{"id":310244,"date":"2019-11-26T16:07:48","date_gmt":"2019-11-26T19:07:48","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=310244"},"modified":"2019-11-27T16:59:16","modified_gmt":"2019-11-27T19:59:16","slug":"una-mirada-conflictiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-mirada-conflictiva\/","title":{"rendered":"Una mirada conflictiva"},"content":{"rendered":"

Fotograf\u00edas antiguas, identificadas en el marco de un estudio multidisciplinario efectuado durante dos a\u00f1os y financiado por el Instituto Moreira Salles (IMS), comienzan a darle visibilidad a ciertos aspectos poco conocidos de la historia brasile\u00f1a. En una de ellas, producida en una \u00e9poca en que los retratos se hac\u00edan utilizando c\u00e1maras pesadas y pel\u00edculas en chapa, un grupo de hombres interrumpe un combate para posar para la lente del fot\u00f3grafo. El registro ser\u00eda banal, si no fuera visible en la escena la inminente decapitaci\u00f3n de un prisionero<\/a>. La imagen forma parte del libro intitulado Conflitos: Fotografia e viol\u00eancia pol\u00edtica no Brasil 1889-1964<\/em>, que recopila los resultados del proyecto y pone en evidencia pr\u00e1cticas usuales de violencia ejercidas por el Estado brasile\u00f1o, sus elites y su poblaci\u00f3n, para la soluci\u00f3n de disputas. Son alrededor de 400 im\u00e1genes, que fueron localizadas por un equipo de historiadores, soci\u00f3logos y estudiosos de la fotograf\u00eda, muchas de ellas in\u00e9ditas o poco conocidas, que ofrecen una nueva perspectiva para una nueva lectura de la historia nacional, basada en eventos brutales.<\/p>\n

El cuadro hist\u00f3rico de la fotograf\u00eda brasile\u00f1a se instaur\u00f3 apelando a representaciones ic\u00f3nicas de la naci\u00f3n, tales como los retratos de R\u00edo de Janeiro, de Marc Ferrez (1843-1923), de Bah\u00eda, de Pierre Verger (1902-1996) y los de S\u00e3o Paulo, elaborados por Alice Brill (1920-2013), dice Helo\u00edsa Espada, coordinadora de artes del IMS y una de las coordinadoras del proyecto, junto con Angela Alonso, docente del Departamento de Sociolog\u00eda de la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP) y presidenta del Centro Brasile\u00f1o de An\u00e1lisis y Planificaci\u00f3n (Cebrap). A diferencia de lo que el nuevo libro intenta mostrar, Helo\u00edsa Espada resalta que el repertorio fotogr\u00e1fico de los autores mencionados se caracteriz\u00f3 por sus enfoques optimistas del pa\u00eds, afines al concepto de Brasil como una naci\u00f3n pac\u00edfica, donde los conflictos se resuelven sin el uso de la violencia.<\/p>\n

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Fot\u00f3grafo desconocido\/ Colecci\u00f3n Mons\/ Jamil Nassif Abib<\/span><\/a> Tarjeta postal con la imagen del colectivo tumbado en R\u00edo de Janeiro, en 1904, durante la Revuelta de la VacunaFot\u00f3grafo desconocido\/ Colecci\u00f3n Mons\/ Jamil Nassif Abib<\/span><\/p><\/div>\n

De acuerdo con Ana Maria Mauad, docente de historia en la Universidad Federal Fluminense (UFF), mientras que Ferrez colabor\u00f3 para construir la historia de la fotograf\u00eda paisajista, Verger se propuso desarrollar una imagen de Brasil alejada del registro de lo ex\u00f3tico y lo pintoresco, lo usual en el siglo XIX. \u201cEllos respondieron visualmente a las demandas espec\u00edficas de sus experiencias fotogr\u00e1ficas. Sus producciones son amplias y diversas, como as\u00ed tambi\u00e9n lo es en el caso de Alice Brill, que en sus trabajos pone de manifiesto un enfoque de S\u00e3o Paulo signado por los contrastes sociales\u201d, analiza Mauad. Seg\u00fan ella, los autores modernistas, tales como Hans Gunthr Flieg, uno de los pioneros de la fotograf\u00eda publicitaria, y Jean Manzon (1915-1990), vali\u00e9ndose de un fotoperiodismo sensacionalista, imprimieron en sus trabajos la imagen de una naci\u00f3n en progreso constante y sin conflictos sociales. En el devenir de los a\u00f1os 1930, la propaganda del Estado Novo (1937-1945) difundi\u00f3 el mito de la naci\u00f3n que se modernizaba y donde no hab\u00eda conflictos raciales. \u201cEsa idea fue diseminada por intermedio de los libros escolares y por los medios de comunicaci\u00f3n, y termin\u00f3 incorpor\u00e1ndose al imaginario colectivo de la poblaci\u00f3n\u201d, sostiene \u00c2ngela Castro Gomes, docente de historia de la UFF.<\/p>\n

Las fotograf\u00edas de Conflitos<\/em> captan escenas que involucran a las elites pol\u00edticas, el aparato represivo del Estado y la poblaci\u00f3n, en donde \u201cla violencia oper\u00f3 como formato de actuaci\u00f3n para todos los actores en disputa\u201d, seg\u00fan Angela Alonso.<\/p>\n

Al recopilar fotograf\u00edas que se contraponen a los relatos visuales heroicos y m\u00edsticos, el objetivo fue, seg\u00fan Helo\u00edsa Espada, otorgarles visibilidad a otras que evidencian aspectos menos conocidos de la historia nacional. Un ejemplo de ello es la foto que se cita en el primer p\u00e1rrafo, que muestra c\u00f3mo posa un grupo de combatientes militares antes del deg\u00fcello de un prisionero durante la Revoluci\u00f3n Federalista, en Ponta Grossa, Paran\u00e1, en 1894. \u201cUna inscripci\u00f3n en el reverso de la imagen indica que aquello no fue una actuaci\u00f3n y que el sujeto fue decapitado a continuaci\u00f3n\u201d, dice Helo\u00edsa Espada. La Revoluci\u00f3n Federalista fue una disputa entre dos grupos pol\u00edticos ga\u00fachos<\/em> durante el gobierno de J\u00falio de Castilho (1860-1903), que acab\u00f3 extendi\u00e9ndose por todo el sur del pa\u00eds. A pesar de que fue un conflicto conocido, algunos aspectos, como por ejemplo el gran n\u00famero de decapitaciones, fueron encubiertos. \u201cDe las 10 mil personas que murieron en ese conflicto, al menos mil fueron degolladas. En la d\u00e9cada de 1890, esa pr\u00e1ctica se extendi\u00f3 por todo el pa\u00eds\u201d, dice Angela Alonso. Eso se produjo no s\u00f3lo por la necesidad de los combatientes de ahorrar municiones, explica la soci\u00f3loga, sino tambi\u00e9n por su car\u00e1cter simb\u00f3lico.<\/p>\n

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Aniceto de Barros Lobo\/ Archivos del Instituto Moreira Salles<\/span><\/a> Secretar\u00eda del 1\u00ba Batall\u00f3n del Cuartel de Luz, en S\u00e3o Paulo, 1924, luego del bombardeo durante la revoluci\u00f3n tenentistaAniceto de Barros Lobo\/ Archivos del Instituto Moreira Salles<\/span><\/p><\/div>\n

Fotograf\u00edas como \u00e9sa del prisionero en la antesala de que le corten el cuello pretenden llamar la atenci\u00f3n sobre el hecho de que la violencia haya sido una de las formas adoptadas para la soluci\u00f3n de conflictos, cuando eso resultara conveniente para la elite brasile\u00f1a. \u201cGran parte de las fotos muestra el enfrentamiento entre facciones de la elite gubernamental, o bien sus disidencias regionales, civiles y militares, que en muchas oportunidades se disputaron la conducci\u00f3n del pa\u00eds\u201d, describe. Pero el uso de la violencia no qued\u00f3 circunscrito a esos grupos, dice. Los estratos sociales m\u00e1s bajos tambi\u00e9n se revelaban. Las im\u00e1genes de la Revuelta de la Vacuna, que ocurri\u00f3 en 1904 en R\u00edo de Janeiro, contraria a la obligatoriedad de la inmunizaci\u00f3n, constituyen una se\u00f1al acerca de ese aspecto de la historia, que contradice el estereotipo de la supuesta pasividad del pueblo brasile\u00f1o. \u201cLa violencia es una caracter\u00edstica constante en la vida pol\u00edtica brasile\u00f1a\u201d, constata Angela Alonso, quien se dedic\u00f3 a investigar los conflictos que surgieron en Brasil entre 1889 y 1916.<\/p>\n

En forma an\u00e1loga, \u00c2ngela Castro Gomes realiz\u00f3 una constataci\u00f3n id\u00e9ntica al identificar el uso difundido e ininterrumpido de la fuerza, entre 1922 y 1938, que afect\u00f3 tanto al medio rural como al urbano. Sendos ejemplos de esos episodios son la Revoluci\u00f3n de 1924, cuando los militares se alzaron en S\u00e3o Paulo contra el gobierno del presidente Artur Bernardes (1875-1955), que otorgaba privilegios a la aristocracia agraria, y la ciudad se transform\u00f3 en un campo de batalla, que incluy\u00f3 la construcci\u00f3n de barricadas y se produjeron bombardeos; y las andanzas de la banda de cangaceiros<\/em> al mando de Lampi\u00e3o (1898-1938), quien desafi\u00f3 al gobierno central saqueando propiedades y poblados en el nordeste del pa\u00eds, y termin\u00f3 degollado junto con toda su pandilla.<\/p>\n

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Fot\u00f3grafo desconocido \/ Ag\u00eancia O Globo<\/span><\/a> Saqueo de la sede del PSD en Porto Alegre, luego del suicidio de Get\u00falio Vargas, en 1954Fot\u00f3grafo desconocido \/ Ag\u00eancia O Globo<\/span><\/p><\/div>\n

El libro rescata otro episodio poco conocido de la historia nacional, una rebeli\u00f3n de sin tierras que se produjo en 1957 en Porecatu, en el sudoeste del estado de Paran\u00e1. Al analizar las im\u00e1genes del per\u00edodo comprendido entre el suicidio de Get\u00falio Vargas (1882-1954) y el golpe militar de 1964, la historiadora Helo\u00edsa Starling, docente de la Universidad Federal de Minas Gerais (UFMG), reconoci\u00f3 en peri\u00f3dicos del Archivo Nacional fotograf\u00edas reveladoras como las de los ocupantes de tierras que se rebelaron contra las compa\u00f1\u00edas de colonizaci\u00f3n privadas, que afirmaban ser due\u00f1as de las tierras donde estaban asentadas 15 mil familias de trabajadores rurales desde 1943. \u201cIdentificamos fotos de esa rebeli\u00f3n que muestran, por ejemplo, la presencia del entrenador de f\u00fatbol y periodista Jo\u00e3o Saldanha [1917-1990]. Como integrante del Partido Comunista, se hallaba en la ciudad para entrenar a los rebeldes\u201d, informa. En opini\u00f3n de Helo\u00edsa Starling, la rebeli\u00f3n marca el momento en el cual los campesinos se asomaron a la vida p\u00fablica nacional, al efectuar el primer bloqueo de carreteras del cual se tenga noticia en el pa\u00eds.<\/p>\n

Los motines que se produjeron en R\u00edo de Janeiro y en Porto Alegre luego del suicidio de Vargas tambi\u00e9n quedaron registrados en el libro. El grado de violencia del per\u00edodo puede dimensionarse a partir de las im\u00e1genes de la gente prendi\u00e9ndole fuego a autom\u00f3viles y sucursales de bancos estadounidenses, o bien, protestando contra la prensa por la campa\u00f1a en contra del gobernante. La historiadora explica que parte de esos hallazgos s\u00f3lo fueron posibles porque la investigaci\u00f3n no se circunscribi\u00f3 al an\u00e1lisis del material iconogr\u00e1fico divulgado en revistas y peri\u00f3dicos de la \u00e9poca: \u201cPara los historiadores, las fotos no publicadas, tales como las que se hallaron en el Archivo Nacional, pueden contener informaci\u00f3n valiosa. El enfoque del editor es diferente al del historiador\u201d.<\/p>\n

Las im\u00e1genes de los conflictos circularon en Brasil por medio de revistas ilustradas y tarjetas postales<\/p><\/blockquote>\n

Tecnolog\u00eda visual<\/strong>
\nM\u00e1s all\u00e1 de la informaci\u00f3n visual acerca de ese aspecto poco debatido de la historia brasile\u00f1a, las im\u00e1genes del libro permiten vislumbrar el desarrollo de la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica y el modus operandi<\/em> de quienes las capturaron. En la \u00faltima d\u00e9cada del siglo XIX, por ejemplo, los conflictos del comienzo de la Rep\u00fablica se tradujeron en escenas est\u00e1ticas, realizadas por profesionales contratados previamente para registrar escenarios de destrucci\u00f3n. \u201cLas c\u00e1maras pesadas y las pel\u00edculas de chapa exig\u00edan que la gente se quedase inm\u00f3vil, posando para las fotos\u201d, describe Helo\u00edsa Espada. Los mismos profesionales y estudios que les vend\u00edan esas im\u00e1genes a publicaciones ilustradas tales como Careta<\/em> y Revista da Semana<\/em> tambi\u00e9n las negociaban a privados por su cuenta. As\u00ed fue que las mismas pasaron a manos de coleccionistas de todo el pa\u00eds, que las guardaban en \u00e1lbumes de fotograf\u00edas.<\/p>\n

Para esa misma \u00e9poca, la industria de tarjetas postales, que hab\u00eda surgido en el siglo XIX, atravesaba un momento de expansi\u00f3n, lo que contribuy\u00f3 no s\u00f3lo para incrementar la circulaci\u00f3n de los registros de la violencia, sino tambi\u00e9n para su difusi\u00f3n. Entre otros motivos, el uso de la postal se hizo com\u00fan a causa de su aspecto econ\u00f3mico. Era m\u00e1s barato enviar una postal que una fotograf\u00eda, en sobre cerrado. \u201cHoy en d\u00eda, estamos habituados a las im\u00e1genes circulando a trav\u00e9s de las redes sociales, pero en aquel tiempo se difund\u00edan por medio de revistas ilustradas y tarjetas postales\u201d, resalta Espada. En Brasil, las postales se imprim\u00edan en tirajes que fluctuaban entre 5 mil y 20 mil unidades. De esa manera y hasta la d\u00e9cada de 1930, las im\u00e1genes de todos los conflictos y guerras civiles nacionales recorrieron el pa\u00eds.<\/p>\n

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Fl\u00e1vio de Barros\/ Archivo del Instituto Moreira Salles \/ \u00a9 Museo de la Rep\u00fablica<\/span><\/a> Captura de forajidos por las tropas del Ej\u00e9rcito en Canudos, Bah\u00eda, en 1897. El grupo se opon\u00eda al gobierno republicano e se rehusaba a pagar impuestosFl\u00e1vio de Barros\/ Archivo del Instituto Moreira Salles \/ \u00a9 Museo de la Rep\u00fablica<\/span><\/p><\/div>\n

En la d\u00e9cada 1930, Angela Gomes relata que hubo un crecimiento de las revistas ilustradas, expandi\u00e9ndose todav\u00eda m\u00e1s el contacto con las fotograf\u00edas. \u201cEsas publicaciones conten\u00edan m\u00e1s im\u00e1genes que los peri\u00f3dicos, de modo tal que la poblaci\u00f3n pudo ampliar su experiencia visual y tambi\u00e9n emocional al respecto de los conflictos\u201d, explica. El fotoperiodismo comenz\u00f3 a delinearse como una profesi\u00f3n en las primeras tres d\u00e9cadas del siglo pasado, consolid\u00e1ndose en los a\u00f1os 1940, con la expansi\u00f3n de la industria gr\u00e1fica. Antes de eso, el trabajo de los fot\u00f3grafos era escasamente reconocido. Muchas im\u00e1genes se publicaban sin dar cr\u00e9dito a su autor. \u201cA medida que se fue desarrollando, el fotoperiodismo ayud\u00f3 a componer el acontecer moderno, al reproducir im\u00e1genes en diversos sitios y en forma casi inmediata\u201d, dice Ana Maria Mauad.<\/p>\n

En el libro, que fue concebido para mostrar las fotograf\u00edas en su formato original, se opt\u00f3 por no ampliar buena parte de ellas. \u201cLa exposici\u00f3n de todas las im\u00e1genes en tama\u00f1os m\u00e1s grandes no se ajustar\u00eda a nuestro prop\u00f3sito. Por eso decidimos, por ejemplo, exhibir la famosa foto de las cabezas decapitadas de la banda de Lampi\u00e3o solamente en su formato original de tarjeta postal. Aparte de que ya es, de por s\u00ed, suficientemente impactante, as\u00ed tambi\u00e9n se pudo dejar en evidencia su modo de circulaci\u00f3n\u201d, completa. El proyecto requiri\u00f3 el trabajo de 13 investigadores y la consulta en 50 archivos, entre patrimonio p\u00fablico y colecciones privadas, en museos hist\u00f3ricos, peri\u00f3dicos, agencias de noticias y bancos de im\u00e1genes. Para el 29 de julio est\u00e1 programada en cartelera, en el IMS de S\u00e3o Paulo, una exposici\u00f3n con parte de las fotograf\u00edas publicadas en el libro.<\/p>\n

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Affonso de Oliveira Mello\/ Archivo de la Fundaci\u00f3n Biblioteca Nacional \u2013 Brasil<\/span><\/a> Ejecuci\u00f3n de un rebelde opositor a Floriano Peixoto en Ponta Grossa, PR, en 1894. Los grupos en pugna contrataban estudios fotogr\u00e1ficos para retratar campamentos, tropas y victorias ante sus rivalesAffonso de Oliveira Mello\/ Archivo de la Fundaci\u00f3n Biblioteca Nacional \u2013 Brasil<\/span><\/p><\/div>\n

Libro<\/strong>
\nALONSO, A. y ESPADA, H. (orgs.). Conflitos: Fotografia e viol\u00eancia pol\u00edtica no Brasil 1889-1964. S\u00e3o Paulo: Instituto Moreira Salles, 2018.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un libro re\u00fane las im\u00e1genes de revueltas, revoluciones y guerras civiles y compone un relato hist\u00f3rico sobre Brasil","protected":false},"author":601,"featured_media":310256,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[273,310],"coauthors":[1600],"class_list":["post-310244","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-artes-plasticas-es","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310244","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/601"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=310244"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310244\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":312991,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310244\/revisions\/312991"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/310256"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=310244"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=310244"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=310244"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=310244"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}