{"id":519651,"date":"2024-07-12T16:45:55","date_gmt":"2024-07-12T19:45:55","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=519651"},"modified":"2024-07-12T16:45:55","modified_gmt":"2024-07-12T19:45:55","slug":"festivales-procuran-divulgar-contenidos-cientificos-por-medios-audiovisuales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/festivales-procuran-divulgar-contenidos-cientificos-por-medios-audiovisuales\/","title":{"rendered":"Festivales procuran divulgar contenidos cient\u00edficos por medios audiovisuales"},"content":{"rendered":"

En la d\u00e9cada de 1970, el te\u00f3rico y curador de arte Arlindo Machado (1949-2020), uno de los pioneros en el campo de los medios y las artes digitales en Brasil, tom\u00f3 parte en unos estudios que desarrollaba el Departamento de Psicobiolog\u00eda de la Escuela Paulista de Medicina (EPM), una de las unidades de la actual Universidad Federal de S\u00e3o Paulo (Unifesp). Mientras que los miembros del laboratorio dirigido por el m\u00e9dico S\u00e9rgio Tufik estaban atareados investigando los efectos del alcohol al volante o el impacto de la privaci\u00f3n del sue\u00f1o en ratones, Machado buscaba soluciones para registrar con su c\u00e1mara a los objetos de su investigaci\u00f3n sin interferir en los experimentos. As\u00ed surgieron las pel\u00edculas A influ\u00eancia do \u00e1lcool nas atividades psicomotoras envolvidas no ato de dirigir ve\u00edculos <\/em>(1978) [La influencia del alcohol en las actividades psicomotoras implicadas en el acto de conducir veh\u00edculos] y Sistemas dopamin\u00e9rgicos cerebrais <\/em>(1979) [Sistemas dopamin\u00e9rgicos cerebrales].<\/p>\n

Para filmar esta \u00faltima, por ejemplo, Machado utiliz\u00f3 lentes de aumento especiales y fabric\u00f3 cajas con una de sus paredes vidriada. \u201cPor mi parte, daba mis impresiones sobre c\u00f3mo adaptar los dispositivos de investigaci\u00f3n para una mejor visualizaci\u00f3n en t\u00e9rminos de iluminaci\u00f3n, encuadre, acercamiento, captaci\u00f3n de los sonidos naturales, etc., pero de manera tal que eso no interfiriera en la conducta de las ratas, haci\u00e9ndonos lo m\u00e1s invisibles posible para ellas\u201d, escribi\u00f3 Machado, quien fue docente de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP) y de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de S\u00e3o Paulo (PUC-SP), en el art\u00edculo \u201cEl cine cient\u00edfico\u201d, publicado en 2014.<\/p>\n

Esas dos producciones de Machado fueron exhibidas en la cuarta edici\u00f3n del Festival de Filmes Cient\u00edficos (FeFiCi), que se llev\u00f3 a cabo a finales de 2022 en el Centro Cultural Banco do Brasil, en S\u00e3o Paulo, con el apoyo de la FAPESP. La digitalizaci\u00f3n del material estuvo a cargo de Jane de Almeida, docente de la carrera de comunicaci\u00f3n y multimedios de la PUC-SP, quien encontr\u00f3 los cortometrajes durante su investigaci\u00f3n para escribir un art\u00edculo sobre el cine cient\u00edfico de Machado, publicado en 2022. \u201cSon obras poco conocidas del realizador\u201d, dice De Almeida. \u201c\u00c9l se apasion\u00f3 por el cine cient\u00edfico y produjo reflexiones sobre el tema\u201d.<\/p>\n

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Science New Wave Festival | International Uranium Film Festival\u2009\/\u2009Design N. Suchanek<\/span>De izquierda a derecha, afiches promocionales del Imagine Science Film Festival, de 2023, y de la 13\u00aa edici\u00f3n del International Uranium Film Festival, prevista para 2024Science New Wave Festival | International Uranium Film Festival\u2009\/\u2009Design N. Suchanek<\/span><\/p><\/div>\n

La profesora De Almeida es una de los criadores del FeFiCi, junto con el periodista Alfredo Suppia, docente del Instituto de Artes de la Universidad de Campinas (IA-Unicamp), y el psic\u00f3logo y comunicador C\u00edcero Silva, docente de la carrera de tecnolog\u00eda de dise\u00f1o educativo de la Unifesp. El tr\u00edo est\u00e1 al frente del Laboratorio de Imagen Cient\u00edfica (LIC), con sede en la Unicamp. En sus cuatro ediciones, el festival creado en 2019 ha mostrado producciones audiovisuales brasile\u00f1as realizadas por los miembros del LIC-Unicamp y estudiantes de la carrera. Los documentales abarcan distintos campos de la ciencia, tales como medicina y f\u00edsica, pero el evento tambi\u00e9n brinda espacio a obras de la ciencia ficci\u00f3n y de animaci\u00f3n.<\/p>\n

En general, la programaci\u00f3n discurre entre filmes de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica y pel\u00edculas cient\u00edficas. \u201cArlindo Machado propon\u00eda una distinci\u00f3n entre estas dos categor\u00edas\u201d, informa el historiador Rafael Zanatto, quien concluy\u00f3 en julio una pasant\u00eda posdoctoral en el Programa de Posgrado en Medios y Procesos Audiovisuales de la ECA-USP, con una beca de la FAPESP. Entre otros temas, Zanatto investig\u00f3 el Festival de Cine Cient\u00edfico y Educativo realizado en 1954 en la ciudad de S\u00e3o Paulo (l\u00e9ase en el recuadro<\/em><\/a>). \u201cPara Machado, el cine de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica tiene fines did\u00e1cticos y trabaja con conocimientos ya debatidos y aceptados en el ambiente cient\u00edfico, y apunta a la formaci\u00f3n de nuevas generaciones de investigadores\u201d. El cine cient\u00edfico, en cambio, ser\u00eda aquel que se realiza en el seno de grupos de investigaci\u00f3n que, por lo general, est\u00e1n estudiando temas para los que a\u00fan no hay respuesta. En este caso, como escribe Machado, \u201cgeneralmente el propio cineasta es tambi\u00e9n un cient\u00edfico, y en caso de no serlo, sabe c\u00f3mo integrarse con su saber espec\u00edfico en los objetivos perseguidos por el grupo\u201d.<\/p>\n

Una de las pel\u00edculas cient\u00edficas exhibidas por el FeFiCi es Olhos a mil fotogramas <\/em>(2022) [Los ojos en mil fotogramas], dirigido por Almeida y Silva, del LIC-Unicamp. Es un cortometraje que registra una cirug\u00eda refractiva realizada con l\u00e1ser para corregir problemas oftalmol\u00f3gicos como la miop\u00eda, el astigmatismo y la hipermetrop\u00eda. La filmaci\u00f3n fue hecha con una c\u00e1mara de alta definici\u00f3n y cont\u00f3 con el acompa\u00f1amiento del equipo del oftalm\u00f3logo Paulo Schor, de la Unifesp. \u201cEn el cine cient\u00edfico se da una colaboraci\u00f3n entre el cineasta y el cient\u00edfico: dise\u00f1an el proceso de filmaci\u00f3n en forma conjunta bas\u00e1ndose en sus experiencias particulares\u201d, explica Suppia, del LIC-Unicamp. \u201cEl cineasta sugiere, por ejemplo, el dispositivo m\u00e1s adecuado para captar una imagen determinada\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan De Almeida, la inspiraci\u00f3n para crear el FeFiCi surgi\u00f3 a partir de iniciativas internacionales como el Pariscience International Film Festival, creado en Francia en 2005, y el Imagine Science Film Festival, en 2008, en la ciudad de Nueva York (EE. UU.). En cuanto a este \u00faltimo, en la edici\u00f3n de 2023, realizada en octubre, compitieron 64 producciones de pa\u00edses tales como Dinamarca, Canad\u00e1 y Filipinas. En el caso de Brasil, el pa\u00eds estuvo representado por dos documentales, ambos de 2023. Uno de ellos es Holding up the sky<\/em>, un filme etnogr\u00e1fico de Pieter Van Eecke, un director belga radicado en Sudam\u00e9rica, protagonizado por Davi Kopenawa, l\u00edder del pueblo Yanomami. El otro largometraje, intitulado Rejeito <\/em>[Desechos], dirigido por el brasile\u00f1o Pedro de Filippis, denuncia los da\u00f1os al medio ambiente causados por el colapso de represas de relaves en Minas Gerais.<\/p>\n

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Parceiros da Floresta<\/em> \/ Divulgaci\u00f3n <\/span>Escena del documental Parceiros da floresta<\/em> [Aliados de la selva], de Fred Rahal Mauro, exhibido en 2023 en el Science Film FestivalParceiros da Floresta<\/em> \/ Divulgaci\u00f3n <\/span><\/p><\/div>Con su quinta edici\u00f3n prevista para mayo de 2024, el FeFiCi es uno de los pocos festivales del g\u00e9nero activos en el pa\u00eds. \u201cSu existencia es importante para visibilizar este tipo de pel\u00edculas y, as\u00ed, estimular la producci\u00f3n de estos contenidos en Brasil\u201d, argumenta De Almeida. En la misma sinton\u00eda, la soci\u00f3loga carioca M\u00e1rcia Gomes de Oliveira promueve desde 2011 el International Uranium Film Festival (Iuff), en colaboraci\u00f3n con Norbert Suchanek, un periodista, documentalista e ingeniero qu\u00edmico alem\u00e1n que vive en Brasil. El festival re\u00fane documentales y obras de ficci\u00f3n con una tem\u00e1tica espec\u00edfica, tal como lo indica el t\u00edtulo del evento. \u201cNuestro objetivo es debatir sobre la energ\u00eda nuclear y sus riesgos\u201d, dice Oliveira, docente de la Fundaci\u00f3n de Apoyo a la Escuela T\u00e9cnica del Estado de R\u00edo de Janeiro (Faetec). \u201cCada a\u00f1o, recibimos muchas producciones f\u00edlmicas de Europa, Asia, Ocean\u00eda y Am\u00e9rica del Norte, pero a\u00fan son pocas las de Brasil y el resto de Am\u00e9rica Latina\u201d.<\/p>\n

En la 12\u00aa edici\u00f3n del Iuff, realizada en mayo de 2023 en la Cinemateca del Museo de Arte Moderno (MAM) de R\u00edo de Janeiro, se presentaron 17 producciones audiovisuales independientes, entre ellas el documental Downwind <\/em>(EE. UU., 2023), con testimonios de activistas y residentes de una zona de pruebas nucleares en el estado de Nevada (EE. UU.). Tan solo dos producciones ten\u00edan alg\u00fan v\u00ednculo con Brasil. Una de ellas es Devil\u2019s work <\/em>(2015), una ficci\u00f3n basada en hechos reales dirigida por el cineasta carioca Miguel Silveira, radicado en Estados Unidos. La historia gira en torno a un adolescente cuyo padre, un soldado del ej\u00e9rcito estadounidense, muere tras contaminarse con uranio empobrecido en la Guerra del Golfo (1990-1991). La otra, intitulada Seguran\u00e7a nuclear <\/em>(2019) [Seguridad nuclear], es un documental breve de Suchanek que trata sobre el peligro de los residuos radiactivos con base en episodios como el del accidente con cesio-137, ocurrido en Goi\u00e2nia (Goi\u00e1s) en la d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n

La primera edici\u00f3n del festival, en 2011, se llev\u00f3 a cabo en R\u00edo de Janeiro. Desde entonces, la sede del evento se ha desplazado a lugares tales como Alemania, Jordania, Estados Unidos, Canad\u00e1 y Portugal. Durante la pandemia de covid-19, entre 2020 y 2022, se realizaron versiones online<\/em>. Seg\u00fan los organizadores, las pel\u00edculas son producidas por cineastas legos o con alguna formaci\u00f3n cient\u00edfica y, eventualmente, por cient\u00edficos. Una comisi\u00f3n integrada por investigadores, como el radiobi\u00f3logo Alphonse Kelecom, del Departamento de Biolog\u00eda General de la Universidad Federal Fluminense (UFF), eval\u00faa el contenido de todas las obras inscriptas.<\/p>\n

Otro ejemplo de un festival centrado en la divulgaci\u00f3n de contenido cient\u00edfico es el Science Film Festival (SFF). El evento se estren\u00f3 en 2005 en Bangkok (Tailandia), merced a una iniciativa del Instituto Goethe local, y se ha extendido a otros pa\u00edses de Asia, \u00c1frica y Am\u00e9rica Latina. En Brasil, se realiza desde 2019, en colaboraci\u00f3n con Midiativa, una organizaci\u00f3n no gubernamental (ONG) con sede en S\u00e3o Paulo. La quinta edici\u00f3n brasile\u00f1a se centr\u00f3 en la sostenibilidad y, entre octubre y diciembre de 2023, se exhibieron 48 producciones audiovisuales, entre pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n, procedentes de 21 pa\u00edses. Adem\u00e1s del acceso a los contenidos online<\/em>, hubo eventos presenciales y exhibiciones en la capital paulista. \u201cEn nuestros procesos de selecci\u00f3n buscamos incluir producciones entretenidas e inspiradoras, con la intenci\u00f3n de despertar la curiosidad de ni\u00f1os y adolescentes, que son el p\u00fablico al que apuntamos, como as\u00ed tambi\u00e9n a docentes de la educaci\u00f3n b\u00e1sica\u201d, comenta Tha\u00edsa Oliveira, coordinadora general del SFF en Brasil. Para Beth Carmona, directora de Midiativa, el lenguaje audiovisual tiene mucho para darle a la ciencia. \u201cPero necesitamos incentivos p\u00fablicos y privados para que esto pueda llevarse a cabo\u201d, concluye.<\/a><\/p>\n

Un festival cient\u00edfico y educativo organizado en Brasil en los a\u00f1os 1950
\n<\/strong>El evento exhibi\u00f3 pel\u00edculas de 17 pa\u00edses y suscit\u00f3 debates sobre este tipo de producciones<\/em><\/p>\n

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Cheval Marin<\/span>Im\u00e1genes de la pel\u00edcula El hipocampo<\/em> (1934), del franc\u00e9s Jean Painlev\u00e9Cheval Marin<\/span><\/p><\/div><\/p>\n

\u00a0<\/em>Los primeros festivales con producciones f\u00edlmicas orientadas a la divulgaci\u00f3n de la ciencia surgieron en Europa, a finales de la primera mitad del siglo XX, dice el historiador Rafael Zanatto. Uno de los referentes en este campo, se\u00f1ala, fue el franc\u00e9s Jean Painlev\u00e9 (1902-1989), quien entre las d\u00e9cadas de 1940 y 1950 presidi\u00f3 la Asociaci\u00f3n Internacional de Cine Cient\u00edfico (AICC), fundada en 1947 en Francia, y con sede en Bruselas (B\u00e9lgica). Con formaci\u00f3n en matem\u00e1tica, medicina y ciencias naturales, Painlev\u00e9 tambi\u00e9n se dedic\u00f3 a registrar im\u00e1genes en movimiento de la vida animal que dieron lugar a pel\u00edculas como El hipocampo <\/em>(1934). Para que la c\u00e1mara se da\u00f1ara durante el rodaje, el fot\u00f3grafo y cineasta dise\u00f1\u00f3 una caja a prueba de agua para resguardar el equipo.<\/p>\n

En 1954, Painlev\u00e9 estuvo en Brasil en Festival de Cine Cient\u00edfico y Educativo, organizado del 15 al 25 de febrero en el Museo de Arte Moderno (MAM) de S\u00e3o Paulo. Con el apoyo de la AICC, la muestra estuvo coordinada por el cardi\u00f3logo Pedro Gouveia Filho, presidente del Instituto Nacional de Cine Educativo, el Ince (lea en <\/em>Pesquisa FAPESP, edici\u00f3n n\u00ba 271<\/em><\/a>), y por el periodista y fot\u00f3grafo Benedito Junqueira Duarte (1910-1995), quien rod\u00f3 m\u00e1s de 500 pel\u00edculas del \u00e1rea m\u00e9dica a partir de los a\u00f1os 1940 y se convirti\u00f3 en un referente del cine cient\u00edfico brasile\u00f1o (lea en <\/em>Pesquisa FAPESP, edici\u00f3n n\u00ba 288<\/em>)<\/a>. El evento form\u00f3 parte del Primer Festival Internacional de Cine de Brasil, que se llev\u00f3 a cabo en el marco de las celebraciones por el IV Centenario de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Seg\u00fan el historiador, quien durante su pasant\u00eda posdoctoral en la ECA-USP escribi\u00f3 un art\u00edculo sobre el Festival de Cine Cient\u00edfico y Educativo, la programaci\u00f3n incluy\u00f3 documentales cient\u00edficos y de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica brasile\u00f1os y extranjeros. Formaron parte de la selecci\u00f3n t\u00edtulos como Mioc\u00e1rdio em cultura <\/em>(1942) [El miocardio en la cultura], dirigido por el cineasta Humberto Mauro (1897-1983), con la colaboraci\u00f3n del bioqu\u00edmico Carlos Chagas Filho (1910-2000), de la Universidad de Brasil, la actual Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (UFRJ). \u201cAl reunir pel\u00edculas de 17 pa\u00edses, el festival le mostr\u00f3 al p\u00fablico brasile\u00f1o lo que se estaba haciendo en el mundo en materia de producci\u00f3n de contenidos cient\u00edficos y tambi\u00e9n suscit\u00f3 discusiones acerca de la naturaleza de este tipo de cine\u201d, comenta Zanatto. \u201cLa propuesta no tuvo continuidad, pero a partir de la d\u00e9cada de 1960 se organizaron en el pa\u00eds otros festivales del g\u00e9nero\u201d, concluye.<\/div>\n

Proyectos<\/strong>
\n<\/strong>A contribui\u00e7\u00e3o francesa e alem\u00e3 \u00e0 forma\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria do cinema (1945-1952): Crit\u00e9rios, teorias e perspectivas (n\u00ba 19\/13106-8<\/a>);\u00a0Modalidad<\/strong> Bolsa de P\u00f3s-doutorado; Investigador responsable<\/strong>\u00a0Eduardo Victorio Morettin (USP);\u00a0Becaria<\/strong> Rafael Morato Zanatto; Inversi\u00f3n<\/strong>\u00a0<\/strong>R$ 382.195,51.<\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/strong>MACHADO, A.\u00a0O cinema cient\u00edfico<\/a>.\u00a0Revista de Cultura Audiovisual<\/strong>. dic. 2014.
\nZANATTO, R. M.\u00a0O festival de cinema cient\u00edfico e educativo (1954): Jean Painlev\u00e9, Ince, B. J. Duarte<\/a>.\u00a0Revista Brasileira de Estudos de Cinema Audiovisual<\/strong>. jul. 2021.
\nALMEIDA, J.\u00a0et al<\/em>.\u00a0Passages on Brazilian scientific cinema<\/a>.\u00a0Public Understanding of Science<\/strong>. 19 dic. 2016.
\nALMEIDA, J.\u00a0Apontamentos sobre o cinema cient\u00edfico: Arlindo Machado<\/a>.\u00a0Significa\u00e7\u00e3o Revista de Cultura Audiovisual<\/strong>. feb. 2022.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una mayor cantidad de eventos de este g\u00e9nero en Brasil incentivar\u00eda la producci\u00f3n de pel\u00edculas, sostiene la investigadora paulista Jane de Almeida","protected":false},"author":721,"featured_media":519652,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[285],"coauthors":[4241],"class_list":["post-519651","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/519651","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/721"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=519651"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/519651\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":519671,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/519651\/revisions\/519671"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/519652"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=519651"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=519651"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=519651"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=519651"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}