{"id":529460,"date":"2024-08-27T11:32:06","date_gmt":"2024-08-27T14:32:06","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=529460"},"modified":"2024-08-27T14:34:22","modified_gmt":"2024-08-27T17:34:22","slug":"una-investigacion-ayuda-a-identificar-una-pelicula-perdida-sobre-la-amazonia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-investigacion-ayuda-a-identificar-una-pelicula-perdida-sobre-la-amazonia\/","title":{"rendered":"Una investigaci\u00f3n ayuda a identificar una pel\u00edcula perdida sobre la Amazonia"},"content":{"rendered":"
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Museo Amaz\u00f3nico \/ Universidad Federal de Amazonas<\/span>Santos en 1921 en el r\u00edo Madeira, en Rond\u00f4nia: se estima que el cineasta dirigi\u00f3 m\u00e1s de 90 pel\u00edculas, que en su mayor\u00eda incluyen im\u00e1genes de la AmazoniaMuseo Amaz\u00f3nico \/ Universidad Federal de Amazonas<\/span><\/p><\/div>\n

A las 18:21 h del d\u00eda 7 de febrero de 2023, el investigador paulista S\u00e1vio Lu\u00eds Stoco recibi\u00f3 un correo electr\u00f3nico. \u201cDear dr. Stoco\u201d, comenzaba el mensaje firmado por el cr\u00edtico y curador estadounidense Jay Weissberg, director de Le Giornate del Cinema Muto, un evento anual del cine silencioso que se celebra en Italia. Luego de disculparse por escribir en ingl\u00e9s, Weissberg le explicaba el motivo del contacto. \u201cHoy mismo, algo m\u00e1s temprano, uno de los curadores del N\u00e1rodn\u00ed Filmov\u00fd Archiv [Archivo Nacional de Pel\u00edculas], de Praga, me ha enviado un filme que supongo que va a interesarle\u201d.<\/p>\n

El largometraje en cuesti\u00f3n, de 35 mil\u00edmetros (mm), catalogado en la Rep\u00fablica Checa como una producci\u00f3n estadounidense de 1925 intitulada Wonders of the Amazon river<\/em> (Las maravillas del r\u00edo Amazonas) era, en efecto, muy importante para Stoco. En su investigaci\u00f3n de doctorado, defendida en 2019 en la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP), hab\u00eda analizado dicha pel\u00edcula, cuyo t\u00edtulo original es Amazonas, maior rio do mundo <\/em>[Amazonas, el r\u00edo m\u00e1s grande del mundo] (1920), con otro largometraje, No paiz das amazonas<\/em> [En el pa\u00eds de las amazonas] (1922).<\/p>\n

Ambas pel\u00edculas fueron dirigidas por el lusobrasile\u00f1o Silvino Santos (1886-1970), considerado uno de los m\u00e1s prol\u00edficos cineastas brasile\u00f1os de no ficci\u00f3n de principios del siglo XX. Se le atribuye la realizaci\u00f3n de 8 largometrajes, 5 mediometrajes y 83 cortometrajes, producidos principalmente entre las d\u00e9cadas de 1910 y 1920 con im\u00e1genes de la regi\u00f3n amaz\u00f3nica. Sin embargo, al contrario de No paiz das Amazonas<\/em>, de la que hab\u00eda una copia en la Cinemateca Brasile\u00f1a, Amazonas, maior rio do mundo<\/em> se consideraba una obra desaparecida, casi una leyenda de la filmograf\u00eda de Santos.<\/p>\n

Como era conocedor del lenguaje cinematogr\u00e1fico de Santos, Weissberg desconfi\u00f3 de los cr\u00e9ditos de las im\u00e1genes. Tras buscar en internet, encontr\u00f3 la tesis de Stoco y se puso en contacto con el investigador. En su investigaci\u00f3n, Stoco hace una reconstrucci\u00f3n de Amazonas\u2026 <\/em>a partir de m\u00e1s de 130 fotograf\u00edas extra\u00eddas de dos reportajes sobre la pel\u00edcula publicados en serie en la d\u00e9cada de 1920 en las revistas de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica Wide World<\/em>, del Reino Unido y Sciences et Voyage<\/em>, de Francia. \u201cLa recepci\u00f3n de ese correo electr\u00f3nico fue toda una sorpresa. No albergaba ninguna esperanza de que el filme pudiera encontrarse\u201d, recuerda Stoco, actual docente de la Facultad de Artes Visuales de la Universidad Federal de Par\u00e1 (UFPA). \u201cEl propio Santos hab\u00eda escrito en su autobiograf\u00eda, intitulada \u201cLa novela de mi vida\u201d [O romance de minha vida<\/em>, 1969], a la fecha a\u00fan in\u00e9dita, que la pel\u00edcula estaba \u2018en la \u00f3rbita de los planetas\u2019\u201d.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Cinemateca Brasileira<\/span>Un fotograma de la pel\u00edcula No paiz das amazonas<\/em> (1922)Colecci\u00f3n Cinemateca Brasileira<\/span><\/p><\/div>\n

En aquel momento, Weissberg tambi\u00e9n se contact\u00f3 con la Cinemateca Brasile\u00f1a, que alberga gran parte de la producci\u00f3n del cineasta. La instituci\u00f3n de la memoria cinematogr\u00e1fica analiz\u00f3 el material y confirm\u00f3 que se trataba de la pel\u00edcula perdida de Santos. El trabajo conjunto fue el cap\u00edtulo final de una historia que abarca m\u00e1s de un siglo.<\/p>\n

Imaginario colonial
\n<\/strong>Silvino Santos naci\u00f3 en Cernache do Bonjardim (Portugal), en 1886. Cuando ten\u00eda 14 a\u00f1os, en 1900, se traslad\u00f3 al norte de Brasil, en donde viv\u00eda su hermano Carlos, un comerciante que pose\u00eda tiendas en las ciudades de Bel\u00e9m y Manaos. \u201cProced\u00eda de una familia acomodada del medio rural portugu\u00e9s y vino a Brasil en busca de aventuras. Su sue\u00f1o de la infancia era conocer la Amazonia\u201d, relata la antrop\u00f3loga Selda Vale da Costa, profesora jubilada de la Universidad Federal de Amazonas (Ufam) y autora de uno de los primeros trabajos acad\u00e9micos sobre Santos, la tesina de maestr\u00eda \u201cEldorado de las ilusiones \u2013 Cine y sociedad \u2013 Manaos (1897-1935)\u201d, defendida en la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de S\u00e3o Paulo (PUC-SP) en 1987.<\/p>\n

Tras radicarse en Manaos, Santos se dedic\u00f3 a la fotograf\u00eda y la pintura antes de decantarse por el cine. \u201cEn 1913 fue contratado por el empresario J\u00falio Cesar Arana para filmar una pel\u00edcula en Per\u00fa\u201d, informa el historiador Eduardo Morettin, del Departamento de Cine, Radio y Televisi\u00f3n de la ECA-USP, director de la tesis de Stoco. Arana era un empresario de la industria del caucho en ese pa\u00eds y socio principal de la firma Peruvian Amazon Company. \u201cEn aquel momento, se enfrentaba a una demanda judicial en Inglaterra y el prop\u00f3sito de la pel\u00edcula era desacreditar las denuncias de explotaci\u00f3n laboral, tortura y exterminio de ind\u00edgenas en su contra y de otros empresarios en la cuenca del r\u00edo Putumayo\u201d, a\u00f1ade Stoco.<\/p>\n

Aunque los motivos no eran nada nobles, Santos acept\u00f3 dirigir la pel\u00edcula y antes del inicio de su labor fue enviado a Francia para comprar equipos y realizar cursos de cine. Seg\u00fan Stoco, la producci\u00f3n, si bien se concluy\u00f3, no cumpli\u00f3 con su finalidad: la pel\u00edcula naufrag\u00f3 junto con la embarcaci\u00f3n la llevaba a Inglaterra. \u201cPero quedaron fragmentos remanentes que se utilizaron en producciones posteriores, incluso en Amazonas, maior rio do mundo<\/em> y No paiz das amazonas<\/em>\u201d, dice el investigador.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Cinemateca Brasileira<\/span>Una escena de No rastro do eldorado<\/em> (1924)Colecci\u00f3n Cinemateca Brasileira<\/span><\/p><\/div>\n

Poco despu\u00e9s, Santos se hizo cargo del departamento de cine de Amazonia Cine-Film, una productora fundada en 1917 por empresarios locales, con financiaci\u00f3n de la gobernaci\u00f3n del estado de Amazonas. Seg\u00fan Stoco, la empresa produjo 12 cortometrajes, todos dirigidos por Santos. \u201cEstas filmaciones eran una especie de noticiero cinematogr\u00e1fico y registraban, por ejemplo, inauguraciones de instituciones p\u00fablicas y naufragios de embarcaciones\u201d, comenta el investigador.<\/p>\n

Empero, el proyecto m\u00e1s ambicioso de la productora fue Amazonas, maior rio do mundo<\/em>. \u201cLa idea fue de Santos, que anhelaba viajar m\u00e1s por la Amazonia y grabar registros de la regi\u00f3n\u201d, relata Costa, de la Ufam. \u201cPero el proyecto tambi\u00e9n respond\u00eda a los objetivos de esos empresarios y del gobierno de Amazonas. Quer\u00edan disociar la imagen del estado como un mero centro de la industria extractiva del caucho y mostrar que hab\u00eda otras posibilidades econ\u00f3micas en la regi\u00f3n, como la ganader\u00eda y la agricultura\u201d.<\/p>\n

El largometraje, rodado en forma intermitente entre 1918 y 1920, muestra un recorrido por el r\u00edo Amazonas y sus afluentes, incluyendo escenas en lugares tales como Amap\u00e1, Par\u00e1 y Amazonas. Entre otras im\u00e1genes, puede verse una hilera de manat\u00edes muertos, animales que hoy en d\u00eda est\u00e1n en peligro de extinci\u00f3n, y tambi\u00e9n secuencias con ind\u00edgenas de la etnia Uitoto, en Per\u00fa. \u201cSon registros que remiten a un imaginario colonial y no escapan a las pautas de aquella \u00e9poca. Los ind\u00edgenas, por ejemplo, son vistos como \u2018el otro\u2019, objeto del af\u00e1n \u2018civilizatorio\u2019 del hombre blanco, que representa un escenario por conquistarse\u201d, dice Morettin.<\/p>\n

Seg\u00fan Costa, las producciones dirigidas por el cineasta deben analizarse a la luz del contexto de su \u00e9poca. \u201cDe hecho, \u00e9l no asumi\u00f3 una mirada cr\u00edtica sobre aquella realidad\u201d, comenta la investigadora. \u201cNo obstante y en simult\u00e1neo, gracias al aporte financiero de esos empresarios, Santos dispuso de equipos de \u00faltima generaci\u00f3n y ten\u00eda libertad art\u00edstica. As\u00ed fue como hizo una contribuci\u00f3n est\u00e9tica al lenguaje del cine brasile\u00f1o. Sin dejar de mencionar que sus pel\u00edculas son documentos de \u00e9poca que revelan algunos aspectos como los tipos de viviendas de aquel per\u00edodo, por ejemplo\u201d.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n S\u00e1vio Stoco<\/span>Portada de una de las ediciones de la revista Wide World<\/em>Reproducci\u00f3n S\u00e1vio Stoco<\/span><\/p><\/div>\n

Otra cualidad del cineasta, tambi\u00e9n seg\u00fan Costa, era su esp\u00edritu intr\u00e9pido. \u201cSantos no tem\u00eda internarse en la selva para filmar\u201d, dice la antrop\u00f3loga. La arquitecta y ge\u00f3grafa brasile\u00f1a Luciana Martins, profesora de culturas visuales latinoamericanas en el Birkbeck College, de la Universidad de Londres, en el Reino Unido, concuerda con ella. \u201cEn el curso de mis investigaciones, encontr\u00e9 una fotograf\u00eda que muestra a Santos trabajando en un laboratorio montado en medio de la selva, en el interior del tronco de un \u00e1rbol\u201d, relata la investigadora, quien analiz\u00f3 la producci\u00f3n del cineasta en art\u00edculos y libros como Photography and documentary film in the making of modern Brazil <\/em>(Manchester University Press, 2013).<\/p>\n

La filmaci\u00f3n de Amazonas, maior rio do mundo<\/em> concluy\u00f3 en 1920. En este punto de la historia, entra en escena Prop\u00e9rcio de Mello Saraiva. \u201c\u00c9l era profesor de mecanograf\u00eda, entre otras t\u00e9cnicas de escritura, en Manaos, y adem\u00e1s era el novio de la hija del contador de la Asociaci\u00f3n Comercial del Amazonas, Avelino Cardoso, quien hab\u00eda escrito los intert\u00edtulos de la pel\u00edcula\u201d, relata Stoco. \u201cPor esta raz\u00f3n, Mello Saraiva recibi\u00f3 el encargo de llevar el largometraje a Europa, ocuparse de su traducci\u00f3n al ingl\u00e9s, franc\u00e9s y alem\u00e1n y, por \u00faltimo, comercializarlo. Sin embargo, cuando lleg\u00f3 all\u00e1, no volvi\u00f3 a ponerse en contacto con Santos y Amaz\u00f4nia Cine-Film\u201d.<\/p>\n

Como el cineasta apunt\u00f3 en su autobiograf\u00eda, Saraiva se hizo pasar por director de la pel\u00edcula para sacar provecho de la misma. Bajo el t\u00edtulo As maravilhas do Amazonas<\/em>, el largometraje se exhibi\u00f3, entre otros pa\u00edses, en Francia, Inglaterra y Polonia. Mientras tanto, en Brasil, la desaparici\u00f3n de la obra llev\u00f3 a la quiebra a la productora Amaz\u00f4nia Cine-Film.<\/p>\n

Ello no fue obst\u00e1culo para que Santos, con todo, continuara con sus filmaciones. Su t\u00edtulo m\u00e1s famoso es No paiz das amazonas<\/em>, una producci\u00f3n de 1922 patrocinada por el empresario portugu\u00e9s Joaquim Gon\u00e7alves de Ara\u00fajo (1860-1940), m\u00e1s conocido como J. G. Ara\u00fajo. \u201cLa pel\u00edcula fue concebida como pieza publicitaria de las empresas del comendador Ara\u00fajo, que inclu\u00edan plantaciones de \u00e1rboles del caucho, almacenes y haciendas ganaderas, y fue exhibido como vidriera de estos negocios en la Exposici\u00f3n Internacional del Centenario de la Independencia de Brasil, celebrada entre 1922 y 1923 en R\u00edo de Janeiro\u201d, dice Morettin, estudioso del acontecimiento con el apoyo de la FAPESP. \u201cLa cinta gan\u00f3 la medalla de oro del jurado y permaneci\u00f3 cinco meses en cartel en R\u00edo de Janeiro\u201d, prosigue Morettin.<\/p>\n

Durante su estancia en R\u00edo de Janeiro, que dur\u00f3 alrededor de un a\u00f1o, Santos registr\u00f3 no solo lo que suced\u00eda en los pabellones de la muestra. \u201cRecorri\u00f3 la ciudad con su c\u00e1mara y film\u00f3 escenas de la vida cotidiana carioca\u201d, relata Martins, de la Universidad de Londres. \u201cPosteriormente, fue articulando las escenas en un montaje din\u00e1mico y moderno, con planos cortos. Esto contrastaba con otros filmes de la \u00e9poca que se parec\u00edan m\u00e1s a \u00e1lbumes fotogr\u00e1ficos, con lentas panor\u00e1micas\u201d. Parte de estas im\u00e1genes se encuentran en Fragmentos da terra encantada<\/em> [Fragmentos de una tierra encantada] (1971), un documental de Roberto Kahane y Domingos Demasi, hecho con lo que qued\u00f3 de la pel\u00edcula Terra encantada <\/em>(1923), de Santos. Otra producci\u00f3n del cineasta es No rastro do eldorado <\/em>[Tras las huellas de El Dorado] (1924), un seguimiento de la expedici\u00f3n entre Manaos y Venezuela, encabezada por el ge\u00f3grafo estadounidense Hamilton Rice (1875-1956) en la d\u00e9cada de 1920. \u201cSe la considera la primera filmaci\u00f3n con im\u00e1genes a\u00e9reas de la Amazonia\u201d, dice Costa, de la Ufam.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Cinemateca Brasileira<\/span>Una imagen del largometraje Amazonas, maior rio do mundo<\/em> (1920)Colecci\u00f3n Cinemateca Brasileira<\/span><\/p><\/div>\n

Entre 1927 y 1929, Santos pas\u00f3 una temporada en Portugal con la familia de J. G. Ara\u00fajo, per\u00edodo en el que dirigi\u00f3, entre otras pel\u00edculas, Terra portuguesa: O Minho <\/em>[Tierra portuguesa: el Mi\u00f1o] (1934. Luego de ese per\u00edodo, el clan regres\u00f3 a Manaos, junto con el cineasta. \u201cA partir de los a\u00f1os 1930, su producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica se torna espor\u00e1dica, con registros dom\u00e9sticos de sus empleadores\u201d, contin\u00faa Costa. \u201cSantos comenz\u00f3 a trabajar para J. G. Ara\u00fajo a principios de la d\u00e9cada de 1920 haci\u00e9ndose cargo de la rama audiovisual del grupo, un segmento que se cerr\u00f3 en el decenio de 1940. No obstante, sigui\u00f3 siendo empleado de la empresa hasta el final de su vida, siempre en Manaos. Entre otras cosas, hizo trabajos de mercadotecnia y dise\u00f1o de productos y, hacia el final, se ocupaba de los almacenes de la firma\u201d. Seg\u00fan la investigadora, el cineasta, fallecido en 1970, vivi\u00f3 en el olvido en la ciudad hasta poco antes de su muerte, cuando fue homenajeado en el Primer Festival del Norte de Cine Brasile\u00f1o, en 1969.<\/p>\n

Tras su estreno, en octubre de 2023, en el Pordenone Silent Film Festival, un evento organizado por Weissberg en Italia, Amazonas, maior rio do mundo<\/em> pas\u00f3 a exhibirse en la Rep\u00fablica Checa. El siguiente mes, se proyect\u00f3 por primera vez en Brasil, en una funci\u00f3n en la Cinemateca Brasile\u00f1a de S\u00e3o Paulo. En febrero de 2024 fue el turno de Portugal. En virtud de un acuerdo con el Archivo Cinematogr\u00e1fico Nacional de la Rep\u00fablica Checa, la pel\u00edcula quedar\u00e1 a resguardo en Praga, mientras que la instituci\u00f3n brasile\u00f1a ser\u00e1 la responsable de su difusi\u00f3n en territorio nacional. Adem\u00e1s de la capital paulista, la copia digitalizada del largometraje tambi\u00e9n fue exhibida en Jo\u00e3o Pessoa, R\u00edo de Janeiro, Fortaleza, Bel\u00e9m, Brasilia y Manaos.<\/p>\n

En Manaos, el Museo Amaz\u00f3nico, de la Ufam, alberga una peque\u00f1a colecci\u00f3n de la obra de Santos. Se trata de 150 negativos fotogr\u00e1ficos en vidrio (el soporte para im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas que precedi\u00f3 al acetato), dos pel\u00edculas de 35 mm (en este caso, una copia de No paiz das amazonas <\/em>y otra producci\u00f3n sin t\u00edtulo, que contiene im\u00e1genes de Manaos y sus alrededores), adem\u00e1s de objetos personales de trabajo del cineasta, como una bandeja de revelaci\u00f3n. En los pr\u00f3ximos meses, el museo tiene previsto publicar en su sitio web la autobiograf\u00eda in\u00e9dita de Santos. Aquella donde lamenta haber visto como su pel\u00edcula \u201cen la \u00f3rbita de los planetas\u201d.<\/p>\n

Libro
\n<\/strong>STOCO, S. L. O cinema de Silvino Santos (1918-1922) e a representa\u00e7\u00e3o amaz\u00f4nica: Hist\u00f3ria, arte e sociedade<\/strong><\/a>. <\/strong><\/em>Manaos: Fondo Municipal de Cultura, 2021.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una investigaci\u00f3n ayuda a identificar una pel\u00edcula perdida sobre la Amazonia","protected":false},"author":750,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[270],"coauthors":[4824],"class_list":["post-529460","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es","tag-antropologia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/529460","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/750"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=529460"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/529460\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":529821,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/529460\/revisions\/529821"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=529460"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=529460"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=529460"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=529460"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}