{"id":459874,"date":"2022-11-28T11:51:42","date_gmt":"2022-11-28T14:51:42","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=459874"},"modified":"2022-11-30T16:00:50","modified_gmt":"2022-11-30T19:00:50","slug":"memoria-selectiva-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/memoria-selectiva-2\/","title":{"rendered":"Memoria selectiva"},"content":{"rendered":"<p>A partir del mes de septiembre, quienes ingresen a la sala principal del Museo Paulista de la Universidad de S\u00e3o Paulo (MP-USP) encontrar\u00e1n, ahora restaurados, dos cuadros junto al monumental Independ\u00eancia ou morte! [\u00a1Independencia o muerte!], del pintor paraibano Pedro Am\u00e9rico de Figueiredo e Melo (1843-1905), ambos pintados por el italiano Domenico Failutti (1872-1923). A la derecha habr\u00e1 un retrato de la emperatriz Leopoldina (1797-1826) rodeada de sus hijos y a la izquierda, uno de Maria Quit\u00e9ria de Jesus Medeiros (1792-1853), quien luch\u00f3 en la Guerra de la Independencia.<\/p>\n<p>Pero no siempre fue as\u00ed. Desde 1895, cuando se inaugur\u00f3 el museo, hasta 1905, all\u00ed estaban, de un lado, Caipira picando fumo [Campesino picando tabaco], y del otro, Amola\u00e7\u00e3o interrompida [Afilado interrumpido], ambos del pintor nacido en Itu [S\u00e3o Paulo] Jos\u00e9 Ferraz de Almeida J\u00fanior (1850-1899), posteriormente trasladados a la Pinacoteca de S\u00e3o Paulo. El ingeniero e historiador catarinense Afonso d\u2019Escragnolle Taunay (1876-1958) fue quien mand\u00f3 cubrir los espacios por entonces vac\u00edos con los cuadros de las dos mujeres cuando preparaba al Museo Paulista, cuya direcci\u00f3n asumi\u00f3 en 1917, para las celebraciones del Centenario de la Independencia, que se llevar\u00edan a cabo cinco a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<p>Con el apoyo financiero del gobierno del estado, sumado a donaciones privadas, encarg\u00f3 otras obras para el sal\u00f3n principal al pintor fluminense Oscar Pereira da Silva (1867-1939), que incluyen los retratos de Pedro I, Jos\u00e9 Bonif\u00e1cio de Andrada e Silva (1763-1838), Joaquim Gon\u00e7alves Ledo (1781-1847), Diogo Ant\u00f4nio Feij\u00f3 (1784-1843) y dos escenas: la expulsi\u00f3n de las tropas portuguesas de R\u00edo de Janeiro y la actuaci\u00f3n de los diputados brasile\u00f1os en la Corte de Lisboa.<\/p>\n<p>Hijo de un vizconde y nieto de un bar\u00f3n, hasta entonces profesor de la Escuela Polit\u00e9cnica, uno de los centros que luego integrar\u00edan la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP), Taunay supervis\u00f3 la producci\u00f3n de los cuadros y no vacil\u00f3 en solicitar las correcciones que le parecieron necesarias. La actitud del director gener\u00f3 discusiones con los artistas, tal como lo describen los historiadores Pedro Nery y Carlos Lima Junior en un art\u00edculo publicado en 2019 en la revista Anais do Museu Paulista, al comentar la reforma de Taunay, que incluy\u00f3 el traslado de otra pintura de Almeida Junior, Partida da mon\u00e7\u00e3o [Partida de una expedici\u00f3n fluvial], que muestra el inicio de una expedici\u00f3n bandeirante, de la antesala del sal\u00f3n de aparato a una sala interna.<\/p>\n<\/div><div class=\"section galeria galeria-1\">\n        <script type=\"text\/javascript\">\n    var root = jQuery('.section.galeria.galeria-1');\n    var items = [];\n            items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/003-069_especial-br200_318-40-800.jpg',\n            w: 800,\n            h: 1127,\n            title: \"Los dos cuadros de Almeida J\u00fanior retirados por Taunay del Museo Paulista: <em>Amola\u00e7\u00e3o interrompida<\/em>, de 1894...<br><em>Isabella Matheus \/ Pinacoteca del Estado de S\u00e3o Paulo<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/003-069_especial-br200_318-39-800.jpg',\n            w: 800,\n            h: 1138,\n            title: \"... y <em>Caipira picando fumo<\/em>, de 1893<br><em>Isabella Matheus \/ Pinacoteca del Estado de S\u00e3o Paulo<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/003-069_especial-br200_318-38-1140-1.jpg',\n            w: 1140,\n            h: 685,\n            title: \"<em>Partida da mon\u00e7\u00e3o<\/em>, de Almeida J\u00fanior, de 1897...<br><em>H\u00e9lio Nobre y Jos\u00e9 Rosael \/ Museo Paulista de la USP<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/003-069_especial-br200_318-37-1140.jpg',\n            w: 1140,\n            h: 595,\n            title: \"... y Funda\u00e7\u00e3o de S\u00e3o Paulo, de Oscar Pereira da Silva, de 1909<br><em>H\u00e9lio Nobre y Jos\u00e9 Rosael \/ Museo Paulista de la USP<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/003-069_especial-br200_318-36-1140.jpg',\n            w: 800,\n            h: 1392,\n            title: \"Dos obras de Domenico Failutti seleccionadas para el sal\u00f3n de aparato del Museo Paulista: <em>Retrato de dona Leopoldina de Habsburgo e seus filhos<\/em>, de 1872...<br><em>H\u00e9lio Nobre y Jos\u00e9 Rosael \/ Museo Paulista de la USP<\/em>\"\n        });\n                items.push({\n            src: 'https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/003-069_especial-br200_318-35-1140.jpg',\n            w: 1140,\n            h: 1962,\n            title: \"... y <em>Retrato de Maria Quit\u00e9ria de Jesus Medeiros<\/em>, de 1920<br><em>H\u00e9lio Nobre y Jos\u00e9 Rosael \/ Museo Paulista de la USP<\/em>\"\n        });\n            thumbBaseWidth = 320;\n    imgRatio = 0.70984915705413;\n    function resizeSwipe(root, items) {\n        setTimeout(function() {\n            var largeWidth = root.find('figure.large').width();\n            var largeHeight = root.find('figure.large').height();\n            var maxCols = 20, minCols = 3;\n            var colRes = [];\n            root.find('figure.thumb').css('height', 'auto');\n            for (var i = minCols; i <= maxCols; i ++) {\n                var w = parseInt(largeWidth \/ i);\n                var h = parseInt(w \/ imgRatio);\n                root.find('figure.thumb').css({ width: w, height: h });\n                var delta = Math.abs(root.find('aside.thumbs').height() - root.find('figure.large').height());\n                colRes.push({ cols: i, w: w, h: h, delta: delta });\n            }\n            colRes.sort(function(a, b) { return a.delta - b.delta; });\n            var best = colRes[0];\n            var baseHeight = largeHeight + (jQuery(document.body).width() <= 760 ? 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Con el apoyo de la FAPESP, sus investigaciones forman parte del subproyecto \u201cRepresentaciones art\u00edsticas del pasado en las colecciones del Museo Paulista de la USP\u201d, parte de un proyecto tem\u00e1tico coordinado por la historiadora del arte Ana Gon\u00e7alves Magalh\u00e3es, directora del Museo de Arte Contempor\u00e1neo (MAC) de la USP.<\/p>\n<p>Aunque la emperatriz fue una mujer con poder pol\u00edtico y una de las articuladoras de la Independencia, dice, fue retratada como madre, rodeada de sus hijos. La bahiana Maria Quit\u00e9ria, hija de un hacendado, aparece con uniforme militar, con un mosquete al hombro, como un soldado, no como integrante de las fuerzas populares contra el ej\u00e9rcito portugu\u00e9s en la lucha por la Independencia en Bah\u00eda.<\/p>\n<p>\u201cTaunay minimiz\u00f3 el rol de las mujeres y excluy\u00f3 al pueblo y a los conflictos armados durante las batallas de la Independencia\u201d, sintetiza. \u201cComo el vest\u00edbulo del Museo, la escalinata y el Sal\u00f3n de Aparato constituyen el patrimonio protegido y no podemos alterarlos, tomamos las obras que decoran estos espacios como documentos, para discutirlas con los visitantes, present\u00e1ndolas como una forma de ver la historia, no como la historia misma\u201d (<a href=\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/sin-miedo-de-luchar\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">lea en Pesquisa FAPESP, edici\u00f3n n\u00ba 317<\/a>).<\/p>\n<p>En el MP, argumenta, no hay grandes cuadros de batallas hist\u00f3ricas, como los del Museo de Bellas Artes de R\u00edo de Janeiro o los del Museo Hist\u00f3rico Nacional de Buenos Aires. La \u00fanica pintura de una escena b\u00e9lica encargada por Taunay \u2013Combate de milicianos de Mogi das Cruzes con botocudos\u2013, de 1 metro (m) por 1,5 m, es una representaci\u00f3n de bandeirantes [tal como se denominaba a los expedicionarios que part\u00edan a la conquista de tierras interiores], disparando con mosquetones a ind\u00edgenas que contraatacan con flechas. En este cuadro, Oscar Pereira da Silva pint\u00f3 a los expedicionarios vistiendo lo que se denominaba jubones de armas, unos chalecos atravesado por costuras que formaban rombos que, si bien eran comunes en el siglo XVIII, no lo eran en el XVII, y que as\u00ed se convertir\u00edan en uno de los s\u00edmbolos de los bandeirantes, como los sombreros y las botas, seg\u00fan describe Marins en un art\u00edculo publicado en 2020 en la revista Tempo.<\/p>\n<p>En 1929, Taunay reclam\u00f3 el cuadro Partida da mon\u00e7\u00e3o, de Almeida Junior, que hab\u00eda sido llevado a la Pinacoteca, y con este \u201ccompuso una sala dedicada a las expediciones fluviales\u201d, comenta la historiadora del MP Michelli Monteiro en un art\u00edculo publicado en 2019 en Anais do Museu Paulista. Junto con el lienzo de Almeida Junior vinieron Descobrimento do Brasil [Descubrimiento de Brasil] y Funda\u00e7\u00e3o de S\u00e3o Paulo [Fundaci\u00f3n de S\u00e3o Paulo], ambos de Oscar Pereira da Silva. Los tres cuadros, inmensos, refuerzan la idea de que el pasado brasile\u00f1o estuvo signado por el di\u00e1logo y una expansi\u00f3n territorial pac\u00edfica, y no por los conflictos.<\/p>\n<p>\u201cAl glorificar a los bandeirantes como protagonistas de importancia para la definici\u00f3n del territorio y de las fronteras, Taunay defini\u00f3 el papel de S\u00e3o Paulo en la formaci\u00f3n de Brasil\u201d, prosigue Marins. \u201cA partir de las pinturas, el pasado paulista se tornaba grandioso\u201d. En la \u00e9poca de la Independencia, S\u00e3o Paulo era una ciudad peque\u00f1a e insignificante, pero en 1917 ya era la segunda del pa\u00eds, un enclave econ\u00f3mico pujante, impulsado por el cultivo de caf\u00e9 en el estado. Para el historiador, \u201cTaunay llev\u00f3 a sangre y fuego\u201d la idea de que \u201cla historia de S\u00e3o Paulo es la propia historia de Brasil\u201d, como expresa el historiador Ant\u00f4nio de Toledo Piza (1848-1905) en la presentaci\u00f3n del primer n\u00famero de la Revista do Instituto Hist\u00f3rico e Geogr\u00e1fico de S\u00e3o Paulo, en 1895.<\/p>\n<p>Taunay fue director del Museo de Ipiranga y del Museo Republicano Convenci\u00f3n de Itu hasta 1945. En ese lapso, tambi\u00e9n fue profesor de la entonces denominada Facultad de Filosof\u00eda, Ciencias y Letras de la USP y public\u00f3 11 tomos de la obra Hist\u00f3ria geral das bandeiras paulistas, entre 1924 y 1950. Tambi\u00e9n escribi\u00f3 tres diccionarios, incorporando entradas de medicina, qu\u00edmica, f\u00edsica, biolog\u00eda y astronom\u00eda.<\/p>\n<div class=\"box\"><strong>El renacimiento de un museo<br \/>\n<\/strong>En 2013, cuando cerr\u00f3 por reformas, el Museo Paulista (MP) contaba con unas 10 salas de exposici\u00f3n distribuidas en dos plantas y ba\u00f1os solamente en el subsuelo. Para su reapertura, en septiembre, tendr\u00e1 ba\u00f1os, ascensores y accesos para personas con discapacidad en las cuatro plantas. La cantidad de salas para exposiciones permanentes o temporales se elev\u00f3 a 49; el traslado de la colecci\u00f3n compuesta por alrededor de 200.000 piezas a edificios cercanos, a d\u00f3nde se las llev\u00f3 cuando comenzaron las obras, propici\u00f3 la liberaci\u00f3n del espacio interno.<\/p>\n<p>Como resultado de la reforma iniciada en 2019 y concluida ahora, cuyo costo fue de 211 millones de reales, el espacio para exposiciones sum\u00f3 otros 6.000 metros cuadrados, con la construcci\u00f3n de un subsuelo, y se prev\u00e9 que el n\u00famero de visitantes anuales llegue al menos a los 700.000, el doble de lo que se registraba hace aproximadamente una d\u00e9cada.<\/p>\n<p>\u201cHemos creado un \u00e1rea de recepci\u00f3n para los visitantes, con ba\u00f1os, cafeter\u00eda, librer\u00eda y auditorio, y un mirador en el piso superior\u201d, comenta la arquitecta Rosaria Ono, directora del MP, al frente de un equipo de unas 100 personas que preparan las 11 exposiciones con las que se reinaugurar\u00e1 el museo.<\/p>\n<p>Seg\u00fan ella, esta amplia reforma era necesaria para que el museo se adecuara a las leyes y para garantizar la seguridad de los empleados y visitantes. Otra de las razones, a\u00f1ade, era que \u201cel edificio no hab\u00eda sido concebido para ser un museo, sino un predio monumental, como el monumento a Abraham Lincoln (1809-1865) en Washington (EE. UU.), y para albergar \u00fanicamente el cuadro <em>Independ\u00eancia ou morte!<\/em>\u201d.<\/div>\n<p class=\"bibliografia separador-bibliografia\"><strong>Proyecto<br \/>\n<\/strong>Recolectar, identificar, procesar y difundir. El ciclo curatorial y la producci\u00f3n del conocimiento (<a href=\"https:\/\/bv.fapesp.br\/pt\/auxilios\/98722\/coletar-identificar-processar-difundir-o-ciclo-curatorial-e-a-producao-do-conhecimento\/?q=17\/07366-1\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">n<sup>o<\/sup>\u00a017\/07366-1<\/a>); <strong>Modalidad<\/strong> Proyecto Tem\u00e1tico; <strong>Investigadora responsable <\/strong>Ana Gon\u00e7alves Magalh\u00e3es (USP); <strong>Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 5.427.854,57<\/p>\n<p class=\"bibliografia\"><strong>\u00a0<\/strong><strong>Art\u00edculos cient\u00edficos<br \/>\n<\/strong>LIMA JUNIOR, C. y NERY, P.\u00a0<a href=\"https:\/\/www.revistas.usp.br\/anaismp\/article\/view\/155464\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Do \u201ccamp\u00f4nio paulista\u201d aos \u201chomens da Independ\u00eancia\u201d: Interpreta\u00e7\u00f5es em disputa pelo passado nacional no Sal\u00e3o de Honra do Museu Paulista<\/a>.\u00a0<strong>Anais do Museu Paulista<\/strong>. v. 27, p. 1-47. dic. 2019.<br \/>\nMARINS, P. C. G.\u00a0<a href=\"https:\/\/www.scielo.br\/j\/tem\/a\/P9xLwtgvfcr3V9bZcJsBsmd\/?lang=pt\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Uma personagem por sua roupa: O gib\u00e3o como representa\u00e7\u00e3o do bandeirante paulista<\/a>.\u00a0<strong>Tempo<\/strong>. v. 26, n. 2, p. 404-29. jul. 2020.<br \/>\nMONTEIRO, M. C. S.\u00a0<a href=\"https:\/\/www.revistas.usp.br\/anaismp\/article\/view\/148761\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Uma trajet\u00f3ria sinuosa: O Museu Paulista e as apropria\u00e7\u00f5es da funda\u00e7\u00e3o de S\u00e3o Paulo, de Oscar Pereira da Silva<\/a>.\u00a0<strong>Anais do Museu Paulista<\/strong>. v. 27, p. 1-37. dic. 2019.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Al encargar pinturas a principios del siglo XX, el director del Museo Paulista efectu\u00f3 un recorte en la historia de la Independencia de Brasil que excluy\u00f3 la participaci\u00f3n popular","protected":false},"author":17,"featured_media":459891,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[273,310],"coauthors":[5968],"class_list":["post-459874","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-artes-plasticas-es","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/459874","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=459874"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/459874\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":461853,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/459874\/revisions\/461853"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/459891"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=459874"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=459874"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=459874"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=459874"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}