{"id":310281,"date":"2019-11-26T16:09:01","date_gmt":"2019-11-26T19:09:01","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=310281"},"modified":"2019-12-05T16:48:13","modified_gmt":"2019-12-05T19:48:13","slug":"el-artista-en-la-expedicion-el-biologo-en-el-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/el-artista-en-la-expedicion-el-biologo-en-el-museo\/","title":{"rendered":"El artista en la expedici\u00f3n, el bi\u00f3logo en el museo"},"content":{"rendered":"

En un intento para ampliar el alcance de los descubrimientos cient\u00edficos, la bi\u00f3loga L\u00facia Lohmann invit\u00f3 en 2016 a profesionales con nuevos enfoques para que se sumen a una expedici\u00f3n a la Amazonia. Mientras ella y su equipo recorr\u00edan los r\u00edos Negro y Blanco recolectando plantas para estudiar la historia evolutiva de las especies, la artista pl\u00e1stica portuguesa Gabriela Albergaria, el cineasta Gustavo Almeida y el fot\u00f3grafo L\u00e9o Ramos Chaves, integrante del equipo de Pesquisa FAPESP<\/em>, elaboraban sus registros. Despu\u00e9s de eso, otro encuentro, en este caso con el fil\u00f3sofo Cau\u00ea Alves, curador general del Museo Brasile\u00f1o de Escultura y Ecolog\u00eda (MuBE), de S\u00e3o Paulo, culmin\u00f3 en la exposici\u00f3n que se inaugur\u00f3 el 12 de mayo, que cont\u00f3 con la curadur\u00eda conjunta de ambos. Amaz\u00f4nia: Os novos viajantes<\/em> permanecer\u00e1 en cartelera hasta el 29 de julio y traza un paralelo entre los exploradores del siglo XIX y los viajeros actuales. Tambi\u00e9n emerge nuevamente la propuesta original de constituirse un museo dedicado a la ecolog\u00eda, en forma paralela al arte.<\/p>\n

La distancia entre los libros repletos de ilustraciones deslumbrantes de los naturalistas antiguos y los art\u00edculos cient\u00edficos del grupo de Lohmann, docente del Instituto de Biociencias de la Universidad de S\u00e3o Paulo (IB-USP), parece infinita. Pero expedicionarios tales como los alemanes Karl Friedrich Philipp von Martius (1794-1868) y Johann Baptist von Spix (1781-1826), por ejemplo, sentaron las bases para un estudio amplio mediante un relevamiento de especies vegetales y el trazado de mapas, entre otras contribuciones. \u201cHoy en d\u00eda, usamos [la aplicaci\u00f3n] Waze hasta para ir a la esquina\u201d, bromea Alves. \u201cPero en la exposici\u00f3n contamos con un mapa de la Amazonia elaborado por Martius y Spix, sin recursos tecnol\u00f3gicos, que es muy similar a lo que actualmente se conoce\u201d.<\/p>\n

Amaz\u00f4nia: Os novos viajantes<\/em>
\nDe martes a domingos, de 10 a 18 h, hasta el 29 de julio
\nRua Alemanha, 221, S\u00e3o Paulo.
\n<\/div>\n

Lohmann y Alves reunieron un archivo art\u00edstico diverso y contempor\u00e1neo sobre la Amazonia, que abarca desde mediados del siglo XX hasta obras realizadas especialmente para la muestra, tal como es el caso de los troncos quemados sobre arena roja, obra del artista pl\u00e1stico Fernando Limberger. Con el paso del tiempo, las semillas enterradas en la arena germinan y emergen las hojas verd\u00edsimas del pasto Braquiaria<\/em>, especial para recolonizar \u00e1reas devastadas. \u201cEn tanto, el invernadero de Alberto Baraya con plantas de pl\u00e1stico nos recuerda que gran parte de aquello que preservamos se torna artificial\u201d, comenta la cocuradora y bi\u00f3loga. Para ella, causa un malestar elemental.<\/p>\n

Otra de las integrantes de la expedici\u00f3n, Gabriela Albergaria, participa con dos obras. Una de ellas es una paleta de colores que recolect\u00f3 siguiendo el trabajo de campo y buscando adaptar el enfoque a la selva densa. \u201cLa idea era hallar las especies de ep\u00edfitas que prosperan en las copas de los \u00e1rboles. Por eso el viaje se pact\u00f3 para la \u00e9poca de las crecientes de los r\u00edos Negro y Blanco\u201d, relata, demostrando un conocimiento de los aspectos y procesos cient\u00edficos que nutrieron su trabajo. \u201cLas salidas eran cualquier cosa menos contemplativas, y al principio yo no sab\u00eda c\u00f3mo distinguir una planta de otra en medio de aquella profusi\u00f3n de hojas y plantas verdes; para el final logr\u00e9 hacerlo, en algunos casos\u201d.<\/p>\n

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L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/a> O barco destru\u00eddo<\/em> de Maur\u00edcio Adinolfi (Estorvo escorbuto, 2018) una obra realizada para la exposici\u00f3nL\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/p><\/div>\n

Albergaria instal\u00f3 un estudio en el barco, sobre una mesa de la cocina donde catalogaba colores y registros, mientras en la segunda cubierta los investigadores organizaban el material recolectado en un laboratorio improvisado. \u201cLa preparaci\u00f3n de las plantas para la extracci\u00f3n del ADN es algo totalmente diferente a construir un herbario, en el cual se seca al material y se lo prensa entre hojas de peri\u00f3dicos cuidando de mantener la forma. Para el estudio del ADN y de la anatom\u00eda, eso resulta totalmente innecesario, lo que importa son los fragmentos m\u00ednimos guardados en saquitos de t\u00e9 o en un l\u00edquido dentro de unos frasquitos, algo que casi remite a la alquimia. Para m\u00ed, eso entraba en el terreno de la fantas\u00eda, del encantamiento\u201d, recuerda la portuguesa. \u201cLa presencia de los artistas nos lleva a pensar de otra manera sobre el trabajo y su significado\u201d, comenta Lohmann. \u201cEllos plantean las cosas de una manera a la cual no estamos acostumbrados\u201d.<\/p>\n

Mientras el video que produjo Gustavo Almeida durante el viaje se proyecta sobre una pared, el visitante pasea por el mundo de la ciencia. \u201cPese a la longevidad de la selva Amaz\u00f3nica, estamos descubriendo que muchas de las especies que hoy viven en ese bioma son, en realidad, m\u00e1s recientes de lo que se pensaba\u201d, reflexiona Lohmann. Los diversos y complejos resultados de ese estudio, que quedaron plasmados en los art\u00edculos cient\u00edficos expuestos, no llegaron a integrarse en su totalidad a la muestra.<\/p>\n

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L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/a> J\u00f3venes examinando publicaciones del siglo XIX frente al video Vai que vai<\/em>, de Ana Paula Oliveira (2015)L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/p><\/div>\n

En otro paralelo entre el arte y la ciencia, las delicadas y coloridas acuarelas de flores elaboradas por la inglesa Margaret Mee (1909-1988) entre los a\u00f1os 1950 y 1980, conviven con minuciosas ilustraciones bot\u00e1nicas en tinta china dibujadas por Barbara Alongi y Klei Sousa para documentar las especies descritas por Lohmann y sus alumnos. \u201cLa necesidad de representaci\u00f3n es algo muy importante en todos los estudios cient\u00edficos. Ese constituye un punto de comunicaci\u00f3n esencial entre el arte y la ciencia\u201d, reflexiona Albergaria. Otra obra de su autor\u00eda que est\u00e1 incluida en la muestra es un \u00e1rbol transformado en cubos de tama\u00f1os crecientes \u2013o decrecientes. \u201cEs geom\u00e9trica, racional, concreta\u201d, describe Cau\u00ea Alves. \u201cRepresenta al arte y a la ciencia, lo org\u00e1nico y lo inorg\u00e1nico\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan Lohmann, la exposici\u00f3n concita la atenci\u00f3n del p\u00fablico sobre la Amazonia. Simult\u00e1neamente, los investigadores advirtieron que necesitan esforzarse para divulgar su labor entre el p\u00fablico lego. Alves celebra la presencia, antes rara, de bi\u00f3logos entre los visitantes. \u201cEs una buena oportunidad para mostrar tambi\u00e9n al museo como lugar de investigaci\u00f3n\u201d, dice.<\/p>\n

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L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/a> Dispositivo de prensado y almacenamiento del material recolectado registrado en fotos tomadas por L\u00e9o Ramos Chaves: S\u00e9rie prensa, S\u00e9rie coleta e Infus\u00e3o<\/em> (2016)L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/p><\/div>\n

La recuperaci\u00f3n del proyecto primordial \u2013constituirse como un museo de escultura y ecolog\u00eda fue la condici\u00f3n impuesta por la alcald\u00eda en 1986 para la concesi\u00f3n del espacio\u2013 tambi\u00e9n pone en valor al edificio proyectado por el arquitecto Paulo Mendes da Rocha, as\u00ed como tambi\u00e9n al jard\u00edn, dise\u00f1ado por el paisajista Roberto Burle Marx. \u201cEl techo recoge el agua de lluvia y la env\u00eda a una cisterna que alimenta a los espejos de agua\u201d, destaca Alves. Constituye un ejemplo de inter\u00e9s por la cuesti\u00f3n ambiental, al respecto de la cual el curador tambi\u00e9n pretende llamar la atenci\u00f3n del p\u00fablico. \u201c\u00c9se es el problema m\u00e1s urgente que tenemos que resolver en el mundo actual\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La muestra Amaz\u00f4nia: Os novos viajantes<\/em>, en S\u00e3o Paulo, vincula el arte con la ciencia","protected":false},"author":3,"featured_media":310326,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[273,278,282,293],"coauthors":[1601],"class_list":["post-310281","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-artes-plasticas-es","tag-biologia-es","tag-botanica-es","tag-ecologia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310281","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=310281"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310281\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":314554,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310281\/revisions\/314554"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/310326"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=310281"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=310281"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=310281"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=310281"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}