Los debates que han cobrado aliento en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas en campos del conocimiento tales como la historia y la antropolog\u00eda, por ejemplo, han llevado a los museos brasile\u00f1os a ofrecerle al p\u00fablico nuevas formas de pensar, organizar y exponer sus colecciones. A partir de propuestas curatoriales que comprenden la participaci\u00f3n de distintos segmentos de la sociedad, las pinturas hist\u00f3ricas han dejado de presentarse como una reproducci\u00f3n fiel de la realidad, se han descubierto objetos art\u00edsticos en las reservas t\u00e9cnicas y las piezas etnogr\u00e1ficas han adquirido capas de significaci\u00f3n in\u00e9ditas.<\/p>\n
Este proceso de transformaci\u00f3n, que comenz\u00f3 en los circuitos acad\u00e9micos y museol\u00f3gicos, cobr\u00f3 impulso merced a pol\u00edticas p\u00fablicas y en la actualidad se lo puede apreciar en las salas de exposiciones de las principales instituciones, est\u00e1 en consonancia con los debates promovidos desde 2016 por el Consejo Internacional de Museos (Icom). El punto culminante de este movimiento es la nueva definici\u00f3n de museo aprobada por dicho consejo en el mes de agosto pasado, que incorpora t\u00e9rminos tales como sostenibilidad, diversidad, comunidad e inclusi\u00f3n. De acuerdo con la definici\u00f3n del Icom, los museos son instituciones que \u201c[…] investigan, coleccionan, conservan, interpretan y exponen el patrimonio material e inmaterial\u201d, son \u201caccesibles e inclusivos, promueven la diversidad y la sostenibilidad\u201d y, con la participaci\u00f3n de las comunidades, \u201caportan experiencias diversas para la educaci\u00f3n, el goce, la reflexi\u00f3n y el intercambio de conocimientos\u201d. La arquitecta Renata Vieira da Motta, presidenta de Icom Brasil, considera que la nueva definici\u00f3n servir\u00e1 de gu\u00eda para que las instituciones brasile\u00f1as revisen sus procesos y pr\u00e1cticas, al reafirmar la importancia del rol social de estas instituciones. \u201cAdem\u00e1s, la definici\u00f3n ser\u00e1 una referencia para el desarrollo de pol\u00edticas p\u00fablicas en el campo de la museolog\u00eda, contribuyendo a la elaboraci\u00f3n de un conjunto de medidas y programas\u201d, dice.<\/p>\n
Desde la perspectiva del historiador Paulo Knauss, de la Universidad Federal Fluminense (UFF) y vicepresidente del Instituto Hist\u00f3rico y Geogr\u00e1fico Brasile\u00f1o (IHGB), de R\u00edo de Janeiro, las nuevas propuestas curatoriales constituyen una instancia de inflexi\u00f3n para gran parte de los museos brasile\u00f1os tradicionales que, en su opini\u00f3n, se manten\u00edan anclados a un tipo de curadur\u00eda signada por caracter\u00edsticas enciclop\u00e9dicas con \u00e9nfasis descriptivo. \u201cEn el caso de los museos de historia, esto significa que las piezas y cuadros expuestos adquirieron el estatus de verdades y la representaci\u00f3n del pasado se confund\u00eda con la realidad\u201d, explica Knauss, quien dirigi\u00f3 el Museo Hist\u00f3rico Nacional (MHN) entre 2015 y 2020. En este sentido, cita como ejemplo el cuadro Independ\u00eancia ou morte! <\/em>[\u00a1Independencia o muerte!], del pintor Pedro Am\u00e9rico de Figueiredo e Melo (1843-1905), nacido en el estado de Para\u00edba, que ha sido restaurado y se encuentra expuesto en el Museo Paulista (lea en <\/em>Pesquisa FAPESP, edici\u00f3n n\u00ba 318<\/em><\/a>). \u201cCuando se exponen obras como esta, es necesario realizar un trabajo curatorial que deje en evidencia que no se trata del pasado encarnado, sino de una interpretaci\u00f3n del pasado, que incita a los espectadores a reflexionar sobre el porqu\u00e9 de que no haya esclavizados en la escena, o tambi\u00e9n, \u00bfpor qu\u00e9 todos los personajes tienen sus ropas tan limpias si se hallaban en medio de un viaje duro y agotador? As\u00ed, es posible dejar de lado la actitud pasiva y dialogar con lo que se observa, algo en lo que est\u00e1 trabajando el Museo Paulista\u201d, sostiene el historiador.<\/p>\n A pesar la difusi\u00f3n que han tenido en los \u00faltimos a\u00f1os, las transformaciones de las propuestas curatoriales forman parte de un largo proceso. La muse\u00f3loga Mar\u00edlia Cury Xavier, del Museo de Arqueolog\u00eda y Etnolog\u00eda de la Universidad de S\u00e3o Paulo (MAE-USP), ubica en la d\u00e9cada de 1970 la intensificaci\u00f3n de la b\u00fasqueda de los museos por ampliar su papel en la sociedad. \u201cLas nuevas \u00f3pticas de la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica y antropol\u00f3gica empezaron a considerar a los pueblos originarios no solo como objetos, sino tambi\u00e9n como sujetos, y modificaron las pol\u00edticas de gesti\u00f3n y adquisici\u00f3n de colecciones\u201d, destaca.<\/p>\n Al margen del aporte al conocimiento cient\u00edfico, el muse\u00f3logo M\u00e1rio de Souza Chagas, de la Universidad Federal del Estado de R\u00edo de Janeiro (Unirio) y director del Museo de la Rep\u00fablica, dice que la Pol\u00edtica Nacional de Museos \u2013 Memoria y Ciudadan\u00eda, instituida en 2003 con el objetivo de democratizar las instituciones y el acceso a los bienes culturales brasile\u00f1os, tambi\u00e9n ha influido en la formulaci\u00f3n de propuestas curatoriales. \u201cEn el Museo de la Rep\u00fablica, una de sus repercusiones fue la creaci\u00f3n de la Galeria do Lago, que desde hace casi dos d\u00e9cadas plantea relaciones de la historia de Brasil a partir del trabajo de artistas contempor\u00e1neos\u201d, comenta. La escultura A grande peleja <\/em>[La gran contienda], del artista goiano Paul Set\u00fabal, actualmente expuesta en la galer\u00eda, es un ejemplo de ese di\u00e1logo. La obra, una r\u00e9plica en bronce del casco utilizado por la guardia imperial de honor de Pedro I (1798-1834), al tiempo que exhibe la imagen de San Jorge luchando contra el drag\u00f3n, exhibe el casco deformado por un golpe de lanza. \u201cSet\u00fabal busca en la historia buscando elementos y s\u00edmbolos que hacen alusi\u00f3n a la libertad y la independencia cuando, 200 a\u00f1os despu\u00e9s de su proclamaci\u00f3n, seguimos luchando para aniquilar a los dragones que nos acechan\u201d, interpreta Isabel Portella, directora de la galer\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Como reflejo del avance del conocimiento cient\u00edfico, deja de presentarse a las pinturas hist\u00f3ricas como reproducciones de la realidad, y las piezas etnogr\u00e1ficas adquieren nuevos significados","protected":false},"author":601,"featured_media":472308,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187,179],"tags":[270,273,310],"coauthors":[1600],"class_list":["post-472307","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","category-tapa","tag-antropologia-es","tag-artes-plasticas-es","tag-historia-es","position_at_home-sumario"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/472307","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/601"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=472307"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/472307\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":474189,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/472307\/revisions\/474189"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/472308"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=472307"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=472307"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=472307"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=472307"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}