{"id":221885,"date":"2016-08-02T15:47:28","date_gmt":"2016-08-02T18:47:28","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/?p=221885"},"modified":"2016-08-02T15:47:28","modified_gmt":"2016-08-02T18:47:28","slug":"juegos-de-poder-en-las-pantallas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/juegos-de-poder-en-las-pantallas\/","title":{"rendered":"Juegos de poder en las pantallas"},"content":{"rendered":"
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Reproducci\u00f3n<\/span>La \u201cferia del candango<\/em>\u201dReproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Entre mediados de los a\u00f1os 1930 y 1980, todos los espectadores de cine de Brasil, cada vez que fueron a ver largometrajes extranjeros, tuvieron tambi\u00e9n la oportunidad de ver compilaciones de actualidades: eran los noticieros cinematogr\u00e1ficos. Seg\u00fan el investigador Rodrigo Archangelo, de la Cinemateca Brasile\u00f1a, con sede en S\u00e3o Paulo, los noticieros de cine corresponden casi a la mitad de todo lo que se film\u00f3 en el pa\u00eds hasta la \u00e9poca en que dej\u00f3 de produc\u00edrselos: fueron m\u00e1s de 13 mil entre los 40 mil t\u00edtulos registrados en la Cinemateca, que se suman a la estimaci\u00f3n de colecciones conocidas pero que a\u00fan no han sido incorporadas a su base de datos.<\/p>\n

\u201cLos noticieros cinematogr\u00e1ficos constituyen una fuente hist\u00f3rica sumamente importante a la que nunca se le ha dado la debida atenci\u00f3n\u201d, afirma Maria Luiza Tucci Carneiro, docente del Departamento de Historia de la Facultad de Filosof\u00eda, Letras y Ciencias Humanas de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FFLCH-USP) y directora de tesis de Archangelo en sus investigaciones de maestr\u00eda y de doctorado. En esos estudios, el investigador revel\u00f3 las huellas de los juegos de poder entre pol\u00edticos del primer equipo, entre ellos los presidentes brasile\u00f1os Juscelino Kubitschek, J\u00e2nio Quadros y Jo\u00e3o Goulart.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n<\/span>El gobernador Cid Sampaio con el senador Ted Kennedy…Reproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

La constancia de la producci\u00f3n de los noticieros cinematogr\u00e1ficos se debe a las leyes de obligatoriedad de exhibici\u00f3n de un \u201ccomplemento nacional\u201d en las sesiones cuyas programaciones principales eran pel\u00edculas extranjeras. Ese espacio se destinaba a cortometrajes de cualquier \u00edndole, pero los noticieros r\u00e1pidamente se convirtieron en el plato principal por diversos factores, entre ellos su costo relativamente bajo y la oportunidad de que hicieran las veces de propaganda de intereses pol\u00edticos y econ\u00f3micos. La demanda de noticieros cinematogr\u00e1ficos tambi\u00e9n llegaba en buena hora para que las empresas productoras se ejercitasen y se mantuviesen activas. \u201cLos noticieros aseguraban una recaudaci\u00f3n segura y hac\u00edan\u00a0 que los t\u00e9cnicos practicasen para las pel\u00edculas de ficci\u00f3n, que eran el gran objetivo\u201d, dice Eduardo Morettin, docente de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes (ECA) de la USP.<\/p>\n

Archangelo, quien empez\u00f3 desempe\u00f1\u00e1ndose en la Cinemateca como pasante y actualmente es investigador del Centro de Documentaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n, conjuga en sus estudios la investigaci\u00f3n del contenido de los noticieros cinematogr\u00e1ficos con la verificaci\u00f3n del material archivado en la instituci\u00f3n. La escasa cantidad de estudios hist\u00f3ricos realizados con base en los noticieros cinematogr\u00e1ficos en Brasil se debe a las dificultades de acceso y preservaci\u00f3n de los archivo f\u00edlmicos en general, sumadas al inmediatismo con que los propios productores los trataban. El deterioro de los negativos y de las copias, las dificultades de almacenamiento, la falta de mano de obra para la catalogaci\u00f3n y de fondos para la recuperaci\u00f3n, aparte de las disputas judiciales, son algunos de los obst\u00e1culos que traban el acceso de los investigadores.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n<\/span>…Jo\u00e3o Goulart con los militares…Reproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Propaganda <\/strong>
\nNo obstante, all\u00ed est\u00e1n. Testigos de al menos medio siglo de historia brasile\u00f1a, incluso con las im\u00e1genes de s\u00ed mismos con que los gobernantes desear\u00edan pasar a la posteridad. El potencial propagand\u00edstico de los noticieros cinematogr\u00e1ficos fue detectado por los l\u00edderes pol\u00edticos antes incluso de la ley de obligatoriedad. A comienzos de la d\u00e9cada de 1920, el gobernador de S\u00e3o Paulo y futuro presidente Washington Lu\u00eds le encomend\u00f3 al realizador pionero, Gilberto Rossi, la producci\u00f3n de noticiosos. Otro pol\u00edtico paulista \u2013el alcalde y gobernador Adhemar de Barros\u2013 y su imagen, promovida por el noticiero cinematogr\u00e1fico oficial, llamado Bandeirante da tela<\/em> (1947-1956), fueron objeto de la tesina de maestr\u00eda de Archangelo, que saldr\u00e1 pronto publicada en libro por editorial Alameda, bajo el t\u00edtulo de Um andeirante nas telas: o discurso adhemarista em cinejornais <\/em>[Un bandeirante <\/em>en la pantalla. El discurso adhemarista en los noticieros cinematogr\u00e1ficos]. En ese caso, se trataba de un archivo menor, con diversas lagunas, pero que se encontraba relativamente bien conservado, incluso porque estaba en la Cinemateca hac\u00eda mucho tiempo (desde comienzos de los a\u00f1os 1970), y el investigador pudo por ello materializar su intenci\u00f3n de analizar de qu\u00e9 modo Adhemar de Barros era mostrado en su \u201critual del poder\u201d, en la expresi\u00f3n acu\u00f1ada por el cr\u00edtico y profesor Paulo Em\u00edlio Salles Gomes, fundador de la Cinemateca Brasile\u00f1a, para referirse a la imagen de los hombres p\u00fablicos en las pel\u00edculas de \u201ccava\u00e7\u00e3o<\/em>\u201d (pel\u00edculas arregladas, material de propaganda pagada) en los albores del cine en Brasil.<\/p>\n

En su doctorado, Archangelo realiz\u00f3 una investigaci\u00f3n in\u00e9dita sobre los noticieros cinematogr\u00e1ficos Not\u00edcias da semana <\/em>y Atualidades Atl\u00e2ntida<\/em>, que est\u00e1n guardados en la Cinemateca desde 2009 y fueron producidos por el grupo Severiano Ribeiro (GSR), muy actuante en las \u00e1reas de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El investigador estudi\u00f3 el per\u00edodo 1956-1961. Aparte de analizar la ritualidad alrededor de los presidentes Juscelino Kubitschek, J\u00e2nio Quadros y Jo\u00e3o Goulart, en la investigaci\u00f3n abord\u00f3 la forma de trabajo de GSR con los noticieros, tendiente a dotar de visibilidad a los hombres p\u00fablicos y a las entidades que representaban a sus intereses como distribuidor y exhibidor. \u201cEl tel\u00f3n de fondo est\u00e1 constituido por las decisiones del productor referentes a las mejores oportunidades pol\u00edticas y econ\u00f3micas en el apogeo del per\u00edodo nacional-desarrollista, y tambi\u00e9n durante su agotamiento y en el reordenamiento de las fuerzas decisorias en 1961\u201d, dice Archangelo.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n<\/span>… y Carlos Lacerda en una recepci\u00f3n: una pauta conservadoraReproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Los noticieros cinematogr\u00e1ficos de GSR guardan semejanzas con Cine Jornal Brasileiro<\/em>, producido por el Departamento de Prensa y Propaganda (DIP, por sus siglas en portugu\u00e9s) de la dictadura de Get\u00falio Vargas, en la actualidad una de las colecciones m\u00e1s conocidas entre las que se encuentran archivadas en la Cinemateca, por ser tambi\u00e9n la que est\u00e1 mejor preservada. \u201cLa presencia de Kubitschek en los noticieros cinematogr\u00e1ficos recupera la imagen de un pa\u00eds y de un h\u00e9roe nacional que caminaban hacia la modernidad y la emancipaci\u00f3n econ\u00f3mica del Estado Novo\u201d, afirma Maria Luiza Tucci Carneiro. \u201cAun siendo una iniciativa privada, los noticieros cinematogr\u00e1ficos de GSR operan con la ritualidad de la agenda presidencial de una manera an\u00e1loga a la de los noticieros cinematogr\u00e1ficos del per\u00edodo varguista\u201d, prosigue Archangelo. Y la presentaci\u00f3n ganaba en credibilidad debido a la presencia de Her\u00f3n Domingues en la locuci\u00f3n, la famosa voz que comandaba el noticiero radiof\u00f3nico Rep\u00f3rter Esso y <\/em>que ser\u00eda convocada para narrar la inauguraci\u00f3n de Brasilia, al frente de un consorcio de emisoras de radio, que en ese entonces era el medio de comunicaci\u00f3n de mayor alcance en Brasil.<\/p>\n

En los noticieros cinematogr\u00e1ficos producidos por GSR, cobran relieve particular Estados Unidos y su cultura. Como distribuidor y exhibidor, el grupo necesitaba mantener buenas relaciones con la producci\u00f3n de Hollywood, que en esa \u00e9poca manten\u00eda un \u201cembajador\u201d (hoy en d\u00eda se le dir\u00eda cabildero) en Brasil: Harry Stone \u2013 representante de la Motion Pictures Association of America. \u201cEn un contexto con ambiciones de modernidad, GSR cubr\u00eda inauguraciones de f\u00e1bricas y le daba \u00e9nfasis a la presencia de invitados internacionales y de su propio presidente, Luiz Severiano Ribeiro Jr., en los festejos oficiales de la inauguraci\u00f3n de la nueva capital\u201d, dice Archangelo. Las actividades de la Asociaci\u00f3n Comercial de R\u00edo de Janeiro, a cuyos dirigentes se los mencionaba como \u201cclases productoras\u201d, recib\u00edan cobertura period\u00edstica con regularidad. Y la presencia del gobernador del estado de Guanabara, Carlos Lacerda (1961-1965), uno de los principales opositores a Jo\u00e3o Goulart, se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s frecuente a finales del per\u00edodo estudiado. \u201cGSR moviliz\u00f3 camar\u00f3grafos para acompa\u00f1ar a Lacerda en un viaje a Miami, donde habl\u00f3 ante familias cubanas que hab\u00edan huido del comunismo\u201d, relata el investigador.<\/p>\n

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Eduardo Cesar<\/span>Copias y negativos de pel\u00edculas con las marcas del tiempo y el material impreso utilizado en el trabajo de investigaci\u00f3nEduardo Cesar<\/span><\/p><\/div>\n

En cambio, el elemento popular fue escasamente documentado. \u201cEn la apertura de la f\u00e1brica de Volkswagen, los obreros no aparecen, y en la inauguraci\u00f3n de Brasilia, se hace menci\u00f3n a un desfile de candangos<\/em> [n. del tr.: nombre que se les dio a los trabajadores migrantes que construyeron la nueva capital y que constituyeron su primer n\u00facleo poblacional<\/em>], pero no se los muestra en im\u00e1genes\u201d, dice Archangelo. Un reportaje sobre la \u201cferia del candango<\/em>\u201d, donde habitantes de ciudades lejanas sufr\u00edan con la falta de transporte para comprar provisiones en la nueva capital, muestra el evento como algo pintoresco. Seg\u00fan el investigador, la expropiaci\u00f3n del ingenio de ca\u00f1a Engenho Galileia (del estado de Pernambuco) fue retratada como una concesi\u00f3n del gobernador conservador Cid Sampaio, sin mencionar que esa medida fue precedida por una intensa movilizaci\u00f3n de los agricultores de las Ligas Campesinas.<\/p>\n

Para investigar el contenido de los dos noticieros cinematogr\u00e1ficos de GSR, Archangelo utiliz\u00f3 como gu\u00eda la documentaci\u00f3n escrita que acompa\u00f1a al material f\u00edlmico en los archivos de la Cinemateca. Los papeles incluyen los guiones de locuci\u00f3n y las pautas semanales de noticias. Las sorpresas desagradables surgieron al compararlos con el contenido de las latas. Mucho material solicitado por documentalistas \u2013en el per\u00edodo anterior a su archivado en la Cinemateca\u2013 fue sencillamente cortado y sacado de los rollos de negativos. \u201cTuve que montar un rompecabezas\u201d, comenta Archangelo.<\/p>\n

Las investigaciones en cine exigen esa inmersi\u00f3n. \u201cTodo historiador necesita ver el material original para verificar su autenticidad y si hay injertos de im\u00e1genes, por ejemplo\u201d, dice Jos\u00e9 Inacio Melo Souza, uno de los pioneros de las investigaciones con noticieros period\u00edsticos. El trabajo de Archangelo lleg\u00f3 a los elementos m\u00ednimos (los fotogramas de los filmes y los snapshots<\/em> de la peque\u00f1a parte del material que ya estaba digitalizado). \u201cTom\u00e9 plano por plano, realic\u00e9 la captaci\u00f3n de las im\u00e1genes y guard\u00e9 todo en carpetas de archivo electr\u00f3nico\u201d, dice. Este trabajo result\u00f3 en aproximadamente 15 mil im\u00e1genes captadas y alrededor de 60 dict\u00e1menes de desecho, un procedimiento instituido por ley para la destrucci\u00f3n de material que ya no est\u00e1 en condiciones de utilizaci\u00f3n.<\/p>\n

Proyecto
\nIm\u00e1genes de la naci\u00f3n: Pol\u00edtica y prosperidad en los noticieros cinematogr\u00e1ficos Not\u00edcias da semana<\/em> y Atualidades Atl\u00e2<\/em>ntida (1956-1961); Modalidad<\/strong> Beca en Brasil \u2013 Regular \u2013 Doctorado; Investigadora responsable Maria Luiza Tucci Carneiro (FFLCH-USP); Becario <\/strong>Rodrigo Archangelo (FFLCH-USP); Inversi\u00f3n R$ 147.778,30.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Los intereses pol\u00edticos y econ\u00f3micos en los noticieros cinematogr\u00e1ficos","protected":false},"author":38,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[285,289,310],"coauthors":[137],"class_list":["post-221885","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es","tag-cine","tag-comunicacion","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/221885","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/38"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=221885"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/221885\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=221885"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=221885"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=221885"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=221885"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}