{"id":220781,"date":"2016-07-14T14:30:49","date_gmt":"2016-07-14T17:30:49","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/?p=220781"},"modified":"2016-07-14T14:30:49","modified_gmt":"2016-07-14T17:30:49","slug":"un-guitarrista-en-la-universidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/un-guitarrista-en-la-universidad\/","title":{"rendered":"Un guitarrista en la universidad"},"content":{"rendered":"
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Ricardo Cruzeiro<\/span>El guitarrista y profesor Budi Garcia con partituras de dos composiciones suyasRicardo Cruzeiro<\/span><\/p><\/div>\n

Otrora hostilizada a punto tal de haber sido objeto de una marcha de protesta en S\u00e3o Paulo en 1967, la guitarra el\u00e9ctrica convive hoy en d\u00eda pac\u00edficamente con instrumentos m\u00e1s tradicionales de la m\u00fasica popular brasile\u00f1a. Y no s\u00f3lo en los escenarios y en los estudios de grabaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en la universidad. Uno de los responsables de este cambio de estatus es el instrumentista y compositor Budi Garcia, docente de las carreras de m\u00fasica del Instituto de Artes de la Universidad de Campinas (Unicamp), donde dicta clases de estructuraci\u00f3n musical y guitarra el\u00e9ctrica.<\/p>\n

Budi \u2013nacido Hermilson Garcia do Nascimento, en el estado de Goi\u00e1s\u2013 integr\u00f3 en 1989 la primera cohorte de la carrera de m\u00fasica popular de la Unicamp. Hasta entonces, hab\u00eda cursado dos a\u00f1os en la facultad de periodismo de Goi\u00e1s, donde hab\u00eda empezado con el objetivo de trabajar en la cobertura del escenario musical. El ingreso a una carrera superior de m\u00fasica erudita no era una idea que le atrajese. Cuando finalmente se cre\u00f3 una carrera que correspond\u00eda a sus intereses, se encontr\u00f3 con un grupo visiblemente entusiasta. \u201cProbablemente eso era se\u00f1al de una demanda reprimida, prevista por el maestro Benito Juarez cuando convenci\u00f3 al consejo superior a aprobar la creaci\u00f3n de un espacio para la m\u00fasica popular en la Unicamp\u201d, dice Garcia. \u201cEn Brasil, la m\u00fasica popular preserva un v\u00ednculo estrecho con la realidad social, lo que la diferencia de la m\u00fasica erudita.\u201d<\/p>\n

Y si bien es cierto que existe una resistencia con respecto al repertorio popular en los medios acad\u00e9micos, con relaci\u00f3n a la guitarra el estigma es doble. \u201cBrasil es el \u00fanico pa\u00eds que hace distinci\u00f3n de vocabulario entre guitarra [viol\u00e3o<\/em>] y guitarra el\u00e9ctrica [guitarra<\/em>]\u201d, dice Garcia. La palabra viol\u00e3o<\/em> habr\u00eda nacido para diferenciar a la guitarra de la viola llamada caipira<\/em>, campesina o pueblerina. La oposici\u00f3n entre viol\u00e3o<\/em> y guitarra<\/em> no provino propiamente de la electrificaci\u00f3n del instrumento (que ya exist\u00eda desde la d\u00e9cada de 1930), sino del surgimiento del rock<\/em>, identificado ideol\u00f3gicamente como m\u00fasica extranjera indeseable. \u201cEstaba en juego una afirmaci\u00f3n de la identidad musical, lo que fue bueno, incluso porque, en los a\u00f1os 1960, la m\u00fasica popular brasile\u00f1a [MPB] pude mostrarse al mundo como algo diferente y \u00fanico\u201d, dice el m\u00fasico.<\/p>\n

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Eduardo Knapp\/ Folhapress<\/span>Heraldo do Monte, pionero de la guitarra el\u00e9ctrica en Brasil, inspirador y tema de investigaci\u00f3n de Budi Garcia en la UnicampEduardo Knapp\/ Folhapress<\/span><\/p><\/div>\n

La d\u00e9cada ya era era la siguiente cuando Garcia, adolescente y habitante de Belo Horizonte, se interes\u00f3 en la guitarra el\u00e9ctrica y en el rock<\/em>. \u00c9l ya ven\u00eda tocando la guitarra desde la infancia, y la fase roquera r\u00e1pidamente se encamin\u00f3 hacia lo que en esa \u00e9poca se llamaba fusi\u00f3n, una mezcla de jazz<\/em> y rock<\/em> (con una vertiente que dialogaba tambi\u00e9n con el choro<\/em> y la bossa nova<\/em>) que repercuti\u00f3 fuertemente entre m\u00fasicos brasile\u00f1os como Heraldo do Monte, H\u00e9lio Delmiro y Toninho Horta.<\/p>\n

\u201cDe ese modo, por v\u00eda de la guitarra, me reencontr\u00e9 con la m\u00fasica brasile\u00f1a\u201d, dice el profesor, quien actualmente lleva adelante en la Unicamp la investigaci\u00f3n intitulada \u201cEl proyecto brasile\u00f1o del guitarrista Heraldo do Monte\u201d, con apoyo de la FAPESP. Do Monte, actualmente con 80 a\u00f1os, siempre se dedic\u00f3 a la guitarra el\u00e9ctrica, pasando pr\u00e1cticamente de largo del rock<\/em>. \u201cSu actuaci\u00f3n en los a\u00f1os 1960 impuls\u00f3 la construcci\u00f3n de un estilo con acento brasile\u00f1o y especialmente nordestino\u201d, dice Garcia. Uno de los objetivos acad\u00e9micos del investigador consist\u00eda en dar continuidad a trabajos sobre la m\u00fasica popular brasile\u00f1a realizados en el campo de las ciencias humanas (sociolog\u00eda, ling\u00fc\u00edstica e historia, sobre todo) en una \u00e9poca en la cual la academia s\u00f3lo ten\u00eda espacio para la m\u00fasica de concierto.<\/p>\n

Aunque se haya convertido en docente de la Universidad Federal de Uberl\u00e2ndia (UFU) en 1994, Garcia se resisti\u00f3 a hacer investigaci\u00f3n acad\u00e9mica. No se sent\u00eda c\u00f3modo teorizando y detectaba un ambiente \u201csumamente refractario a la m\u00fasica popular\u201d. Estaba habituado a tocar en la noche de Goi\u00e2nia y Belo Horizonte al lado de m\u00fasicos conocidos (apare de los ya citados, el trombonista Raul de Souza y el pianista Wagner Tiso) y le generaba recelo penetrar a un mundo que de entrada le parec\u00eda restringido. La investigaci\u00f3n limit\u00f3 su presencia en presentaciones y grabaciones, pero no lo apart\u00f3 de los grandes nombres. Su maestr\u00eda en 2001 fue sobre el pianista Cust\u00f3dio Mesquita, de la edad de oro de la radio. En su doctorado se aboc\u00f3 al maestro Cyro Pereira, nombre importante de la etapa de los festivales de los a\u00f1os 1960, que fue su profesor en la Unicamp. Y ahora estudia a Heraldo do Monte.<\/p>\n

Las prioridades se fueron invirtiendo para Budi Garcia, y los quehaceres acad\u00e9micos hoy en d\u00eda ocupan casi todo su tiempo; aunque, debido a la naturaleza de la actividad musical, la pr\u00e1ctica y la teor\u00eda siempre marchen juntas. El investigador termin\u00f3 por volverse h\u00e1bil en la conciliaci\u00f3n ambas actividades. La producci\u00f3n fuera de la universidad est\u00e1 un poco adormecida desde 2007, cuando present\u00f3 el CD independiente Azul marin<\/em>. \u201cAhora tengo la perspectiva de hacer cosas m\u00e1s puntuales\u201d, dice.<\/p>\n

Su atenci\u00f3n se\u00a0 vuelca hacia el lugar en que, durante sus estudios de grado, despert\u00f3 a varios aspectos de la m\u00fasica, entre ellos los arreglos orquestales ense\u00f1ados por Cyro Pereira y las inspiraciones provenientes de la m\u00fasica erudita, cuando \u201cinvad\u00eda\u201d clases como las del compositor Almeida Prado. \u201cMe empap\u00e9 de aquel clima: fue muy transformador\u201d, dice Garcia. Su meta ahora es desplegar la investigaci\u00f3n sobre Heraldo do Monte en un proyecto mayor, para, al trabajar sobre la idea de una guitarra el\u00e9ctrica brasile\u00f1a, explorar la creaci\u00f3n de nuevos lenguajes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Budi Garcia, docente de la Unicamp, repiensa la m\u00fasica popular brasile\u00f1a","protected":false},"author":38,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[137],"class_list":["post-220781","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220781","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/38"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=220781"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220781\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=220781"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=220781"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=220781"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=220781"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}