{"id":208174,"date":"2016-01-05T15:00:12","date_gmt":"2016-01-05T17:00:12","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=208174"},"modified":"2016-01-05T15:00:12","modified_gmt":"2016-01-05T17:00:12","slug":"imagenes-para-la-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/imagenes-para-la-historia\/","title":{"rendered":"Im\u00e1genes para la historia"},"content":{"rendered":"
\"Arriba,

Divulgaci\u00f3n<\/span><\/a> Arriba, la foto en la cual Guarany figura entre los presos intercambiados por el embajador suizo en 1970Divulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Por m\u00e1s que esto hoy en d\u00eda parezca intrigante, los organismos represivos de la dictadura militar sol\u00edan documentar y guardar registros de buena parte de las acciones violentas perpetradas en cuarteles y comisar\u00edas. Durante cuatro a\u00f1os, Anita Leandro, docente de la Escuela de Comunicaci\u00f3n (ECO) de la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (UFRJ), cineasta y editora de im\u00e1genes, escrut\u00f3 los archivos del Departamento de Orden Pol\u00edtico y Social (Dops) del antiguo estado de Guanabara [actual municipio de R\u00edo de Janeiro<\/em>], del Servicio Nacional de Informaci\u00f3n (SNI) y del Superior Tribunal Militar. Del enorme volumen de material que pas\u00f3 por sus manos, seleccion\u00f3 cuatro vidas para narrarlas en el documental Retratos de identifica\u00e7\u00e3o<\/em>: son historias entrecruzadas de militantes de grupos que pretend\u00edan combatir al r\u00e9gimen a trav\u00e9s de la lucha armada.<\/p>\n

Los personajes son Ant\u00f4nio Roberto Espinosa, Maria Auxiliadora (Dora) Lara Barcelos y Chael Charles Schreier, del grupo Vanguardia Armada Revolucionaria Palmares (VAR-Palmares), y Reinaldo Guarany, de la Alianza Libertadora Nacional (ALN). Schreier muri\u00f3 mientras lo torturaban (de acuerdo con la versi\u00f3n que se acepta actualmente) y Dora se suicid\u00f3 en 1976 tir\u00e1ndose debajo de un tren del metro de Berl\u00edn. En la pel\u00edcula, se confronta a los dos sobrevivientes con documentos y fotos que no conoc\u00edan y que la cineasta hall\u00f3. Leandro no hizo preguntas: s\u00f3lo dej\u00f3 la c\u00e1mara registrando las reacciones y los testimonios espont\u00e1neos. \u201cEl encuentro con las fotograf\u00edas es la base del m\u00e9todo de trabajo que desarroll\u00e9\u201d, dice. \u201cEl personaje principal es la imagen, el archivo, que desencadena los dichos.\u201d<\/p>\n

\"Arriba,

Divulgaci\u00f3n<\/span><\/a> Arriba, el retrato de Dora en los archivos del Dops…Divulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Frente a las fotos, Guarany, compa\u00f1ero de Dora en el exilio, se emociona y comenta que prefiri\u00f3 no guardar im\u00e1genes de ella (con una excepci\u00f3n). Espinosa constata que, en su retrato de identificaci\u00f3n en el Dops, su cuello aparece profusamente ensangrentado, una marca de la tortura. Guarany ve por primera vez una foto de 1970 en el aeropuerto de Gale\u00e3o (R\u00edo), en la cual aparece entre el grupo de presos pol\u00edticos intercambiados por la liberaci\u00f3n del embajador suizo en Brasil, Giovanni Bucher, secuestrado por guerrilleros.<\/p>\n

Tan rico y revelador es el material que recolect\u00f3 Anita Leando que fue posible mostrar el camino que Dora recorri\u00f3 al salir de su casa una ma\u00f1ana en R\u00edo de Janeiro, dada la secuencia de fotos que sac\u00f3 un polic\u00eda que vigilaba sus pasos. Sin embargo, la propia directora cuestiona la idea de que los archivos pueden reconstituir por s\u00ed solos la historia con exactitud, en parte porque muchos documentos se encuentran en estado de descomposici\u00f3n. \u201cLa pr\u00e1ctica com\u00fan de los documentalistas, al trabajar en el montaje de archivos, consiste en crear un texto que unifique el discurso y usar las im\u00e1genes como ilustraciones\u201d, dice Leando. \u201cPero esas im\u00e1genes que sobraron crean vac\u00edos irremediables, por eso intent\u00e9 mostrar que las lagunas forman parte de la narrativa\u201d. El recurso que utiliz\u00f3 consisti\u00f3 en intervalos en los cuales la pantalla aparece totalmente negra. \u201cEsta opci\u00f3n valoriz\u00f3 la singularidad de cada imagen y su valor documental espec\u00edfico.\u201d<\/p>\n

\"...Chael

Divulgaci\u00f3n<\/span><\/a> …Chael Schreier, cuya muerte se investiga en la pel\u00edculaDivulgaci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Para Leandro, las pel\u00edculas pueden erigirse en documentos hist\u00f3ricos, aunque no necesiten tener la forma \u201cterminada\u201d de un compendio o de una tesis derivada de archivos textuales. \u201cLas im\u00e1genes no aportan informaci\u00f3n tan inmediata y requieren una mirada m\u00e1s atenta y prolongada\u201d, dice. Una demostraci\u00f3n de la validez del cine para esclarecer el pasado es el hecho de que la pel\u00edcula comprob\u00f3 que la muerte de Chael Schreier no fue, tal como se sosten\u00eda en la versi\u00f3n oficial, consecuencia de las heridas producto de un enfrentamiento con la polic\u00eda, toda vez que documentos de los archivos del Instituto M\u00e9dico Legal (IML) no mostraban ninguna lesi\u00f3n. En la pel\u00edcula, Espinosa describe las sesiones de tortura de las cuales fue v\u00edctima junto a Schreier y A Dora (de quien era su compa\u00f1ero en esa \u00e9poca). Tambi\u00e9n formaN parte de la pel\u00edcula extractos de entrevistas con la exguerrillera en el exilio, para un documental chileno y para otro estadounidense, en los cuales habla de Schreier. El material que Leandro reuni\u00f3 sobre el guerrillero muerto fue solicitado por la Comisi\u00f3n Nacional de la Verdad (CNV) instituida por la presidenta Dilma Rousseff. El capit\u00e1n del Ej\u00e9rcito Celso Lauria, quien firm\u00f3 el informe de la Investigaci\u00f3n Policial Militar sobre la muerte del guerrillero, fue convocado a declarar ante la CNV, pero no se present\u00f3.<\/p>\n

Leandro inici\u00f3 la investigaci\u00f3n que result\u00f3 en la pel\u00edcula \u2013y en una exposici\u00f3n que se concret\u00f3 en R\u00edo en 2014\u2013 en el programa de posgrado de la ECO-UFRJ, para la realizaci\u00f3n de un estudio sobre la palabra filmada y la edici\u00f3n de material de archivo en pel\u00edculas documentales. El enfoque sobre la dictadura militar y las violaciones de los derechos humanos durante ese per\u00edodo se decidi\u00f3 debido a su inter\u00e9s en una \u00e9poca a la que considera mal conocida o incluso ignorada por la mayor parte de los brasile\u00f1os. La pel\u00edcula, realizada con recursos propios, cont\u00f3 con una partida presupuestaria para su finalizaci\u00f3n (alrededor de una tercera parte del presupuesto total) producto de una colaboraci\u00f3n de la Comisi\u00f3n de Amnist\u00eda del Ministerio de Justicia con la UFRJ. Retratos de identifica\u00e7\u00e3o<\/em> ha participado en muestras en Brasil y en el exterior, y no tiene fecha de estreno en el circuito comercial.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pel\u00edcula confronta documentos de los archivos de seguridad","protected":false},"author":38,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[273,285,310],"coauthors":[137],"class_list":["post-208174","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-artes-plasticas-es","tag-cine","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/208174","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/38"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=208174"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/208174\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=208174"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=208174"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=208174"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=208174"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}