{"id":192637,"date":"2015-04-10T16:35:03","date_gmt":"2015-04-10T19:35:03","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=192637"},"modified":"2015-08-03T16:44:04","modified_gmt":"2015-08-03T19:44:04","slug":"la-creacion-del-espacio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/la-creacion-del-espacio\/","title":{"rendered":"La creaci\u00f3n del espacio"},"content":{"rendered":"
\"Filmaci\u00f3n

Marlene B\u00e9rgamo\/ Archivo HB Filmes <\/span>Filmaci\u00f3n de Carandiru<\/em> (2003), de H\u00e9ctor Babenco. Vera Hamburger estuvo a cargo de la escenograf\u00edaMarlene B\u00e9rgamo\/ Archivo HB Filmes <\/span><\/p><\/div>\n

Vera Hamburger, graduada en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU-USP), desarroll\u00f3 en el transcurso de tres d\u00e9cadas una s\u00f3lida y consagrada trayectoria como directora de arte, escen\u00f3grafa y figurinista en el cine, como as\u00ed tambi\u00e9n en el teatro y en el montaje de exposiciones. No obstante, su inquietud y su curiosidad con relaci\u00f3n a su labor s\u00f3lo se intensificaron con la acumulaci\u00f3n de experiencia. A partir de 2003, con tres proyectos paralelos, Hamburguer se sumergi\u00f3 en una investigaci\u00f3n profunda sobre la direcci\u00f3n de arte, sin dejar de lado la creaci\u00f3n profesional. Durante ese mismo per\u00edodo, trabaj\u00f3 como escen\u00f3grafa o directora de arte en pel\u00edculas tales como Carandiru<\/em> (2003) y El pasado <\/em>(2007), ambas de H\u00e9ctor Babenco, N\u00e3o por acaso <\/em>(2006), de Philippe Barcinski, y Hoje<\/em> (2010), de Tata Amaral.<\/p>\n

\u201cMe daba cuenta de que la direcci\u00f3n de arte era una funci\u00f3n muy poco comprendida. Por eso en 2003 empec\u00e9 a dar clases, con la intenci\u00f3n de discutir con los alumnos y reflexionar sobre ello\u201d, dice Hamburguer. Ese mismo a\u00f1o obtuvo una beca de la Fundaci\u00f3n Vitae para realizar una investigaci\u00f3n sobre la direcci\u00f3n de arte en el cine brasile\u00f1o. \u201cDesde entonces no he dejado de juntar ambas vertientes, la investigaci\u00f3n y la producci\u00f3n art\u00edstica.\u201d<\/p>\n

\"Equipo

Jeyne Stakflett\/ Archivo Vera Hamburger<\/span>Equipo de pintura en uno de los escenarios de Castelo R\u00e1-tim-bum, o filme<\/em> (2000), de Cao Hamburger.\u00a0Hamburguer firm\u00f3 la direcci\u00f3n de arte junto a Cl\u00f3vis BuenoJeyne Stakflett\/ Archivo Vera Hamburger<\/span><\/p><\/div>\n

Del trabajo de prospecci\u00f3n te\u00f3rica e hist\u00f3rica naci\u00f3 el libro Arte em cena \u2013 a dire\u00e7\u00e3o de arte no cinema brasileiro <\/em>[El arte en escena: la direcci\u00f3n de arte en el cine brasile\u00f1o], publicado el a\u00f1o pasado por editorial Senac junto a Edi\u00e7\u00f5es Sesc, un compendio sobre las pr\u00e1cticas, incumbencias y rutinas de la direcci\u00f3n de arte (que comprende funciones tales como la elecci\u00f3n de lugares, la escenograf\u00eda, el vestuario, el maquillaje y los efectos especiales), con el agregado de la trayectoria de cuatro nombres del \u00e1rea \u2013Pierino Massenzi, Cl\u00f3vis Bueno, Marcos Flaksman y Adrian Cooper\u2013 y descripciones sobre el trabajo realizado en pel\u00edculas espec\u00edficas.<\/p>\n

En la evoluci\u00f3n paralela a la actividad did\u00e1ctica, \u201cla experiencia directa pas\u00f3 a ser m\u00e1s rica que las clases expositivas\u201d, lo que result\u00f3 en la creaci\u00f3n del laboratorio interdisciplinario Fronteras Permeables, realizado en 2013 en la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes (ECA-USP). \u201cTuve la oportunidad por primera vez de recibir el retorno de una investigaci\u00f3n que se desarroll\u00f3 exclusivamente en el espacio de la obra, sin la interferencia de una narrativa\u201d, dice Hamburguer. Esa observaci\u00f3n in\u00e9dita, proveniente de \u201cla apropiaci\u00f3n de la recepci\u00f3n de los ejercicios por parte los alumnos\u201d, se despleg\u00f3 en un tercer proyecto: la tesina de maestr\u00eda intitulada El dise\u00f1o del espacio esc\u00e9nico: de la experiencia vivencial a la forma<\/em>, defendida a finales del a\u00f1o pasado.<\/p>\n

\"Cena

Ram\u00f3n Canelles\/ Archivo Vera Hamburger<\/span>Cena de Kenoma<\/em> (1998), de Eliane Caff\u00e9, con escenograf\u00eda de Hamburguer: el anteproyecto se realiz\u00f3 un a\u00f1o antes de comenzar la filmaci\u00f3nRam\u00f3n Canelles\/ Archivo Vera Hamburger<\/span><\/p><\/div>\n

La invitaci\u00f3n al curso, dictado como materia opcional en el Departamento Audiovisual de la ECA, se abri\u00f3 a varias \u00e1reas. \u201cMi opini\u00f3n es que ser\u00eda excelente si la universidad implementase un abordaje multidisciplinario, en lugar de dedicarse \u00fanicamente a la especializaci\u00f3n\u201d, dice Hamburguer. Los alumnos, seleccionados con base en cartas de intenci\u00f3n, provienen de la FAU y de los departamentos de Artes Esc\u00e9nicas, Artes Visuales y Audiovisual de la ECA. El punto de partida consisti\u00f3 en organizar ejercicios de intervenci\u00f3n en el espacio exentos de cualquier libreto narrativo, partiendo \u00fanicamente de los elementos esenciales de la conformaci\u00f3n del lugar \u2013tales como la l\u00ednea, el punto, la luz, la materia, el color, la textura y las im\u00e1genes proyectadas\u2013 en intervenciones constructivas directas.<\/p>\n

\u201cTanto en la ense\u00f1anza como en la pr\u00e1ctica art\u00edstica, la cuesti\u00f3n narrativa y conceptual se plantea como primer objetivo, cuando la aproximaci\u00f3n inicial es en realidad la del cuerpo y las sensaciones\u201d, dice Hamburguer, quien toma prestada del artista pl\u00e1stico germano-americano Josef Albers la idea de elaborar la teor\u00eda a trav\u00e9s de la pr\u00e1ctica. El primer m\u00f3dulo estaba constituido por el desarrollo de esas percepciones en espacios delimitados. El segundo transport\u00f3 la experiencia a los lugares, es decir, a ambientes no controlados. Y el tercero se orient\u00f3 a la teorizaci\u00f3n a partir del proceso experimentado. \u201cLo que constat\u00e9 fue una relaci\u00f3n distinta de cada participante con las directrices del curso\u201d, dice Hamburguer.<\/p>\n

\"El

Divulgaci\u00f3n<\/span>El italiano Pierino Massenzi proyect\u00f3 y construy\u00f3 la primera ciudad escenogr\u00e1fica de Latinoam\u00e9rica para Tico-tico no fub\u00e1<\/em> (1952), de Adolfo Celi. El libro Arte em cena<\/em> contiene un testimonio del escen\u00f3grafoDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Uno de los alumnos, en su informe final, brind\u00f3 el siguiente testimonio: \u201cMe mantuve concentrado en los llamados elementos primordiales. Y todo el trabajo colectivo entr\u00f3 en el enfoque. Pas\u00e9 a observar qu\u00e9 era lo que me interesaba hacer y aquello que efectivamente lograba realizar. (…) fue como dar un giro de 180 grados en mi modo de ser. (…) De repente el mundo de los significantes super\u00f3 al de los significados\u201d. La propia profesora absorbi\u00f3 la experiencia de manera an\u00e1loga y se percata de la conexi\u00f3n entre la vivencia pedag\u00f3gica y la creaci\u00f3n de nuevas din\u00e1micas de trabajo en la elaboraci\u00f3n de proyectos escenogr\u00e1ficos o en la pr\u00e1ctica ajetreada de un estudio de filmaci\u00f3n, ejercicios permanentes de creaci\u00f3n de la obra colectiva. \u201cCada un tiene un tiempo y un aporte\u201d, dice Hamburguer.<\/p>\n

\"El

Archivo Cinemateca Brasile\u00f1a<\/span>El circo que mont\u00f3 Massenzi para Tico-tico no fub\u00e1<\/em>Archivo Cinemateca Brasile\u00f1a<\/span><\/p><\/div>\n

El concepto de direcci\u00f3n de arte aparece por primera vez en los cr\u00e9ditos de una pel\u00edcula brasile\u00f1a reci\u00e9n en 1985, en El beso de la mujer ara\u00f1a<\/em>, de Babenco. Fue en esa \u00e9poca cuando Hamburguer empez\u00f3 a trabajar en el \u00e1rea. Desde entonces, ella detecta una evoluci\u00f3n en la valoraci\u00f3n y en una concepci\u00f3n m\u00e1s clara de la direcci\u00f3n de arte, que forma junto al cineasta y al director de fotograf\u00eda el tr\u00edpode de la concepci\u00f3n visual de una pel\u00edcula.<\/p>\n

Dada la complejidad de las funciones de cada uno, es de la naturaleza del proceso que todas las instancias lleven consigo un concepto distinto de realizaci\u00f3n. Como dice uno de los entrevistados en el libro, el director de arte Cl\u00f3vis Bueno: se hace un ejercicio de conquista del otro. \u201cVivimos el sufrimiento y el placer al mismo tiempo, pero es siempre un ejercicio incre\u00edble\u201d, dice Hamburguer, quien todav\u00eda tiene una parte de su investigaci\u00f3n por publicarse. Se trata de la historia de la escenograf\u00eda y de la direcci\u00f3n de arte en el cine ficcional brasile\u00f1o, desde su nacimiento en el pasaje del siglo XIX al XX.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Vera Hamburger busca la esencia de la direcci\u00f3n de arte","protected":false},"author":38,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[285],"coauthors":[137],"class_list":["post-192637","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/192637","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/38"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=192637"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/192637\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=192637"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=192637"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=192637"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=192637"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}