{"id":412601,"date":"2021-10-07T17:44:04","date_gmt":"2021-10-07T20:44:04","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=412601"},"modified":"2021-10-07T17:44:04","modified_gmt":"2021-10-07T20:44:04","slug":"la-vida-es-una-construccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/la-vida-es-una-construccion\/","title":{"rendered":"La vida es una construcci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Es la autora de proyectos ic\u00f3nicos, como el del Museo de Arte de S\u00e3o Paulo, el Masp. Adem\u00e1s de la arquitectura, transit\u00f3 por otros campos, como el dise\u00f1o y la escenograf\u00eda, pero no siempre obtuvo el reconocimiento por sus obras. En varios momentos de su vida, padeci\u00f3 el ostracismo. Aspectos como estos, de la trayectoria personal y profesional de la arquitecta \u00edtalobrasile\u00f1a Lina Bo Bardi (1914-1992), se encuentran reunidos en dos biograf\u00edas publicadas recientemente: Lina Bo Bardi \u2013 O que eu queria era ter hist\u00f3ria <\/em>[Lina Bo Bardi<\/em>. Lo que anhelaba era tener una historia], de Zeuler R. Lima (editorial Companhia das Letras), y Lina: Uma biografia<\/em> [Lina. Una biograf\u00eda], de Francesco Perrotta-Bosch (editorial Todavia).<\/p>\n

Conocida por su temperamento audaz e irascible, Achillina Bo naci\u00f3 en Roma y era muy apegada a su padre, Enrico, constructor y artista visual en sus horas libres. \u201cFue con \u00e9l que Lina aprendi\u00f3 a dibujar\u201d, relata Perrotta-Bosch, doctorando en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU-USP) y en la Universit\u00e0 Iuav di Venezia, en Italia. En 1939, la joven se gradu\u00f3 como arquitecta en la Regia Scuola Superiore di Architettura, en su ciudad natal. \u201cSu madre, Giovanna, dec\u00eda que su hija era \u2018contreras\u2019 porque no se encajaba en el modelo patriarcal de mujer sumisa y predestinada a las labores dom\u00e9sticas\u201d, dice Lima, docente de la Universidad de Washington, en San Luis, Misuri, Estados Unidos.<\/p>\n

Tras graduarse, Lina Bo se mud\u00f3 a Mil\u00e1n y comenz\u00f3 a trabajar como colaboradora en peri\u00f3dicos. Hac\u00eda de todo un poco: ilustraba reportajes, se ocupaba de la composici\u00f3n gr\u00e1fica y de la diagramaci\u00f3n e incluso lleg\u00f3 a estar a cargo de la edici\u00f3n de algunos n\u00fameros de la revista de arquitectura Domus<\/em> que, a la fecha, todav\u00eda se sigue publicando. En 1943, cuando preparaba un reportaje, em Roma, conoci\u00f3 al periodista, marchante y cr\u00edtico de arte Pietro Maria Bardi (1900-1999). Y ambos contrajeron matrimonio unos tres a\u00f1os m\u00e1s tarde. Seg\u00fan consta en las biograf\u00edas, Bardi no ten\u00eda perspectivas profesionales en la Italia de la posguerra: la izquierda lo tildaba de fascista, por su cercan\u00eda, en los a\u00f1os 1930, con el dictador Benito Mussolini (1883-1945). La derecha, a su vez, lo miraba con desconfianza por sus opiniones que, poco tiempo despu\u00e9s, ser\u00edan censuradas por el propio r\u00e9gimen del Duce.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Instituto Bardi <\/span><\/a> Lina en una de sus invenciones: Cadeira de beira de estrada<\/em> (1967)Colecci\u00f3n Instituto Bardi <\/span><\/p><\/div>\n

La pareja arrib\u00f3 a Brasil en 1946 y, en una de las primeras exposiciones que realizaron en R\u00edo de Janeiro, organizada por Lina y promocionada por Pietro, conocieron a Assis Chateaubriand (1892-1968), propietario del conglomerado de medios de comunicaci\u00f3n Di\u00e1rios Associados. Por invitaci\u00f3n del mecenas, se mudaron a la capital paulista con el objetivo de crear una instituci\u00f3n cultural y art\u00edstica. Entre otras tareas, Lina se ocup\u00f3 de adecuar el espacio del edificio sede de Di\u00e1rios Associados, ubicado en la calle Sete de Abril, en el centro de la ciudad de S\u00e3o Paulo, para funcionar como la primera sede del Masp, inicialmente circunscrita a una \u00fanica planta del edificio.<\/p>\n

El museo, inaugurado em 1947, ten\u00eda ambiciones de actuaci\u00f3n plural, algo que encajaba con el perfil polifac\u00e9tico de Lina. Una de las iniciativas que encar\u00f3 la nueva instituci\u00f3n fue Habitat: Revista das Artes no Brasil<\/em>, que la arquitecta dirigi\u00f3 durante tres a\u00f1os, a partir de 1950. Tambi\u00e9n se desempe\u00f1\u00f3 como docente en el Instituto de Arte Contempor\u00e1neo (IAC), que funcion\u00f3 entre 1951 y 1953, y cuyo prop\u00f3sito era ser una escuela de dise\u00f1o industrial, una iniciativa in\u00e9dita para el Brasil de la \u00e9poca, puesto que las primeras carreras de dise\u00f1o reci\u00e9n surgir\u00edan en el pa\u00eds en la d\u00e9cada de 1960.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Instituto Bardi <\/span><\/a> La planta del proyecto de reforma del Teatro Oficina. La obra se extendi\u00f3 durante 14 a\u00f1os, finalizando en 1994Colecci\u00f3n Instituto Bardi <\/span><\/p><\/div>\n

Durante la investigaci\u00f3n para su biograf\u00eda, Perrotta-Bosch refiere haberse topado con m\u00e1s de un centenar de tesis y tesinas sobre la obra de Lina, publicadas no solo en Brasil, sino tambi\u00e9n en pa\u00edses tales como Estados Unidos y Alemania. \u201cTodas son p\u00f3stumas, elaboradas a partir de la d\u00e9cada de 1990\u201d, relata el bi\u00f3grafo. A juicio del arquitecto Marcelo Suzuki, uno de los asistentes m\u00e1s cercanos de la arquitecta, ella no obtuvo en vida el reconocimiento que hubiera merecido. \u201cFue muy renegada, para muchos no era m\u00e1s que una extranjera exc\u00e9ntrica\u201d, lamenta Suzuki, docente del Instituto de Arquitectura y Urbanismo (IAU) de la USP de S\u00e3o Carlos.<\/p>\n

Seg\u00fan los bi\u00f3grafos, esa percepci\u00f3n empez\u00f3 a cambiar en 1993, a partir del libro intitulado Lina Bo Bardi <\/em>(Instituto Lina Bo y P. M. Bardi) escrito por Suzuki, Andr\u00e9 Vainer y Marcelo Ferraz, tambi\u00e9n asistentes de la arquitecta. A esta obra, le sigui\u00f3 un documental hom\u00f3nimo, en 1993, dirigido por Aur\u00e9lio Michiles con gui\u00f3n de Isa Grinspum Ferraz, adem\u00e1s de una exposici\u00f3n itinerante que, durante ocho a\u00f1os, recorri\u00f3 el continente americano, Europa y Asia. Toda la organizaci\u00f3n corri\u00f3 por cuenta de lo que hoy es el Instituto Bardi, que re\u00fane y preserva la memoria de la pareja. \u201cHoy en d\u00eda Lina disfruta de una proyecci\u00f3n internacional en aumento\u201d, dice Lima, quien ha organizado muestras sobre la arquitecta en pa\u00edses como Noruega y Jap\u00f3n.<\/p>\n

Esta tesis se confirma con el anuncio, realizado en mayo \u00faltimo, de que Lina Bo Bardi fue la ganadora del Le\u00f3n de Oro de la 17\u00aa Exposici\u00f3n Internacional de Arquitectura de la Bienal de Venecia, prevista para 2020, pero que se celebr\u00f3 este a\u00f1o debido a la pandemia. En opini\u00f3n de Suzuki, la arquitecta estar\u00eda contenta con ese homenaje, \u201caunque odiaba la autopromoci\u00f3n\u201d. \u201cPero m\u00e1s all\u00e1 de los premios, lo importante es comprobar que la obra de Lina hoy se ense\u00f1a en las escuelas de arquitectura, algo que no sol\u00eda ocurrir en el pasado. Creo que esto tambi\u00e9n tiene que ver con el creciente empoderamiento femenino de los \u00faltimos a\u00f1os\u201d, dice.<\/p>\n

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Leonardo Finotti\u2009\/\u2009Colecci\u00f3n Instituto Bardi<\/span><\/a> Casa de vidro<\/em> (1951), en el barrio de Morumbi, en S\u00e3o Paulo. La residencia del matrimonio Bardi fue el primer proyecto arquitect\u00f3nico de LinaLeonardo Finotti\u2009\/\u2009Colecci\u00f3n Instituto Bardi<\/span><\/p><\/div>\n

La carrera acad\u00e9mica de la arquitecta fue breve, seg\u00fan atestiguan sus biograf\u00edas. En 1955 se convirti\u00f3 en profesora de la FAU-USP, pero no se le renov\u00f3 el contrato temporal que expiraba a finales del a\u00f1o siguiente. \u201cPoco despu\u00e9s, en 1957, Lina se present\u00f3 a un concurso para el cargo como titular de una c\u00e1tedra, pero fue rechazada con el pretexto de que no ten\u00eda el t\u00edtulo, que ella manifest\u00f3 haber perdido en un bombardeo en Mil\u00e1n durante la guerra\u201d, informa Lima. En el segundo semestre de 1958, la arquitecta trabaj\u00f3 como docente en la Universidad Federal de Bah\u00eda (UFBA). \u201cLas argumentaciones de Lina no siempre fueron aceptadas por los docentes m\u00e1s veteranos de la UFBA\u201d, dice Perrotta-Bosch. \u201cDespu\u00e9s de eso, ya no volvi\u00f3 a ejercer la docencia\u201d.<\/p>\n

Por otra parte, la arquitecta dej\u00f3 un prol\u00edfico conjunto de textos, recuerda Silvana Rubino, docente de la Universidad de Campinas (Unicamp) y una de las organizadoras del libro Lina por escrito \u2013 Textos escolhidos de Lina Bo Bardi <\/em>[Lina por escrito. Textos seleccionados de Lina Bo Bardi (editorial Cosac Naify, 2009). \u201cElla escribi\u00f3 mucho, desde opiniones enviadas a organismos p\u00fablicos hasta art\u00edculos que public\u00f3 en revistas e incluso manuscritos in\u00e9ditos. Se puede decir que esos textos son su legado acad\u00e9mico, en los cuales reflexion\u00f3, entre otras cosas, sobre la arquitectura brasile\u00f1a y sobre el propio pa\u00eds\u201d.<\/p>\n

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Leonardo Finotti\u2009\/\u2009Colecci\u00f3n Instituto Bardi<\/span><\/a> Sesc Pompeia, concluido en 1986: un espacio de convivenciaLeonardo Finotti\u2009\/\u2009Colecci\u00f3n Instituto Bardi<\/span><\/p><\/div>\n

El v\u00ednculo de Lina Bo Bardi con la ciudad de Salvador no se limit\u00f3 a su paso por la UFBA. A partir de 1960 dirigi\u00f3 el Museo de Arte Moderno de Bah\u00eda (Mamb), ubicado entonces en el foyer<\/em> del Teatro Castro Alves, y fue autora de la restauraci\u00f3n del Solar do Unh\u00e3o, el edificio principal de un conjunto hist\u00f3rico cuyos primeros registros de ocupaci\u00f3n se remontan al siglo XVII. All\u00ed instal\u00f3 el Museo de Arte Popular y pensaba construir el Centro de Estudios y Trabajo Artesanal (Ceta), pero el proyecto no lleg\u00f3 a materializarse. Sus desavenencias con la elite de la ciudad, especialmente con Odorico Tavares (1912-1980), la mano derecha de Chateaubriand en Bah\u00eda, la alejaron de la ciudad poco despu\u00e9s del golpe de Estado de 1964.<\/p>\n

Lina se aboc\u00f3 entonces a la construcci\u00f3n de la sede actual del Masp, inaugurada en 1968 en la avenida Paulista. Ese per\u00edodo tambi\u00e9n marca el inicio de su trabajo con el grupo Teatro Oficina, al principio como escen\u00f3grafa y figurinista. M\u00e1s tarde, en colaboraci\u00f3n con el arquitecto Edson Elito, firmar\u00eda un err\u00e1tico proyecto de renovaci\u00f3n para la sede de la compa\u00f1\u00eda teatral, inaugurada en 1994, 14 a\u00f1os despu\u00e9s de su inicio. \u201cLina sol\u00eda decir que no hac\u00eda escenograf\u00eda, sino arquitectura esc\u00e9nica, ya que ella conceb\u00eda al escenario como un todo\u201d, se\u00f1ala Evelyn Furquim Werneck Lima, de la Universidad Federal del Estado de R\u00edo de Janeiro (Unirio) y coautora del libro Entre arquiteturas e cenografias: A arquiteta Lina Bo Bardi e o teatro<\/em> [Entre arquitecturas y escenograf\u00edas. La arquitecta Lina Bo Bardi y el teatro (editorial Contracapa, 2012). \u201cCuando el Teatro Oficina puso en escena el espect\u00e1culo En la jungla de las ciudades<\/em>, de Bertolt Brecht, en 1969, ella incluy\u00f3 en la escena los escombros generados por la construcci\u00f3n del viaducto conocido como Minhoc\u00e3o, una obra asociada al gobierno militar, que destruy\u00f3 decenas de manzanas de Bexiga, el barrio donde se encuentra el teatro\u201d.<\/p>\n

En medio de la intensificaci\u00f3n de la represi\u00f3n pol\u00edtica en el pa\u00eds, en 1968, la arquitecta fue denunciada por el r\u00e9gimen militar, por haber prestado su propia residencia para una reuni\u00f3n que incluy\u00f3, entre sus participantes, al guerrillero comunista Carlos Marighella (1911-1969). \u201cSolo prest\u00f3 la casa por pedido de una amiga, pero no particip\u00f3 en ese encuentro\u201d, dice Perrotta-Bosch.\u00a0 \u201cLina pas\u00f3 ocho meses en Italia. La orden de prisi\u00f3n preventiva dictada contra ella fue revocada cuando regres\u00f3 a Brasil, en agosto de 1971, y se present\u00f3 ante la justicia militar\u201d.<\/p>\n

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Hans Gunter Flieg\u2009\/\u2009Colecci\u00f3n Instituto Bardi<\/span><\/a> El Masp en un registro de 1969. Para la arquitecta, el vano libre del museo es \u201c\u2018una nada\u2019, una b\u00fasqueda de libertad, la eliminaci\u00f3n de obst\u00e1culos, la capacidad de ser libre ante todo\u201dHans Gunter Flieg\u2009\/\u2009Colecci\u00f3n Instituto Bardi<\/span><\/p><\/div>\n

La orientaci\u00f3n ideol\u00f3gica de Lina es motivo de divergencias entre sus bi\u00f3grafos. Perrotta-Bosch escribe que era comunista: hab\u00eda estado en reuniones de comunistas en la Resistencia Italiana durante la Segunda Guerra Mundial y \u201cse declar\u00f3 vehementemente estalinista hasta el final de su vida\u201d. Sin embargo, opina Lima, a la arquitecta le encantaba generar pol\u00e9mica con sus discursos. \u201cSe autodenomin\u00f3 estalinista y antifeminista como una provocaci\u00f3n y abon\u00f3 muchas conjeturas en torno a s\u00ed misma\u201d, dice. \u201cLina ten\u00eda un profundo sentido de la justicia social, pero nunca fue comunista\u201d.<\/p>\n

En 1977, sumida en el ostracismo, la arquitecta recibi\u00f3 un encargo para dise\u00f1ar la sede del Sesc Pompeia, en S\u00e3o Paulo. \u201cNo ten\u00eda una oficina comercial y hasta entonces hab\u00eda estado a la sombra de Bardi y Chateaubriand\u201d, dice Renato Anelli, del IAU-USP, en S\u00e3o Carlos. Las obras, que se extendieron hasta 1986, permitieron recuperar los galpones de una antigua f\u00e1brica de barriles y se levantaron dos torres que albergaron el centro deportivo de la unidad. \u201cEl proyecto representa una s\u00edntesis del pensamiento de Lina, que produjo una arquitectura moderna sin romper con la cultura popular\u201d, prosigue Anelli, asesor del Instituto Bardi.<\/p>\n

Merced a la repercusi\u00f3n de ese proyecto, la arquitecta regres\u00f3 a Salvador en 1986, invitada por la municipalidad local, para realizar una serie de intervenciones en el centro hist\u00f3rico de la ciudad. \u201cLina estableci\u00f3 paradigmas de restauraci\u00f3n que hasta hoy en d\u00eda conservan validez\u201d, afirma el arquitecto Nivaldo Vieira de Andrade Junior, docente de la UFBA. \u201cElla lograba intervenir en el patrimonio utilizando un lenguaje contempor\u00e1neo, pero al mismo tiempo muy respetuoso para con la historia del lugar\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Biograf\u00edas escudri\u00f1an la trayectoria de la polifac\u00e9tica Lina Bo Bardi, cuya notoriedad crece en Brasil y en el extranjero","protected":false},"author":689,"featured_media":412028,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[272,273],"coauthors":[3453],"class_list":["post-412601","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-arquitectura","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/412601","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/689"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=412601"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/412601\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":412602,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/412601\/revisions\/412602"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/412028"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=412601"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=412601"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=412601"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=412601"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}