{"id":427826,"date":"2022-03-23T17:17:16","date_gmt":"2022-03-23T20:17:16","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=427826"},"modified":"2022-03-23T17:17:16","modified_gmt":"2022-03-23T20:17:16","slug":"el-rol-femenino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/el-rol-femenino\/","title":{"rendered":"El rol femenino"},"content":{"rendered":"

Como resultado de una transformaci\u00f3n hist\u00f3rica impulsada por las teor\u00edas feministas emergentes en la d\u00e9cada de 1970, estudios recientes han buscado ahondar en la comprensi\u00f3n del papel de las mujeres en el contexto literario y art\u00edstico de la Semana de Arte Moderno de S\u00e3o Paulo. A partir de sus investigaciones sobre el tema, que ha desarrollado desde 2005, la soci\u00f3loga Ana Paula Cavalcanti Simioni, del Instituto de Estudios Brasile\u00f1os de la Universidad de S\u00e3o Paulo (IEB-USP), elabor\u00f3 su tesis de libre docencia centrada en el an\u00e1lisis de las trayectorias y producciones de las pintoras Tarsila do Amaral (1886-1973) y Anita Malfatti (1889-1964) y de la artista textil Regina Gomide Graz (1897-1973). Los resultados fueron reunidos en el libro intitulado Mulheres modernistas: Estrat\u00e9gias de consagra\u00e7\u00e3o na arte brasileira<\/em>, cuya publicaci\u00f3n est\u00e1 prevista para principios de este a\u00f1o por la editorial Edusp, con el apoyo de la FAPESP.<\/p>\n

Lea m\u00e1s:<\/strong>
\n– Modernismos articulados<\/a>
\n– Centralidad cuestionada<\/a>
\n<\/div>\n

En la obra, Cavalcanti Simioni reconstruye la biograf\u00eda de Gomide Graz, abordando el di\u00e1logo establecido con las vanguardias europeas que la artista conoci\u00f3 durante su per\u00edodo de formaci\u00f3n en Ginebra (Suiza), y que ampli\u00f3 al visitar la Exposici\u00f3n Internacional de Artes Decorativas e Industrias Modernas<\/em>, realizada en Par\u00eds, en 1925. \u201cElla y su marido John Graz [1891-1980], fueron los responsables del proyecto de renovaci\u00f3n moderna de la decoraci\u00f3n en Brasil. La comprensi\u00f3n del lugar de las materialidades textiles en los proyectos modernistas y la manera en que est\u00e1n atravesadas por los procesos hist\u00f3ricos de desigualdades de g\u00e9nero es algo relativamente nuevo en el campo de la historia del arte\u201d, dice.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n de Artes Visuales \/ IEB-USP <\/span><\/a> Estudo do homem<\/em>, pintura de Anita Malfatti realizada entre 1915 y 1916Colecci\u00f3n de Artes Visuales \/ IEB-USP <\/span><\/p><\/div>\n

Seg\u00fan Cavalcanti Simioni, en el caso de las otras dos artistas, el desaf\u00edo consisti\u00f3 en entender c\u00f3mo fue que obtuvieron reconocimiento en vida. \u201cEsto es algo poco com\u00fan en la historia del arte, especialmente en el arte moderno, donde por lo general se considera a los varones como los \u2018jefes de escuela\u2019\u201d, dice. \u201cLos casos de Anita Malfatti y Tarsila do Amaral constituyen todo un reto. La presencia de mujeres artistas en el centro de la escena de la renovaci\u00f3n modernista fue reconocida ya de entrada\u201d, sostiene. En su libro, la investigadora revela, empero, que ese reconocimiento tuvo sus vaivenes. \u201cDurante el per\u00edodo varguista fueron marginadas. Prueba de ello es que el Museo de Arte Moderno de Nueva York ni siquiera pens\u00f3 en adquirir sus obras para la colecci\u00f3n de arte moderno latinoamericano que estaba construyendo\u201d, comenta. \u201cSostengo que Tarsila do Amaral fue elevada a la condici\u00f3n de musa y Malfatti a la de v\u00edctima, polaridades arquet\u00edpicas de los discursos tradicionales sobre la femineidad, que se completa con la tercera posici\u00f3n de Gomide Graz, que fue vista como una esposa colaboradora\u201d, analiza. Cavalcanti Simioni se\u00f1ala como lagunas de la investigaci\u00f3n a algunas artistas importantes de la primera mitad del siglo XX que hasta ahora han sido poco estudiadas, entre ellas Helena Pereira da Silva Ohashi (1895-1966), Edith Behring (1916-1996), Adriana Janacopulus (1897-1978), Regina Veiga (1890-1968) y Lucy Citti Ferreira (1911-2008).<\/p>\n

Enfoc\u00e1ndose en los aspectos literarios, la historiadora Maria de Lourdes Eleut\u00e9rio, de la Fundaci\u00f3n Armando \u00c1lvares Penteado (Faap), elabora desde hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas un estudio sobre las escritoras brasile\u00f1as. En la etapa m\u00e1s reciente de su investigaci\u00f3n se aboc\u00f3 a tratar de entender el contexto hist\u00f3rico y sociol\u00f3gico del surgimiento de la Semana de Arte Moderno, que, desde su \u00f3ptica, estuvo \u201csignado por una noci\u00f3n de triunfo de la modernidad\u201d, en un ambiente intelectual que se caracterizaba por la postura conservadora en lo relacionado con las mujeres. \u201cPor ejemplo, Luc\u00edlia Guimar\u00e3es Villa-Lobos [1886-1966], esposa del compositor [Heitor Villa-Lobos], sol\u00eda frecuentar el Instituto Nacional de M\u00fasica de R\u00edo de Janeiro, siempre acompa\u00f1ada por un responsable\u201d, comenta.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Particular (Schwartz, Edusp: 2021)<\/span><\/a> Caipirinha<\/em>, obra de 1923 de Tarsila do AmaralColecci\u00f3n Particular (Schwartz, Edusp: 2021)<\/span><\/p><\/div>\n

En abierto desaf\u00edo a este contexto conservador, Eleut\u00e9rio relata que escritoras como Maria Lacerda de Moura (1887-1945) y Maria Cec\u00edlia Bandeira de Melo (1870-1948) \u2013quien utilizaba el seud\u00f3nimo de Chrysanth\u00e8me\u2013 escribieron y publicaron gran cantidad de textos sobre temas tales como el derecho al voto, el divorcio y la autonom\u00eda femenina, pero han quedado al margen de la historiograf\u00eda. Los resultados del estudio sobre el rol de las mujeres escritoras en el contexto hist\u00f3rico de la Semana de Arte Moderno est\u00e1 previsto que ser\u00e1n publicados en el primer semestre de este a\u00f1o bajo el formato de ensayo, como parte de un libro editado por la editorial Companhia das Letras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Algunas artistas obtuvieron en Brasil reconocimiento en vida, algo poco com\u00fan en la historia del arte moderno","protected":false},"author":601,"featured_media":427442,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187,179],"tags":[273,310],"coauthors":[1600],"class_list":["post-427826","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","category-tapa","tag-artes-plasticas-es","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/427826","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/601"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=427826"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/427826\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":428163,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/427826\/revisions\/428163"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/427442"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=427826"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=427826"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=427826"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=427826"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}