{"id":324582,"date":"2020-01-20T16:28:38","date_gmt":"2020-01-20T19:28:38","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=324582"},"modified":"2020-01-20T18:03:33","modified_gmt":"2020-01-20T21:03:33","slug":"un-barometro-en-el-jardin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/un-barometro-en-el-jardin\/","title":{"rendered":"Un bar\u00f3metro en el jard\u00edn"},"content":{"rendered":"
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Reproducci\u00f3n\/ Leonardo Finotti\/ Exposici\u00f3n Burle Marx: arte, paisaje y bot\u00e1nica, MuBE<\/span><\/a> Proyecto de Burle Marx para el paseo de Copacabana, en R\u00edo de JaneiroReproducci\u00f3n\/ Leonardo Finotti\/ Exposici\u00f3n Burle Marx: arte, paisaje y bot\u00e1nica, MuBE<\/span><\/p><\/div>\n

El paulistano Roberto Burle Marx, reconocido por la revoluci\u00f3n que impuls\u00f3 en el paisajismo brasile\u00f1o y valorado a nivel internacional por proyectos realizados en diversos pa\u00edses, cumplir\u00eda 110 a\u00f1os en 2019. Durante el primer semestre de este a\u00f1o, se realizar\u00e1n dos exposiciones para homenajear su obra, una en el Museo Brasile\u00f1o de la Escultura y Ecolog\u00eda (MuBE), en S\u00e3o Paulo, y otra en Nueva York, que llaman la atenci\u00f3n sobre aspectos poco debatidos de su legado. A lo largo de su carrera, cuyo inicio fue en la d\u00e9cada de 1930 y en la que se mantuvo activo hasta 1994, el a\u00f1o de su fallecimiento, Burle Marx desarroll\u00f3 m\u00e1s de 2 mil proyectos paisaj\u00edsticos, que en la actualidad forman parte del \u00e1mbito cotidiano de ciudades tales como S\u00e3o Paulo, R\u00edo de Janeiro, Belo Horizonte, Recife, Miami y Caracas. Y se destac\u00f3 en muchas otras actividades, al trabajar tambi\u00e9n como artista pl\u00e1stico, joyero, investigador en el \u00e1rea de la bot\u00e1nica y ecologista, dejando huellas trascendentales en los diversos campos en los que incursion\u00f3.<\/p>\n

Aunque se lo considera un revolucionario en la historia del paisajismo brasile\u00f1o, Burle Marx no fue un genio aislado, sino un creador sensible a la esencia de la \u00e9poca que cambi\u00f3 la perspectiva de las artes y de la cultura en el pa\u00eds. Tal como revelan estudios recientes, desde el comienzo de su producci\u00f3n incorpor\u00f3 dos rasgos esencialmente modernistas: la renovaci\u00f3n de la investigaci\u00f3n est\u00e9tica y la valoraci\u00f3n de los elementos locales, presentes tambi\u00e9n en el arte y en la literatura del per\u00edodo. En sus jardines, esos elementos pueden reconocerse en la procura de distanciarse de los modelos europeos y en la b\u00fasqueda de nuevas formas, a partir de las ra\u00edces brasile\u00f1as.<\/p>\n

Ejemplos de esa labor pionera se concentran en la ciudad de Recife, donde dirigi\u00f3, entre 1935 y 1937, el Sector de Parques y Jardines del Departamento de Arquitectura y Urbanismo. Fueron alrededor de 40 proyectos, uno de ellos la plaza Euclides da Cunha, \u201cel primer jard\u00edn p\u00fablico esencialmente brasile\u00f1o y la idea m\u00e1s innovadora de paisajismo\u201d, dice la arquitecta Ana Rita S\u00e1 Carneiro, docente de la Universidad Federal de Pernambuco (UFPE) y coordinadora del Laboratorio del Paisaje, en la misma universidad.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n\/ Leonardo Finotti\/ Exposici\u00f3n Burle Marx: arte, paisaje y bot\u00e1nica, MuBE<\/span><\/a> Jard\u00edn acu\u00e1tico del Palacio de Itamaraty, en BrasiliaReproducci\u00f3n\/ Leonardo Finotti\/ Exposici\u00f3n Burle Marx: arte, paisaje y bot\u00e1nica, MuBE<\/span><\/p><\/div>\n

Para ese proyecto, Marx investig\u00f3 sobre la historia de la regi\u00f3n y el ecosistema, bas\u00e1ndose, espec\u00edficamente, en la lectura de Os sert\u00f5es<\/em>, de Euclides da Cunha (1866-1909). La propuesta de llevar a la ciudad la vegetaci\u00f3n propia de la ecorregi\u00f3n de la Caatinga (el bosque xer\u00f3filo brasile\u00f1o) la concret\u00f3 apelando a la utilizaci\u00f3n de cactus y piedras, elementos hasta entonces considerados inadecuados para un jard\u00edn, implementando, como sostiene S\u00e1 carneiro, \u201cuna nueva forma de concebir el espacio p\u00fablico a partir de los elementos del entorno local interpretado seg\u00fan los principios art\u00edsticos de la pintura, de la m\u00fasica y de la bot\u00e1nica\u201d.<\/p>\n

El cactus, por cierto, representa un \u00edcono de la relaci\u00f3n de Burle Marx con su \u00e9poca, analiza Guilherme Mazza Dourado, arquitecto e historiador del paisajismo que desde hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os estudia su obra. \u00c9l recuerda la presencia de esa planta en cuadros tales como Abaporu<\/em>, de Tarsila do Amaral (1886-1973), y Paisagem brasileira<\/em>, de Lasar Segali (1889-1957), y en el poema O cacto<\/em>, de Manuel Bandeira (1886-1968). \u201cEl trabajo de Marx no es algo aislado, forma parte de un gran crisol cultural de intercambio y di\u00e1logo\u201d, dice el investigador. \u201cEsto no ocurre solamente en lo que tiene que ver con Brasil, sino tambi\u00e9n con la cultura a nivel internacional\u201d, completa, resaltando el inter\u00e9s que despert\u00f3 en los paisajistas estadounidenses Thomas Church (1902-1978) y Garret Eckbo (1910-2000), que pugnaban por actualizar las t\u00e9cnicas a partir de estudios est\u00e9ticos y por eso, trabaron contacto con el brasile\u00f1o, reconociendo la afinidad.<\/p>\n

La correspondencia de Burle Marx evidencia su preocupaci\u00f3n por la preservaci\u00f3n del medio ambiente<\/p><\/blockquote>\n

El inter\u00e9s estadounidense por Burle Marx es antiguo, tal como revela Mazza Dourado a partir de su investigaci\u00f3n posdoctoral, que desarroll\u00f3 en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU-USP), sobre la correspondencia que mantuvo el paisajista. En 1954, por ejemplo, parte de su obra estuvo expuesta en la Smithsonian Institution, en Washington, y luego pas\u00f3 por otras nueve ciudades de Estados Unidos. Para el mes de junio, el Jard\u00edn Bot\u00e1nico de Nueva York program\u00f3 The living\u00a0 art of Roberto Burle Marx<\/em>. En una ruptura con el enfoque panor\u00e1mico tradicionalmente asignado a la obra del paisajista, la muestra constar\u00e1 de tres n\u00facleos: un jard\u00edn externo ideado por el arquitecto Raymond Jungles, disc\u00edpulo de Marx, un invernadero con plantas nombradas en honor del paisajista o descubiertas por \u00e9l en sus expediciones y una selecci\u00f3n de pinturas abstractas, dibujos y tapices. \u201cLa consideraci\u00f3n de esa trilog\u00eda de aspectos de su trabajo es, creo, una nueva manera de aproximarnos a las diversas contribuciones art\u00edsticas que \u00e9l realiz\u00f3 durante su carrera\u201d, pondera el historiador del arte Edward Sullivan, docente de la New York University (NYU), a cargo de la muestra. Experto en Arte Latinoamericano, \u00e9l estudia la producci\u00f3n art\u00edstica de Burle Marx desde la d\u00e9cada de 1990 y, al igual que Dourado, destaca la importancia de su conexi\u00f3n con el contexto de la \u00e9poca. \u201cA lo largo de estos a\u00f1os aprend\u00ed mucho pensando en \u00e9l como un bar\u00f3metro de los cambios est\u00e9ticos que ocurrieron en Brasil\u201d, dice, tomando como ejemplo su fase abstracta, que trabajara a partir del final de la d\u00e9cada de 1950 en di\u00e1logo con artistas del concretismo y del neoconcretismo.<\/p>\n

En el ensayo Roberto Burle Marx: A total work of art<\/em>, parte del libro sobre el paisajista que ser\u00e1 publicado en el contexto de la muestra neoyorquina, Sullivan explica que la producci\u00f3n art\u00edstica de Burle Marx \u2013a la cual \u00e9l denomina \u201ctrabajos est\u00e1ticos\u201d\u2013 en cierto modo puede representar la esencia de su actividad, dado que, como paisajista, produjo un \u201carte vivo\u201d, que no siempre es pasible de poder preservar. No en vano esa labor intriga y ocupa a los expertos: Dourado form\u00f3 parte del equipo que produjo el informe para la solicitud de preservaci\u00f3n del sitio Burle Marx elevado a la Organizaci\u00f3n de las Naciones Unidas para la Educaci\u00f3n, la Ciencia y la Cultura (Unesco), proceso que est\u00e1 en curso, y S\u00e1 carneiro, de la UFPE, recurre al Laboratorio del Paisaje para desarrollar programas, junto a la alcald\u00eda de Recife, de restauraci\u00f3n y conservaci\u00f3n de las plazas proyectadas por \u00e9l. Los principales desaf\u00edos pasan por la calificaci\u00f3n de la mano de obra. \u201cNo existe jard\u00edn sin jardinero\u201d, corrobora la profesora. \u201cEs necesario capacitar profesionales para poder conservar el jard\u00edn como monumento\u201d.<\/p>\n

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L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/a> Cari\u00e1tide<\/em>, escultura en bronce, de 1990L\u00e9o Ramos Chaves<\/span><\/p><\/div>\n

Con la mirada en el clima<\/strong>
\nUna de las principales dimensiones de la actuaci\u00f3n de Burle Marx fue su preocupaci\u00f3n por el medio ambiente. \u201cLa ciudad est\u00e1 dentro de la naturaleza; sus jardines muestran que es necesario entender a la naturaleza como algo que lo contiene a todo\u201d, dice S\u00e1 Carneiro. \u201cNo se trata solamente de representar a la naturaleza dentro de la ciudad, sino de una perspectiva tendiente a conservarla para que la gente pueda comprenderla y respetarla\u201d, explica. Tambi\u00e9n Dourado reconoce la funci\u00f3n did\u00e1ctica de sus creaciones: \u201cCuando \u00e9l trae a un parque en la ciudad una planta de otro ambiente, llama la atenci\u00f3n no solo hacia su belleza particular, sino tambi\u00e9n para la necesidad de preservaci\u00f3n. \u00c9l quiere mostrarle a la poblaci\u00f3n que vale la pena tener esa planta cerca de uno, as\u00ed como tambi\u00e9n conservarla en su h\u00e1bitat original\u201d.<\/p>\n

Para el sost\u00e9n de sus creaciones, el paisajista acumul\u00f3 desde que ten\u00eda 6 a\u00f1os de edad una importante colecci\u00f3n de plantas que en la actualidad incluye a 3.500 especies, reunidas en el sitio que hoy lleva su nombre, una propiedad de m\u00e1s de 400 mil metros cuadrados en Barra de Guaratiba (RJ), hoy vinculada al Instituto del Patrimonio Hist\u00f3rico y Art\u00edstico Nacional (Iphan). Esta colecci\u00f3n, reconocida como una de las m\u00e1s importantes del mundo, es el resultado de un trabajo incansable que incluy\u00f3 expediciones a diversos biomas brasile\u00f1os. Ese lugar es la realizaci\u00f3n m\u00e1xima del paisajista, en opini\u00f3n de Dourado, quien tambi\u00e9n hace hincapi\u00e9 en la importancia del patrimonio art\u00edstico reunido ah\u00ed, con la producci\u00f3n propia de Burle Marx y un vasto conjunto de objetos art\u00edsticos. Para Sullivan, el lugar tambi\u00e9n representa el \u201cpunto culminante de su imaginaci\u00f3n \u00fanica y peculiar\u201d, aunque depende de compromisos colectivos y de una continuidad para poder seguir sintetizando su esp\u00edritu creativo. \u201cUn jard\u00edn es obviamente una entidad org\u00e1nica cuya vida se extiende m\u00e1s all\u00e1 de la perspectiva de su creador y de los responsables de su conservaci\u00f3n\u201d, afirma.<\/p>\n

Su preocupaci\u00f3n por el medio ambiente tambi\u00e9n se manifestaba de otras maneras, que reci\u00e9n ahora comienzan a ser reveladas. \u201cSu actividad como cr\u00edtico y defensor ambiental\u201d, informa Dourado, \u201ca\u00fan es poco conocida\u201d. Bas\u00e1ndose en la correspondencia del paisajista, \u00e9l destaca el modo en que Burle Marx condenaba p\u00fablicamente\u00a0 a gobernantes y empresarios que defend\u00edan un modelo de \u201cprogreso\u201d amparado en la destrucci\u00f3n de la naturaleza. Una evidencia de esa actividad fue su reacci\u00f3n ante el incendio forestal promovido en el sur del estado de Par\u00e1, con el objetivo de abrir \u00e1reas para el pastoreo, un proyecto agropecuario de la filial brasile\u00f1a de la empresa Volkswagen. En una misiva enviada en 1976 a Wolfgang Sauer, por entonces presidenta de la empresa, el paisajista le manifestaba su indignaci\u00f3n: \u201cV. Sa. dice que el fuego utilizado en esa ocasi\u00f3n afect\u00f3 exclusivamente <\/u>arbustos, malezas<\/u> y otros tipos de yuyos<\/u>, nunca<\/u> \u00e1rboles. Pero yo no creo en un fuego adiestrado. Adem\u00e1s de \u2018malas hierbas\u2019 habr\u00e1 quemado tambi\u00e9n guacamayos \u2018escandalosos\u2019, armadillos \u2018inmundos\u2019, jaguares \u2018feroces\u2019, serpientes \u2018ponzo\u00f1osas\u2019, sin duda, \u00e1rboles de gran tama\u00f1o y acaso incluso alg\u00fan indio \u2018traicionero\u2019\u201d. \u201cHace 50 a\u00f1os Burle Marx ya se opon\u00eda al avance descontrolado de las actividades agr\u00edcolas y agropecuarias sobre el paisaje natural, insistiendo en asuntos que hasta hoy no hemos logrado superar\u201d, constata el investigador.<\/p>\n<\/div>

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