{"id":520323,"date":"2024-07-19T16:50:47","date_gmt":"2024-07-19T19:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=520323"},"modified":"2024-07-19T16:50:47","modified_gmt":"2024-07-19T19:50:47","slug":"deslumbramiento-y-horror-en-el-rio-de-janeiro-del-siglo-xix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/deslumbramiento-y-horror-en-el-rio-de-janeiro-del-siglo-xix\/","title":{"rendered":"Deslumbramiento y horror en el R\u00edo de Janeiro del siglo XIX"},"content":{"rendered":"

Eran las \u00faltimas horas del 2 de abril de 1832, cuando el HMS (His Majesty\u2019s Ship<\/em>) Beagle ingresaba a la bah\u00eda de Guanabara. El comandante brit\u00e1nico Robert FitzRoy (1805-1865) no quiso atracar, prefiri\u00f3 aguardar hasta el amanecer. \u201cPasamos la noche anclados, porque el capit\u00e1n decidi\u00f3 que ten\u00edamos que avistar el puerto de R\u00edo y ser vistos a plena luz del d\u00eda. La vista es magn\u00edfica\u201d, describ\u00eda el tripulante Charles Robert Darwin (1809-1882) en una carta a su hermana Caroline.<\/p>\n

El joven ingl\u00e9s de 23 a\u00f1os, invitado a formar parte de la expedici\u00f3n debido a su inter\u00e9s por la historia natural, estaba fascinado con el paisaje tropical que FitzRoy se propon\u00eda disfrutar ni bien despuntara el alba, algo a lo que \u00e9l pensaba sumarse. El jefe de la expedici\u00f3n ya estaba al tanto de lo impactante que pod\u00edan llegar a ser los paisajes del pa\u00eds, en ese entonces, recientemente emancipado de Portugal. Hab\u00eda tocado puerto en Salvador en 1832, la primera escala del Beagle en Brasil tras una larga traves\u00eda oce\u00e1nica, donde se hab\u00eda maravillado ante \u201ctodas las tonalidades del verde potenciadas por la salida del Sol y las sombras: todo ese encanto acentuado por todas las torres de las iglesias, los conventos y las fachadas blancas bajo las hojas de las palmeras\u201d, como escribi\u00f3 en su relato de viaje.<\/p>\n

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Universidad de Cambridge | Biblioteca Nacional de Australia<\/span>Botafogo bay (Bah\u00eda de Botafogo<\/em>), acuarela de Conrad Martens (a der<\/em>.), c. 1830Universidad de Cambridge | Biblioteca Nacional de Australia<\/span><\/p><\/div>\n

Pero FitzRoy no se conformaba con retener estas escenas solamente en su memoria y en los relatos de viaje. Contrat\u00f3 a un artista para sumarlo a la expedici\u00f3n de circunnavegaci\u00f3n realizada entre 1831 y 1836: el experimentado viajero y talentoso pintor ingl\u00e9s Augustus Earle (1793-1838). Sucedi\u00f3 que Earle cay\u00f3 enfermo cuando el Beagle navegaba frente a Uruguay, en 1833. Seg\u00fan consta en las anotaciones del diario de Darwin, padec\u00eda reumatismo (morir\u00eda cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde en Inglaterra, v\u00edctima del asma). En noviembre de 1833, el tambi\u00e9n ingl\u00e9s Conrad Martens (1801-1878), subi\u00f3 a bordo del Beagle para reemplazar a Earle.<\/p>\n

Seg\u00fan Marcos Ferreira Josephino, bi\u00f3logo e historiador del Instituto de Educaci\u00f3n Cl\u00e9lia Nanci, en R\u00edo de Janeiro, autor de un art\u00edculo sobre los dos artistas publicado en junio en la revista Filosofia e Hist\u00f3ria da Biologia<\/em>, Martens hab\u00eda zarpado de Inglaterra a bordo del Hyacinth, en 1832, con la intenci\u00f3n de realizar una traves\u00eda de circunnavegaci\u00f3n de tres a\u00f1os por Sudam\u00e9rica y la India. Cuando arrib\u00f3 a R\u00edo de Janeiro y se enter\u00f3 de que el Beagle hab\u00eda perdido a su artista oficial, parti\u00f3 inmediatamente hacia Montevideo con la intenci\u00f3n de ofrecerle sus servicios al capit\u00e1n FitzRoy.<\/p>\n

Se lo consideraba un excelente paisajista, pero no tan buen retratista como su predecesor. En una misiva que FitzRoy le env\u00eda a Darwin en octubre de 1833, cuando el naturalista realizaba investigaciones en tierra mientras el nav\u00edo permanec\u00eda amarrado en Montevideo, le anuncia la sustituci\u00f3n que tendr\u00eda lugar en breve coment\u00e1ndole que los paisajes de Martens eran \u201crealmente buenos, aunque quiz\u00e1 sus figuras humanas no llegaban a igualar a las de Earle\u201d.<\/p>\n

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Biblioteca Nacional de Wellington<\/span>Copia de un retrato lde FitzRoy realizada hacia 1910 por Herman John SchmidtBiblioteca Nacional de Wellington<\/span><\/p><\/div>\n

M\u00e1s que nada utilizando la t\u00e9cnica de la acuarela, los artistas retrataron paisajes y escenas de la vida cotidiana de los pa\u00edses que visitaron. \u201cLa acuarela, al ser port\u00e1til, era la t\u00e9cnica de viaje por excelencia. Los viajeros produc\u00edan peque\u00f1as obras, a menudo en sus cuadernos de notas. Algunas de estas im\u00e1genes se transfirieron a libros mediante la t\u00e9cnica de la litograf\u00eda\u201d, explica la historiadora del arte Ana Gon\u00e7alves Magalh\u00e3es, directora del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (MAC-USP). Un ejemplo es la litograf\u00eda de Thomas Abiel Prior (1809-1886) producida a partir de una ilustraci\u00f3n de Earle titulada San Salvador, Bah\u00eda<\/em>, publicada en 1839 en el libro de FitzRoy Narrative of the surveying voyages of His Majesty\u2019s ships Adventure and Beagle<\/em>.<\/p>\n

El objetivo principal de la expedici\u00f3n del Beagle, al servicio de la Marina Real brit\u00e1nica, era realizar un relevamiento geogr\u00e1fico e hidrogr\u00e1fico de Tierra del Fuego y las costas meridionales de Am\u00e9rica del Sur, adem\u00e1s de trazar el rumbo de la circunnavegaci\u00f3n utilizando cron\u00f3metros marinos (los dispositivos empleados para determinar longitudes). La designaci\u00f3n de FitzRoy demostr\u00f3 ser acertada para los prop\u00f3sitos de la expedici\u00f3n. Alumno ejemplar de la Academia Naval, se hab\u00eda destacado por sus habilidades cartogr\u00e1ficas e intereses cient\u00edficos (cuando abandon\u00f3 los viajes, se convirti\u00f3 en uno de los pioneros de los estudios meteorol\u00f3gicos). Seg\u00fan el art\u00edculo de Gabriel Passetti, docente de historia de las relaciones internacionales de la Universidad Federal Fluminense, FitzRoy estaba tan comprometido con el \u00e9xito de la expedici\u00f3n que adquiri\u00f3, con fondos propios, 17 cron\u00f3metros adicionales a los cinco que le hab\u00eda proporcionado el gobierno para no perder los puntos de referencia correctos a los efectos de definir los meridianos en relaci\u00f3n con el observatorio de Greenwich.<\/p>\n

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Museo Mar\u00edtimo Nacional de Greenwich<\/span>Acuarela HMS Beagle off Fort Macquarie, Sydney harbour<\/em> (HMS Beagle, cerca de Fort Macquarie, puerto de S\u00eddney), de Owen Stanley, 1841Museo Mar\u00edtimo Nacional de Greenwich<\/span><\/p><\/div>\n

En aquella \u00e9poca, la Marina Real brit\u00e1nica emprendi\u00f3 varias expediciones que conjugaban la exploraci\u00f3n cient\u00edfica con intereses comerciales y pol\u00edticos. La traves\u00eda del Beagle podr\u00eda haberse sumado a tantas otras, hoy en d\u00eda an\u00f3nimas, de no ser por la participaci\u00f3n de Darwin, recientemente graduado en la Universidad de Cambridge, quien se convertir\u00eda en uno de los cient\u00edficos m\u00e1s ilustres de la historia.<\/p>\n

Como destaca Josephino, las observaciones realizadas a lo largo de la expedici\u00f3n en el Beagle desempe\u00f1aron un papel importante en el desarrollo de la teor\u00eda de la evoluci\u00f3n darwiniana, sistematizada en el libro El origen de las especies<\/em>, de 1859. Los relatos del naturalista no solo han dejado plasmadas sus impresiones sobre la fauna y la flora. \u201cDarwin qued\u00f3 extasiado con el paisaje natural de Brasil, pero le chocaba la manera en que eran tratados los africanos esclavizados, tanto que lleg\u00f3 a escribir en su diario que esperaba no volver a visitar jam\u00e1s un pa\u00eds esclavista\u201d, dice. En los cuadros pintados por los artistas que tripularon el Beagle \u2012 especialmente en los de Earle \u2012 tambi\u00e9n pueden encontrarse estas dos lecturas del pa\u00eds.<\/p>\n

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Universidad de Cambridge <\/span>Islands off Rio harbour (Islas del puerto de R\u00edo de Janeiro<\/em>), de Conrad Martens, acuarela, 1833Universidad de Cambridge <\/span><\/p><\/div>\n

Un artista errante
\n<\/strong>En Brasil, Earle y Martens son artistas poco conocidos. Seg\u00fan la historiadora del arte Patr\u00edcia Meneses, de la Universidad de Campinas (Unicamp), hubo dos razones principales para que estos pintores no hayan gozado en el pa\u00eds de la misma proyecci\u00f3n que otros contempor\u00e1neos como el franc\u00e9s Jean-Baptiste Debret (1768-1848) o el alem\u00e1n Johann Moritz Rugendas (1802-1858). \u201cLa primera es que los textos de Darwin, si bien describen especies vegetales y animales, no incluyen ilustraciones\u201d. FitzRoy, quien publica escasas im\u00e1genes en su libro, incluso menciona el registro de especies de peces desconocidas en el Beagle \u2012\u201cel Sr. Earle los dibuj\u00f3 minuciosamente, y el Sr. Darwin conserv\u00f3 a muchos de ellos en alcohol\u201d\u2012, pero los dibujos no fueron publicados. \u201cLos estudios sobre animales se perdieron\u201d, lamenta la historiadora. Y de las obras de Martens en Brasil, donde el artista recal\u00f3 antes de incorporarse a la expedici\u00f3n del Beagle, quedaron tan solo algunos paisajes de las playas cariocas.<\/p>\n

Otro de los motivos de que estos pintores hayan sido escasamente estudiados aqu\u00ed es el sitio en donde se encuentran sus colecciones: la Biblioteca Nacional de Australia. \u201cLas colecciones se conservan en Australia desde principios del siglo XX\u201d, informa Meneses. Fue Australia el pa\u00eds que Mertens eligi\u00f3 para radicarse y formar familia y ah\u00ed se qued\u00f3 a vivir hasta los \u00faltimos d\u00edas de su vida, despu\u00e9s de haber abandonado el Beagle, en 1834 (tras 9 meses a bordo, fue despedido por falta de espacio), y viajar por Ocean\u00eda. Se lo considera el primer artista profesional de ese pa\u00eds. Tambi\u00e9n Earle produjo varias obras en pa\u00edses de Ocean\u00eda, incluyendo a Nueva Zelanda y Australia, por donde viaj\u00f3 entre 1824 y 1828 y se hizo c\u00e9lebre como pintor de escenas de la vida cotidiana y retratos de importantes personalidades australianas.<\/p>\n

Autor del libro Augustus Earle (1793-1838): Pintor viajante<\/em> (Novas Edi\u00e7\u00f5es Acad\u00eamicas, 2015), Guilherme Gonzaga, del Centro Universitario Iesb, en Brasilia, enumera un tercer motivo de la relativa ausencia de este pintor en el escenario acad\u00e9mico nacional: el hecho de que nunca recopil\u00f3 y public\u00f3 sus im\u00e1genes de Brasil, como s\u00ed lo hicieron Debret, Rugendas y otros artistas naturalistas o viajeros que visitaron el pa\u00eds en el siglo XIX. Debido a su temprana muerte a los 46 a\u00f1os, no habr\u00eda tenido tiempo de realizar esta tarea.<\/p>\n

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Biblioteca Nacional de Australia<\/span>Punishing negroes at Cathabouco, Rio de Janeiro<\/em> (Negros azotados en el calabozo, R\u00edo de Janeiro), de 1822, Negroes fighting, Brazil<\/em> (Negros luchando, Brasil), 1824, acuarelas de Augustus EarleBiblioteca Nacional de Australia<\/span><\/p><\/div>\n

Probablemente, Earle haya sido \u201cel artista europeo que m\u00e1s viaj\u00f3 en el siglo XIX\u201d, dice el historiador neozeland\u00e9s Leonard Bell, profesor de historia del arte en la Universidad de Auckland, en un art\u00edculo publicado en 2014 en la revista Journal of Historical Geography<\/em>. Se habr\u00eda hecho conocido entre sus contempor\u00e1neos por el mote de \u201cartista errante\u201d. \u201cEarle se convertir\u00eda en el primer artista profesional que visit\u00f3 los cinco continentes\u201d, a\u00f1ade la brit\u00e1nica Sarah Thomas, profesora de museolog\u00eda e historia del arte de la Birkbeck, Universidad de Londres, en la revista Atlantic Studies<\/em>, en 2011. El pintor brit\u00e1nico vivi\u00f3 m\u00e1s de seis a\u00f1os en Am\u00e9rica, desde 1818, cuatro de ellos en Brasil, de 1820 a 1824. De ese per\u00edodo datan sus obras brasile\u00f1as m\u00e1s conocidas.<\/p>\n

Para Darwin, la participaci\u00f3n de Earle en las primeras etapas del viaje del Beagle fue providencial. Como conoc\u00eda bien R\u00edo de Janeiro, le ofici\u00f3 de gu\u00eda en sus andanzas por la ciudad. \u201cSe hicieron amigos y llegaron a compartir vivienda en Botafogo\u201d, subraya Gonzaga. Fue Earle quien condujo a Darwin hasta la cima del cerro del Corcovado, al que ya conoc\u00eda de su primer viaje a R\u00edo de Janeiro. \u201cHay una especie de afinidad entre las im\u00e1genes del artista y las descripciones del cient\u00edfico\u201d, comenta Meneses. En la acuarela View from the summit of the Cacavada<\/em> [Corcovado] Mountains, near Rio de Janeiro<\/em>, de 1822, Earle expresa su emoci\u00f3n a la vista del paisaje de una forma bastante peculiar, incluy\u00e9ndose en la escena en una postura de asombro y deslumbramiento. La misma admiraci\u00f3n expresar\u00e1 Darwin en su diario de a bordo: \u201cLlegamos pronto a la cima, y contempl\u00e9 una vista que, a excepci\u00f3n tal vez de las de Europa, es la m\u00e1s c\u00e9lebre del mundo. Si clasific\u00e1ramos los paisajes seg\u00fan el asombro que producen, este ocupa sin duda el lugar primer puesto\u201d.<\/p>\n

Los paisajes brasile\u00f1os ya seduc\u00edan a los naturalistas y artistas europeos desde 1808, cuando la apertura de sus puertos a las naciones amigas permiti\u00f3 el arribo a Brasil de varios miembros de expediciones art\u00edsticas y cient\u00edficas. Adem\u00e1s de paisajes, los artistas viajeros retrataron escenas cotidianas, como actividades laborales y de ocio realizadas por personas corrientes, las denominadas \u201cpinturas de g\u00e9nero\u201d. Estas representaciones de la vida cotidiana, sin embargo, no pueden considerarse retratos fieles de la realidad, advierte Magalh\u00e3es, de la USP: \u201cNo son para nada neutrales, sino que erigen la idea de un territorio que necesita ser civilizado y que aprender\u00e1 de los europeos, pues son ellos los que poseen los instrumentos de la ciencia\u201d. Gran parte de los grabados, \u00f3leos y litograf\u00edas producidos en aquel per\u00edodo plasman la imagen id\u00edlica de un para\u00edso tropical, en el que la esclavitud tan solo aparece como un detalle pintoresco m\u00e1s. Pero a juicio de Meneses, de la Unicamp, en algunas de esas representaciones de la vida cotidiana, Earle trata de ir m\u00e1s all\u00e1 del aspecto pintoresco, incluyendo una mirada cr\u00edtica sobre la esclavitud. \u201cEarle es m\u00e1s expresivo y percibi\u00f3 mejor que otros artistas de su \u00e9poca las tensiones sociales\u201d, sostiene. En ese sentido, menciona la acuarela Capoeira, Brazil<\/em>, de 1822, que retrata a dos esclavos luchando. A la izquierda de la obra, puede verse a un soldado que, con cierta torpeza, trata de dar alcance a los contendientes saltando una valla. En aquel per\u00edodo, la pr\u00e1ctica de la capoeira<\/em> estaba prohibida y sigui\u00f3 siendo considerada un delito hasta 1937. \u201cEl artista no se limita a registrar la capoeira<\/em>, sino que incluye la reacci\u00f3n que provoca, en una especie de mapeo social\u201d, dice la historiadora. Bell compara al arte de Earle con los m\u00e9todos de investigaci\u00f3n cient\u00edfica de Darwin: \u201cAmbos se caracterizan por la observaci\u00f3n atenta y cr\u00edtica de los fen\u00f3menos naturales y de los individuos con los que se toparon. Las pr\u00e1cticas de ambos trascendieron la mera acumulaci\u00f3n de informaci\u00f3n f\u00e1ctica\u201d, escribi\u00f3 en el art\u00edculo sobre el pintor.<\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/strong>BELL, L.\u00a0Not quite Darwin\u2019s artist: The travel art of Augustus Earle<\/a>.\u00a0Journal of Historical Geography<\/strong>. v. 43. ene. 2014.
\nJOSEPHINO, M. F.\u00a0O Brasil de Darwin nas aquarelas de Augustus Earle e Conrad Martens<\/a>. Filosofia e Hist\u00f3ria da Biologia<\/strong>, v. 18, n. 1. 28 jun. 2023.
\nPASSETTI, Gabriel.\u00a0O Brasil no relato de viagens do comandante Robert FitzRoy do HMS Beagle, 1828-1839<\/a>.\u00a0Hist\u00f3ria, Ci\u00eancias, Sa\u00fade \u2013 Manguinhos<\/strong>. v. 21, n. 3. jun.\/sep. 2014.
\nTHOMAS, Sarah.\u00a0On the spot: Travelling artists and abolitionism, 1770-1830.\u00a0Atlantic Studies<\/strong>. v. 8, n. 2. jun. 2011.<\/p>\n

Libros
\n<\/strong>BELL, L. To see or not to see: Conflicting eyes in the travel art of Augustus Earle. En: CODELL, J. y MACLEOD, D. (ed.).\u00a0Orientalism transposed: The impact of the colonies on British culture<\/strong>. Routledge. Abingdon, UK, 2018.
\nMARTINS, L. de L.\u00a0O Rio de Janeiro dos viajantes: O olhar brit\u00e2nico (1800-1850<\/strong>)<\/em>. R\u00edo de Janeiro: Jorge Zahar, 2001.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Dos artistas que acompa\u00f1aron a Darwin en el viaje a bordo del Beagle registraron en sus pinturas la exuberancia de la naturaleza y los contrastes sociales","protected":false},"author":131,"featured_media":520344,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[188],"tags":[273,278,300,310],"coauthors":[440],"class_list":["post-520323","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-memoria-es","tag-artes-plasticas-es","tag-biologia-es","tag-evolucion","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/520323","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/131"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=520323"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/520323\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":525990,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/520323\/revisions\/525990"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/520344"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=520323"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=520323"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=520323"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=520323"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}