{"id":322423,"date":"2020-01-21T15:21:23","date_gmt":"2020-01-21T18:21:23","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=322423"},"modified":"2020-01-21T15:21:23","modified_gmt":"2020-01-21T18:21:23","slug":"los-trazos-ocultos-de-portinari-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/los-trazos-ocultos-de-portinari-2\/","title":{"rendered":"Los trazos ocultos de Portinari"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-0-1500px-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1500\" height=\"1608\" class=\"size-full wp-image-322448 alignright\" src=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-0-1500px-1.jpg\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-0-1500px-1.jpg 1500w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-0-1500px-1-250x268.jpg 250w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-0-1500px-1-700x750.jpg 700w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-0-1500px-1-120x129.jpg 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><span class=\"media-credits-inline\">Pedro Campos<\/span><\/a>La obtenci\u00f3n de im\u00e1genes en distintas longitudes de onda, tales como el infrarrojo, el ultravioleta y la de los rayos X, est\u00e1 poniendo en evidencia matices del proceso creativo de Candido Portinari (1903-1962). El equipo de la f\u00edsica nuclear M\u00e1rcia Rizzutto, de la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP), con la colaboraci\u00f3n de restauradores y muse\u00f3logos, emple\u00f3 diferentes t\u00e9cnicas de an\u00e1lisis fisicoqu\u00edmicos para estudiar obras del pintor y, en ciertos casos, logr\u00f3 apuntar trazos ocultos que hab\u00edan sido bosquejados y posteriormente cubiertos con capas de pintura por decisi\u00f3n del propio artista. Estos hallazgos emergen de estudios realizados con pinturas de dos colecciones de obras de Portinari mantenidas en el interior del estado de S\u00e3o Paulo: los murales del Museo Casa de Portinari, en Brodowski, la ciudad natal del pintor, y los lienzos de la colecci\u00f3n sacra del santuario Senhor Bom Jesus da Cana Verde, que es la iglesia matriz de la localidad de Batatais. Los estudios tambi\u00e9n permitieron afinar el conocimiento cient\u00edfico sobre la composici\u00f3n qu\u00edmica de los colores preferidos del pintor, la llamada paleta de pigmentos.<\/p>\n<p>Los descubrimientos m\u00e1s interesantes derivan de los an\u00e1lisis realizados en los murales de una peque\u00f1a c\u00e1mara, a la que apodaron Capilla de la Nonna, situada en la antigua casa de la familia Portinari, actualmente sede de su museo, perteneciente a la Secretar\u00eda de Cultura del Estado de S\u00e3o Paulo. La capilla exhibe im\u00e1genes sacras y de santos con fisonom\u00edas inspiradas en miembros de la familia del artista y en amigos. Se la cre\u00f3 a principios de la d\u00e9cada 1940 para que la abuela de Portinari, Pelegrina, por entonces enferma, pudiera rezar sin tener que ir a la iglesia. A la izquierda de su entrada hay un mural vistoso, de 1,80 por 1,60 m, que retrata el encuentro de Santa Isabel y la Virgen Mar\u00eda, cuyos rostros fueron dibujados a partir de las facciones de la mujer de Portinari, Maria Martinelli (1912-2006), y de la hermana del pintor, Olga, respectivamente.<\/p>\n<p><strong>Los detalles que se esconden en un mural<\/strong><br \/>\n<em>Im\u00e1genes en distintas longitudes de onda revelan rajaduras y c\u00f3mo cre\u00f3 la figura de Santa Isabel el pintor<\/em><\/p>\n<\/div><div class=\"section galeria galeria-1\">\n        <script type=\"text\/javascript\">\n    var root = jQuery('.section.galeria.galeria-1');\n    var items = [];\n            items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1.jpg',\n            w: 2280,\n            h: 1200,\n            title: \"Con su rostro inspirado en su esposa, Maria Martinelli, Santa Isabel pas\u00f3 por varios retoques antes de adquirir su forma final. Su cintura era m\u00e1s ancha, tal como lo apunta la flecha en la imagen en infrarrojo (<em>arriba a la der.<\/em>) que revela el boceto inicial de Portinari<br><em>Pedro Campos<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1.jpg',\n            w: 2280,\n            h: 1200,\n            title: \"En Brodowski, Portinari pint\u00f3 la Capilla de la Nonna en la d\u00e9cada de 1940 para que su abuela, que estaba enferma, pudiera rezar en su casa. Las facciones de los santos est\u00e1n inspiradas en familiares y amigos<br><em>Pedro Campos<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-3-1.jpg',\n            w: 2280,\n            h: 1200,\n            title: \"LUZ VISIBLE: A simple vista, los colores vistosos del rostro de la santa ocultan una buena parte de los retoques por los cuales pas\u00f3 la pintura<br><em>Pedro Campos<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-4-1.jpg',\n            w: 2280,\n            h: 1200,\n            title: \"ULTRAVIOLETA: Las rajaduras reparadas en la pared del mural aparecen con nitidez en este tipo de imagen<br><em>Pedro Campos<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-5-1.jpg',\n            w: 2280,\n            h: 1200,\n            title: \"INFRARROJO: Los dibujos de base de una pintura, realizados con grafito, pueden verse en fotograf\u00edas que emplean este tipo de luz<br><em>Pedro Campos<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-6-1.jpg',\n            w: 2280,\n            h: 1200,\n            title: \"LUZ TANGENCIAL:  La imagen visible de la pintura iluminada mediante luz rasante destaca los desniveles en su superficie y las marcas de las inceladas<br><em>Pedro Campos<\/em>\"\n        });\n            thumbBaseWidth = 160;\n    imgRatio = 1.9;\n    function resizeSwipe(root, items) {\n        setTimeout(function() {\n            var largeWidth = root.find('figure.large').width();\n            var largeHeight = root.find('figure.large').height();\n            var maxCols = 20, minCols = 3;\n            var colRes = [];\n            root.find('figure.thumb').css('height', 'auto');\n            for (var i = minCols; i <= maxCols; i ++) {\n                var w = parseInt(largeWidth \/ i);\n                var h = parseInt(w \/ imgRatio);\n                root.find('figure.thumb').css({ width: w, height: h });\n                var delta = Math.abs(root.find('aside.thumbs').height() - root.find('figure.large').height());\n                colRes.push({ cols: i, w: w, h: h, delta: delta });\n            }\n            colRes.sort(function(a, b) { return a.delta - b.delta; });\n            var best = colRes[0];\n            var baseHeight = largeHeight + (jQuery(document.body).width() <= 760 ? 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Su cintura era m\u00e1s ancha, tal como lo apunta la flecha en la imagen en infrarrojo (&lt;em&gt;arriba a la der.&lt;\/em&gt;) que revela el boceto inicial de Portinari\"\n                src=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1-700x368.jpg\">\n        <\/figure>\n\n        <div class=\"text\">\n                        <p>Con su rostro inspirado en su esposa, Maria Martinelli, Santa Isabel pas\u00f3 por varios retoques antes de adquirir su forma final. Su cintura era m\u00e1s ancha, tal como lo apunta la flecha en la imagen en infrarrojo (<em>arriba a la der.<\/em>) que revela el boceto inicial de Portinari<br><em>Pedro Campos<\/em><\/p>\n        <\/div>\n    <\/div>\n\n    <\/div>\n<script type=\"text\/javascript\">\nvar clickHandler = function(items, evt) {\n    var pswpElement = document.querySelectorAll('.pswp')[0];\n    var options = { index: parseInt(evt.target.dataset.index), shareEl: false };\n    var gallery = new PhotoSwipe( pswpElement, PhotoSwipeUI_Default, items, options);\n    gallery.init();\n};\nroot.find('figure').click(clickHandler.bind(this, items));\n<\/script>\n<div class=\"post-content sequence\">\n<p>Rizzutto produjo im\u00e1genes en el espectro del infrarrojo de la figura de Santa Isabel y constat\u00f3 que, con el agregado de trazos de grafito, el pintor efectu\u00f3 correcciones en tres puntos del dibujo: en el contorno de la ceja, en la forma de su cintura (que se redujo respecto a un boceto inicial) y en los dedos de la mano. \u201cLas marcas de grafito revelan el arrepentimiento del artista, el llamado <em>pentimento<\/em>, que cambi\u00f3 de idea durante la ejecuci\u00f3n de la obra y alter\u00f3 las formas de la pintura\u201d, comenta la investigadora, coordinadora del N\u00facleo de Investigaci\u00f3n de F\u00edsica Aplicada al Estudio del Patrimonio Art\u00edstico e Hist\u00f3rico (NAP-Faepah) de la USP. Las im\u00e1genes en infrarrojo se utilizan normalmente para investigar el proceso creativo de los pintores, pues pueden detectar bocetos hechos en grafito que quedaron encubiertos por la pintura.<\/p>\n<p>Esos detalles de la forma de trabajo de Portinari son invisibles cuando el mural es observado o fotografiado en forma convencional en el espectro de la luz visible. Las im\u00e1genes en infrarrojo y en ultravioleta tambi\u00e9n pusieron en evidencia que por debajo de las capas de colores que le dan forma al rostro de la santa hay dos grandes rajaduras en la pared, imperceptibles a simple vista, que pueden haber surgido debido a inestabilidades de la estructura, hoy subsanadas. Hasta las fotos en la longitud de la onda de la luz visible pueden ser \u00fatiles para destacar matices inusitados de pinturas, si se obtienen mediante iluminaci\u00f3n con luz rasante. En esa situaci\u00f3n, con luz que ilumina la pintura debe situarse en un \u00e1ngulo muy peque\u00f1o, denominado rasante o tangencial, con respecto a la posici\u00f3n de la obra de arte. De esta manera se acent\u00faan en la fotograf\u00eda los eventuales desniveles de la superficie y se delinean el volumen y las marcas de las pinceladas.<\/p>\n<blockquote><p>En un estudio realizado el a\u00f1o pasado, se descubri\u00f3 que Pablo Picasso escondi\u00f3 un texto de peri\u00f3dico en una de sus pinturas<\/p><\/blockquote>\n<p>En la medida en que fue tomando conocimiento de la paleta del pintor y de las marcas ocultas que sol\u00eda dejar su m\u00e9todo de trabajo, Rizzutto construy\u00f3 una base de datos sobre los elementos qu\u00edmicos presentes en las pinturas de las obras de Portinari. Mediante el empleo de la t\u00e9cnica de fluorescencia de rayos X, en la cual cada elemento qu\u00edmico emite un patr\u00f3n particular de ese tipo de radiaci\u00f3n, mape\u00f3 los pigmentos que dotan de colores a las pinturas del artista. Seg\u00fan la f\u00edsica, el verde de Portinari se obten\u00eda con cromo o con una mezcla de cobalto y cadmio. En el blanco, predominaba el zinc. La composici\u00f3n de los rojos variaba de acuerdo con el tono: ten\u00eda en general hierro, manganeso con hierro, cadmio con selenio e incluso mercurio. Los amarillos combinaban cadmio y, en algunos casos, tambi\u00e9n plomo. \u201cPortinari era un artista moderno, que ya usaba muchas pinturas compradas en pomos. Pero trabajaba muchas gradaciones de colores por combinaci\u00f3n y prefer\u00eda algunas mezclas\u201d, comenta Rizzutto.<\/p>\n<p>Con base en este tipo de conocimiento, la f\u00edsica tom\u00f3 parte en una labor que constituy\u00f3 un reto a\u00fan mayor en otra habitaci\u00f3n del Museo Casa de Portinari, y que consisti\u00f3 en determinar si el pintor es el autor de un mural, parcialmente cubierto por argamasa, redescubierto hace pocos a\u00f1os. La pintura representa un fragmento de la Virgen Mar\u00eda con un ni\u00f1o que originalmente adornaba la pared de una galer\u00eda de la casa. En una de las muchas alteraciones que Portinari promovi\u00f3 en ese inmueble, ese mural termin\u00f3 sepultado por un revoque. \u201c\u00c9l prolong\u00f3 la galer\u00eda para que se convirtiera en el sal\u00f3n principal de la casa. En ese proceso de reforma, esa pintura termin\u00f3 oculta\u201d, relata Ang\u00e9lica Fabbri, directora del museo. \u201cHace algunos a\u00f1os, nuestro restaurador Julio Moraes encontr\u00f3 un puntito azul y fue rasqueteando la pared hasta llegar a la pintura.\u201d<\/p>\n<p>Como no existe un registro formal de la obra, y se sabe que en ocasiones Portinari invitaba a amigos a que pintaran en su residencia, todav\u00eda no ha sido posible adjudic\u00e1rsela al artista de Brodowski. \u201cLa pintura tiene algunos elementos que evocan una obra de Portinari\u201d, afirma M\u00e1rcia Rizzutto. Entre ellos, la existencia de un tipo de contorno en las figuras similar al que se detect\u00f3 en otros murales del museo. As\u00ed y todo, no se ha arribado a\u00fan a una conclusi\u00f3n sobre la autor\u00eda de la pintura.<\/p>\n<div id=\"attachment_322456\" style=\"max-width: 1810px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1800px-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-322456 size-full\" src=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1800px-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1800\" height=\"1749\" srcset=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1800px-1.jpg 1800w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1800px-1-250x243.jpg 250w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1800px-1-700x680.jpg 700w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-2-1800px-1-120x117.jpg 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 1800px) 100vw, 1800px\" \/><p class=\"wp-caption-text\"><span class=\"media-credits-inline\">Pedro Campos<\/span><\/a> Un lienzo con 25 colores superpuestos utilizado para estudiar los efectos de la superposici\u00f3n de pinturas<span class=\"media-credits\">Pedro Campos<\/span><\/p><\/div>\n<p>El an\u00e1lisis qu\u00edmico de los pigmentos y de las im\u00e1genes multiespectrales de obras de arte es un procedimiento usual en los grandes museos de Europa y de Estados Unidos. En la Pinacoteca del Estado de S\u00e3o Paulo, por ejemplo, varias obras han pasado por este tipo de procedimiento, realizado por el equipo del Instituto de F\u00edsica bajo la supervisi\u00f3n de expertos en arte. Los estudios a menudo revelan que los grandes maestros de la pintura reaprovechaban sin problemas los lienzos que hab\u00eda utilizado anteriormente en trabajos menores o bocetos para darles vida a nuevos cuadros.<\/p>\n<p>El a\u00f1o pasado, John Delaney, cient\u00edfico de la imagen de la Galer\u00eda Nacional de Arte de Washington, en Estados Unidos, mostr\u00f3 que la pintura del lienzo <em>Mujer y ni\u00f1o cerca del mar<\/em>, pintada en 1902 por Pablo Picasso (1881-1973) y actualmente en poder de un museo de Jap\u00f3n, escond\u00eda dos secretos: uno relativamente com\u00fan, la existencia de un dibujo anterior oculto por los nuevos pigmentos; y uno inusitado, un fragmento de texto de la edici\u00f3n del 18 de enero de aquel a\u00f1o del peri\u00f3dico parisino <em>Le Journal<\/em>. \u201cPara verificar si nuestro foco era bueno, le apunt\u00e9 con la c\u00e1mara al rostro de la mujer y, para mi sorpresa, inmediatamente vi el texto del diario en su cara\u201d, comunic\u00f3 a la prensa Delaney, quien emple\u00f3 im\u00e1genes de rayos X y de infrarrojo en su an\u00e1lisis.<\/p>\n<p>En Brasil, los trabajos realizados en la casa de Brodowski no fueron los primeros que pusieron a M\u00e1rcia Rizzutto ante el desaf\u00edo de estudiar la producci\u00f3n de Portinari. En 2014, el equipo de la f\u00edsica, que ya hab\u00eda analizado obras de Alfredo Volpi (1896-1988), Di Cavalcanti (1897-1976) y Anita Malfatti (1889-1964), fue contactado para examinar los trabajos del pintor que se encuentran en la iglesia matriz de la ciudad de Batatais. La motivaci\u00f3n de esa invitaci\u00f3n, adem\u00e1s de su experiencia con este tipo de estudios, residi\u00f3 en otro factor: la investigadora tiene un laboratorio m\u00f3vil y puede transportar sus instrumentos de an\u00e1lisis hasta los lugares donde est\u00e1n las obras de arte. La iglesia matriz de Batatais tiene 27 pinturas sacras de Portinari. \u201cCuando don\u00f3 las obras, Portinari puso como condici\u00f3n que no podr\u00edan salir de la iglesia bajo ning\u00fan concepto\u201d, recuerda la restauradora Florence White de Vera, quien trabajaba entonces en el proyecto de conservaci\u00f3n de esa colecci\u00f3n del santuario.<\/p>\n<div id=\"attachment_322452\" style=\"max-width: 1210px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1200px-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-322452 size-full\" src=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1200px-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"1800\" srcset=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1200px-1.jpg 1200w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1200px-1-250x375.jpg 250w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1200px-1-700x1050.jpg 700w, https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/046-049_Portinari_276-1-1200px-1-120x180.jpg 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><p class=\"wp-caption-text\"><span class=\"media-credits-inline\">Pedro Campos<\/span><\/a> Mural descubierto en el Museo Casa de Portinari en la ciudad de Brodowski, en S\u00e3o Paulo, cuya autor\u00eda se encuentra en estudio<span class=\"media-credits\">Pedro Campos<\/span><\/p><\/div>\n<p>Una de las primeras misiones de Rizzutto consisti\u00f3 en entender por qu\u00e9 el azul de Portinari se estaba deteriorando en forma extra\u00f1a. \u201cCuando le aplic\u00e1bamos el material que se usa para hacer la limpieza superficial, la pintura quedaba opaca\u201d, relata White de Vera. El azul de Portinari est\u00e1 compuesto de cobalto o de cobalto con esta\u00f1o, mezclados con un aglutinante, una sustancia que utilizaba para unir los pigmentos. Rizutto recogi\u00f3 entonces una astilla de pigmento azul que se hab\u00eda soltado de un lienzo y se la llev\u00f3 para analizarla. Algunas pruebas se hicieron en el Laboratorio Nacional de Luz Sincrotr\u00f3n, en Campinas. \u201cEn noviembre del a\u00f1o pasado, finalmente arribamos a la conclusi\u00f3n de que esa opacidad la causaba la degradaci\u00f3n del aglutinante, no del pigmento en s\u00ed mismo\u201d, revela la f\u00edsica.<\/p>\n<p>El estudio de los pigmentos superpuestos en un lienzo constituye uno de los mayores retos que afrontan los investigadores de esa \u00e1rea. Algunas t\u00e9cnicas de generaci\u00f3n de im\u00e1genes mediante rayos X e infrarrojo son capaces de detectar obras superpuestas, pero el an\u00e1lisis de los colores en s\u00ed mismo resulta problem\u00e1tico. La discriminaci\u00f3n para saber si el resultado del estudio se refiere al color que est\u00e1 arriba o por debajo de la superposici\u00f3n no siempre es posible. Para mitigar esa limitaci\u00f3n, los investigadores del NAP-Faepah decidieron producir pinturas con pigmentos superpuestos para que sirvan de base de referencia.<\/p>\n<p>La ge\u00f3loga y restauradora Eva Kaiser Mori, quien realiz\u00f3 una maestr\u00eda bajo la codirecci\u00f3n de M\u00e1rcia Rizzutto, pint\u00f3 un lienzo est\u00e1ndar en el cual se superpusieron 25 pigmentos, lo cual result\u00f3 en 625 combinaciones distintas. \u201cEste tipo de an\u00e1lisis se puede utilizar para determinar el espesor de la capa de pintura superpuesta en un lienzo, a los efectos de descubrir si ha sido modificado o falsificado.\u201d, explica Kaiser Mori. Las caracter\u00edsticas de los pigmentos del cuadro de referencia se describieron en un art\u00edculo publicado el 20 de noviembre de 2018 en la revista X-Ray <em>Spectrometry<\/em>, cuya primera autora fue la f\u00edsica Daniela Balbino, de la Universidad Federal de Sergipe (UFS).<\/p>\n<p class=\"bibliografia separador-bibliografia\"><strong>Art\u00edculo cient\u00edfico<\/strong><br \/>\nBALBINO, D. P.<em> et al<\/em>. <a href=\"https:\/\/onlinelibrary.wiley.com\/doi\/full\/10.1002\/xrs.2986\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Characterization of pigments used on a reference canvas by multiple techniques<\/a>. <strong>X-Ray Spectrometry<\/strong>. 20 nov. 2018.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"An\u00e1lisis muestran de qu\u00e9 manera produc\u00eda sus obras el artista y pueden resultar \u00fatiles para confirmar la autor\u00eda de una pintura hallada en su antigua casa","protected":false},"author":583,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[181],"tags":[273,304,328],"coauthors":[1546],"class_list":["post-322423","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciencia-es","tag-artes-plasticas-es","tag-fisica-es","tag-quimica-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/322423","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/583"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=322423"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/322423\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":322469,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/322423\/revisions\/322469"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=322423"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=322423"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=322423"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=322423"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}