De los 240 filmes brasile\u00f1os m\u00e1s taquilleros exhibidos entre 1995 y 2018, el 21 % ten\u00edan mujeres en la direcci\u00f3n<\/p><\/blockquote>\n
La escasa presencia femenina en los puestos de mando del cine no es algo que ocurra \u00fanicamente en Brasil. Un estudio solicitado en 2014 por el Geena Davis Institute on Gender and Media (EE. UU.), que llev\u00f3 a cabo la Universidad del Sur de California en 11 pa\u00edses, demostr\u00f3 que en China, el 16,7\u00a0% de los filmes fueron dirigidos por mujeres y en Australia, el 8,3 %. En tanto, la investigaci\u00f3n intitulada \u201cThe celluloid ceiling\u201d, un trabajo realizado por Martha Lauzen, profesora de cine y televisi\u00f3n de la Universidad Estatal de San Diego, en California (EE. UU.), indic\u00f3 que el 20 % de los cargos de direcci\u00f3n, guionista, producci\u00f3n, edici\u00f3n y direcci\u00f3n de fotograf\u00eda en los 100 filmes m\u00e1s taquilleros de Estados Unidos en 2019 hab\u00edan sido ocupados por mujeres. Esa desigualdad se ve reflejada en los Oscar. El tradicional galard\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica estadounidense creado en la d\u00e9cada de 1920 solo fue concedido a una mujer en la categor\u00eda de mejor direcci\u00f3n de un largometraje de ficci\u00f3n en 2010, cuando Kathryn Bigelow se llev\u00f3 la estatuilla por el filme The Hurt Locker<\/em> [Zona de miedo<\/em>. El t\u00edtulo tuvo diferentes adaptaciones en los pa\u00edses hispanohablantes]. \u201cPor lo general, a las mujeres les resulta mucho m\u00e1s dif\u00edcil acceder a cargos de liderazgo y esto no es diferente en el mundo del cine\u201d, comenta la productora D\u00e9bora Ivanov, exdirectora de la Agencia Nacional de Cine (Ancine) y en la actualidad al frente del grupo Mais Mulheres Lideran\u00e7as do Audiovisual Brasileiro [M\u00e1s L\u00edderes Femeninas en la Industria Audiovisual Brasile\u00f1a], creado el a\u00f1o pasado y que congrega a 90 profesionales del sector. \u201cEs un c\u00edrculo vicioso: se contratan preferentemente varones para dirigir y guionar los largometrajes porque ellos son m\u00e1s experimentados, mientras que las mujeres quedan en un segundo plano porque no tienen tanta experiencia dirigiendo\u201d.<\/p>\n
El cuadro se presenta m\u00e1s complejo para las mujeres negras, tal como lo se\u00f1ala la polit\u00f3loga Marcia Rangel Candido, investigadora asociada del Grupo de Estudios Multidisciplinarios de Acci\u00f3n Afirmativa, de la Universidad del Estado de R\u00edo de Janeiro (Gemaa-Uerj). Desde 2014, el grupo mapea la diversidad en el cine brasile\u00f1o. El \u00faltimo estudio revel\u00f3 que entre los directores de los 240 filmes brasile\u00f1os de mayor taquilla entre 1995 y 2018, el 21 % son de sexo femenino y ninguna de esas cineastas es negra. \u201cEsa desigualdad no reside en la falta de profesionales en el mercado audiovisual brasile\u00f1o: hay mujeres negras que est\u00e1n ah\u00ed e informan sobre las innumerables dificultades para obtener financiaci\u00f3n y producir y distribuir las pel\u00edculas\u201d, analiza Rangel Candido. \u201cLa investigaci\u00f3n pone de relieve que el mercado cinematogr\u00e1fico brasile\u00f1o est\u00e1 dominado por varones blancos y eso no representa a nuestra diversidad. La intenci\u00f3n es que estos datos sirvan para promover pol\u00edticas p\u00fablicas m\u00e1s comprometidas con la igualdad de g\u00e9nero y raza en el pa\u00eds\u201d.<\/p>\n
Divulgaci\u00f3n\/Edileuza Penha de Souza<\/span><\/a> Una escena del cortometraje Filhas de lavadeiras<\/em>, de Edileuza Penha de SouzaDivulgaci\u00f3n\/Edileuza Penha de Souza<\/span><\/p><\/div>\n
La historiadora Edileuza Penha de Souza, del N\u00facleo de Estudios Afrobrasile\u00f1os de la Universidad de Brasilia (UnB), coincide. En 2012, durante su investigaci\u00f3n doctoral, not\u00f3 que su estudio para elaborar un art\u00edculo sobre el cine negro no inclu\u00eda el nombre de ninguna cineasta brasile\u00f1a que hubiera dirigido un largometraje de ficci\u00f3n en solitario. \u201cComo negra, me gener\u00f3 mucha angustia constatar ese vac\u00edo y, aunque ese no era el objetivo principal de la investigaci\u00f3n, decid\u00ed profundizar en la historia del cine nacional para tratar de hallar a alguna realizadora negra\u201d, recuerda Penha de Souza, tambi\u00e9n documentalista y docente en el campus Recanto das Emas del Instituto Federal de Educaci\u00f3n, Ciencia y Tecnolog\u00eda de Brasilia (IFB), centrado en la ense\u00f1anza t\u00e9cnica audiovisual. En un sitio web sobre las mujeres en el cine nacional, ella se top\u00f3 con la fotograf\u00eda de Ad\u00e9lia Sampaio y, por intermedio de una red social, trab\u00f3 contacto con la cineasta de Minas Gerais radicada en R\u00edo de Janeiro.<\/p>\n
Seg\u00fan informa la investigadora, Sampaio es la primera cineasta negra de Brasil. \u201cElla ingres\u00f3 al medio cinematogr\u00e1fico al final de la d\u00e9cada de 1960 como telefonista en Difilm, una distribuidora de cintas del Cinema Novo fundada por el productor Luiz Carlos Barreto y, a partir de ah\u00ed, escribi\u00f3 guiones y dirigi\u00f3 cortometrajes. En 1984, lanz\u00f3 al circuito comercial el largometraje de ficci\u00f3n Amor bandido<\/em>, algo in\u00e9dito hasta entonces para una mujer negra\u201d. Desde 2016, Penha de Souza realiza en la UnB el Concurso de Cine Negro Ad\u00e9lia Sampaio. \u201cEl objetivo es darle visibilidad a la producci\u00f3n de las cineastas negras que a\u00fan padecen la falta de apoyo para la realizaci\u00f3n de sus filmes\u201d, explica. \u201cLa trayectoria de Ad\u00e9lia Sampaio es inspiradora en ese sentido. A los 76 a\u00f1os de edad, ella sigue luchando para hacer sus producciones\u201d, dice la directora de Filhas de lavadeiras <\/em>[Hijas de lavanderas], elegido en 2020 como el mejor cortometraje brasile\u00f1o en el festival internacional de documentales \u00c9 tudo verdade<\/em>, que se celebra anualmente en S\u00e3o Paulo y R\u00edo de Janeiro.<\/p>\n
Sophia Pinheiro\/Divulgaci\u00f3n <\/span><\/a> La cineasta Patr\u00edcia Ferreira Par\u00e1 Yxapy, de la etnia Mby\u00e1 Guaran\u00edSophia Pinheiro\/Divulgaci\u00f3n <\/span><\/p><\/div>\n
La presencia de cineastas ind\u00edgenas es a\u00fan menor. En su tesis doctoral sobre las jerarqu\u00edas de g\u00e9nero y raciales en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica contempor\u00e1nea, que defendi\u00f3 en 2019 en el Ence-IBGE, Paula Alves constat\u00f3 que entre los 1.851 directores de 2.558 filmes analizados entre 1995 y 2016, ocho de ellos eran ind\u00edgenas (el 0,4 %), siete varones y una mujer. \u201cEn Brasil, el inter\u00e9s por las realizaciones cinematogr\u00e1ficas hechas por mujeres ind\u00edgenas es bastante reciente\u201d, informa Clarisse Alvarenga, de la Facultad de Educaci\u00f3n de la Universidad Federal de Minas Gerais (FaE-UFMG). \u201cEn la \u00faltima d\u00e9cada ellas han asumido un lugar de protagonismo y realizaron un conjunto significativo de filmes\u201d. En su posdoctorado llevado a cabo en el Museo Nacional, Alvarenga estudi\u00f3 la producci\u00f3n f\u00edlmica de las realizadoras brasile\u00f1as, entre ellas, Ayani Huni Kuin, de la etnia Hunio Kuin, y Patr\u00edcia Ferreira Par\u00e1 Yxapy, de la etnia Mbi\u00e1 Guaran\u00ed, as\u00ed como la de la cineasta de origen navajo Arlene Bowman, que vive en California (EE. UU.). La edici\u00f3n 2020 del Cab\u00edria Festival \u2013 Mulheres & Audiovisual, de S\u00e3o Paulo, homenaje\u00f3 a Yxapy, quien present\u00f3 11 filmes en el evento, entre ellos, Teko Haxy \u2013 Ser imperfeita<\/em> (2018), codirigido con la investigadora y artista visual Sophia Pinheiro. \u201cLa mayor interlocuci\u00f3n de las mujeres ind\u00edgenas con investigadoras, curadoras y otras realizadoras hace que el campo del cine se torne m\u00e1s diverso, m\u00e1s complejo, y simult\u00e1neamente genera m\u00e1s espacios para hablar y condiciones de producci\u00f3n para esas mujeres\u201d, dice Alvarenga.<\/p>\n
La cr\u00edtica acad\u00e9mica sobre el cine femenino floreci\u00f3 en los a\u00f1os 1970 en Europa y en Estados Unidos, impulsando los estudios cient\u00edficos acerca del tema. \u201cEso ocurri\u00f3 en forma simult\u00e1nea al aumento del n\u00famero de mujeres trabajando en el cine, incluso en cargos de direcci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala Karla Holanda, docente de la carrera de Cine y Audiovisuales de la Universidad Federal Fluminense (UFF). Entre los motivos de ello, analiza la especialista, se cuenta el establecimiento del A\u00f1o Internacional de la Mujer, en 1975, y de la D\u00e9cada de la Mujer (1976-1985) por mandato de la Organizaci\u00f3n de las Naciones Unidas (ONU). \u201cAl promover la realizaci\u00f3n de producciones art\u00edsticas y culturales, esas iniciativas han alentado el protagonismo femenino en todo el mundo, incluso en el cine\u201d, dice. \u201cOtro punto a favor fue la creaci\u00f3n de la carrera de cine en las universidades brasile\u00f1as, tal como ocurri\u00f3 en la Universidad de S\u00e3o Paulo, en 1967, y en la UFF, en 1968\u201d.<\/p>\n
Vantoen Pereira Jr.<\/span><\/a> La cineasta Ana CarolinaVantoen Pereira Jr.<\/span><\/p><\/div>\n
En Brasil, el sello editorial Rioarte public\u00f3 en 1982 un estudio pionero: el libro intitulado As musas da matin\u00ea<\/em>, de Elice Munerato y Maria Helena Darcy de Oliveira. En dicha obra, las investigadoras enumeran 21 largometrajes realizados por mujeres que fueron lanzados comercialmente en el pa\u00eds hasta 1979, entre ellos, O \u00e9brio<\/em> (1946), de Gilda de Abreu (1904-1979), y Mar de rosas<\/em> (1977), de Ana Carolina. M\u00e1s adelante, en 1989, la Escuela de Comunicaci\u00f3n de la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (UFRJ) y el Museo de la Imagen y del Sonido de R\u00edo de Janeiro publicaron Quase cat\u00e1logo 1: Realizadoras de cinema no Brasil (1930-1988)<\/em>, compilado por Helo\u00edsa Buarque de Hollanda, en la actualidad, profesora em\u00e9rita de la UFRJ.<\/p>\n
Seg\u00fan Karla Holanda, esas colecciones fueron fundamentales para orientar gran parte de los trabajos acad\u00e9micos sobre el tema. \u201cLa mayor\u00eda de las investigaciones todav\u00eda las llevan a cabo las mujeres, pero he notado un acercamiento masculino creciente entre varones sensibles a la causa. Y esto es estupendo, porque el reconocimiento de la participaci\u00f3n femenina en el cine, mayormente omitida por la historia, debe ser de inter\u00e9s para todos\u201d, sostiene. En el libro Mulheres de cinema<\/em> (Numa Editora, 2019), compilado por la experta, dos de los 22 cap\u00edtulos est\u00e1n firmados por varones.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/082-085_cineastas_299-2-1140.jpg\")