La escasa disponibilidad de im\u00e1genes refleja el olvido relativo en el que han ca\u00eddo la mayor\u00eda de los fot\u00f3grafos italianos pioneros de este campo en el pa\u00eds. En 2005, en su art\u00edculo \u201cPre\u00e1mbulo de una cultura urbana en Brasil entre finales del siglo XIX y principios del XX\u201d, la arquitecta e historiadora del arte Maria Pace Chiavari, de la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (UFRJ), escribi\u00f3: \u201cLa producci\u00f3n de los fot\u00f3grafos franceses, alemanes e ingleses que trabajaron en Brasil ha inspirado innumerables publicaciones; sin embargo, faltan estudios sobre los italianos que se dispersaron por el pa\u00eds y dejaron una importante documentaci\u00f3n de su paso\u201d. Para Mar\u00e7al, esta laguna persiste y el estudio de estos profesionales sigue siendo \u201cun campo completamente abierto\u201d.<\/p>\n
Mar\u00e7al compara el legado de los italianos con el de los franceses, que dejaron su huella en Brasil con la llegada de la Misi\u00f3n Art\u00edstica Francesa en 1816. Los italianos arribaron al pa\u00eds en condiciones diferentes. Hab\u00eda inmigrantes que buscaban ganarse la vida, ingenieros que fotografiaban su trabajo y profesionales de otras \u00e1reas que tambi\u00e9n se dedicaban a registrar im\u00e1genes. \u201cLos italianos no vinieron con el mismo apoyo institucional que los franceses. Vinieron a trabajar. Y cuando miramos m\u00e1s de cerca la historia de la fotograf\u00eda brasile\u00f1a, vemos que los fot\u00f3grafos locales en buena medida tuvieron maestros italianos. Muchos de los viajeros que retrataban a la gente de las ciudades y pueblos m\u00e1s peque\u00f1os eran italianos\u201d, dice Mar\u00e7al. A veces, la existencia de estos individuos qued\u00f3 registrada casi exclusivamente en menciones y anuncios en la prensa local.<\/p>\n
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Virgilio Calegari \/ Colecci\u00f3n Fotogr\u00e1fica, Museo de la Comunicaci\u00f3n Hip\u00f3lito Jos\u00e9 da Costa <\/span>Registro sin fecha de Virgilio Calegari de la sala de exposici\u00f3n de su propio estudio, situado en Porto AlegreVirgilio Calegari \/ Colecci\u00f3n Fotogr\u00e1fica, Museo de la Comunicaci\u00f3n Hip\u00f3lito Jos\u00e9 da Costa <\/span><\/p><\/div>\n Entre esos itinerantes se cuentan nombres tales como Nicola Maria Parente (1847-1911), nacido en la regi\u00f3n de Basilicata, en el sur de Italia. Parente, que tambi\u00e9n era odont\u00f3logo, instal\u00f3 atelieres en ciudades como Goiana (Pernambuco) y Jo\u00e3o Pessoa (Para\u00edba), gan\u00e1ndose la vida con la venta de tarjetas de visita y retratos familiares. En 1897, al regresar de un viaje a Francia, trajo una copia del cinemat\u00f3grafo de los hermanos Lumi\u00e8re, con el que realiz\u00f3 la primera funci\u00f3n de cine en la capital paraibana ese mismo a\u00f1o. En mayo de 1911, cuando viv\u00eda en la ciudad de Abaet\u00e9, actual Abaetetuba (Par\u00e1), el fot\u00f3grafo muri\u00f3 en un accidente: estaba experimentando con un generador de ox\u00edgeno que hab\u00eda inventado para su trabajo como dentista cuando el artificio explot\u00f3.<\/p>\n En la actualidad, uno de los nombres m\u00e1s populares entre los antiguos fot\u00f3grafos italianos es Vincenzo Pastore (1865-1918), quien mantuvo varios estudios de fotograf\u00eda en S\u00e3o Paulo desde 1894 y, durante algunos a\u00f1os, en Potenza y Bari (Italia). Su obra m\u00e1s famosa es una serie de im\u00e1genes de trabajadores urbanos tomadas en las d\u00e9cadas de 1900 y 1910, actualmente patrimonio del Instituto Moreira Salles (IMS). Pero no siempre fue as\u00ed. Estas im\u00e1genes, guardadas en una caja de zapatos, permanecieron olvidadas durante casi todo el siglo XX y solo alcanzaron su notoriedad actual gracias a la donaci\u00f3n que el pianista Flavio Varani, nieto del fot\u00f3grafo, realiz\u00f3 al IMS en 1996.<\/p>\n Las fotograf\u00edas muestran a lustrabotas, lavanderas y porteadores circulando por la ciudad, que empezaba a modernizarse y a crecer. El conjunto presenta una particularidad: en su \u00e9poca, las fotograf\u00edas no se comercializaban, sino que se estampaban en trozos de papel fotogr\u00e1fico y quedaban expuestas en las paredes de su atelier en S\u00e3o Paulo. Pastore era conocido como retratista y tuvo un gran \u00e9xito comercial, seg\u00fan la historiadora Fabiana Beltramim, investigadora de estudios visuales y autora del libro Entre o est\u00fadio e a rua: A trajet\u00f3ria de Vincenzo Pastore, fot\u00f3grafo do cotidiano <\/em>[Entre el estudio y la calle. La trayectoria de Vincenzo Pastore, fot\u00f3grafo de la vida cotidiana] (Edusp, 2016). La obra se basa en la tesis doctoral que defendi\u00f3 el a\u00f1o anterior en el Departamento de Historia de la Facultad de Filosof\u00eda, Letras y Ciencias Humanas de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FFLCH-USP).<\/p>\n \u201cEstas im\u00e1genes no forman parte de una tradici\u00f3n que retrataba el exotismo y la esclavitud de Brasil para satisfacer la curiosidad de los turistas extranjeros\u201d, dice Beltramim. La investigadora sostiene que Pastore, en sus fotograf\u00edas de trabajadores liberados de la esclavizaci\u00f3n e inmigrantes europeos tomadas despu\u00e9s de la abolici\u00f3n de la esclavitud, abund\u00f3 en un estilo conocido en Italia como arte per via<\/em> (arte callejero), que muestra a las personas en sus quehaceres cotidianos. Seg\u00fan Beltramim, las escenas urbanas de Pastore movilizan esta tradici\u00f3n de un repertorio visual de tipos y costumbres, pero a \u00e9l le interesaban las contradicciones de la vida urbana en S\u00e3o Paulo. \u201cEstaba atento a la sociabilidad de las clases populares, que hac\u00edan de la calle su \u00e1mbito de vida y de trabajo. Y comprend\u00eda las ambig\u00fcedades de nuestra modernidad. Por su mirada atenta al trabajo informal, le puse el mote de \u2018fot\u00f3grafo de la vida cotidiana\u2019\u201d, dice.<\/p>\n Guido Boggiani \/ Sistema Museale Dell'universit\u00e0 Degli Studi di Firenze <\/span>\u00cdndia Caduveo (Mbay\u00e1)<\/em>, imagen sin fecha tomada por Guido Boggiani en Mato Grosso do SulGuido Boggiani \/ Sistema Museale Dell'universit\u00e0 Degli Studi di Firenze <\/span><\/p><\/div>\n En algunos otros estados, los registros son m\u00e1s abundantes. Es el caso de Rio Grande do Sul, seg\u00fan la historiadora del arte Zita Rosane Possamai, de la Universidad Federal de Rio Grande do Sul (UFRGS). En la misma \u00e9poca, los italianos tambi\u00e9n ocupaban un lugar destacado en las im\u00e1genes urbanas de otra capital que se modernizaba: Porto Alegre. Con el cambio de siglo, surgi\u00f3 cierta rivalidad entre el fot\u00f3grafo italiano Virgilio Calegari (1868-1937) y Jacintho Ferrari (?-1935), hijo de italianos. Calegari \u2013 quien aparece en el libro editado por Raponi y Mar\u00e7al \u2013 registr\u00f3 las transformaciones que vivi\u00f3 la ciudad en la primera d\u00e9cada del siglo XX, cuando los antiguos bloques de edificaciones coloniales dieron paso a la metr\u00f3polis republicana.<\/p>\n \u201cCalegari se radic\u00f3 en Porto Alegre, donde vivi\u00f3 hasta el final de su vida. Acompa\u00f1\u00f3 todo el proceso de modernizaci\u00f3n de la ciudad\u201d, dice Possamai, quien ha publicado varios art\u00edculos sobre la obra del fot\u00f3grafo. \u201cPor esa raz\u00f3n, \u00e9l plasm\u00f3 en su obra una mirada que refleja esta metamorfosis. Sus im\u00e1genes contienen elementos nuevos, como los desembarcos en el muelle del puerto, que remiten a la presencia de la multitud, una novedad en aquel entonces\u201d. El resultado es el \u00e1lbum Porto Alegre<\/em>, realizado entre 1908 y 1912. Seg\u00fan Possamai, el autor se inspir\u00f3 en otros conjuntos de im\u00e1genes urbanas de la \u00e9poca: en su biblioteca hab\u00eda un \u00e1lbum sobre Nueva York. \u201cVirgilio Calegari y Jacintho Ferrari eran los dos principales fot\u00f3grafos de la ciudad. Compet\u00edan por los clientes, de la clase dominante principalmente, que ten\u00edan recursos para contratarlos\u201d, comenta Possamai.<\/p>\n Tambi\u00e9n era italiano uno de los primeros fot\u00f3grafos de los que se tiene registro en Porto Alegre. Se trata de Lu\u00eds Terragno (1831-1891), un genov\u00e9s que se instal\u00f3 en la capital en 1853 y recorri\u00f3 varias ciudades de la entonces provincia de S\u00e3o Pedro. Adem\u00e1s de registrar im\u00e1genes, Terragno estudi\u00f3 los procesos qu\u00edmicos de la fotograf\u00eda e incluso lleg\u00f3 a crear una emulsi\u00f3n a partir de la mandioca, el sulfomandiocato de hierro. Y trat\u00f3 de adaptar las t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas a las condiciones clim\u00e1ticas de Brasil, seg\u00fan Mar\u00e7al.<\/p>\n El fot\u00f3grafo fue el autor de las im\u00e1genes del emperador Pedro II (1825-1891) y de su yerno, Gast\u00e3o de Orl\u00e9ans, el conde d\u2019Eu (1842-1922), vestidos de gauchos. Las fotograf\u00edas, de corte promocional, fueron tomadas en 1865, durante el paso del ej\u00e9rcito brasile\u00f1o por Rio Grande do Sul camino a la Guerra del Paraguay (1864-1870). En ese momento, Terragno le habr\u00eda solicitado permiso al emperador para acompa\u00f1ar a las tropas al frente y registrar las batallas. Como a todos los dem\u00e1s fot\u00f3grafos, su petici\u00f3n le fue denegada. \u201cComo gran promotor de la fotograf\u00eda, el emperador era muy consciente del poder de las im\u00e1genes y no quer\u00eda que quedara ning\u00fan registro del conflicto\u201d, dice Mar\u00e7al.<\/p>\n Italianos detr\u00e1s da c\u00e1mara<\/em> tambi\u00e9n destaca la producci\u00f3n de im\u00e1genes de dos autores m\u00e1s conocidos por su trabajo en otro campo. Se trata de Ermanno Stradelli (1852-1926) y Guido Boggiani (1861-1902), quienes realizaron trabajos etnogr\u00e1ficos en el siglo XIX. El primero fue objeto de la tesis doctoral de Raponi, defendida en el Departamento de Letras Modernas de la FFLCH en 2018.<\/p>\n Ermanno Stradelli \/ Archivo Fotogr\u00e1fico Della Societ\u00e0 Geografica Italiana<\/span>Gente do tuxaua Antonio (Apurin\u00e3)<\/em> y maloca do Maran\u00e9 (1889), fotograf\u00eda realizada por Ermanno Stradelli en AmazonasErmanno Stradelli \/ Archivo Fotogr\u00e1fico Della Societ\u00e0 Geografica Italiana<\/span><\/p><\/div>\n Stradelli, nacido en el seno de una familia acomodada de Piacenza, fue influenciado por la mentalidad rom\u00e1ntica de su \u00e9poca, que le infundi\u00f3 el gusto por las exploraciones. Se interes\u00f3 por las tradiciones y cosmolog\u00edas de los pueblos ind\u00edgenas de la Amazonia y organiz\u00f3, incluso sin apoyo institucional, expediciones que persegu\u00edan tanto objetivos geogr\u00e1ficos \u2013 cartografiar los r\u00edos, por ejemplo \u2013 como antropol\u00f3gicos. Su obra m\u00e1s conocida es el diccionario Vocabul\u00e1rio portugu\u00eas-nheengatu \u2013 Nheengatu-portugu\u00eas<\/em>, un idioma desarrollado a partir de las lenguas ind\u00edgenas y ampliamente hablado en el Brasil colonial. Fue publicada p\u00f3stumamente, en 1929, en la Revista do Instituto Hist\u00f3rico e Geogr\u00e1fico Brasileiro<\/em>. Desde 2014, el libro forma parte del cat\u00e1logo de Ateli\u00ea Editorial. El antrop\u00f3logo, historiador y folclorista Lu\u00eds da C\u00e2mara Cascudo (1898-1986), dec\u00eda que dicha obra era \u201cuna verdadera enciclopedia amaz\u00f3nica\u201d. Para Raponi, el inter\u00e9s manifiesto de Cascudo, que lo llev\u00f3 a publicar el libro Em mem\u00f3ria de Stradelli <\/em>(Livraria Cl\u00e1ssica, 1936), fue lo que mantuvo vivo el recuerdo del fot\u00f3grafo explorador.<\/p>\n El piamont\u00e9s Boggiani, por su parte, era un reconocido pintor en Italia, donde vivi\u00f3 hasta los 27 a\u00f1os. Amigo del escritor Gabriele d\u2019Annunzio (1863-1938), fue incitado por el mismo esp\u00edritu aventurero de Stradelli a viajar a Sudam\u00e9rica sum\u00e1ndose a expediciones que exploraron el norte de Argentina, Paraguay y el oeste de Brasil. Tom\u00f3 fotograf\u00edas y escribi\u00f3 sobre las etnias Chamacoco y Kadiw\u00e9u, lo que le vali\u00f3 ser citado por el antrop\u00f3logo Darcy Ribeiro (1922-1997), quien llev\u00f3 a cabo estudios etnogr\u00e1ficos en la misma regi\u00f3n.<\/p>\n Como contaba con tecnolog\u00edas de revelado m\u00e1s avanzadas que las de Stradelli, Boggiani pudo realizar retratos notables, sobre todo porque captan aspectos singulares de sus modelos, que parecen hallarse a gusto frente a la c\u00e1mara, particularmente las mujeres, dice Raponi. Su avezada mirada como pintor realzaba elementos tales como la pintura facial y corporal y los vestidos femeninos. En algunas de sus im\u00e1genes, los ind\u00edgenas sonr\u00eden, algo que no era habitual en los retratos del siglo XIX.<\/p>\n Pese a esa complicidad y quiz\u00e1 debido a ella, Boggiani tuvo una muerte temprana, violenta y misteriosa. Sus restos mortales fueron hallados en la regi\u00f3n del Chaco paraguayo en 1904, con el cr\u00e1neo destrozado y su c\u00e1mara fotogr\u00e1fica enterrada a cierta distancia. El motivo del asesinato a manos de los ind\u00edgenas que tanto lo hab\u00edan fascinado no pudo esclarecerse. \u201cHay varias especulaciones, que van desde un episodio de celos por haberse involucrado con mujeres ind\u00edgenas hasta una reacci\u00f3n ante la propia c\u00e1mara fotogr\u00e1fica, por su poder de \u2018robar el alma\u2019\u201d, dice Raponi.<\/p>\n El acceso a\u00fan limitado a las fotograf\u00edas ayuda a explicar la queja de Chiavari al respecto de la escasez de estudios hist\u00f3ricos sobre los fot\u00f3grafos italianos en Brasil. Las im\u00e1genes sobrevivientes de Stradelli se conservan en el Archivo Fotogr\u00e1fico de la Sociedad Geogr\u00e1fica Italiana. Las de Boggiani se encuentran en colecciones europeas, tanto p\u00fablicas como privadas. Seg\u00fan se\u00f1ala Possamai, muchas de las fotograf\u00edas de Terragno, Calegari y Ferrari forman parte de colecciones privadas en Rio Grande do Sul.<\/p>\n Mar\u00e7al espera que puedan encontrarse otras im\u00e1genes en poder de sus herederos. Recuperarlas ser\u00eda una manera de reescribir la historia de los italianos que se radicaron en Brasil. \u201cVean lo que ha ocurrido con Pastore: cuando sus descendientes donaron sus fotograf\u00edas, se convirti\u00f3 en un monumento\u201d, concluye el historiador.<\/p>\n Libros<\/strong>![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/RPF-fotografos-Vincenzo-Pastore-2023-10-800-02.jpg\")
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\nANDRADE, J. M. F. y RAPONI, L.\u00a0Italianos detr\u00e1s da c\u00e2mera: Trajet\u00f3rias e olhares marcantes no florescer da fotografia no Brasil<\/strong>. S\u00e3o Paulo: editorial Unesp, 2022.
\nBELTRAMIM, F.\u00a0Entre o est\u00fadio e a rua: A trajet\u00f3ria de Vincenzo Pastore, fot\u00f3grafo do cotidiano<\/strong>. S\u00e3o Paulo: Edusp, 2016.
\nRAPONI, L. (coord.)\u00a0A \u00fanica vida poss\u00edvel: Itiner\u00e1rios de Ermanno Stradelli na Amaz\u00f4nia<\/em><\/strong>.\u00a0<\/em>S\u00e3o Paulo: editorial Unesp, 2016.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Estos profesionales hoy en d\u00eda casi olvidados generaron un gran impacto en los albores de la fotograf\u00eda nacional","protected":false},"author":613,"featured_media":511773,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[273],"coauthors":[1619],"class_list":["post-511768","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/511768","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/613"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=511768"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/511768\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":511794,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/511768\/revisions\/511794"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/511773"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=511768"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=511768"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=511768"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=511768"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}