{"id":316254,"date":"2019-12-17T15:17:46","date_gmt":"2019-12-17T18:17:46","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=316254"},"modified":"2019-12-17T15:17:46","modified_gmt":"2019-12-17T18:17:46","slug":"un-cineasta-sueco-en-copacabana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/un-cineasta-sueco-en-copacabana\/","title":{"rendered":"Un cineasta sueco en Copacabana"},"content":{"rendered":"<p>El cineasta sueco Arne Sucksdorff lleg\u00f3 a Brasil en 1962, cuando predominaba en el cine el deseo que hacer de la c\u00e1mara un instrumento de intervenci\u00f3n pol\u00edtica y de conocimiento de la realidad nacional. En un proyecto desarrollado por el Ministerio de las Relaciones Exteriores y la Organizaci\u00f3n de las Naciones Unidas para la Educaci\u00f3n, la Ciencia y la Cultura (Unesco), su misi\u00f3n era formar cineastas en la nueva tecnolog\u00eda de captaci\u00f3n de sonido directo, que revolucionaba el cine mundial. Aqu\u00ed, el documentalista trabaj\u00f3 con j\u00f3venes atentos al Cinema Novo. Para hacerse una idea del contexto que encontr\u00f3, durante el a\u00f1o de su llegada la pel\u00edcula <em>El pagador de promesas<\/em>, de Anselmo Duarte, recibi\u00f3 la Palma de Oro en el Festival de Cannes y <em>Barravento<\/em>, de Glauber Rocha, y <em>Arraial do cabo<\/em>, de Paulo C\u00e9sar Sarraceni, circulaban nominadas en premiaciones de j\u00f3venes realizadores. El a\u00f1o 1962 fue tambi\u00e9n el del lanzamiento de <em>Cinco vezes favela<\/em>, conjunto de cortometrajes producidos por el Centro Popular de Cultura (CPC) de la Uni\u00f3n Nacional de los Estudiantes (UNE).<\/p>\n<p>Al desembarcar en el pa\u00eds, Sucksdorff (1917-2001) ya se hab\u00eda destacado por sus documentales sobre animales, como el cortometraje <em>Un cuento de verano<\/em>, de 1941, que muestra la vida a orillas de un lago en los alrededores de Estocolmo. Pero su trabajo todav\u00eda era poco conocido por aqu\u00ed y, como un extra\u00f1o en el nido, lleg\u00f3 invirtiendo estereotipos que asociaban al europeo la vanguardia y al sudamericano a lo primitivo: \u201cEn este caso, el Cinema Novo era la vanguardia\u201d, sostiene Esther Imp\u00e9rio Hamburger, docente del Departamento de Cine, Radio y Televisi\u00f3n de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP), que prepara un documental con testimonios de exalumnos y otras personas que convivieron con \u00e9l en Brasil. La investigadora explica que hasta en lo concerniente a cuestiones t\u00e9cnicas, tra\u00eddas como novedades, hab\u00eda tensiones.<\/p>\n<p>Un ejemplo de ello se dio respecto a la captaci\u00f3n directa de sonido por medio del grabador Nagra. El equipamiento estaba revolucionando la forma de hacer cine en el mundo, pues, al permitir un buen registro de sonido simult\u00e1neamente a las im\u00e1genes, evitaba reconstituciones en estudio, dando sustentaci\u00f3n a la idea de la c\u00e1mara en la mano, con el cual se identificaban los adeptos del Cinema Novo. \u201cPero Sucksdorff usaba tr\u00edpode, riel e iluminaci\u00f3n artificial; entonces su capacidad de captar un movimiento espont\u00e1neo era m\u00e1s limitada que en el cine directo\u201d, indica la profesora, resaltando el car\u00e1cter \u201cacad\u00e9mico\u201d de la relaci\u00f3n del cineasta con la imagen.<\/p>\n<p>Aunque se trataba de un director premiado \u2013recibi\u00f3, en 1948, el Oscar por el cortometraje <em>Ritmos de la ciudad<\/em>\u2013, hasta el d\u00eda de hoy no se sabe exactamente por qu\u00e9 eligieron a Sucksdorff para el proyecto. El cineasta Eduardo Escorel, que asisti\u00f3 al curso dictado por \u00e9l entre noviembre de 1962 y febrero de 1963, en R\u00edo de Janeiro, lo clasifica como el ganador improbable. En una serie de textos dedicada a la \u201cmisi\u00f3n Sucksdorff\u201d, elaborada en 2012 a partir de documentos de la Unesco, el exalumno de Sucksdorff recuerda que el sueco no integraba la lista de los directores de cine inicialmente barajados, formada por nombres como el del franc\u00e9s Fran\u00e7ois Reichenbach (1921-1993).<\/p>\n<p>No obstante, el curso tuvo mucho p\u00fablico interesado. En el libro <em>Mito do cinema em Mato Grosso \u2013 Arne Sucksdorff<\/em>, publicado en 2008, el cineasta Luiz Carlos de Oliveira Borges informa que m\u00e1s de 230 estudiantes se inscribieron. Tras dos selecciones, tan solo 18 participar\u00edan de la etapa pr\u00e1ctica, que menos de 10 concluyeron. Como trabajo final, el grupo desarroll\u00f3, bajo la direcci\u00f3n del tambi\u00e9n alumno y periodista Vladimir Herzog (1937-1975), el documental <em>Marimb\u00e1s<\/em>, cortometraje que utiliz\u00f3 equipamientos tra\u00eddos especialmente para el curso. Ese fue, dicho sea de paso, uno de sus legados: fuera del horario de clases, muchas veces les prestaba el Nagra a otros cineastas. Importantes pel\u00edculas de esa \u00e9poca, como <em>Vidas secas<\/em>, de Nelson Pereira dos Santos, se finalizaron en la mesa de edici\u00f3n adquirida por el Itamaraty.<\/p>\n<\/div><div class=\"section galeria galeria-1\">\n        <script type=\"text\/javascript\">\n    var root = jQuery('.section.galeria.galeria-1');\n    var items = [];\n            items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/088-089_Cinema_270-1.jpg',\n            w: 1600,\n            h: 884,\n            title: \"Escenas de <em>F\u00e1bula <\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/088-089_Cinema_270-2.jpg',\n            w: 1600,\n            h: 884,\n            title: \"\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/088-089_Cinema_270-3.jpg',\n            w: 1600,\n            h: 884,\n            title: \"\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/088-089_Cinema_270-4.jpg',\n            w: 1600,\n            h: 884,\n            title: \"\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/088-089_Cinema_270-5.jpg',\n            w: 1600,\n            h: 884,\n            title: \"\"\n        });\n            thumbBaseWidth = 160;\n    imgRatio = 1.8099547511312;\n    function resizeSwipe(root, items) {\n        setTimeout(function() {\n            var largeWidth = root.find('figure.large').width();\n            var largeHeight = root.find('figure.large').height();\n            var maxCols = 20, minCols = 3;\n            var colRes = [];\n            root.find('figure.thumb').css('height', 'auto');\n            for (var i = minCols; i <= maxCols; i ++) {\n                var w = parseInt(largeWidth \/ i);\n                var h = parseInt(w \/ imgRatio);\n                root.find('figure.thumb').css({ width: w, height: h });\n                var delta = Math.abs(root.find('aside.thumbs').height() - root.find('figure.large').height());\n                colRes.push({ cols: i, w: w, h: h, delta: delta });\n            }\n            colRes.sort(function(a, b) { return a.delta - b.delta; });\n            var best = colRes[0];\n            var baseHeight = largeHeight + (jQuery(document.body).width() <= 760 ? 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Valorizado no solo por el hecho de ser uno de los primeros registros de una favela, pero sobre todo por el modo \u00fanico como retrata la vida de sus protagonistas, desde 2010 <em>F\u00e1bula<\/em> constituye un objeto de estudio para la antrop\u00f3loga.<\/p>\n<p>Las escenas iniciales son ejemplares: acompa\u00f1ando al ni\u00f1o Jorginho, que en la cima del morro remonta un barrilete, la c\u00e1mara capta el horizonte que incluye la playa de Copacabana, el Pan de Az\u00facar y el aeropuerto Santos Dumont. Esa apertura es, seg\u00fan la investigadora, uno de sus rasgos m\u00e1s importantes: \u201cEn muchas pel\u00edculas sobre favelas de R\u00edo, el morro casi sofoca la c\u00e1mara. Aqu\u00ed, el modo de filmar no cierra la esperanza y no reduce a los personajes a categor\u00edas sociales condenadas a determinado destino\u201d. Terminado de rodar al inicio de la dictadura militar (1964-1985), <em>F\u00e1bula<\/em> fue acusado de promover una imagen indeseada del pa\u00eds. Estuvo en cartelera tan solo una semana, contando inclusive con episodios de amenazas de bomba en el cine en cual la daban.<\/p>\n<p>En el exterior encontr\u00f3 mejor destino: fue exhibido en Cannes, Francia. Por aqu\u00ed, hasta en los d\u00edas de hoy resulta dif\u00edcil verla: hay una copia en la cinemateca del Museo de Arte Moderno de R\u00edo y otra en la USP, tra\u00edda de Suecia como parte de la investigaci\u00f3n de Esther Hamburger, que rindi\u00f3 tambi\u00e9n la comparaci\u00f3n ente esa versi\u00f3n, m\u00e1s documental, y la brasile\u00f1a, con \u00e9nfasis en la fabulaci\u00f3n. Las diferencias, debido probablemente a la censura que enfrent\u00f3 la pel\u00edcula en Brasil, se convirtieron en tema de un DVD, que la investigadora espera lanzar pronto.<\/p>\n<p>Interesado en producir un documental sobre una comunidad ind\u00edgena, Suckdorff viaj\u00f3 en 1966 al estado de Mato Grosso. La pel\u00edcula nunca sali\u00f3, pero despu\u00e9s de ese viaje el cineasta decidi\u00f3 quedarse en Brasil. En 1970 se cas\u00f3 con una brasile\u00f1a y se instal\u00f3 en la regi\u00f3n del Pantanal, pasando a vivir en una suerte de campamento, cuya rutina registr\u00f3 en un documental transmitido por la televisi\u00f3n sueca en la d\u00e9cada de 1970. La intenci\u00f3n de la pareja era fundar una reserva biol\u00f3gica, pero no lo lograron. \u201cFueron perseguidos por latifundistas y tuvieron sus tierras confiscadas\u201d, revela la investigadora. Suckdorff permaneci\u00f3 en el pa\u00eds hasta 1993, cuando, con la salud debilitada, lo llevaron de vuelta a Suecia, donde vivi\u00f3 con el apoyo del gobierno hasta el momento de su muerte.<\/p>\n<p><em>F\u00e1bula<\/em> se considera su obra maestra y, en opini\u00f3n de Esther Hamburger, lo tiene todo para ser reconocida en Brasil como una de las m\u00e1s importantes pel\u00edculas de esa \u00e9poca. \u201cEstamos viviendo, actualmente, un momento dist\u00f3pico, en el que las personas no logran ver el horizonte. La pel\u00edcula tiene mucho horizonte. A veces la forma es tan importante como la historia que se cuenta\u201d, sintetiza.<\/p>\n<p class=\"bibliografia separador-bibliografia\"><strong>Proyecto<\/strong><br \/>\nUna mirada po\u00e9tica sobre la desigualdad brasile\u00f1a (<a href=\"http:\/\/bv.fapesp.br\/pt\/auxilios\/47337\/um-olhar-poetico-sobre-a-desigualdade-brasileira\/?q=12\/00466-7\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">n\u00ba 12\/00466-7<\/a>); <strong>Modalidad<\/strong> Ayuda a la Investigaci\u00f3n \u2013 Regular; <strong>Investigadora responsable<\/strong> Esther Imp\u00e9rio Hamburger (USP); <strong>Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 201.600,60.<\/p>\n<p class=\"bibliografia\">Pasajes de la pel\u00edcula <em>F\u00e1bula<\/em> y entrevista con Esther Hamburger est\u00e1n disponibles en: <a href=\"http:\/\/bit.ly\/ArneSucksdorff\">http:\/\/bit.ly\/ArneSucksdorff<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una investigaci\u00f3n revela la dimensi\u00f3n brasile\u00f1a del trabajo de Arne Sucksdorff, m\u00e1s conocido por sus documentales sobre la naturaleza","protected":false},"author":657,"featured_media":316285,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[273,285],"coauthors":[1946],"class_list":["post-316254","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-artes-plasticas-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/316254","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/657"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=316254"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/316254\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":316290,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/316254\/revisions\/316290"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/316285"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=316254"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=316254"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=316254"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=316254"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}