{"id":507904,"date":"2024-03-29T10:30:42","date_gmt":"2024-03-29T13:30:42","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=507904"},"modified":"2024-03-29T10:30:42","modified_gmt":"2024-03-29T13:30:42","slug":"una-nueva-edicion-de-los-diarios-y-diversas-investigaciones-revitalizan-la-figura-de-lucio-cardoso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-nueva-edicion-de-los-diarios-y-diversas-investigaciones-revitalizan-la-figura-de-lucio-cardoso\/","title":{"rendered":"Una nueva edici\u00f3n de los diarios y diversas investigaciones revitalizan la figura de L\u00facio Cardoso"},"content":{"rendered":"
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Autor no Identificado \/ Archivo Otto Lara Resende \/ Colecci\u00f3n Instituto Moreira Salles<\/span>El escritor minero L\u00facio Cardoso en la d\u00e9cada de 1940, en R\u00edo de Janeiro, ciudad en la que vivi\u00f3 durante 45 a\u00f1osAutor no Identificado \/ Archivo Otto Lara Resende \/ Colecci\u00f3n Instituto Moreira Salles<\/span><\/p><\/div>\n

\u201cMi movimiento de lucha, aquello que busco destruir e incendiar a trav\u00e9s de la visi\u00f3n de un paisaje apocal\u00edptico y sin remisi\u00f3n es Minas Gerais. Mi enemigo es Minas Gerais. El pu\u00f1al que levanto, con la aprobaci\u00f3n o no de quienquiera que sea, es contra Minas Gerais\u201d. Transcurr\u00eda el 25 de noviembre de 1960 cuando, en las p\u00e1ginas del peri\u00f3dico Jornal do Brasil<\/em>, el escritor L\u00facio Cardoso (1912-1968) despotricaba contra su estado natal, en un testimonio concedido al periodista y cr\u00edtico literario Fausto Cunha al respecto de Di\u00e1rio I <\/em>(editorial Elos), libro que acababa de publicar.<\/p>\n

Para entonces, Cardoso ya hab\u00eda publicado la novela Cr\u00f4nica da casa assassinada <\/em>[Cr\u00f3nica de la casa asesinada] (Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1959), que concit\u00f3 un gran inter\u00e9s de la cr\u00edtica en el momento de su lanzamiento. La historia narra la ca\u00edda de la tradicional familia Meneses en Vila Velha, una localidad ficticia de la mesorregi\u00f3n de Zona da Mata, en Minas Gerais. Posiblemente motivado por el \u00e9xito del libro en los c\u00edrculos literarios, Cardoso se anim\u00f3 a hacer algo que anhelaba desde hac\u00eda tiempo: recopil\u00f3 sus escritos \u00edntimos desde 1949 a 1951 en el libro Di\u00e1rio I<\/em>, anunciando que se trataba tan solo del primer volumen de una serie de cinco. Sin embargo, nunca lleg\u00f3 a completar el proyecto. El 7 de diciembre de 1962, Cardoso sufri\u00f3 un accidente cerebrovascular (ACV), que le caus\u00f3 una hemiplejia en su lado derecho y le afect\u00f3 gravemente el habla. Despu\u00e9s de eso, desarroll\u00f3 una carrera como pintor, utilizando su mano izquierda; sus escritos ulteriores se limitaron a borradores y fragmentos.<\/p>\n

Ahora, no obstante, ya est\u00e1 en las librer\u00edas una versi\u00f3n m\u00e1s acorde a lo que el escritor imagin\u00f3. Con visos de edici\u00f3n definitiva desde el t\u00edtulo, Todos os di\u00e1rios<\/em> (Companhia das Letras), re\u00fane la mayor parte de su prosa de no ficci\u00f3n. El volumen fue organizado por \u00c9sio Macedo Ribeiro, quien llev\u00f3 a cabo investigaciones de maestr\u00eda y doctorado sobre la poes\u00eda del escritor en la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP). Su tesina de maestr\u00eda (2001) fue uno de los primeros estudios acad\u00e9micos que abordaron los versos del autor de Minas Gerais. En 2006, este trabajo fue publicado como libro, en una edici\u00f3n conjunta entre Edusp y Nankin Editorial. Ese mismo a\u00f1o, Macedo Ribeiro concret\u00f3 la defensa de su tesis, publicada en 2011 por Edusp, bajo el t\u00edtulo Poesia completa<\/em>.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n<\/span>Portadas de los libros O desconhecido<\/em> (1940) y O enfeiti\u00e7ado<\/em> (1954)Reproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Investigador independiente, Macedo Ribeiro ha estado dedicado en las \u00faltimas cuatro d\u00e9cadas a la obra de Cardoso. En 2012 ya hab\u00eda hecho un primer intento de cumplir los deseos del escritor en lo que se refiere a los diarios. Con todo, reconoce que en aquella oportunidad \u201chubo algunos errores\u201d. Se\u00f1ala, por ejemplo, problemas con el \u00edndice tem\u00e1tico, las notas y algunas lagunas derivadas de la dificultad para localizar ciertos textos period\u00edsticos. Para que estuviera lista para el centenario del nacimiento del autor, la publicaci\u00f3n encargada por la editorial Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira \u201cse hizo muy deprisa\u201d, dice. Ello no impidi\u00f3 que fuera un \u00e9xito y que la primera edici\u00f3n se agotara en cuatro d\u00edas.<\/p>\n

Compuesto por dos tomos, Todos os di\u00e1rios<\/em> no solo incluye el \u201cDiario 1\u201d, que el escritor public\u00f3 en vida, y el \u201cDiario 2\u201d, ambos reunidos en el libro Di\u00e1rio completo<\/em>, publicado p\u00f3stumamente en 1970 por la editorial Jos\u00e9 Olympio. El volumen organizado por Macedo Ribeiro tambi\u00e9n incluye escritos personales anteriores. Estos registros, que corresponden al per\u00edodo que va de 1942 a 1947 y en la recopilaci\u00f3n fueron denominados \u201cDiario 0\u201d, muestran a un Cardoso lector de Dostoyevski (1821-1881) y de la Biblia, de la que analiza y comenta algunos pasajes. Tambi\u00e9n forman parte de la obra los textos de \u201cDiario no \u00edntimo\u201d, una columna que escribi\u00f3 regularmente en el peri\u00f3dico A Noite<\/em>, entre el 30 de agosto de 1956 y el 14 de febrero de 1957. Las lagunas que Macedo Ribeiro lamentara haber dejado en 2012, se refieren a esta secci\u00f3n. En aquella oportunidad, el investigador tuvo acceso a una colecci\u00f3n completa de la columna poco despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n del libro. Por \u00faltimo, la recopilaci\u00f3n incluye textos dispersos que hab\u00edan sido publicados en otros peri\u00f3dicos.<\/p>\n

M\u00e1s que una versi\u00f3n ampliada, los dos tomos apuntan a corregir la seguidilla de errores e imprecisiones que, durante d\u00e9cadas, han empa\u00f1ado los estudios cardosianos. La profesora C\u00e1ssia dos Santos, docente de la Facultad de Letras de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Campinas (PUC-Campinas), fue quien dio la voz de alarma. En su investigaci\u00f3n de maestr\u00eda, realizada en la Universidad de Campinas (Unicamp), ella se dedic\u00f3 a analizar la recepci\u00f3n cr\u00edtica de novelas y noveletas del escritor de Minas Gerais anteriores a Cr\u00f4nica da casa assassinada<\/em>: desde Maleita<\/em> [Malaria] (Schmidt Editor, 1934), su primer libro, hasta O enfeiti\u00e7ado <\/em>[Hechizado] (Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1954). La tesina fue defendida en 1997 y publicada bajo el t\u00edtulo Pol\u00eamica e controv\u00e9rsia em L\u00facio Cardoso <\/em>(Mercado de letras, 2001), con el apoyo de la FAPESP.<\/p>\n

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Ruy Santos \/ Colecci\u00f3n de la Cinemateca Brasileira <\/span>Cardoso, quien tambi\u00e9n dirigi\u00f3 la pel\u00edcula A mulher de longe<\/em> (1949), con la actriz Maria Fernanda en el elencoRuy Santos \/ Colecci\u00f3n de la Cinemateca Brasileira <\/span><\/p><\/div>\n

Para entonces, Santos ya estaba inmersa en el doctorado, que concluy\u00f3 en 2005 en la Unicamp, y cuya tesis se convirti\u00f3 el a\u00f1o pasado en el libro intitulado Um punhal contra Minas <\/em>[Un pu\u00f1al contra Minas] (Mercado de Letras). Para esta investigaci\u00f3n, que cont\u00f3 con una beca de la FAPESP, visit\u00f3 la Fundaci\u00f3n Casa de Rui Barbosa (FCRB), depositaria del archivo personal del escritor. All\u00ed, encontr\u00f3 una carpeta con recortes de peri\u00f3dicos. Uno de ellos era la entrevista concedida a Fausto Cunha, aunque sin la fecha. Entonces recurri\u00f3 a los microfilmes de la colecci\u00f3n de peri\u00f3dicos de la Biblioteca Nacional, tambi\u00e9n en R\u00edo, y descubri\u00f3 que la entrevista era de noviembre de 1960. Por lo tanto, Di\u00e1rio I<\/em> no hab\u00eda sido publicado en 1961, como hasta entonces todos cre\u00edan.<\/p>\n

Ese fue el primer error descubierto por Santos en la edici\u00f3n de Di\u00e1rio completo <\/em>publicada por la editorial Jos\u00e9 Olympio. La investigadora se dio cuenta que debido a que se hab\u00eda basado en esa versi\u00f3n, hab\u00eda sido v\u00edctima de otros errores presentes en la obra que comprometieron los resultados de su investigaci\u00f3n de maestr\u00eda. As\u00ed fue porque, m\u00e1s que \u201ccompleto\u201d, aquel diario publicado en 1970 fue, en ciertos aspectos, ficcional. Ella relata esta historia en un art\u00edculo publicado en la Revista do Centro de Estudos Portugueses <\/em>de la Universidad Federal de Minas Gerais (UFMG), en 2008. En el texto, desmenuza la edici\u00f3n publicada por la editorial Jos\u00e9 Olympio, que abarcaba los per\u00edodos que van de 1949 a 1951, correspondientes a la edici\u00f3n publicada por Cardoso, y tambi\u00e9n de 1952 a 1962.<\/p>\n

La lista de incorrecciones descritas en el art\u00edculo de 2008 es extensa. La investigadora muestra, por ejemplo, que todas las anotaciones de 1952 a 1955 ten\u00edan las fechas alteradas en el libro publicado por Jos\u00e9 Olympio, como as\u00ed tambi\u00e9n algunas de los a\u00f1os 1956 a 1958 y de 1960. Adem\u00e1s, las anotaciones que ya estaban en la edici\u00f3n hecha en vida por Cardoso reaparecen en a\u00f1os posteriores. Los errores que hall\u00f3 Santos en un texto escrito a m\u00e1quina de 145 p\u00e1ginas conservado en la FCRB, se ven reflejados en la edici\u00f3n de Jos\u00e9 Olympio de 1970. Este conjunto ser\u00eda \u201caparentemente, la primera reuni\u00f3n de los fragmentos que m\u00e1s tarde dar\u00edan origen a los textos de Di\u00e1rio completo<\/em>\u201d, escribe la estudiosa en el art\u00edculo.<\/p>\n

Desde la \u00f3ptica de Santos, la confusi\u00f3n fue en desmedro de la comprensi\u00f3n de aspectos importantes del proceso de composici\u00f3n de la obra del escritor. Debido al entrecruzamiento de fechas, hasta que estas fueron cotejadas, se deduc\u00eda que Cardoso hab\u00eda alternado la escritura de la novela O viajante <\/em>[El viajero], que qued\u00f3 inconclusa, con la de Cr\u00f4nica da casa assassinada<\/em>. Adem\u00e1s de la miscel\u00e1nea temporal que introduce, el escrito mecanografiado que dio origen a Di\u00e1rio completo<\/em> est\u00e1 plagado de anotaciones y tachaduras. Entre los cambios introducidos en ese documento, figuran la omisi\u00f3n de nombres, como el de Graciliano Ramos (1865-1953), de quien Cardoso verti\u00f3 \u201cduras cr\u00edticas\u201d, relata Macedo Ribeiro. Conforme con las investigaciones que \u00e9l realiz\u00f3 para la edici\u00f3n actual de los diarios, estas interferencias habr\u00edan sido introducidas por la escritora Maria Helena Cardoso (1903-1977), posiblemente preocupada por no herir susceptibilidades con notas poco halag\u00fce\u00f1as escritas por su hermano. En lo que respecta al autor de Mem\u00f3rias do c\u00e1rcere <\/em>[Memorias de la c\u00e1rcel], libro que lo exasperaba, L\u00facio Cardoso anot\u00f3 el 7 de junio de 1958: \u201cLa modestia del autor es falsa y lo que \u00e9l vio y aprendi\u00f3 mientras permaneci\u00f3 encarcelado es escaso y superficial\u201d.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n de la Cinemateca Brasileira<\/span>Escena de Porto das caixas (1962)Colecci\u00f3n de la Cinemateca Brasileira<\/span><\/p><\/div>\n

En los diarios se hace evidente la personalidad contradictoria del escritor. Pol\u00edticamente conservador, Cardoso era liberal en sus costumbres. Como homosexual, viv\u00eda en embate con su fe cat\u00f3lica. Aunque hab\u00eda abandonado la Iglesia, no pod\u00eda dejar de creer en Dios, como queda manifiesto en varios pasajes de sus relatos personales. \u201cEl gran drama existencial de L\u00facio Cardoso estriba en el conflicto entre su sexualidad y el contexto de su educaci\u00f3n cat\u00f3lica en Curvelo, su ciudad natal en el interior de Minas Gerais, que lo persigue hasta el final de su vida, incluso y, sobre todo, en sus diarios\u201d, dice Leandro Garcia Rodrigues, docente de teor\u00eda literaria y literatura comparada en la UFMG.<\/p>\n

Organizador de L\u00facio Cardoso, 50 anos depois <\/em>[L\u00facio Cardoso, 50 a\u00f1os despu\u00e9s] (Relic\u00e1rio, 2020), fruto de un coloquio que se llev\u00f3 a cabo en la UFMG, en 2018, Garcia Rodrigues aborda en uno de los art\u00edculos de la compilaci\u00f3n el breve y poco conocido intercambio postal entre Cardoso y M\u00e1rio de Andrade (1893-1945). El v\u00ednculo con el intelectual paulista es objeto de un segundo escrito de Rodrigues, tambi\u00e9n incluido en la recopilaci\u00f3n. En el texto intitulado \u201cM\u00e1rio de Andrade lector de L\u00facio Cardoso\u201d, expone las notas del cr\u00edtico al respecto de las ocho obras del escritor de Minas Gerais que pose\u00eda en su biblioteca. Es el caso de O desconhecido <\/em>[El desconocido] (Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1940), un libro \u201crepleto de lugares comunes\u201d, en opini\u00f3n de M\u00e1rio de Andrade. Al respecto de \u201cRosa roja\u201d, del libro Poesias<\/em>, publicado en 1941 por la misma editorial, expres\u00f3: \u201cUno de los m\u00e1s perfectos y hermosos poemas brasile\u00f1os\u201d. En conjunto, ambas obras contribuyen a arrojar luz sobre la recepci\u00f3n de los escritos de Cardoso por parte del modernista.<\/p>\n

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Ferdy Carneiro \/\u2009Colecci\u00f3n de la Cinemateca Brasileira<\/span>Afiche promocional de A casa assassinada (1971), largometrajes dirigidos por Paulo Cezar Saraceni basados en relatos de CardosoFerdy Carneiro \/\u2009Colecci\u00f3n de la Cinemateca Brasileira<\/span><\/p><\/div>\n

En su tesis doctoral defendida en 2022 en la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la USP, la editora L\u00edvia Azevedo Lima analiza los largometrajes que el director de cine Paulo Cezar Saraceni (1932-2012) realiz\u00f3 a partir de tres relatos de Cardoso: Porto das caixas <\/em>(1962), con guion del escritor de Minas Gerais, A casa assassinada <\/em>(1971) y O viajante<\/em> (1998), basada en la novela hom\u00f3nima inconclusa y p\u00f3stuma, publicada en 1973. \u201cPor desgracia, la colaboraci\u00f3n iniciada en Porto das caixas<\/em> se vio interrumpida por el derrame cerebral que sufri\u00f3 Cardoso, pero ello no impidi\u00f3 que Saraceni continuara con los proyectos\u201d, dice Azevedo Lima.<\/p>\n

Adem\u00e1s, la investigadora analiza las incursiones cinematogr\u00e1ficas del escritor, como cronista de cine, guionista y cineasta. En 1949 rod\u00f3 A mulher de longe<\/em>. Durante mucho tiempo, esta pel\u00edcula, inconclusa, se consider\u00f3 desaparecida, hasta que el cineasta Lu\u00edz Carlos Lacerda, hijo del productor de Cardoso, Jo\u00e3o Tinoco de Freitas (1908-1999), encontr\u00f3 una copia en la Cinemateca Brasile\u00f1a. En 2012 realiz\u00f3 un documental hom\u00f3nimo sobre el proyecto. La interrupci\u00f3n del rodaje de A mulher de longe<\/em> se debi\u00f3 a la falta de presupuesto y experiencia, as\u00ed como a su temperamento impaciente, como Cardoso argumentar\u00eda en sus diarios: \u201cDe todas las artes, el cine es la m\u00e1s laboriosa. […] Una pel\u00edcula es un mundo que se recrea […]. Al contrario de la novela, no hay leyes ni c\u00f3digos de orden subjetivo […] sino imperativos de orden inmediato, principios de una realidad tangible, objetiva, agresiva como una roca llena de aristas\u201d.<\/p>\n

Cardoso tambi\u00e9n fue dramaturgo y director teatral. Entre otras obras, escribi\u00f3 O filho pr\u00f3digo<\/em> [El hijo pr\u00f3digo] (1943) para el Teatro Experimental del Negro (TEN), de Abdias do Nascimento (1914-2011). Estas experiencias en cine y teatro, como as\u00ed tambi\u00e9n su poes\u00eda, escasamente difundida, merecen ser objeto de nuevos estudios acad\u00e9micos, opina Macedo Ribeiro. Hasta ahora, dice, buena parte de las investigaciones giran en torno a Cr\u00f4nica da casa assassinada<\/em>. Para Lima, la novela seguir\u00e1 siendo una fuente de nuevos estudios, especialmente a partir de las cuestiones de g\u00e9nero y la sexualidad. \u201cEl personaje Tim\u00f3teo, por ejemplo, comparte a un mismo tiempo los valores conservadores de la oligarqu\u00eda rural a la que pertenece y se viste con la ropa y las joyas de su madre fallecida\u201d, cita la investigadora.<\/p>\n

El escritor no vislumbr\u00f3 el \u00e9xito duradero de su novela, que ha sido publicada, entre otros, en pa\u00edses como Francia, Estados Unidos y Pa\u00edses Bajos. Una nota en su diario con fecha de 1959 revela que se ve\u00eda inmerso en \u201cuna gran melancol\u00eda\u201d. Estaba convencido de que, al igual que otras, su novela caer\u00eda \u201cen el silencio y el desinter\u00e9s\u201d. El silencio no har\u00eda presa de su obra, sino de \u00e9l mismo. El escritor cay\u00f3 enfermo menos de dos meses despu\u00e9s de la \u00faltima anotaci\u00f3n que plasmara en su diario, el 17 de octubre de 1962, cuando escribi\u00f3: \u201cQuiero amar, viajar, olvidar… quiero terriblemente la vida, porque no creo que exista nada m\u00e1s bello ni m\u00e1s terrible que la vida. Y ac\u00e1 estoy: todo lo que amo ya no me escucha, y yo sigo con mi leyenda, fuerte sin serlo, pr\u00edncipe, pero andrajoso\u201d.<\/p>\n

Proyectos<\/strong>
\n1.<\/strong> Cr\u00f3nica de la casa asesinada. Recepci\u00f3n cr\u00edtica y an\u00e1lisis de una novela de L\u00facio Cardoso (n\u00ba 98\/11282-5<\/a>);\u00a0Modalidad<\/strong>\u00a0Becas en Brasil – Doctorado;\u00a0Investigadora responsable<\/strong>\u00a0Vilma Sant\u2019Anna Areas (Unicamp);\u00a0Becaria<\/strong> C\u00e1ssia dos Santos;\u00a0Inversi\u00f3n\u00a0<\/strong>R$ 89.568,37.
\n2.<\/strong>\u00a0Trilog\u00eda de la pasi\u00f3n: Saraceni, lector de L\u00facio Cardoso (n\u00ba 18\/14804-8<\/a>);\u00a0Modalidad<\/strong>\u00a0Becas en Brasil \u2013 Doctorado Directo;\u00a0Investigador responsable <\/strong>Mateus Araujo Silva (USP);\u00a0Becaria<\/strong>\u00a0Livia Azevedo Lima;\u00a0Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 56.699,32.<\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos<\/strong>
\n<\/strong>SANTOS, C. dos.\u00a0Vicissitudes de uma obra: O caso do Di\u00e1rio de L\u00facio Cardoso<\/a>.\u00a0Revista do Centro de Estudos Portugueses<\/strong>. v. 28, n. 39, 2008.<\/p>\n

Dosier<\/strong>
\n<\/strong>AMORIM, A. M.\u00a0et al<\/em>.\u00a0Dossi\u00ea: 60 anos da Cr\u00f4nica da casa assassinada, de L\u00facio Cardoso.<\/a>\u00a0Revista Opini\u00e3es<\/strong>\u00a0n. 17, 2020.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El escritor brasile\u00f1o, poseedor de una personalidad contradictoria, tambi\u00e9n se dedic\u00f3 al cine y al teatro","protected":false},"author":727,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[4328],"class_list":["post-507904","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/507904","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/727"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=507904"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/507904\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":507987,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/507904\/revisions\/507987"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=507904"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=507904"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=507904"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=507904"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}