{"id":205436,"date":"2015-12-02T14:58:09","date_gmt":"2015-12-02T16:58:09","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=205436"},"modified":"2015-12-02T14:58:09","modified_gmt":"2015-12-02T16:58:09","slug":"torbellino-vilanova-artigas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/torbellino-vilanova-artigas\/","title":{"rendered":"Torbellino Vilanova Artigas"},"content":{"rendered":"
\"Vilanova

ARCHIVO<\/span>Vilanova Artigas…ARCHIVO<\/span><\/p><\/div>\n

Siempre con la arquitectura como eje, Jo\u00e3o Batista Vilanova Artigas (1915-1985) fue un pensador y un activista de la educaci\u00f3n, la pol\u00edtica y el urbanismo. Intentar dar cuenta de todas las facetas superpuestas de este arquitecto es uno de los desaf\u00edos de las actividades que se realizar\u00e1n este a\u00f1o, con motivo de su centenario. Y tambi\u00e9n \u201chablar del hombre, no del mito\u201d, que es el objetivo declarado de la historiadora Rosa Artigas, su hija y una de las curadoras de la exposici\u00f3n intitulada Ocupa\u00e7\u00e3o Vilanova Artigas<\/em>, que abre el 23 de junio (fecha de su cumplea\u00f1os) en el Instituto Ita\u00fa Cultural, en S\u00e3o Paulo. Al d\u00eda siguiente, estrena en los cines el documental Vilanova Artigas: o arquiteto e a luz<\/em>, dirigido por Laura Artigas, nieta del arquitecto, y Pedro Gorski. Tambi\u00e9n este a\u00f1o saldr\u00e1 un libro a\u00fan sin t\u00edtulo sobre la obra del homenajeado desde una perspectiva hist\u00f3rica, y A m\u00e3o livre do vov\u00f4<\/em>, un libro infantil inspirado en dibujos realizados por el arquitecto para ilustrar las historias que les contaba a sus nietos, ambos por editorial Tercero Nome.<\/p>\n

En el \u00e1mbito acad\u00e9mico, estudiosos de Vilanova Artigas discuten la obra del arquitecto con distintos m\u00e9todos, cr\u00edticamente, y algunas veces divergen entre s\u00ed, pero todos los entrevistados para este reportaje coinciden en un punto: la urgencia de recuperar una arquitectura relacionada directamente con las cuestiones culturales y urbanas, tal como que \u00e9l la ejerc\u00eda. \u201c\u00c9ste quiz\u00e1 sea el principal legado de Vilanova Artigas: pensar la ciudad en sus implicaciones sociales y pol\u00edticas, no solamente como un objeto que ha de dise\u00f1arse\u201d, dice Leandro Medrano, docente de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU-USP) y autor, junto a Luiz Recam\u00e1n, del libro Vilanova Artigas \u2013 Habita\u00e7\u00e3o e cidade na moderniza\u00e7\u00e3o brasileira<\/em> (de la editorial de la Unicamp), quien pretende buscar en la obra del arquitecto entre las d\u00e9cadas de 1940 y 1970 su idea de ciudad posible.<\/p>\n

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ARCHIVO<\/span>…en diversas etapas de su vidaARCHIVO<\/span><\/p><\/div>\n

Nacido en el estado de Paran\u00e1, Vilanova Artigas est\u00e1 considerado el exponente inicial de la llamada escuela paulista de arquitectura, clasificaci\u00f3n no totalmente un\u00e1nime entre los expertos en su obra. De cualquier manera, lo que no se discute es que los cambios de la ciudad de S\u00e3o Paulo, al pasar de ser un n\u00facleo urbano medio o incluso provinciano a ser una metr\u00f3polis industrial, tuvieron un papel fundamental en sus concepciones de arquitectura y urbanismo. Entre sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas se encuentran hitos como el estadio C\u00edcero Pompeu de Toledo (Morumbi), el Conjunto Habitacional Zezinho Magalh\u00e3es Prado, conocido como Parque Cecap, en la localidad de Guarulhos, el edificio residencial Louveira, en el barrio de Higien\u00f3polis, la estaci\u00f3n terminal de \u00f3mnibus de Ja\u00fa (S\u00e3o Paulo) y el edificio de la FAU-USP en la ciudad Universitaria, considerado su obra maestra.<\/p>\n

Miembro del Partido Comunista Brasile\u00f1o (PCB) desde 1945, Vilanova Artigas tra\u00eda de la militancia su preocupaci\u00f3n prioritaria con lo colectivo. En una clase registrada en filme, defini\u00f3 la funci\u00f3n del arquitecto como \u201cun intermediario entre algunas voluntades sociales y su conocimiento del valor cultural de la arquitectura\u201d. Asimismo, fue un \u201carquitecto de la pr\u00e1ctica\u201d, en las palabras de Felipe Contier, doctorando en Historia de la Arquitectura en el Instituto de Arquitectura y Urbanismo (IAU) de la USP de S\u00e3o Carlos, cuya tesis se basa en el edificio de la FAU. Esta expresi\u00f3n no se refiere \u00fanicamente al Vilanova Artigas militante en la ense\u00f1anza de la arquitectura y en la formalizaci\u00f3n de instituciones ligadas a la profesi\u00f3n, sino tambi\u00e9n al hecho de que era un graduado en ingenier\u00eda por la Escuela Polit\u00e9cnica da USP, cuando a\u00fan no exist\u00eda la FAU, que posteriormente ayudar\u00eda a fundar.<\/p>\n

\"Obras

Nelson Kon<\/span>Obras reverenciadas: Terminal de Ja\u00fa…Nelson Kon<\/span><\/p><\/div>\n

Aunque Vilanova Artigas y Oscar Niemeyer fueron amigos y correligionarios del PCB, en la historia de la arquitectura brasile\u00f1a el primero suele ser considerado como el responsable de la ruptura con la generaci\u00f3n de los creadores de Brasilia (Niemeyer y Lucio Costa), denominada por algunos escuela carioca. \u201cVilanova Artigas pasa a adoptar una t\u00e9cnica productiva que espeja su concepci\u00f3n de pa\u00eds y proyecta otra imagen de la identidad moderna de Brasil\u201d, dice Renato Anelli, docente de la IAU-USP. \u201cCon relaci\u00f3n a la obra de Niemeyer, Vilanova Artigas radicaliza la estructura, tornando m\u00e1s claros los procesos de proyecto y construcci\u00f3n. Explora los espacios abiertos, interpretando la cuesti\u00f3n social mediante una arquitectura sin barreras, sin puertas, pero no se ve tan tentado por la forma libre y un tanto exhibicionista de la \u2018escuela carioca\u2019.\u201d<\/p>\n

Si bien Anelli ve en esas caracter\u00edsticas de la arquitectura de Vilanova Artigas un intento de \u201canticipar una sociedad de plena libertad\u201d, de acuerdo con sus creencias pol\u00edticas, la investigaci\u00f3n publicada por Medrano y Recam\u00e1n interpreta los proyectos residenciales del arquitecto (e incluso el edificio de la FAU) como expresiones de descomp\u00e1s entre ese ideal de \u201cplena libertad\u201d con relaci\u00f3n a una S\u00e3o Paulo que crec\u00eda bajo el control de los intereses del mercado y sus esquemas de segregaci\u00f3n. Por eso \u00e9l y Recam\u00e1n ven en los proyectos de Vilanova Artigas edificios volcados hacia el interior, en los cuales, all\u00ed s\u00ed, se manifiesta la utop\u00eda de la convivencia irrestricta. \u201cEsas construcciones aceptan la condici\u00f3n de aislamiento de sus lotes e idealizan funciones libertarias con relaci\u00f3n a la ciudad del capital\u201d, dice Medrano. \u201cEso no tendr\u00eda sentido hoy en d\u00eda.\u201d<\/p>\n

\"...edificio

OL\u00c9 PRODU\u00c7\u00d5ES<\/span>…edificio LouveiraOL\u00c9 PRODU\u00c7\u00d5ES<\/span><\/p><\/div>\n

Intercambios sociales<\/strong>
\nPara el investigador, S\u00e3o Paulo procura actualmente acercarse a valores que son inherentes a las ciudades, tales como la posibilidad de convivencia y de intercambios sociales en sus espacios p\u00fablicos y libres. No obstante, las preocupaciones del arquitecto siguen siendo actuales y pueden resumirse en \u201cplantear la arquitectura en funci\u00f3n de determinadas expectativas pol\u00edticas y sociales\u201d, como una disciplina compleja que requiere de m\u00e9todos y teor\u00edas, tal como ambicionaba Vilanova Artigas. Medrano recuerda que las cuestiones en evidencia en las ciudades en que Vilanova Artigas quiso interferir siguen siendo las mismas y no est\u00e1n resueltas: vivienda social, convivencia y segregaci\u00f3n, \u00e1reas verdes y movilidad.<\/p>\n

Aunque ni siquiera se acerque a ser tan conocido internacionalmente como Niemeyer, y a diferencia de \u00e9ste, Vilanova Artigas cre\u00f3 una escuela de arquitectura verdadera, que hoy en d\u00eda, actualizada, se encuentra en la tercera o cuarta generaci\u00f3n, de acuerdo con Medrano. Adem\u00e1s de ser \u201cpaulista\u201d, esa escuela es tambi\u00e9n denominada brutalista o artiguista, todas denominaciones con defensores y cr\u00edticos. En los \u00faltimos dos a\u00f1os, exposiciones internacionales en locales tales como el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York y la Bienal de Venecia destacaron la obra de Vilanova Artigas. Sin embargo, Anelli subraya que ese inter\u00e9s surgi\u00f3 merced a la proyecci\u00f3n de la obra de un disc\u00edpulo, Paulo Mendes da Rocha.<\/p>\n

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OL\u00c9 PRODU\u00c7\u00d5ES<\/span>… e interior de la casa de la familiaOL\u00c9 PRODU\u00c7\u00d5ES<\/span><\/p><\/div>\n

Hormig\u00f3n sin ornamentos<\/strong>
\nLa clasificaci\u00f3n de \u201cbrutalismo\u201d se refiere a una escuela no s\u00f3lo arquitect\u00f3nica, presente en todo el mundo, y su caracter\u00edstica m\u00e1s evidente es el uso del hormig\u00f3n armado, en general sin revestimiento, y de l\u00edneas esenciales, sin ornamentos. Vilanova Artigas es conocido por haber suavizado esas caracter\u00edsticas por el uso del color, por ejemplo. En una investigaci\u00f3n que realiz\u00f3 recientemente, Anelli compar\u00f3 la obra de Vilanova Artigas con la de arquitectos brutalistas extranjeros y arrib\u00f3 a la conclusi\u00f3n de que, si bien su visi\u00f3n program\u00e1tica de sociedad encuentra muchos paralelos con la de la escuela en el exterior, la evoluci\u00f3n de sus obras \u201cse dio con ra\u00edces propias\u201d. Y hay una diferencia b\u00e1sica: Vilanova Artigas trabajaba con la continuidad de los espacios, en tanto que los brutalistas lo hac\u00edan con la fragmentaci\u00f3n.<\/p>\n

En Brasil, el brutalismo parti\u00f3 de hip\u00f3tesis progresistas preocupadas con lo colectivo y termin\u00f3 designando a toda la arquitectura en hormig\u00f3n armado visible, cada vez m\u00e1s lejana de los ideales iniciales y orientada hacia la propia forma de las estructuras, seg\u00fan Contier. El investigador sostiene que esa est\u00e9tica, ir\u00f3nicamente, fue incorporada por el r\u00e9gimen militar para la concreci\u00f3n de obras p\u00fablicas, entre otras razones debido a que representaba, al menos en teor\u00eda, una construcci\u00f3n m\u00e1s austera, m\u00e1s barata y con poco mantenimiento, que aun as\u00ed ostentaba alguna monumentalidad, lo cual contribuy\u00f3 para invertir el sentido original de la escuela artiguista. El propio arquitecto, aunque el r\u00e9gimen le impidi\u00f3 la docencia, firm\u00f3 varios proyectos de obras p\u00fablicas durante la dictadura militar.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de las cuestiones arquitect\u00f3nicas y de los estudios acad\u00e9micos, de las personas que convivieron con Vilanova Artigas, responsables tanto de la exposici\u00f3n como del filme biogr\u00e1fico, surge la figura de un arquitecto educador que nunca desisti\u00f3 de estar presente en sus obras, en las aulas, en el Instituto de Arquitectos y en las casas que construy\u00f3 para su familia. Laura Artigas, que ten\u00eda 4 a\u00f1os cuando su abuelo muri\u00f3 y no recuerda su contacto con \u00e9l, considera que el documental que dirigi\u00f3 constituye \u201cun posgrado afectivo\u201d. \u201cLos testimonios que recabamos muestran una mente sumamente inquieta, que hac\u00eda que la gente pensase en cosas que jam\u00e1s hab\u00eda pensado\u201d, dice. \u201cLograr poner en pr\u00e1ctica algo en lo cual \u00e9l cre\u00eda, la fuerza de la convivencia, es una conquista sumamente interesante revela que la pel\u00edcula.\u201d<\/p>\n

Proyectos<\/strong>
\n1.<\/strong> La producci\u00f3n del edificio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo en la ciudad Universitaria Armando Salles de Oliveira (1961-1969) (n\u00ba 2013\/03331-8<\/a>); Modalidad<\/strong> Beca de Doctorado \u2013 Regular; Investigador responsable<\/strong> Renato Anelli (IAU-USP); Becario<\/strong> Felipe de Ara\u00fajo Contier (IAU-USP); Inversi\u00f3n R$ 81.574,34 (FAPESP).
\n2.<\/strong> Vilanova Artigas. Vivienda y ciudad en la modernizaci\u00f3n brasile\u00f1a (n\u00ba 2013\/25319-0<\/a>); Modalidad <\/strong>Ayuda a la Publicaci\u00f3n \u2013 Regular; Investigador responsable<\/strong> Leandro Medrano (FAU-USP); Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 3.500,00 (FAPESP).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Centenario de Artigas incluye sus facetas como educador, militante y pensador ","protected":false},"author":38,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[272],"coauthors":[137],"class_list":["post-205436","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es","tag-arquitectura"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205436","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/38"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=205436"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205436\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=205436"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=205436"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=205436"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=205436"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}