{"id":209009,"date":"2016-01-13T13:19:37","date_gmt":"2016-01-13T15:19:37","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=209009"},"modified":"2016-01-13T13:21:38","modified_gmt":"2016-01-13T15:21:38","slug":"teatro-verdadero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/teatro-verdadero\/","title":{"rendered":"Teatro verdadero"},"content":{"rendered":"
\"Representaci\u00f3n

Nelson Kao<\/span><\/a> Representaci\u00f3n en el r\u00edo Tiet\u00ea (BR-3<\/em>)…Nelson Kao<\/span><\/p><\/div>\n

Podr\u00eda haber sido una sesi\u00f3n maldita, de aquellas de media noche. La intenci\u00f3n de los fieles reunidos en la Igreja Santa Ifig\u00eania, en el centro de S\u00e3o Paulo, no era asistir, sino impedir un espect\u00e1culo al que se consideraba blasfemo. Finalmente, agotados, se retiraron. Entonces, a la una de la ma\u00f1ana del 5 de noviembre de 1992, se estren\u00f3 O para\u00edso perdido<\/em>, marcando el comienzo de la trayectoria de Teatro da Vertigem. \u201cEn cierto momento, cre\u00ed que s\u00f3lo el mism\u00edsimo Esp\u00edritu Santo lograr\u00eda que la obra se estrenara\u201d, bromea el director art\u00edstico de la compa\u00f1\u00eda, Antonio Ara\u00fajo.<\/p>\n

En esa \u00e9poca, un aval determinante para la realizaci\u00f3n provino del arzobispo em\u00e9rito de S\u00e3o Paulo, don Paulo Evaristo Arns. El director lleg\u00f3 a recibir mensajes telef\u00f3nicos an\u00f3nimos con amenazas de muerte. Desde entonces, siempre hay alguna pol\u00e9mica que acompa\u00f1a la trayectoria de uno de los colectivos teatrales m\u00e1s exitosos de la escena contempor\u00e1nea, casi siempre en funci\u00f3n de la ocupaci\u00f3n de espacios urbanos no convencionales y por el factor f\u00edsico, elementos esenciales del grupo. En la segunda obra de la trilog\u00eda b\u00edblica de Vertigem, O livro de J\u00f3 <\/em>(1995), de Lu\u00eds Alberto de Abreu, el protagonista se debat\u00eda desnudo entre camillas y aparatos quir\u00fargicos en el abandonado Hospital Umberto Primo, en la zona sur paulistana. El p\u00fablico, perturbado, caminaba por los pasillos con olor a \u00e9ter.<\/p>\n

\"en

Claudia Calabi\u2002<\/span><\/a> …en un hospital abandonado (O livro de J\u00f3<\/em>)…Claudia Calabi\u2002<\/span><\/p><\/div>\n

Esos desaf\u00edos a los sentidos cerrar\u00edan la primera etapa de la compa\u00f1\u00eda en la c\u00e1rcel cerrada del Hip\u00f3dromo, en la zona oriental de la capital. Se trataba de una representaci\u00f3n evocando la masacre de los presos de Carandiru en el marco del proyecto\u00a0 Apocalipse 1,11<\/em> (1999). La osad\u00eda representativa prosigui\u00f3 en los a\u00f1os 2000. En BR-3<\/em>, el p\u00fablico navegaba por el r\u00edo Tiet\u00ea a merced del panorama y de los olores que implica tal experiencia, y los actores representaban la obra en algunos puntos de la orilla, cuando el barco se deten\u00eda. \u201cAh\u00ed es cuando Vertigem abandona una idea metaf\u00edsica e idealista para poner los pies en el barro\u201d, dice Silvia Fernandes, profesora titular de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP) especialista en la producci\u00f3n teatral brasile\u00f1a de los a\u00f1os 1990. \u201cEl grupo pasa entonces a una acci\u00f3n contundente y por eso lo califico como teatro pol\u00edtico, si recordamos la alusi\u00f3n a las torturas que figuran en J\u00f3<\/em>, y es un teatro verdadero, es decir, ligado a la realidad en el sentido de que trabaja con temas urbanos, realiza representaciones en las calles y en edificios p\u00fablicos\u201d.<\/p>\n

El director Ara\u00fajo, de Uberaba (Minas Gerais), es egresado de la carrera de artes esc\u00e9nicas de la ECA-USP, en la cual es docente actualmente. Junto a otros siete compa\u00f1eros de la universidad comenz\u00f3 una investigaci\u00f3n del lenguaje aplicada a los movimientos de los actores bajo el influjo de los estudios de mec\u00e1nica cl\u00e1sica del matem\u00e1tico irland\u00e9s William Hamilton (1805-1865). El paso siguiente consisti\u00f3 imaginarse esos movimientos representados en espacios simb\u00f3licos. \u201cLo primero que pensamos fue en el sentido m\u00edtico del Para\u00edso y de la ca\u00edda del hombre, de los cuerpos, a partir de obras tales como Para\u00edso perdido<\/em>, de John Milton [1608-1674]\u201d, explica el director. \u201cDe all\u00ed, surgi\u00f3 un juego al rev\u00e9s con el espectador en un sitio sagrado como es una iglesia\u201d. Con esa experiencia lleg\u00f3 el bautismo de la compa\u00f1\u00eda. En 2011, Ara\u00fajo lanz\u00f3 A g\u00eanese da Vertigem<\/em> [editorial Perspectiva, con el apoyo de la FAPESP]. Se trata de su tesina de maestr\u00eda, donde el director describe el proceso de creaci\u00f3n de O para\u00edso perdido<\/em>.<\/p>\n

\"y

Claudia Calabi<\/span><\/a> …y en una iglesia en el centro de S\u00e3o Paulo (O para\u00edso perdido<\/em>): temas urbanos siempre presentesClaudia Calabi<\/span><\/p><\/div>\n

La pr\u00e1ctica del sitio ideal para la representaci\u00f3n, dice Ara\u00fajo, siempre viene despu\u00e9s de la dramaturgia. En el grupo, la tarea puede repartirse entre autores y guionistas invitados, tales como S\u00e9rgio de Carvalho, de Cia do Lat\u00e3o, y Fernando Bonassi. La concepci\u00f3n de BR-3<\/em>, por ejemplo, fue ambiciosa. Surgi\u00f3 de una b\u00fasqueda de la identidad nacional basada en tres \u201cbrasiles\u201d, el barrio paulistano Vila Brasil\u00e2ndia, la capital Brasilia y Brasileia, una localidad del estado de Acre. El grupo viaj\u00f3 en \u00f3mnibus al norte del pa\u00eds junto al escritor Bernardo Carvalho. \u201cDurante ese viaje, observamos una modernizaci\u00f3n predatoria, desde basura en arroyos hasta selvas devastadas\u201d, dice Ara\u00fajo. El r\u00edo Tiet\u00ea nos result\u00f3 oportuno como escenario del montaje de BR-3<\/em>, que cont\u00f3 con la coordinaci\u00f3n en dramaturgia de la profesora Silvia Fernandes.<\/p>\n

Alguna que otra vez, Vertigem deja el ambiente urbano, tal como ocurre ahora con O filho<\/em>, basado en la Carta al padre<\/em>, de Franz Kafka, con direcci\u00f3n de Eliana Monteiro, asistente de Ara\u00fajo desde Apocalipse<\/em>. Monteiro utiliz\u00f3 el galp\u00f3n de Sesc Pompeia, en S\u00e3o Paulo, y lo cubri\u00f3 de objetos dom\u00e9sticos en desuso, adem\u00e1s de crear plataformas. La pieza le vali\u00f3 elogios generosos al veterano actor Antonio Petrin, de 77 a\u00f1os.<\/p>\n

Sin embargo, la marca registrada del grupo es el extra\u00f1amiento y la provocaci\u00f3n a una realidad urbana, algo que ha llamado la atenci\u00f3n en el exterior. La obra Bom Retiro 958 metros<\/em> (2012), un recorrido nocturno por el barrio del comercio paulistano tuvo recientemente una adaptaci\u00f3n chilena para una zona similar situada en Santiago de Chile.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Grupo retrata la vida urbana en representaciones en espacios p\u00fablicos","protected":false},"author":571,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[273],"coauthors":[1530],"class_list":["post-209009","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/209009","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/571"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=209009"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/209009\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=209009"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=209009"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=209009"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=209009"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}