{"id":514055,"date":"2024-05-27T11:14:48","date_gmt":"2024-05-27T14:14:48","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=514055"},"modified":"2024-05-27T11:14:48","modified_gmt":"2024-05-27T14:14:48","slug":"compilaciones-expanden-las-perspectivas-sobre-la-obra-de-jose-paulo-paes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/compilaciones-expanden-las-perspectivas-sobre-la-obra-de-jose-paulo-paes\/","title":{"rendered":"Compilaciones expanden las perspectivas sobre la obra de Jos\u00e9 Paulo Paes"},"content":{"rendered":"
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Ormuzd Alves\u2009\/\u2009Folhapress<\/span>Jos\u00e9 Paulo Paes en 1991, en la biblioteca de su hogar en la capital paulistaOrmuzd Alves\u2009\/\u2009Folhapress<\/span><\/p><\/div>\n

Cuando Jos\u00e9 Paulo Paes (1926-1998) public\u00f3 su primer libro de poemas, en 1947, se lo envi\u00f3 para su apreciaci\u00f3n a Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), por entonces un autor ya consagrado. En respuesta, el escritor maduro le envi\u00f3 una carta aconsej\u00e1ndole al principiante que superase sus influencias y buscara una dicci\u00f3n propia: \u201cTu sentimiento po\u00e9tico es indudable, manejas el verso libre con bastante seguridad r\u00edtmica, no caes en el mal gusto… pero a\u00fan no eres t\u00fa mismo, sigues busc\u00e1ndote a trav\u00e9s de los dem\u00e1s, cuando es dentro de ti mismo que haz de encontrarte\u201d.<\/p>\n

Al bautizar su debut literario con el sugestivo t\u00edtulo O aluno <\/em>[El alumno] (Edi\u00e7\u00f5es O livro), Paes se posicion\u00f3 como una especie de disc\u00edpulo del itabirano<\/em> y de otros modernistas a quienes rend\u00eda homenaje, como Manuel Bandeira (1886-1968) y Murilo Mendes (1901-1975). La afinidad literaria de Paes con Drummond es bien conocida por los estudiosos. Pocos acad\u00e9micos saben, empero, que tan solo un a\u00f1o despu\u00e9s el pupilo no perdon\u00f3 al maestro, esta vez en el papel de cr\u00edtico literario. En una serie de ensayos publicados en el peri\u00f3dico O Dia<\/em>, de Curitiba [Paran\u00e1], en 1948, el joven de 21 a\u00f1os, entonces vinculado a los ideales revolucionarios y al Partido Comunista, calific\u00f3 a la poes\u00eda de tem\u00e1tica social drummondiana como una \u201cpoes\u00eda de fuga\u201d, representativa de la peque\u00f1a burgues\u00eda, por su tendencia a trasponer la realidad concreta al plano de la abstracci\u00f3n. Al analizar la funci\u00f3n del humor en la poes\u00eda de Drummond, Paes la contrasta con los versos de dos poetas: el georgiano Vladimir Mayakovski (1893-1930) y el bahiano [Ant\u00f4nio de] Castro Alves (1847-1871), ellos s\u00ed, en opini\u00f3n del cr\u00edtico, aut\u00e9nticamente revolucionarios.<\/p>\n

Hasta entonces in\u00e9ditos en formato de libro, los textos \u201cCarlos Drummond de Andrade y el humor \u2013 I, II y III\u201d, ahora han sido recuperados en la recopilaci\u00f3n Jos\u00e9 Paulo Paes: Cr\u00edtica reunida sobre literatura brasileira & in\u00e9ditos em livros <\/em>(Cepe Editora\/Ateli\u00ea Editorial). Con m\u00e1s de mil p\u00e1ginas, la obra, que consta de dos tomos, incluye ensayos de Paes centrados en la literatura brasile\u00f1a. \u201cDesde un punto de vista cr\u00edtico, no puede afirmarse que Paes siguiera una l\u00ednea maestra, ya fuera de Antonio Candido [1918-2017] o de Roberto Schwarz\u201d, dice Fernando Paix\u00e3o, docente del Instituto de Estudios Brasile\u00f1os de la Universidad de S\u00e3o Paulo (IEB-USP) y organizador de la antolog\u00eda junto con la cr\u00edtica literaria e investigadora Ieda Lebensztayn, responsable de la localizaci\u00f3n de los textos in\u00e9ditos. \u201cMantuvo cierta cercan\u00eda con los concretistas, m\u00e1s bien en t\u00e9rminos de producci\u00f3n po\u00e9tica antes que te\u00f3rica. En sus an\u00e1lisis cr\u00edticos, Paes siempre fue libre\u201d.<\/p>\n

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Archivo personal de la familia <\/span>Paes junto al cr\u00edtico literario Alfredo Bosi (de traje<\/em>), quienes se hicieron amigos en los a\u00f1os 1960Archivo personal de la familia <\/span><\/p><\/div>\n

La nueva recopilaci\u00f3n presenta los textos cr\u00edticos en orden de publicaci\u00f3n cronol\u00f3gico, adem\u00e1s de los in\u00e9ditos. Abarca una variedad de temas que van desde la poes\u00eda de Augusto dos Anjos (1884-1914) al samba de Adoniran Barbosa (1910-1982), pasando por reflexiones sobre la traducci\u00f3n, la presencia del surrealismo en Brasil y la recuperaci\u00f3n de figuras menos conocidas, como los poetas bahianos Sos\u00edgenes Costa (1901-1968) y Jacinta Passos (1914-1973). Son ensayos que revelan a un cr\u00edtico ecl\u00e9ctico, con una mirada sobre la literatura que, en opini\u00f3n de Sergio Bento, docente de literatura brasile\u00f1a en la Universidad Federal de Uberl\u00e2ndia (UFU), siempre estuvo libre de prejuicios. Ejemplo de ello, dice, es el art\u00edculo \u201cPor una literatura brasile\u00f1a de entretenimiento (o: el mayordomo no es el \u00fanico culpable)\u201d, publicado originalmente en el libro A aventura liter\u00e1ria: Ensaios sobre fic\u00e7\u00e3o e fic\u00e7\u00f5es<\/em> [La aventura literaria. Ensayos sobre ficci\u00f3n y ficciones] (Companhia das Letras, 1990). En el texto, el cr\u00edtico sostiene que los g\u00e9neros menos prestigiosos, tales como la novela policial, la ciencia ficci\u00f3n y la novela de aventuras no solo deber\u00edan ser juzgados siguiendo criterios est\u00e9tico-literarios, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s del prisma de la sociolog\u00eda del gusto y del consumo. Al fin y al cabo, es del lector de Agatha Christie (1890-1976) y Alexandre Dumas (1802-1870), de donde surge el admirador de James Joyce (1882-1941) y Gustave Flaubert (1821-1880), argumenta Paes.<\/p>\n

Al mismo tiempo, el intelectual lamenta en el art\u00edculo que la producci\u00f3n de esos g\u00e9neros fuera a\u00fan incipiente a finales de la d\u00e9cada de 1980 en la literatura brasile\u00f1a. \u201cPaes no estaba vinculado al entorno acad\u00e9mico, ni siquiera ten\u00eda un t\u00edtulo universitario. Lleg\u00f3 a dar clases en la Unicamp [Universidad de Campinas] y en la USP, pero como invitado. Junto con Augusto de Campos, fue uno de los grandes nombres de la cr\u00edtica del siglo XX que no pertenec\u00eda al mundo acad\u00e9mico\u201d, dice Bento, autor de una tesis doctoral sobre la poes\u00eda de Paes defendida en 2015 en la Facultad de Filosof\u00eda, Letras y Ciencias Humanas (FFLCH) de la USP. \u201cAs\u00ed, \u00e9l logra escindirse de cierto elitismo cultural que solo considera relevante a la \u2018alta literatura\u2019. Paes se percat\u00f3 de que la gente lee para entretenerse, lo que desentona con la cr\u00edtica brasile\u00f1a media de la \u00e9poca\u201d.<\/p>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s destacados del ensayismo de Paes, seg\u00fan apunta el historiador y cr\u00edtico literario Alfredo Bosi (1936-2021) en un testimonio que forma parte de la antolog\u00eda, es precisamente su amplitud de intereses y de gustos, y la distancia que mantuvo de las \u201cteor\u00edas est\u00e9ticas cerradas, tendientes a los juicios categ\u00f3ricos\u201d. La curiosidad por todo tipo de literatura sorprendi\u00f3 al autor de Hist\u00f3ria concisa da literatura brasileira <\/em>cuando ambos trabaron amistad, a mediados de los a\u00f1os 1960. En sus encuentros con Paes, a quien defini\u00f3 como un \u201clector libre y sin fronteras\u201d, un \u201cobservador sin parti pris<\/em>\u201d, los roles se invert\u00edan, seg\u00fan recuerda Bosi, quien fue profesor de literatura brasile\u00f1a de la USP durante m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas: \u201cEra el autodidacta Paes quien le ense\u00f1aba al docente universitario. El profesor aprend\u00eda a leer con otros ojos lo que ya hab\u00eda le\u00eddo como profesional de las letras\u201d.<\/p>\n

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Archivo personal de la familia <\/span>con su esposa, la bailarina Dora Costa, a quien le dedic\u00f3 su segundo libro, C\u00famplices<\/em>, de 1951Archivo personal de la familia <\/span><\/p><\/div>\n

Oriundo de Taquaritinga (S\u00e3o Paulo), donde naci\u00f3 en 1926, Paes ven\u00eda de una familia de clase media baja, de ascendencia portuguesa. En la d\u00e9cada de 1940 emigr\u00f3 a Curitiba, donde se gradu\u00f3 como t\u00e9cnico qu\u00edmico y empez\u00f3 a relacionarse con escritores e intelectuales como Dalton Trevisan. Fue en la capital del estado de Paran\u00e1 donde comenz\u00f3 a colaborar con la prensa y debut\u00f3 en la literatura con la publicaci\u00f3n de O alumno<\/em>. \u201cPara entonces, Trevisan era el editor de la revista Joaquim<\/em>, donde publicaba textos in\u00e9ditos de poetas como Drummond y Bandeira. Antes de eso, Curitiba era una provincia, hab\u00eda escena literaria que proven\u00eda del simbolismo del siglo XIX. El modernismo llega a la ciudad con la revista de Trevisan\u201d, dice Marcelo Sandmann, quien indag\u00f3 en la poes\u00eda de Paes en su tesina de maestr\u00eda y actualmente es profesor de literatura portuguesa en la Universidad Federal de Paran\u00e1 (UFPR). \u201cPaes ya conoc\u00eda a los rom\u00e1nticos y a los parnasianos, pero fue al contactarse con los escritores locales, especialmente con Glauco Flores de S\u00e1 Brito [1919-1970], que descubri\u00f3 la poes\u00eda modernista brasile\u00f1a\u201d.<\/p>\n

A finales de la d\u00e9cada de 1940, el poeta se mud\u00f3 a S\u00e3o Paulo para trabajar en la industria farmac\u00e9utica, donde permaneci\u00f3 once a\u00f1os. Por aquella \u00e9poca conoci\u00f3 a la bailarina Dora Costa, con quien se cas\u00f3 y a la que le dedic\u00f3 su segundo libro intitulado C\u00famplices <\/em>[C\u00f3mplices] (Edi\u00e7\u00e3o Alanco, 1951). A lo largo de la segunda mitad del siglo XX, el autor desarrolla un estilo po\u00e9tico que supuso un problema de clasificaci\u00f3n para los investigadores. Cronol\u00f3gicamente pertenece a la generaci\u00f3n del 45, pero atraviesa varios per\u00edodos de la literatura brasile\u00f1a como un camale\u00f3n, sin adherir a ning\u00fan grupo. Con Novas cartas chilenas <\/em>(un poema de 1954 publicado dos a\u00f1os despu\u00e9s en la Revista Brasiliense<\/em>) y Epigramas <\/em>(Editorial Cultrix, 1958), el \u201calumno\u201d empieza a mostrar la singularidad de su voz, alcanzando la madurez con el libro Anatomias <\/em>(Editorial Cultrix, 1967), presentado por el concretista Augusto de Campos, en el que su escritura asume un car\u00e1cter experimental, que se caracteriza por la concisi\u00f3n y el humor.<\/p>\n

En 1984 incursion\u00f3 en la poes\u00eda infantil con la publicaci\u00f3n de \u00c9 isso ali<\/em> (Editorial Salamandra), ganando el reconocimiento del p\u00fablico masivo. Y en 1997, un a\u00f1o antes de su muerte, gan\u00f3 el premio Jabuti por su obra Um passarinho me contou<\/em> (Editorial \u00c1tica). \u201cAl hablar de la poes\u00eda infantil del siglo XX en Brasil, se nos vienen a la mente los nombres de Cec\u00edlia Meireles [1901-1964], Manoel de Barros [1916-2014] y Jos\u00e9 Paulo Paes\u201d, dice Bento. \u201cSus poemas infantiles son muy divertidos: experimentan con rimas, juegos de palabras, paronomasias [t\u00e9rminos con significados diferentes escritos y pronunciados de manera parecida]. Por esa raz\u00f3n, acabaron teniendo m\u00e1s repercusi\u00f3n que su obra po\u00e9tica sin restricciones de edad\u201d.<\/p>\n

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Archivo personal de la familia <\/span>Paes (con anteojos<\/em>) en un evento (s\/f<\/em>) que cont\u00f3 con la participaci\u00f3n del novelista bahiano Jorge Amado (al micr\u00f3fono<\/em>)Archivo personal de la familia <\/span><\/p><\/div>\n

El temperamento discreto de Paes, quien trabaj\u00f3 como editor en el mercado editorial en la paulistana Cultrix entre las d\u00e9cadas de 1960 y 1980, pudo haber contribuido para que su obra recibiera escasa atenci\u00f3n de parte de los estudiosos en la materia. Entre los escasos an\u00e1lisis sobre el autor se cuentan, por ejemplo, un prefacio de Alfredo Bosi para la antolog\u00eda Um por todos<\/em>, publicada en 1986 por la editorial Brasiliense, y otro del cr\u00edtico literario Davi Arrigucci para la antolog\u00eda Os melhores poemas<\/em> (Global, 1998).<\/p>\n

Esta sobria fortuna cr\u00edtica se ampl\u00eda ahora con el lanzamiento de otra recopilaci\u00f3n: Anatomias da meia-palabra: Ensaios sobre a obra de Jos\u00e9 Paulo Paes<\/em> (editorial de la UFPR, 2022), que re\u00fane art\u00edculos escritos por siete investigadores, entre ellos Bento y Sandmann, que contemplan las diferentes facetas de su producci\u00f3n. La organizaci\u00f3n del volumen es obra de Marcos Pasche, docente de literatura brasile\u00f1a de la Universidad Federal Rural de R\u00edo de Janeiro (UFRRJ), y Henrique Duarte Neto, doctor en literatura por la Universidad Federal de Santa Catarina (UFSC). En opini\u00f3n de Pasche, el gran legado de Paes a la literatura brasile\u00f1a contempor\u00e1nea es la autonom\u00eda que caracteriza su trayectoria po\u00e9tica. \u201cPaes tuvo interlocutores importantes, como los concretistas, pero nunca abandon\u00f3, por ejemplo, el di\u00e1logo permanente con la cultura griega antigua, que se consolid\u00f3 a trav\u00e9s de su trabajo como traductor\u201d.<\/p>\n

En uno de los art\u00edculos de la antolog\u00eda, Susana Scramim, profesora de teor\u00eda literaria de la UFSC, escribe que la actividad como traductor no es un aspecto secundario en la obra de Paes, sino que repercute tambi\u00e9n en su producci\u00f3n como autor. El aprendizaje de idiomas fue incluso incentivado por Drummond. En la misma ep\u00edstola de 1947, el poeta de Minas Gerais le recomend\u00f3 la lectura de autores extranjeros en su idioma original como ant\u00eddoto contra la imitaci\u00f3n rastrera de los modelos nacionales. Siguiendo los consejos del maestro, Paes se convirti\u00f3 en un pol\u00edglota autodidacta: aprendi\u00f3 espa\u00f1ol, franc\u00e9s, ingl\u00e9s, alem\u00e1n, griego moderno y antiguo, dan\u00e9s e italiano. Tradujo en portugu\u00e9s autores tales como William Carlos Williams (1883-1963) y Nikos Kazantzakis (1883-1957), y su traducci\u00f3n Ascese: Os salvadores de Deus <\/em>(editorial \u00c1tica), escrito por el griego, gan\u00f3 el premio Jabuti en 1998.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n<\/span>Portadas de algunos libros del autor, que escribi\u00f3 poes\u00eda para ni\u00f1os y adultos. La obra Um passarinho me contou<\/em> gan\u00f3 el premio Jabuti en 1997Reproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Hacia el final de su vida, el estilo po\u00e9tico de Paes adquiere un tono memorialista, al cual recurre para ahondar en su infancia y evocar los recuerdos familiares de Taquaritinga en el libro Prosas seguidas de odes m\u00ednimas<\/em> (Companhia das Letras, 1992). Este giro estil\u00edstico coincidi\u00f3 con un tr\u00e1gico acontecimiento biogr\u00e1fico: la amputaci\u00f3n de su pierna izquierda debido a un problema circulatorio. Con todo, aun en los trances m\u00e1s graves, la lecci\u00f3n de humor, que hered\u00f3 de Drummond y carg\u00f3 consigo durante toda su vida, evit\u00f3 que el poeta cediera al sentimentalismo f\u00e1cil: \u201cPiernas\/ \u00bfpara qu\u00e9 las quiero?\/ Si ya no tengo\/ para qu\u00e9 bailar.\/ Si ya no pretendo\/ ir a ninguna parte.\/ \u00bfPiernas?\/ Me basta con una\u201d, escribe en \u201cOda a mi pierna izquierda\u201d.<\/p>\n

Veinticinco a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Jos\u00e9 Paulo Paes, los estudios acad\u00e9micos sobre el autor se intensificar\u00e1n con la incorporaci\u00f3n de su colecci\u00f3n al IEB-USP, prevista para finales de 2023. \u201cPretendemos ahondar en los ensayos de Paes que quedaron fuera de la recopilaci\u00f3n y continuar con las investigaciones sobre su obra\u201d, concluye Paix\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El intelectual autodidacta escribi\u00f3 poes\u00eda y ensayos, adem\u00e1s de haber traducido a autores ineludibles","protected":false},"author":734,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[4472],"class_list":["post-514055","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/514055","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/734"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=514055"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/514055\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":514076,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/514055\/revisions\/514076"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=514055"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=514055"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=514055"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=514055"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}