{"id":221900,"date":"2016-08-02T16:13:32","date_gmt":"2016-08-02T19:13:32","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/?p=221900"},"modified":"2016-08-02T16:13:32","modified_gmt":"2016-08-02T19:13:32","slug":"una-interseccion-entre-ciencia-y-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-interseccion-entre-ciencia-y-arte\/","title":{"rendered":"Una intersecci\u00f3n entre ciencia y arte"},"content":{"rendered":"
\"Una

Reproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/a> Una ilustraci\u00f3n detallada de Joaquim Franco de Toledo revela una diversidad de manchas en naranjasReproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/p><\/div>\n

En el apogeo de la productividad del Servicio de Dibujo del Instituto Biol\u00f3gico, que funciona en un imponente edificio rosado al que se considera como uno de los mayores exponentes del estilo art d\u00e9co<\/em> de Brasil, situado en la zona sur de la capital paulista, diecisiete dibujantes produc\u00edan una profusi\u00f3n de ilustraciones de plantas y animales y sus enfermedades con el objetivo de dotar de visibilidad a la investigaci\u00f3n en ciencia, al integrar art\u00edculos cient\u00edficos, clases y folletos de divulgaci\u00f3n, entre otros. \u201cExist\u00eda una camarader\u00eda entre los investigadores, que en general eran m\u00e9dicos, y los ilustradores\u201d, comenta la bi\u00f3loga M\u00e1rcia Rebou\u00e7as, una de las autoras del Cat\u00e1logo do acervo de ilustradores do Museu do Instituto Biol\u00f3gico<\/em>, publicado en noviembre.\u00a0 \u201cDepend\u00edan unos de otros para darles visibilidad a sus respectivos trabajos: no exist\u00eda una idea de que unos fuesen m\u00e1s importantes que otros.\u201d<\/p>\n

Esta colecci\u00f3n es en buena medida el resultado del esfuerzo de Silvana D\u2019Agostini, contratada en 1977 como dibujante del servicio, que en ese entonces contaba tan s\u00f3lo con dos profesionales. El volumen de trabajo ya ven\u00eda disminuyendo y, cuando sus colegas se jubilaron, ella apunt\u00f3 hacia otro rumbo y se especializ\u00f3 en museolog\u00eda. A finales de los a\u00f1os 1990, el Servicio de Dibujo se extingui\u00f3 y entonces D\u2019Agostini pas\u00f3 a formar parte del equipo del Museo del Instituto Biol\u00f3gico; y luego se traslad\u00f3 al Centro de Memoria. Fue en ese marco que empez\u00f3 a escrutar ilustraciones en general destinadas a la basura para formar ese conjunto que actualmente cuenta con alrededor de 2.500 dibujos de 37 ilustradores.<\/p>\n

\"T\u00e9cnicas

Reproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/a> T\u00e9cnicas diversas: enfermedades de aves estudiadas por Jos\u00e9 Reis, en el dibujo de Lilly AlthausenReproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/p><\/div>\n

\u201cLa percepci\u00f3n de estos originales como documentos hist\u00f3ricos es reciente\u201d, explica. En el pasado, la mayor parte de ellos se desechaba tras su env\u00edo a la imprenta para componer publicaciones, o terminaba en medio de pilas papeles sin importancia en el despacho o en la casa de los investigadores. Esas obras, ahora recuperadas y en parte expuestas en el libro recientemente publicado, que puede retirarse gratuitamente en la propia instituci\u00f3n, echan luz sobre la fruct\u00edfera sociedad entre ciencia y arte. D\u2019Agostini explica que, pese al avance de la fotograf\u00eda, la ilustraci\u00f3n sigue siendo irreemplazable, debido a la posibilidad que brinda de resaltar los detalles que le interesan al investigador, eliminando as\u00ed ruidos innecesarios, y reunir en una imagen todos los elementos que componen una descripci\u00f3n. \u201cMuchas veces ni siquiera es necesario que aparezca una leyenda, dada la riqueza de detalles.\u201d<\/p>\n

D\u2019Agostini comenta que los cient\u00edficos solicitaban los servicios de uno de los dibujantes cuando necesitaban registrar im\u00e1genes de sus investigaciones, y a menudo segu\u00edan de cerca ese trabajo apuntando los detalles relevantes. Era com\u00fan que ciertos ilustradores tuviesen una mayor afinidad con un tipo de objeto y formasen sociedades m\u00e1s frecuentes con alg\u00fan cient\u00edfico, aunque pudieran variar de tema. La alemana Lilly Ebstein, por ejemplo, quien a decir verdad era no docente de la Facultad de Medicina de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FM-USP), era colaboradora asidua de Jos\u00e9 Reis, quien investigaba enfermedades de aves en el Instituto Biol\u00f3gico (aparte de mantener un profundo compromiso con la divulgaci\u00f3n y la educaci\u00f3n cient\u00edfica).<\/p>\n

\"El

Reproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/a> El barrenador del caf\u00e9 (por Juventina dos Santos<\/em>) fue uno de los motivos de la creaci\u00f3n del Instituto Biol\u00f3gicoReproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/p><\/div>\n

La variedad de t\u00e9cnicas y recursos correspond\u00eda a la diversidad de objetos que deb\u00edan dibujarse. \u201cUs\u00e1bamos aparatos especiales de dibujo, tales como la c\u00e1mara\u00a0 l\u00facida y el letr\u00f3grafo, e instrumentos \u00f3pticos tales como microscopios\u201d, recuerda D\u2019Agostini, quien antes de su aprobaci\u00f3n en concurso p\u00fablico estaba habituada a aplicar t\u00e9cnicas completamente distintas de dibujo a mano alzada. Entre los materiales se inclu\u00edan la tinta china, la aguada, los l\u00e1pices de colores, la acuarela y el pastel. \u201cEch\u00e1bamos manos de t\u00e9cnicas mixtas a menudo, empleando varios de esos recursos en un mismo trabajo\u201d, comenta, y recuerda la desesperaci\u00f3n de una de las dibujantes al pintar una mariposa de alas iridiscentes que cambiaban de color cada vez que las miraba. \u201c\u00a1Era azul, despu\u00e9s violeta, y de repente era verde!\u201d. En ocasiones, las estructuras eran tan delicadas que no hab\u00eda un plum\u00edn lo suficientemente fino y entonces era necesario oscurecer el papel y retirar la tinta con una de las antiguas hojas de afeitar. \u201cPero s\u00f3lo serv\u00eda aquella que era negra, que despu\u00e9s dejo de existir; la de acero inoxidable no funcionaba.\u201d<\/p>\n

Aparte de las publicaciones cient\u00edficas, las ilustraciones eran esenciales para la comunicaci\u00f3n m\u00e1s amplia que forma parte de la raz\u00f3n de existir del Instituto Biol\u00f3gico, fundado en 1927 merced al \u00e9xito de una comisi\u00f3n creada para el estudio y el combate contra la plaga del barrenador del caf\u00e9, que dejaba huecos en los frutos y amenazaba las cosechas (y la actividad econ\u00f3mica) paulistas. Se trata de un min\u00fasculo cascarudo cuya larva entra en la cereza de caf\u00e9 por un peque\u00f1o orificio y se come todo el interior del fruto, dejando la c\u00e1scara hueca. Esta plaga, originaria de \u00c1frica, no ten\u00eda un predador natural en Brasil. En una acci\u00f3n precursora del control biol\u00f3gico, un t\u00e9rmino que todav\u00eda no se usaba en aquella \u00e9poca, un empleado del instituto fue a Uganda a buscar a la avispa predadora, para criarla ac\u00e1 en el pa\u00eds y distribuirla en los cafetales.<\/p>\n

\"Joaquim

Reproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/a> Joaquim Franco de Toledo (verrugosis del lim\u00f3n<\/em>), aparte de ser ilustrador, era bot\u00e1nicoReproducci\u00f3n de las planchas originales\u2002Eduardo Cesar<\/span><\/p><\/div>\n

Pero nada de ello surtir\u00eda efecto si no se lo informara a la poblaci\u00f3n rural y a los trabajadores de las plantaciones, que muchas veces dejaban frutos contaminados en el suelo, donde las larvas se desarrollaban y terminaban infectando a otras plantas. \u201cHab\u00eda pel\u00edculas que se proyectaban dentro de vagones de trenes\u201d, cuenta la bi\u00f3loga M\u00e1rcia Rebou\u00e7as, quien hace 56 a\u00f1os ingres\u00f3 en el Biol\u00f3gico\u00a0 como pasante y posteriormente fue t\u00e9cnica de laboratorio, investigadora, directora \u00a0del museo y fundadora \u00a0del Centro de Memoria.\u00a0 \u201cEl tren paraba cerca de las haciendas, y los propietarios y el personal iban a ver las pel\u00edculas\u201d. Las publicaciones distribuidas inclu\u00edan minuciosas ilustraciones, pero tambi\u00e9n recurr\u00edan al humor y a formas did\u00e1cticas de exponer los temas, como en el peque\u00f1o libro Hist\u00f3ria de um bichinho malvado<\/em>, elaborado para su distribuci\u00f3n en escuelas.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda, la colecci\u00f3n mantenida por D\u2019Agostini y Rebou\u00e7as se encuentra disponible para su consulta y sirve como archivo hist\u00f3rico, pero tambi\u00e9n como referencia para ilustrar enfermedades de los naranjales (otra plaga que se enfrent\u00f3 mediante la investigaci\u00f3n que se realiz\u00f3 all\u00ed) y para un sinn\u00famero de finalidades. Aunque los departamentos de investigaci\u00f3n no suelen contar m\u00e1s con ilustradores en su planta fija, esta actividad sigue siendo importante. \u201cUtilizamos ilustraciones a menudo, fundamentalmente en las publicaciones donde se describen nuevas especies\u201d, comenta la bot\u00e1nica L\u00facia Lohmann, de la USP. Pero la especialista explica que a los dibujantes se los contrata por trabajo: ya no tienen una seguridad acerca de cu\u00e1ndo se requerir\u00e1n sus servicios. Aparte de ser m\u00e1s dif\u00edcil vivir \u00fanicamente de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica, es probable que la relaci\u00f3n espor\u00e1dica deje de lado la complicidad entre los profesionales que D\u2019Agostini puso de relieve. \u201cNo queremos que la ilustraci\u00f3n sea tenida como accesoria, sino como una herramienta fundamental y como una colaboraci\u00f3n entre el artista y el cient\u00edfico\u201d, afirma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una publicaci\u00f3n pone de relieve la importancia de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[188],"tags":[278,282],"coauthors":[1601],"class_list":["post-221900","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-memoria-es","tag-biologia-es","tag-botanica-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/221900","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=221900"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/221900\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=221900"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=221900"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=221900"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=221900"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}