{"id":325019,"date":"2020-01-22T19:15:42","date_gmt":"2020-01-22T22:15:42","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=325019"},"modified":"2020-01-22T19:15:42","modified_gmt":"2020-01-22T22:15:42","slug":"una-obra-destinada-a-los-cinefilos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-obra-destinada-a-los-cinefilos\/","title":{"rendered":"Una obra destinada a los cin\u00e9filos"},"content":{"rendered":"

M\u00e1s de mil p\u00e1ginas distribuidas en dos tomos e interpretaciones de 26 investigadores especializados en diferentes \u00e9pocas y distintos g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos reconstruyen m\u00e1s de cien a\u00f1os de producci\u00f3n brasile\u00f1a. La obra con estas caracter\u00edsticas, intitulada Nova Hist\u00f3ria do cinema brasileiro<\/em> (Sesc, 2018), fue compilada por Fern\u00e3o Pessoa Ramos y Sheila Schvarzman, y brinda una visi\u00f3n historiogr\u00e1fica del cine brasile\u00f1o que tambi\u00e9n aborda tem\u00e1ticas muy presentes en estas dos d\u00e9cadas del siglo XXI, tales como el rol de las mujeres, las cuestiones de g\u00e9nero y las de las minor\u00edas raciales y \u00e9tnicas. La iniciativa parti\u00f3 de Pessoa Ramos, investigador del Instituto de Artes de la Universidad de Campinas (IA-Unicamp) y autor de otros libros sobre cine.<\/p>\n

“Echaba de menos una edici\u00f3n actualizada y m\u00e1s completa”, dice, en referencia al trabajo anterior, Hist\u00f3ria do cinema brasileiro<\/em> (C\u00edrculo do Livro), de 500 p\u00e1ginas, editado en 1987. “Quer\u00eda pensar los grandes temas y cuestiones del cine brasile\u00f1o, valorando siempre la perspectiva hist\u00f3rica y su ubicaci\u00f3n en la cronolog\u00eda”, explica Pessoa Ramos, autor del texto que, en la obra, capta el per\u00edodo entre el Cinema Novo y la llamada Retomada, pasando por la gran crisis. Adem\u00e1s de llenar el vac\u00edo temporal, lo motiv\u00f3 una preocupaci\u00f3n por ampliar los temas ya abordados. “El conocimiento sobre el cine mudo, y en consecuencia la secci\u00f3n dedicada al tema, creci\u00f3. Son 200 p\u00e1ginas escritas por nueve autores”, ejemplifica Schvarzman, docente del posgrado en comunicaci\u00f3n e de historia del cine brasile\u00f1o en la Universidad Anhembi Morumbi, en S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

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Reproducciones cortes\u00eda de Fern\u00e3o Pessoa Ramos<\/span><\/a> Nacida en El Cairo, la actriz Eva Nill (1909-1990) se destac\u00f3 en producciones del cineasta Humberto Mauro (1897-1983)Reproducciones cortes\u00eda de Fern\u00e3o Pessoa Ramos<\/span><\/p><\/div>\n

“Para el p\u00fablico en general, el hecho de que Brasil haya producido pel\u00edculas mudas no es muy conocido. Mucha gente ni siquiera se imagina que eso pas\u00f3. Para nosotros, los investigadores, lo importante era rescatar todo lo que se pudo conocer en los \u00faltimos a\u00f1os”, dice Schvarzman. Los estudiosos identificaron la supervivencia, hasta 1930, de 36 largometrajes y 218 documentales (cortos) calcul\u00e1ndose que, en conjunto, correspondan al 10% de la producci\u00f3n que Brasil logr\u00f3 preservar. “No todos est\u00e1n intactos. De algunos largometrajes pudimos rescatar s\u00f3lo unos fragmentos que sobrevivieron a los efectos del tiempo”, dice Carlos Roberto de Souza, autor del cap\u00edtulo referido al cine en S\u00e3o Paulo, entre 1912 y 1930, y profesor del programa de posgrado en imagen y sonido de la Universidad Federal de S\u00e3o Carlos (PPGIS-UFSCar).<\/p>\n

A comienzos del siglo XX, los principales centros productores cinematogr\u00e1ficos fueron R\u00edo de Janeiro y S\u00e3o Paulo, dos ciudades con m\u00e1s recursos financieros, que hac\u00edan pel\u00edculas “naturales”, como se llaman los registros cinematogr\u00e1ficos de escenas de la naturaleza, paisajes urbanos, manifestaciones cient\u00edficas, eventos pol\u00edticos y sociales. Entre 1920 y 1930, ciudades como Recife (PE), Porto Alegre y Pelotas (RS), Campinas (SP) y Cataguases (MG) tambi\u00e9n se destacaron con los llamados “ciclos regionales”.<\/p>\n

Seg\u00fan Luciana Corr\u00eaa de Ara\u00fajo, profesora del PPGIS-UFSCar y autora del cap\u00edtulo que se dedica al cine en Pernambuco a principios del siglo pasado, durante la segunda mitad de los a\u00f1os 20 la producci\u00f3n en ese Estado fue particularmente “s\u00f3lida y expresiva”. Hasta la fecha, las investigaciones registran casi 50 pel\u00edculas producidas en s\u00f3lo seis a\u00f1os, desde 1924, entre cortos y largometrajes, naturales y de ficci\u00f3n.<\/p>\n

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Reproducciones cortes\u00eda de Fern\u00e3o Pessoa Ramos<\/span><\/a> El drag\u00f3n de la maldad contra el santo guerrero<\/em>, dirigida por Glauber Rocha (1939-1981), integra la lista de las 100 mejores pel\u00edculas brasile\u00f1as de AbraccineReproducciones cortes\u00eda de Fern\u00e3o Pessoa Ramos<\/span><\/p><\/div>\n

Un nuevo approach<\/em><\/strong>
\n“Nuestro enfoque no se limita apenas a los directores, sino que presenta un an\u00e1lisis m\u00e1s amplio, que abarca expositores, p\u00fablico, productores, taquilla y salas”, dijo Ramos, se\u00f1alando que la intenci\u00f3n, en el trabajo, fue la de ofrecer una visi\u00f3n general sobre el tema. “El cine no est\u00e1 hecho por iluminados. No estamos hablando de poes\u00eda. Se trata de un arte colectivo, que depende de un equipo, de la calidad de exhibici\u00f3n del producto y de la capacidad de recepci\u00f3n del p\u00fablico”, contextualiza Carlos Roberto de Souza.<\/p>\n

Vale como ejemplo el cap\u00edtulo “Los inicios del cine en Brasil”, en el cual Jos\u00e9 Inacio de Melo Souza, investigador jubilado de la Cinemateca Brasile\u00f1a, describe las tecnolog\u00edas innovadoras que estaban en uso, en el caso de los cosmoramas (cajas que imitaban escenas reales, como paisajes de ciudades europeas, por ejemplo, a partir de un fondo pintado y con la ayuda de objetos esculpidos que le confer\u00edan aspecto de tridimensionalidad) y linternas m\u00e1gicas (hechas con una c\u00e1mara oscura y lentes). Seg\u00fan Melo Souza, las primeras exposiciones en el pa\u00eds ocurrieron en lugares p\u00fablicos, como calles y ferias, y fueron organizadas por ambulantes que transportaban las pel\u00edculas en sus valijas. La primera vez que una pel\u00edcula fue exhibida en una pantalla propiamente dicha, fue en julio de 1896, en la Rua do Ouvidor, en R\u00edo de Janeiro, y en el p\u00fablico solamente hab\u00eda periodistas.<\/p>\n

2 tomos
\n1.118 p\u00e1ginas
\nSiete secciones
\n\u2022 Los inicios, el cine mudo y el comienzo del cine sonoro (1895\/ 1935)
\n\u2022 Estudios e Independientes (1930\/ 1954)
\n\u2022 El Ince y el cine documental educativo (1937-1966)
\n\u2022 El Cine Novo, el Cine Marginal y despu\u00e9s (1955-1980)
\n\u2022 El Embra y la boca
\n\u2022 La gran crisis y la reanudaci\u00f3n (1985-2003)
\n\u2022 El cine brasile\u00f1o contempor\u00e1neo<\/div>\n

Las minor\u00edas y los prejuicios<\/strong>
\nAntes de que se escribiera la Nova hist\u00f3ria do cinema brasileiro,<\/em> Ramos y Schvarzman presentaron las premisas que fueron consideradas fundamentales por los colaboradores convidados. “Tuvimos la precauci\u00f3n de profundizar las cuestiones que anteriormente no fueron consideradas por la historia y que hoy en d\u00eda constituyen una tendencia de la historiograf\u00eda”, dice Pessoa Ramos, refiri\u00e9ndose al racismo, al rol de las mujeres, a los afrodescendientes y a los ind\u00edgenas en las producciones cinematogr\u00e1ficas. Esas cuestiones no permeaban su libro de 1987.<\/p>\n

Schvarzman recuerda que los prejuicios estaban tan arraigados en el pasado que estos temas no llamaban la atenci\u00f3n. “Fueron pocas las mujeres que tuvieron una carrera en la direcci\u00f3n de largometrajes de ficci\u00f3n”, escribe Cleber Eduardo, curador de la ya tradicional Muestra de Cine de Tiradentes, en Minas Gerais. Entre las cineastas que \u00e9l destaca, se encuentran la paulistana Ana Carolina, directora de Get\u00falio Vargas<\/em> (1974) y Primeira missa ou Tristes trope\u00e7os, enganos e urucum <\/em>(2014), y la carioca L\u00facia Murat, vencedora del Kikito a la mejor pel\u00edcula en el Festival de Gramado, con Uma longa viagem<\/em> (2011).<\/p>\n

La cuesti\u00f3n racial se percibe en peque\u00f1os detalles. Por ejemplo, en Tesoro<\/em> perdido, <\/em>de 1926, la direcci\u00f3n del minero Humberto Mauro (1897-1983) muestra un ni\u00f1o negro con un cigarrillo en la boca. En la siguiente imagen, un sapo hace lo mismo. “Comparar la boca de un ni\u00f1o negro con la de un sapo es racismo, por m\u00e1s que el director no tuviera esa intenci\u00f3n”, analiza Schvarzman, autora de una tesis doctoral sobre la obra de Mauro.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n cortes\u00eda de Fern\u00e3o Pessoa Ramos<\/span><\/a> Wagner Moura en escena de Tropa de elite, pel\u00edcula policial dirigida por Jos\u00e9 Padilha (2007)Reproducci\u00f3n cortes\u00eda de Fern\u00e3o Pessoa Ramos<\/span><\/p><\/div>\n

Los a\u00f1os 2000 <\/strong>
\nUn g\u00e9nero que no form\u00f3 parte del primer libro de Pessoa Ramos, la comedia rom\u00e1ntica, gan\u00f3 p\u00fablico y cobr\u00f3 importancia en las m\u00e1s de tres d\u00e9cadas que separaron las dos obras. “Muchos cr\u00edticos se mostraron recelosos con pel\u00edculas como Patas para arriba<\/em> (2010) debido al claro atractivo popular”, se\u00f1ala Schvarzman. Seg\u00fan ella, la pel\u00edcula aborda la tem\u00e1tica del sexo, los prejuicios y los estereotipos de las relaciones sociales y fue responsable de llevar 3,5 millones de espectadores a los cines de todo el pa\u00eds.<\/p>\n

La protagonista, interpretada por la actriz Ingrid Guimar\u00e3es, es una mujer dedicada al trabajo que ve c\u00f3mo su vida cambia radicalmente cuando su marido decide irse de casa. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, con Patas para arriba 2, <\/em>Guimar\u00e3es conquist\u00f3 una audiencia a\u00fan mayor: 4,8 millones. “El cine contempor\u00e1neo lo explica mucho a Brasil. Revela el inter\u00e9s por el consumo, el cambio en el papel de la mujer y el inter\u00e9s por la ascensi\u00f3n social”, dice Schvarzman. Para ella, el cine brasile\u00f1o ha llevado a las pantallas un panorama actual del pa\u00eds.<\/p>\n

Algunas pel\u00edculas dieron lugar a programas de televisi\u00f3n, como \u00d3 pai, \u00f3<\/em> (2007), de Monique Gardenberg y Div\u00e3<\/em> (2009) dirigido por Jos\u00e9 Alvarenga J\u00fanior. Otros tuvieron \u00e9xito en p\u00e1ginas de streaming<\/em>, como fue el caso de Si yo fuera vos <\/em>(2006), de Daniel Filho y Tropa<\/em> de<\/em> elite<\/em> (2007), de Jos\u00e9 Padilha. Se trata de una nueva era, en la cual el s\u00e9ptimo arte se est\u00e1 adaptando a las nuevas posibilidades de reproducci\u00f3n. “Cambia la plataforma, pero el arte sigue vivo, como ha ocurrido en todas las evoluciones por las que el cine pas\u00f3: la llegada del color, el sonido y la digitalizaci\u00f3n”, se\u00f1ala Ramos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Veintis\u00e9is investigadores analizan en un libro un siglo de producci\u00f3n brasile\u00f1a","protected":false},"author":656,"featured_media":325028,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[285],"coauthors":[1940],"class_list":["post-325019","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/325019","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/656"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=325019"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/325019\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":325036,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/325019\/revisions\/325036"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/325028"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=325019"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=325019"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=325019"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=325019"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}