En este estudio, financiado por la FAPESP y por el Consejo Nacional de Desarrollo Cient\u00edfico y Tecnol\u00f3gico (CNPq), se identific\u00f3 asimismo que el taller tipogr\u00e1fico del alem\u00e1n Jorge Seckler (1873-1890) fue uno de las m\u00e1s duraderos: funcion\u00f3 durante casi tres d\u00e9cadas, hasta mediados de 1891. \u201cEn S\u00e3o Paulo, hubo fuerte presencia de impresores de origen alem\u00e1n e italiano, mientras que en R\u00edo de Janeiro eran m\u00e1s frecuentes los portugueses y franceses\u201d, compara. Tambi\u00e9n ven\u00edan de esos pa\u00edses los profesionales encargados de los talleres de fundici\u00f3n, que prove\u00edan los tipos a las imprentas. En S\u00e3o Paulo, los salesianos del Liceo Cora\u00e7\u00e3o de Jesus fueron pioneros en ense\u00f1ar esas t\u00e9cnicas. Entre los siglos XIX y XX, cuando los talleres tipogr\u00e1ficos empezaron a desarrollarse por aqu\u00ed, ya estaban afianzados en el mercado europeo. Entre 1850 y 1914, en Londres, por ejemplo, exist\u00edan aproximadamente 500 talleres.<\/p>\n Para identificar los principales actores en el universo de la tipograf\u00eda, se analizaron almanaques comerciales como el Almanak Administrativo, Mercantil, e Industrial<\/em> da provincia de S. Paulo, <\/em>impreso por Seckler. Populares en distintas partes del mundo, incluidas las capitales latinoamericanas, en el siglo XIX tales publicaciones inclu\u00edan calendarios agr\u00edcolas y compendios con informaciones sobre instituciones y personas destacadas. La composici\u00f3n de sus p\u00e1ginas se caracterizaba por tener los textos cortos, gr\u00e1ficos, listas de direcciones y publicidad. \u201cA diferencias de los libros, los almanaques no pose\u00edan una narrativa visual lineal, por eso hac\u00edan uso de letras con formatos y tama\u00f1os distintos, adem\u00e1s de desarrollar estilos variados de composici\u00f3n\u201d, sostiene Farias.<\/p>\n Seg\u00fan la investigadora, con base en de los almanaques es posible evaluar c\u00f3mo el repertorio de los impresores se modific\u00f3. \u201cTanto en los almanaques como en los diarios existe una gradual inclusi\u00f3n de letras ornamentadas y vi\u00f1etas en sesiones de anuncios. En los peri\u00f3dicos lanzados en las d\u00e9cadas de 1820 y 1830, por ejemplo, identificamos tan solo ornamentos discretos, aplicados como divisorias o molduras\u201d. De acuerdo con Farias, los pocos anuncios, que generalmente trataban de la b\u00fasqueda de esclavos fugitivos, eran esencialmente tipogr\u00e1ficos. La ornamentaci\u00f3n en letras surgi\u00f3 reci\u00e9n en la d\u00e9cada de 1840, en titulares de diarios como A Violeta<\/em>. El primer anuncio ilustrado fue el del \u201cjarabe del bosque\u201d, en la \u00faltima p\u00e1gina de O Piratininga<\/em>, peri\u00f3dico impreso en la Typographia da Viuva Sobral. Diez a\u00f1os m\u00e1s tarde, la Typographia Imparcial, de Joaquim Roberto de Azevedo Marques, empez\u00f3 a publicar almanaques paulistanos.<\/p>\n Archivo Melhoramentos\/ www.fau.usp.br\/ tipografiapaulistana<\/span><\/a> Taller tipogr\u00e1fico Weiszflog Irm\u00e3os e Cia, en 1906: las letras se imprim\u00edan manualmenteArchivo Melhoramentos\/ www.fau.usp.br\/ tipografiapaulistana<\/span><\/p><\/div>\n Cuatro categor\u00edas de tipos se utilizaban con m\u00e1s frecuencia en los talleres de la ciudad durante el per\u00edodo analizado. La primera de ellas incluye letras serifadas o romanas<\/a>, comunes en textos corridos, donde aparecen en tama\u00f1o menor, si se las compara a los cuerpos que aparecen en t\u00edtulos y titulares de textos. Las serifas son trazos usados para finalizar las astas de determinadas letras. La segunda categor\u00eda se refiere a la letra escritural o cursiva, de uso menos frecuente y observada principalmente en anuncios. \u201cCuanto m\u00e1s rebuscados o llenos de ornamentos eran los tipos, menos frecuente era su uso en los almanaques. Estos se empleaban sobre todo para diferenciar productos o anunciantes\u201d, explica Farias. La categor\u00eda fantas\u00eda o titular, caracterizada por letras m\u00e1s pesadas y robustas, aparece en tama\u00f1os mayores, para destacar anuncios vehiculados en la misma p\u00e1gina. Los tipos sin serifa, tambi\u00e9n conocidos como grotescos, eran los menos frecuentes.<\/p>\n Inicialmente los tipos eran de plomo, producidos por los fundidores a partir de matrices tra\u00eddas de Europa. La composici\u00f3n de textos y anuncios requer\u00eda la selecci\u00f3n manual de las letras, los llamados tipos m\u00f3viles, y su impresi\u00f3n se hac\u00eda individualmente. El trabajo lo hac\u00edan los tip\u00f3grafos, que, en general, aprend\u00edan la profesi\u00f3n en el quehacer diario. \u201cInvestigaciones sobre el momento anterior a la institucionalizaci\u00f3n del dise\u00f1o muestran c\u00f3mo esas personas, sin formaci\u00f3n universitaria, ten\u00edan la habilidad de solucionar cuestiones gr\u00e1ficas complejas\u201d, destaca Edna Cunha Lima, docente del Departamento de Artes y Dise\u00f1o de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de R\u00edo de Janeiro (PUC-RJ). Como los tipos serifados, utilizados en gran cantidad en los textos corridos, se desgastaban o se romp\u00edan con frecuencia, los talleres, que normalmente atend\u00edan a varios clientes, imprimiendo diarios, almanaques y otros documentos, necesitaban solicitar a los fundidores nuevas piezas para reemplazarlos. En los talleres tipogr\u00e1ficos, la mayor\u00eda de las impresiones se hac\u00eda en blanco y negro, o en otro color \u00fanico, sobre papel blanco. \u201cReci\u00e9n a partir de las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX encontramos impresos con m\u00e1s de un color producidos en S\u00e3o Paulo. Las impresiones en colores, en el siglo XIX, se hac\u00edan m\u00e1s com\u00fanmente en litograf\u00edas\u201d, explica Farias.<\/p>\n La litograf\u00eda, una t\u00e9cnica de impresi\u00f3n creada en la segunda mitad del siglo XVIII en Europa, permite imprimir con mejor terminaci\u00f3n gr\u00e1fica, m\u00e1s vivacidad de colores y contrastes, si se la compara con la tipograf\u00eda. Algunos talleres, como la Sociedade de Artes Graphicas, que funcion\u00f3 entre 1907 y 1918, produjeron trabajos con ambas t\u00e9cnicas. En 1905, la instalaci\u00f3n de la primera m\u00e1quina de composici\u00f3n mec\u00e1nica de textos en S\u00e3o Paulo, el linotipo, que seleccionaba las letras autom\u00e1ticamente, marc\u00f3 el fin de la era de los tip\u00f3grafos manuales.<\/p>\n \u201cEn el estudio encontr\u00e9 talleres que se dedicaban a producir artefactos impresos para grupos de inmigrantes no portugueses establecidos en S\u00e3o Paulo. En su mayor\u00eda, eran empresas vinculadas a las comunidades alemana, italiana y espa\u00f1ola, que imprim\u00edan en esos idiomas\u201d, relata Priscila Farias. Reci\u00e9n a principios del siglo XX surgi\u00f3 en la ciudad un taller expl\u00edcitamente vinculado a la comunidad \u00e1rabe, la Typographia Syria, que pertenec\u00eda a los hermanos Candalatf. \u201cEl Archivo P\u00fablico del Estado de S\u00e3o Paulo posee copias de peri\u00f3dicos producidos para esa comunidad. En estas se puede verificar la utilizaci\u00f3n de tipos m\u00f3viles con caracteres \u00e1rabes combinados con tipos latinos\u201d, resalta.<\/p>\n Las investigaciones sobre talleres tipogr\u00e1ficos en el pa\u00eds son recientes. El asunto empez\u00f3 a ser investigado hace alrededor de 30 a\u00f1os cuando el campo acad\u00e9mico del dise\u00f1o inaugur\u00f3 sus primeros cursos de posgrado. \u201cAntes de 1980, la historiograf\u00eda del dise\u00f1o brasile\u00f1o tomaba como punto de partida la eclosi\u00f3n del dise\u00f1o industrial modernista, que lleg\u00f3 al pa\u00eds con los primeros cursos superiores\u201d, recuerda la investigadora.<\/p>\n Biblioteca Brasiliana Guita E Jos\u00e9 Mindlin | Wikipedia<\/span><\/a> A la izquierda, uno de los almanaques analizados en el estudio y el diario O Farol Paulistano<\/em>, publicado por la primera tipograf\u00eda de S\u00e3o PauloBiblioteca Brasiliana Guita E Jos\u00e9 Mindlin | Wikipedia<\/span><\/p><\/div>\n Otros territorios <\/strong> Francisco In\u00e1cio Scaramelli Homem de Melo, docente del Grupo de Asignaturas de Programaci\u00f3n Visual del Departamento de Proyecto de FAU-USP, explica que, como en Brasil no hubo actividad sistem\u00e1tica de impresi\u00f3n antes de 1808, el pa\u00eds no dispon\u00eda de t\u00e9cnicos especializados. Por eso, en el tr\u00e1nsito hacia el siglo XX, tanto la producci\u00f3n tipogr\u00e1fica como la litogr\u00e1fica estaban, fundamentalmente, en manos de inmigrantes europeos, en especial en la ciudad de S\u00e3o Paulo. \u201cEl lenguaje visual del per\u00edodo evidencia claramente est\u00e1ndares visuales de Europa, entre ellos el estilo art nouveau<\/em>\u201d, sostiene, en referencia al movimiento art\u00edstico que se desarroll\u00f3 a partir de 1890 y que refleja el ritmo acelerado de la vida moderna en las metr\u00f3polis.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/270_infos_es-15.jpg\")
Todos los tipos m\u00f3viles que ilustran este art\u00edculo \u2002www.fau.usp.br\/tipografiapaulistana <\/span><\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nHasta la llegada de la corte portuguesa a R\u00edo de Janeiro, en 1808, la actividad impresora estaba prohibida en Brasil. A partir de entonces, la situaci\u00f3n empez\u00f3 a cambiar, con la creaci\u00f3n del primer taller tipogr\u00e1fico del pa\u00eds, llamado Imprenta Regia. Para ello, se importaron equipamientos de Inglaterra, similares a los creados alrededor de 1400 por el alem\u00e1n Johannes Gutemberg (1394-1468). \u201cAntes de eso hay registros puntuales de talleres tipogr\u00e1ficos en el pa\u00eds, como el de un impresor portugu\u00e9s que actu\u00f3 en R\u00edo de Janeiro; establecimientos como la Livraria Universal y la Tipografia Laemmert, creados por los hermanos Eduard y Heinrich Laemmert, de origen alem\u00e1n, fueron algunos de los m\u00e1s grandes del pa\u00eds. Funcionando tambi\u00e9n como editorial, entre 1844 y 1889 imprim\u00eda el Almanaque Laemmert<\/em>.<\/p>\n