \u201cla presencia del fin de la vida\u201d. \u201cEl tercer instante tiene una ubicaci\u00f3n en el poema que en pocas palabras dice \u2018que en mis \u00faltimos instantes yo entrevea aquello que amo mucho\u2019. Es decir, no quiero que quien yo amo mucho se muera antes, quiero irme viendo aquello que me gusta. Puse eso porque es m\u00edo con mi mujer. Estamos juntos hace 62 a\u00f1os. No quiero que ella se vaya antes\u201d, concluye.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Olivier Toni lanza su primer CD con composiciones propias","protected":false},"author":483,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[796],"class_list":["post-189842","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189842","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/483"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=189842"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189842\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=189842"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=189842"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=189842"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=189842"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}