{"id":192746,"date":"2015-05-15T14:00:23","date_gmt":"2015-05-15T17:00:23","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=192746"},"modified":"2015-08-05T16:51:17","modified_gmt":"2015-08-05T19:51:17","slug":"recuperacion-de-conocimientos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/recuperacion-de-conocimientos\/","title":{"rendered":"Recuperaci\u00f3n de conocimientos"},"content":{"rendered":"
\"Digitalizaci\u00f3n

L\u00c9O RAMOS<\/span>Digitalizaci\u00f3n de libros de la Biblioteca Brasiliana de la USP: 4.800 vol\u00famenes de la colecci\u00f3n del bibli\u00f3filo Jos\u00e9 Mindlin ya se encuentran a disposici\u00f3n en forma online<\/em>L\u00c9O RAMOS<\/span><\/p><\/div>\n

La multiplicaci\u00f3n de proyectos de digitalizaci\u00f3n de colecciones de bibliotecas, archivos y museos est\u00e1 modificando la forma en que trabajan los investigadores cient\u00edficos brasile\u00f1os. En los \u00faltimos 15 a\u00f1os, diversas instituciones se han empe\u00f1ado para ofrecer v\u00eda internet documentos, fotograf\u00edas y videos que anteriormente s\u00f3lo se hallaban a disposici\u00f3n mediante visitas pactadas. El resultado de tal esfuerzo es palpable. En algunos casos, la facilidad para buscar y hallar art\u00edculos mediante herramientas de b\u00fasqueda ampli\u00f3 el acceso a informaciones dif\u00edciles de hallar manualmente, potenciando la calidad de las investigaciones. En otros casos, permiti\u00f3 al menos un conocimiento a distancia de la amplitud de determinado archivo para organizar una consulta presencial m\u00e1s veloz y eficiente. \u201cEstudiantes e investigadores se est\u00e1n capacitando en el marco de este nuevo contexto. Es un camino sin retorno\u201d, dice el historiador Pedro Puntoni, docente de la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP) e investigador del N\u00facleo de Cultura Digital del Centro Brasile\u00f1o de An\u00e1lisis y Planificaci\u00f3n (Cebrap). \u201cLa biblioteca y el archivo en papel siempre mantendr\u00e1n su importancia, pero pierden espacio frente a internet debido a su facilidad pata brindar acceso a documentos, im\u00e1genes y libros, as\u00ed como a tesis y revistas digitales disponibles en versi\u00f3n online<\/em>\u201d, sostiene.<\/p>\n

Desde una computadora personal en su casa, el profesor e investigador Wilton Jos\u00e9 Marques encontr\u00f3 a mediados de marzo un poema olvidado de una de las principales figuras de la literatura brasile\u00f1a, el escritor Machado de Assis (1839-1908), conocido por los lectores sobre todo por sus cuentos y novelas. No se trata de un poema cualquiera, sino del primero, publicado en el peri\u00f3dico Correio Mercantil<\/em>, de R\u00edo de Janeiro, el 9 de septiembre de 1856, intitulado O grito do Ipiranga<\/em>. Expertos en la obra de Machado consideraban que su producci\u00f3n hab\u00eda comenzado en 1858, con el poema Esperan\u00e7a<\/em>, cuando el autor, con 19 a\u00f1os, comenz\u00f3 a trabajar como revisor de aquel peri\u00f3dico. El hallazgo de Marques fue posible gracias a la digitalizaci\u00f3n del Correio Mercantil<\/em> por la Biblioteca Nacional, que en 2009 cre\u00f3 su hemeroteca digital (bndigital.bn.br\/hemeroteca-digital\/). El profesor Marques, del Departamento de Letras de la Universidad Federal de S\u00e3o Carlos (UFSCar), dice que hall\u00f3 la poes\u00eda gracias a \u201cun poco de olfato y algo de suerte\u201d. Buscaba los primeros poemas de Machado para una investigaci\u00f3n sobre influencias rom\u00e1nticas en la obra del autor. \u201cMe dediqu\u00e9 a revisar las fuentes, poema por poema de las colecciones, a partir de 1858. Por curiosidad, quise buscar en a\u00f1os anteriores y apareci\u00f3 O grito do Ipiranga<\/em>\u201d, dice. Marques resolvi\u00f3 interrumpir la investigaci\u00f3n y se dedica a redactar un art\u00edculo sobre esa poes\u00eda. Se trata de un poema extenso, una glorificaci\u00f3n del grito de la independencia y de Pedro I. Una de las caracter\u00edsticas de la literatura de Machado es la intertextualidad: dialoga con otras obras y referencias hist\u00f3ricas. En ese primer poema, compara permanentemente a la Independencia con la rep\u00fablica romana\u201d, dice Marques. Otra premisa del investigador es dilucidar la juventud de Machado. \u201cPara figurarse c\u00f3mo fue que en una sociedad esclavista, un joven negro de 17 a\u00f1os, con educaci\u00f3n formal que uno no sabe muy bien c\u00f3mo obtuvo, logr\u00f3 insertarse en el universo intelectual de R\u00edo de Janeiro como colaborador en un peri\u00f3dico importante de la \u00e9poca\u201d.<\/p>\n

La Biblioteca Nacional posee uno de los programas de digitalizaci\u00f3n m\u00e1s antiguos del pa\u00eds. Se inici\u00f3 en 2006 y, hoy d\u00eda, dispone de 900 mil documentos online<\/em>, que se traducen en 400 mil consultas virtuales por mes. Hay colecciones de fotos, mapas y canciones. El mes pasado, se lanz\u00f3 el portal Brasiliana Fotogr\u00e1fica (brasilianafotografica.bn.br) con m\u00e1s de 2 mil fotograf\u00edas hist\u00f3ricas de colecciones de la propia biblioteca y del Instituto Moreira Salles. La mayor parte del archivo digital est\u00e1 integrado por peri\u00f3dicos brasile\u00f1os. Son 5 mil t\u00edtulos, digitalizados con recursos aportados por la Financiadora de Estudios y Proyectos (Finep). \u201cTenemos la prerrogativa del dep\u00f3sito legal, que es la recepci\u00f3n de un ejemplar de todas las publicaciones realizadas en territorio nacional. Por eso, nuestra colecci\u00f3n es la m\u00e1s abarcadora del pa\u00eds\u201d, dice Angela Bettencourt, coordinadora de la Biblioteca Nacional Digital. La decisi\u00f3n de digitalizar los peri\u00f3dicos tambi\u00e9n remite a una cuesti\u00f3n pr\u00e1ctica: se trataba de uno de los archivos m\u00e1s consultados de la instituci\u00f3n.<\/p>\n

\"O

Reproducci\u00f3n Correio Mercantil\u2002<\/span><\/a> O grito do Ipiranga<\/em>, el poema olvidado de Machado de Assis publicado en el peri\u00f3dico Correio Mercantil<\/em>, ubicado gracias a la hemeroteca digital de la Biblioteca NacionalReproducci\u00f3n Correio Mercantil\u2002<\/span><\/p><\/div>\n

La consulta a los peri\u00f3dicos es sencilla, una b\u00fasqueda por palabra resulta suficiente para encontrar lo que haya sobre esa referencia. Para los investigadores, la utilidad va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la posibilidad hipot\u00e9tica de hallar un poema olvidado. El soci\u00f3logo Benno Warken Alves, de 25 a\u00f1os, concluy\u00f3 en 2014 su investigaci\u00f3n de maestr\u00eda, realizada en la USP mediante una beca de la FAPESP, sobre la trayectoria del empresario negro Sydnei Lima Santos (1925-2001) en Curitiba, en el siglo XX. Alves recab\u00f3 datos sobre la trayectoria de antepasados del empresario consultando en la hemeroteca peri\u00f3dicos de Sergipe, R\u00edo de Janeiro y Paran\u00e1. \u201cSi hubiese tenido que buscar en microfilmes, no me hubiera alcanzado el tiempo o tal vez no los hubiera encontrado\u201d.<\/p>\n

Si bien una hemeroteca digital es fuente suficiente para recabar y comparar datos, la investigaci\u00f3n de documentos hist\u00f3ricos raramente prescinde del an\u00e1lisis del archivo f\u00edsico, aunque la digitalizaci\u00f3n logra acelerar ese trabajo. La arquitecta Suely Figueir\u00eado Puppi utiliz\u00f3 el archivo digital del Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi para su tesis doctoral, en la Universidad Federal de Rio Grande do Sul, enfocada en las t\u00e9cnicas de restauraci\u00f3n y del proyecto de Lina Bo Bardi (1914-1992), la arquitecta \u00edtalo-brasile\u00f1a conocida por haber proyectado el Museo de Arte de S\u00e3o Paulo (Masp). \u201cLos proyectos y dibujos de Lina Bardi disponibles en el sitio web no poseen la definici\u00f3n necesaria como para utilizarlos en un libro, pero para una tesis son suficientes\u201d, afirma Figueir\u00eado. Desde que inici\u00f3 su doctorado, en 2012, ella visit\u00f3 algunas veces la sede del instituto, en S\u00e3o Paulo, para analizar documentos. \u201cHago una preselecci\u00f3n online<\/em> y ya llego sabiendo lo que necesito\u201d, afirma.<\/p>\n

El inventariado y digitalizaci\u00f3n del archivo tambi\u00e9n fueron \u00fatiles para los festejos del centenario de Lina Bardi. \u201cLos proyectos y dibujos fueron de gran val\u00eda para los curadores de las muestras sobre su obra que se realizaron en Z\u00farich y en M\u00fanich, adem\u00e1s de dos exposiciones en Nueva York de las que Lina Bardi formaba parte. El primer an\u00e1lisis del archivo se realiz\u00f3 a distancia\u201d, dice Renato Anelli, docente del Instituto de Arquitectura y Urbanismo de la USP en S\u00e3o Carlos, el investigador responsable del proyecto de digitalizaci\u00f3n. Los proyectos y dibujos de Lina Bardi son el punto fuerte del archivo digital. \u201cElla pintaba y creaba escenas y perspectivas en sus proyectos arquitect\u00f3nicos. Son dibujos extraordinarios\u201d, afirma Anelli. Se puede consultar en el banco de datos las fichas sobre fotos y documentos escritos por la arquitecta. El instituto comenz\u00f3 a ordenar el archivo de Pietro Maria Bardi (1900-1999), creador del Masp. Bardi y Lina Bo estuvieron casados durante 45 a\u00f1os.<\/p>\n

\"Digitalizaci\u00f3n

L\u00c9O RAMOS<\/span>Digitalizaci\u00f3n de mapas hist\u00f3ricos en el Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo: preocupaci\u00f3n por ofrecer metadatos de los documentosL\u00c9O RAMOS<\/span><\/p><\/div>\n

Las principales limitaciones de los archivos digitales radican en su imposibilidad de ofrecer la experiencia sensorial de ver o tocar un documento hist\u00f3rico, as\u00ed como su dificultad para proveer toda la informaci\u00f3n necesaria como para determinar el contexto en que cada documento se elabor\u00f3 y archiv\u00f3. \u201cLos documentos de archivos p\u00fablicos presentan una particularidad: tienen sentido dentro del contexto en el que se elaboraron. Fuera de ese contexto, no pueden comprenderse completamente\u201d, dice Marcelo Chaves, director del Centro de Difusi\u00f3n y Apoyo a la Investigaci\u00f3n del Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo. La posibilidad de extraer informaci\u00f3n m\u00e1s completa de un documento del archivo, explica, radica en el conocimiento de su trayectoria, la finalidad con la que se produjo y por donde circul\u00f3. \u201cSin ello, el documento pierde parte de su potencial informativo\u201d, sostiene. El trabajo del historiador Bruno de Andr\u00e9a Roma, que se desempe\u00f1\u00f3 como pasante del archivo durante dos a\u00f1os, revela ese desaf\u00edo. Durante su carrera en la USP, \u00e9l produjo, bajo la supervisi\u00f3n del profesor Carlos Bacellar, ex coordinador del archivo, una gu\u00eda de fuentes de todo cuanto existe sobre la Universidad de S\u00e3o Paulo en aquel gran archivo.<\/p>\n

\u201cLas gu\u00edas e inventarios constituyen instrumentos fundamentales para tomar conciencia de que existe un archivo sobre determinado patrimonio, adem\u00e1s de conocer la trayectoria de los documentos\u201d, afirma Roma, que ahora realiza una maestr\u00eda sobre fotograf\u00eda en el \u00e1mbito del archivo. \u201cLa fotograf\u00eda no cuenta con un lugar tan definido como el resto de los documentos. En el Archivo del Estado, los negativos de colecciones como la del peri\u00f3dico \u00daltima Hora<\/em> se encuentran en un lugar, pero los contactos y ampliaciones fotogr\u00e1ficas, que aportan informaci\u00f3n sobre su utilidad, se encuentran en otro, sin conexi\u00f3n entre s\u00ed\u201d.<\/p>\n

Marcelo Chaves resalta que la digitalizaci\u00f3n result\u00f3 fundamental para democratizar la informaci\u00f3n y, sin ella, hoy no se podr\u00eda constatar que la oferta de documentos en internet no es suficiente para tornarlos realmente accesibles. \u201cLas pol\u00edticas de digitalizaci\u00f3n son irreversibles, pero requieren la adopci\u00f3n de criterios\u201d, dice. En los \u00faltimos tiempos, Chaves fue designado por el archivo para orientar a municipios y c\u00e1maras municipales paulistas y se top\u00f3 con situaciones desastrosas. \u201cMuchos alcaldes son persuadidos por empresas especializadas de que la digitalizaci\u00f3n es un beneficio en s\u00ed y acaban transformando archivos f\u00edsicos desorganizados en archivos digitales inaccesibles, con gran erogaci\u00f3n de dinero\u201d, afirma.<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, el Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo se dedic\u00f3 a poner a disposici\u00f3n su archivo en internet, ubicando como buque insignia al archivo del Departamento Estadual de Orden Pol\u00edtico y Social de S\u00e3o Paulo (Deops), el principal organismo de la polic\u00eda pol\u00edtica paulista, extinto en 1983. Hace dos a\u00f1os, lanz\u00f3 el portal Memoria y Resistencia, que permite la consulta en internet de m\u00e1s de 314 mil fichas y 12.800 prontuarios \u2012entre un total de 1 mill\u00f3n de im\u00e1genes\u2012 elaborados por organismos de control pol\u00edtico entre 1924 y 1999. Los t\u00e9cnicos del archivo analizan que parte de ese trabajo necesita corregirse e incluso rehacerse. Sucede que, en el modo masivo en que se efectu\u00f3 la digitalizaci\u00f3n, hay informaciones relevantes sobre los documentos ofrecidos que no se encuentran disponibles para los usuarios. Puede que eso no sea un problema para quien solamente desea consultar lo que consta sobre su persona o la de alg\u00fan familiar dentro del archivo. Pero no es el caso de los investigadores, donde esos faltantes resultan suficientes para sesgar los resultados, acota el historiador Marcelo Quntanilha Martins, director del Centro de Patrimonio Permanente del archivo. El acervo del Deops est\u00e1 integrado por tres archivos diferentes, pertenecientes a sus reparticiones especializadas: Orden Social, Orden Pol\u00edtico y Servicio Secreto. Con frecuencia, los documentos est\u00e1n interrelacionados. Pero eso no siempre es perceptible en la investigaci\u00f3n online<\/em>. \u201cEl Deops se manten\u00eda en contacto, por ejemplo, con el FBI estadounidense, del cual recib\u00eda memorandos relacionados con \u00f3rdenes de detenci\u00f3n. Pero ese contexto no se encuentra disponible en los documentos digitalizados\u201d. En las alrededor de 50 mil im\u00e1genes que actualmente digitaliza el equipo del archivo mensualmente, los denominados metadatos \u2012informaciones que describen aquello que puede hallarse en los documentos\u2012 se catalogan empleando un software<\/em> de acceso abierto, el ICA-AtoM, que permite almacenar un conjunto integral de datos que ayudan a prevenir la p\u00e9rdida del contexto. La idea es revisar los documentos digitalizados y encuadrarlos dentro de ese modelo.<\/p>\n

\"Teatro

Archivo Instituto Lina Bo y P. M. Bardi <\/span><\/a> Teatro del Sesc Pompeia seg\u00fan croquis de Lina Bo Bardi: el sitio web re\u00fane dibujos de la arquitecta modernistaArchivo Instituto Lina Bo y P. M. Bardi <\/span><\/p><\/div>\n

La estandarizaci\u00f3n de los datos no es una discusi\u00f3n restringida a archivos y bibliotecas. La profesora Giselle Beiguelman, de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la USP y compiladora del libro Futuros poss\u00edveis \u2013 Arte, museus e arquivos digitais<\/em>, que se edit\u00f3 con ayuda de la FAPESP, llama la atenci\u00f3n sobre la figura del \u201ccoleccionista online<\/em>\u201d, aquel individuo que ofrece en internet documentos, im\u00e1genes o videos con valor hist\u00f3rico. \u201cGenerosamente y dedic\u00e1ndole tiempo, ellos ponen a disposici\u00f3n fotograf\u00edas familiares, recuerdos personales o videos en YouTube con programas de televisi\u00f3n de la d\u00e9cada de 1970 y pel\u00edculas hist\u00f3ricas desde el inicio de los a\u00f1os 1920, que podr\u00edan ser \u00fatiles para los investigadores, aunque necesitar\u00edan estandarizarse sus procesos de inventariado y sus metadatos\u201d, dice Beiguelman. Ella menciona los problemas que implica la \u201ccorporativizaci\u00f3n de la memoria\u201d, que consiste en archivar im\u00e1genes y documentos en plataformas privadas, tales como Flickr o YouTube. \u201cCada una de ellas organiza los documentos de determinada manera y existe el riesgo de que sean retirados de circulaci\u00f3n en cualquier momento, de acuerdo con el inter\u00e9s de las empresas. No se ha planteado un debate sobre sistemas de metadatos estandarizados para todos, incluidas las plataformas privadas\u201d, afirma. La idea de crear modelos, dice, es una posibilidad. \u201cInternet es el mejor ejemplo. Funciona a partir de protocolos y el uso regulado de s\u00edmbolos comunes, que todos respetan, tal como el arroba en la direcci\u00f3n del correo electr\u00f3nico\u201d. Uno de los art\u00edculos del libro, firmado por Monika Fleischmann y Wolfgang Strauss, del Mars-Exploratory Media Lab, de Alemania, hace menci\u00f3n al concepto de mapa sem\u00e1ntico del conocimiento como una posibilidad para el registro y visualizaci\u00f3n de un conjunto de informaciones acerca de un documento. \u201cLas entradas individuales de los archivos se encuentran localizadas de modo relacional y los parentescos sem\u00e1nticos son visibles\u201d, dicen los autores.<\/p>\n

La digitalizaci\u00f3n de archivos ha avanzado en el exterior desde el comienzo de los a\u00f1os 2000. \u201cEn Estados Unidos, las universidades encabezaron el proceso de digitalizaci\u00f3n de las bibliotecas\u201d, dice Pedro Puntoni, quien dirigi\u00f3 la Biblioteca Brasiliana Guita y Jos\u00e9 Mindlin de la USP entre 2007 y 2014, y desarroll\u00f3 la Biblioteca Brasiliana Digital. \u201cEn tanto, la Uni\u00f3n Europea financi\u00f3 un consorcio para apuntalar a las bibliotecas virtuales, con Gallica a la cabeza, de la biblioteca nacional de Francia\u201d. Seg\u00fan sostiene Puntoni, Brasil tuvo cierto pionerismo durante la d\u00e9cada pasada al catalogar, microfilmar y digitalizar alrededor de 3 millones de p\u00e1ginas sobre los primeros 300 a\u00f1os de la historia de Brasil pertenecientes al Archivo Hist\u00f3rico Ultramarino, de Portugal. El trabajo cont\u00f3 con la coordinaci\u00f3n de Esther Bertoletti, de la Biblioteca Nacional. No obstante, la digitalizaci\u00f3n de archivos en el pa\u00eds se vio perjudicada por la dificultad para transformar proyectos en programas permanentes. \u201cEn muchos casos, los equipos se contratan por un tiempo determinado y se desarticulan cuando no hay continuidad en la financiaci\u00f3n o en el mando de la instituci\u00f3n\u201d, dice Puntoni.<\/p>\n

\"Bandera

Archivo Museo Imperial<\/span>Bandera de Brasil durante el per\u00edodo mon\u00e1rquico, del archivo digital del Museo ImperialArchivo Museo Imperial<\/span><\/p><\/div>\n

En 2009, la FAPESP emiti\u00f3 un llamado a la presentaci\u00f3n de propuestas en el marco del Programa de Apoyo a la Infraestructura de Investigaci\u00f3n, en la modalidad Museos y Centros Depositarios de Informaciones, Documentos y Colecciones Biol\u00f3gicas, que seleccion\u00f3 20 proyectos, varios de ellos con enfoque en la organizaci\u00f3n, digitalizaci\u00f3n y oferta de documentos online<\/em>. Se tuvo en cuenta, entre otras, a instituciones tales como el Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi, el Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo, el Museo Lasar Segall y el Instituto de Estudios Brasile\u00f1os de la USP. Organismos tales como el Banco Nacional de Desarrollo Econ\u00f3mico y Social (BNDES), Petrobras y la Finep tambi\u00e9n se destacan en la oferta de recursos para proyectos de digitalizaci\u00f3n. Un grupo de instituciones comprometidas con las pol\u00edticas de digitalizaci\u00f3n en Brasil se agruparon en la Red Memorial para compartir experiencias y colaborar en la organizaci\u00f3n de archivos, adem\u00e1s de desarrollar una herramienta de b\u00fasqueda que aglutine en un s\u00f3lo lugar los archivos digitalizados de todas las bibliotecas nacionales.<\/p>\n

\u201cDurante la d\u00e9cada pasada hubo una buena oferta de recursos para proyectos de digitalizaci\u00f3n en el pa\u00eds, y simult\u00e1neamente los aparatos se tornaron menos costosos\u201d, dice Millard Schisler, investigador y consultor en el \u00e1rea de digitalizaci\u00f3n y preservaci\u00f3n digital. Pero la escalada para ofrecer archivos online<\/em>, sostiene, gener\u00f3 distorsiones. \u201cEra frecuente toparse con instituciones que invert\u00edan mucho en digitalizaci\u00f3n, pero poco en conservaci\u00f3n de los documentos originales, que quedaban guardados en forma precaria\u201d, dice Millard. En la actualidad, se plantean estrategias sostenibles. \u201cEn lugar de pretender digitalizarlo todo, y en alta definici\u00f3n, resulta m\u00e1s razonable ofrecer las partes m\u00e1s solicitadas de un archivo, reservando recursos para la preservaci\u00f3n de los originales. La digitalizaci\u00f3n debe plantearse como un complemento, no como la estrategia principal\u201d.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda

Archivo Museo Imperial<\/span>Fotograf\u00eda de la vestimenta del emperador Pedro II disponible onlineArchivo Museo Imperial<\/span><\/p><\/div>\n

El ejemplo del Museo Imperial, de Petr\u00f3polis, resume los desaf\u00edos de la digitalizaci\u00f3n de archivos. El emprendimiento comenz\u00f3 en 2009. Hasta ahora, se cuenta con 8 mil art\u00edculos disponibles en el sitio web de la instituci\u00f3n, entre documentos, libros e im\u00e1genes de art\u00edculos de museo, el equivalente al 3% del archivo, los cuales generan 2 mil visitas virtuales por mes. \u201cEl plan consiste en digitalizar la totalidad del archivo\u201d, dice el historiador Jean Bastardis, coordinador del equipo que contrat\u00f3 la sociedad de los amigos del museo, con la incumbencia de investigar documentos, describirlos, organizar la base de datos y cargar el material en el sitio web. La prioridad es la digitalizaci\u00f3n de conjuntos completos de colecciones para facilitarles el trabajo a los investigadores. A pesar de los seis a\u00f1os de experiencia, el mantenimiento del proceso de digitalizaci\u00f3n ha sido una misi\u00f3n accidentada. Se contrata al equipo para cada proyecto. A\u00f1o a a\u00f1o se repite el desaf\u00edo de obtener recursos de empresas o mediante pliegos p\u00fablicos.<\/p>\n

Entre los art\u00edculos m\u00e1s buscados en el sitio web, se destaca un libro de recetas del siglo XIX, O cozinheiro imperial<\/em>, que describe platos de la \u00e9poca y men\u00fas de banquetes. Los investigadores expresan mayor inter\u00e9s por el archivo de la Casa Imperial, con documentos elaborados en Portugal que se remontan al siglo XIII. La experiencia del museo revela que el trabajo de difusi\u00f3n es esencial. \u201cCuando aparece un reportaje sobre alg\u00fan art\u00edculo, su b\u00fasqueda virtual presenta picos\u201d, dice Bastardis.<\/p>\n

La Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, con m\u00e1s de 20 millones de art\u00edculos digitales disponibles online<\/em>, al comprobar que la oferta en internet no resulta suficiente para la difusi\u00f3n del conocimiento, gener\u00f3 un programa mediante el cual env\u00edan a sus t\u00e9cnicos a visitar ciudades para ense\u00f1arles a los docentes y bibliotecarios locales a explorar su archivo. Sin una buena difusi\u00f3n, los archivos online<\/em> no llegan a todo el p\u00fablico potencial. La digitalizaci\u00f3n de 100 horas de teleteatro de la desaparecida TV Tupi, guardadas en la Cinemateca Brasile\u00f1a, inici\u00f3 el camino para estudios sobre novelas que previamente eran inviables. Pero el material, que se encuentra disponible en el sitio web<\/a>, a\u00fan ha sido poco explorado, dice Esther Hamburger, docente de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la USP. Ella fue la investigadora responsable del proyecto que clasific\u00f3 y digitaliz\u00f3 las 100 horas de grabaci\u00f3n, y viene realizando estudios con ese material.<\/p>\n

Seg\u00fan Hamburger, el archivo de TV Tupi se encuentra en un sitio a\u00fan poco visible. \u201cSe necesita contar con una estructura de red que pueda recibir m\u00faltiples accesos. El banco de datos es s\u00f3lido en ese sentido, pero hace falta completar el proyecto\u201d, dice. El contenido de la televisi\u00f3n deber\u00eda contar con mayor disponibilidad online<\/em>, sostiene la investigadora. \u201cPa\u00edses tales como Francia y Suecia, ofrecen el contenido que sali\u00f3 al aire en la televisi\u00f3n a trav\u00e9s de sus bibliotecas nacionales\u201d, afirma, y reflexiona al respecto de que a\u00fan no existe en Brasil una tradici\u00f3n de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica vali\u00e9ndose del material que la televisi\u00f3n sac\u00f3 al aire.<\/p>\n

Las instituciones tambi\u00e9n aprendieron que un proyecto de digitalizaci\u00f3n, una vez concluido, no lleg\u00f3 realmente al final. Se necesita invertir en mantenimiento y actualizaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. \u201cEn el caso de las pel\u00edculas, el mantenimiento de un archivo digital puede costar hasta 10 veces m\u00e1s que preservar un archivo f\u00edsico\u201d, dice el consultor Millard Schisler, citando el estudio O dilema digital<\/em>, elaborado por el Science and Technology Council da Academy of Motion Picture Arts and Sciences, de Hollywood, que compar\u00f3 el mantenimiento de filmes en pel\u00edcula y digitales. Se deben generar y mantener bancos de datos, actualizar software<\/em> y monitorear el estado de los documentos. Cada vez que un archivo migra hacia otro servidor o se actualizan formatos digitales, se estima una p\u00e9rdida de hasta el 10% de los documentos, por lo cual resulta necesario que un administrador los recupere a partir de los originales.<\/p>\n

La Biblioteca Brasiliana Guita y Jos\u00e9 Mindlin, que se inaugur\u00f3 en la USP en marzo de 2013, incorpor\u00f3 el a\u00f1o pasado los vol\u00famenes digitalizados por el Proyecto Brasiliana USP y cre\u00f3 su archivo digital. Hasta ahora se han digitalizado 4.800 de los 32 mil vol\u00famenes del archivo compuesto por libros, manuscritos y peri\u00f3dicos raros recopilados durante el transcurso de 80 a\u00f1os por el empresario Jos\u00e9 Mindlin (1914-2010). El trabajo de digitalizaci\u00f3n en la biblioteca ahora atraviesa una actualizaci\u00f3n. Ocurre que una buena parte de los libros disponibles online<\/em> se digitaliz\u00f3 y se someti\u00f3 a un proceso mediante el cual, la imagen en colores se convierte en otra en tan s\u00f3lo dos tonos. Ese proceso gener\u00f3 algo parecido a una fotocopia del original, donde el texto aparece sobre un fondo blanco. Esa decisi\u00f3n fue tomada en aquella \u00e9poca por el Proyecto Brasiliana USP para generar im\u00e1genes m\u00e1s limpias y archivos livianos, facilitando el acceso a usuarios con internet de menor velocidad y permitiendo la econom\u00eda de tinta en el caso de que los usuarios imprimieran los archivos. El m\u00e9todo actual es distinto, explica Jony F\u00e1varo, experto en digitalizaci\u00f3n de la biblioteca. Se busca la digitalizaci\u00f3n de las obras preservando ciertas caracter\u00edsticas, tales como lo amarillento de las p\u00e1ginas, las marcas derivadas del uso y la reproducci\u00f3n fiel de la tapa. \u201cPara un usuario que solamente busca el texto de la obra, puede que no haya diferencia\u201d, dice Sandra Guardini Vasconcelos, directora de la biblioteca y profesora del Departamento de Letras Modernas de la Facultad de Filosof\u00eda, Letras y Ciencias Humanas de la USP. \u201cPero en el caso de un historiador, una reproducci\u00f3n fidedigna contiene elementos importantes acerca de la historia editorial de la obra en cuesti\u00f3n\u201d. La biblioteca proyecta redigitalizar las primeras obras, aunque la prioridad ser\u00e1 ofrecer las que a\u00fan no se encuentran disponibles. \u201cEsa preocupaci\u00f3n por el libro en su soporte material, es decir, como objeto f\u00edsico, es la que adoptaron grandes instituciones, tales como la British Library y la Biblioth\u00e8que Nationale de France\u201d, dice Guardini.<\/p>\n

\"Edici\u00f3n

L\u00c9O RAMOS<\/span>Edici\u00f3n hist\u00f3rica del peri\u00f3dico de la abolici\u00f3n de la esclavitud: la colecci\u00f3n estar\u00e1 disponible para el segundo semestreL\u00c9O RAMOS<\/span><\/p><\/div>\n

A redemp\u00e7\u00e3o<\/em><\/strong> estar\u00e1 en internet<\/strong><\/p>\n

Recuperaci\u00f3n de la colecci\u00f3n del peri\u00f3dico abolicionista<\/em><\/p>\n

El Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo lanzar\u00e1 durante el segundo semestre un sitio web con 132 ediciones digitalizadas del peri\u00f3dico abolicionista A redemp\u00e7\u00e3o<\/em>, que circul\u00f3 en S\u00e3o Paulo desde el 2 de enero de 1887 hasta que se promulg\u00f3 la Ley \u00c1urea, el 13 de mayo de 1888 y era el portavoz del movimiento abolicionista de los \u201ccaifazes<\/em>\u201d, un grupo que rescataba esclavos, conduci\u00e9ndolos a lugares seguros. \u201cEra un peri\u00f3dico radical, que criticaba a los hacendados, pol\u00edticos y a otros peri\u00f3dicos, incluso a aqu\u00e9llos que eran abolicionistas\u201d, dice Marcelo Quintanilha Martins, director del Centro de Patrimonio Permanente del Archivo. La colecci\u00f3n digitalizada fue labor del Instituto Hist\u00f3rico y Geogr\u00e1fico de S\u00e3o Paulo y buena parte de los ejemplares estaba fragmentada. Los restauradores montaron los fragmentos del peri\u00f3dico con la ayuda de pinzas, consultando copias en microfilme de los ejemplares existentes en la Biblioteca Lamont, de la Universidad Harvard, en Estados Unidos. Durante ese proceso, se hallaron siete ejemplares que se consideraban extraviados. La colecci\u00f3n fue incluida, al final de 2014, en el Registro Nacional de Brasil del Programa Patrimonio Mundial, de la Organizaci\u00f3n de las Naciones Unidas para la Educaci\u00f3n, la Ciencia y la Cultura (Unesco). Ese programa reconoce como patrimonio de la humanidad a documentos, archivos y bibliotecas de relevancia internacional, regional y nacional. Su objetivo consiste en la ampliaci\u00f3n y difusi\u00f3n de dicho patrimonio.<\/p>\n

Proyectos
\n1.<\/strong> Archivo cu\u00e1druplex de la extinta TV Tupi (n\u00ba 2009\/ 54923-7<\/a>); Modalidad<\/strong> Ayuda a la investigaci\u00f3n \u2013 Programa Infraestructura; Investigadora responsable<\/strong> Esther Imp\u00e9rio Hamburger (USP); Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 446.934,77 (FAPESP).
\n2.<\/strong> Archivo del Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi: clasificaci\u00f3n, digitalizaci\u00f3n y montaje del banco de datos online<\/em> (n\u00ba 2009\/ 54901-3<\/a>); Modalidad<\/strong> Ayuda a la Investigaci\u00f3n \u2013 Programa Infraestructura; Investigador responsable<\/strong> Renato Luiz Sobral Anelli (USP); Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 253.269,46 (FAPESP).
\n3.<\/strong> Preservaci\u00f3n y difusi\u00f3n del patrimonio p\u00fablico: modernizaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n de los laboratorios del Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo (n\u00ba 2009\/ 54965-1<\/a>); Modalidad<\/strong> Ayuda a la Investigaci\u00f3n \u2013 Programa Infraestructura; Investigador responsable<\/strong> Carlos de Almeida Prado Bacellar (USP); Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 1.692.982,33 (FAPESP).
\n4.<\/strong> Por una Biblioteca Brasiliana digital (n\u00ba 2007\/ 59783-3<\/a>); Modalidad<\/strong> Ayuda a la Investigaci\u00f3n \u2013 Regular; Investigador responsable<\/strong> Pedro Luis Puntoni (USP); Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 663.514,35 (FAPESP).<\/p>\n

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