{"id":533627,"date":"2024-10-10T14:19:05","date_gmt":"2024-10-10T17:19:05","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=533627"},"modified":"2024-10-10T14:45:22","modified_gmt":"2024-10-10T17:45:22","slug":"las-experimentaciones-de-george-love","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/las-experimentaciones-de-george-love\/","title":{"rendered":"Las experimentaciones de George Love"},"content":{"rendered":"

\u201cDespu\u00e9s de ese trabajo para [la revista] Realidade <\/em>[publicado en 1971], regres\u00e9 a la Amazonia anualmente durante los a\u00f1os siguientes hasta 1975 y luego nuevamente en 1978. A finales de ese a\u00f1o, estaba prevista la publicaci\u00f3n de un libro resultante de esos viajes. En realidad, el libro surgi\u00f3 de convicciones sobre la naturaleza de la fotograf\u00eda y la experiencia en la regi\u00f3n, en un intento de conciliar ideas de ambos universos. La Amazonia era el tema, pero el objetivo era mostrar que una fotograf\u00eda no es una representaci\u00f3n fiel del mismo. El libro fue dise\u00f1ado para demostrar la tesis de que lo que muestra la fotograf\u00eda es una impresi\u00f3n de la realidad, en este caso, solamente mi impresi\u00f3n. [\u2026] El libro nunca se entendi\u00f3. Adem\u00e1s, sencillamente fue desterrado durante el apogeo de la censura.\u201d<\/p>\n

La declaraci\u00f3n anterior pertenece al fot\u00f3grafo estadounidense George Love (1937-1995) en una conversaci\u00f3n con el fot\u00f3grafo y curador paulista Z\u00e9 De Boni para el libro Verde lente: Fot\u00f3grafos brasileiros e a natureza<\/em> (Empresa das Artes, 1994). Love, quien vivi\u00f3 en Brasil entre las d\u00e9cadas de 1960 y 1980, se estaba refiriendo al libro Amaz\u00f4nia <\/em>(Praxis, 1978), obra que firm\u00f3 con la fot\u00f3grafa Claudia And\u00fajar y que fue censurada por la dictadura militar (1964-1985), seg\u00fan lo confirm\u00f3 el historiador Vitor Marcelino da Silva en su tesis doctoral intitulada \u201cLa construcci\u00f3n colectiva de Amaz\u00f4nia<\/em>. Fotograf\u00eda y pol\u00edtica en el libro de Claudia Andujar y George Love\u201d, defendida en 2022 en el Programa de Posgrado Interunidades en Est\u00e9tica e Historia del Arte de la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP).<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n Vitor Marcelino da Silva<\/span>Portada abierta del especial de la revista Realidade<\/em>, con retrato realizado por Claudia Andujar y vista a\u00e9rea de LoveReproducci\u00f3n Vitor Marcelino da Silva<\/span><\/p><\/div>\n

\u201cEl texto del poeta Thiago de Mello [1926-2022], que ten\u00eda un tono de denuncia sobre la destrucci\u00f3n de la selva amaz\u00f3nica, y las im\u00e1genes de los incendios registradas por Love, molestaron a los militares\u201d, afirma Da Silva, cuya investigaci\u00f3n sobre el libro obtuvo el primer lugar en la categor\u00eda Literatura, Ling\u00fc\u00edstica y Artes de la 12\u00aa Edici\u00f3n del Premio Tesis Destacada USP, otorgado a finales del a\u00f1o pasado. \u201cY los censores eliminaron el tema de la devastaci\u00f3n de la selva.\u201d<\/p>\n

Con 162 p\u00e1ginas, Amaz\u00f4nia <\/em>presenta en la primera parte im\u00e1genes a\u00e9reas tomadas por Love, una de sus marcas registradas, en los estados de Amazonas y Par\u00e1, y en los entonces territorios de Roraima y Amap\u00e1. El otro bloque aloja una secuencia de fotograf\u00edas de la etnia Yanomami, tomadas por Andujar. Seg\u00fan Da Silva, el libro fue construido colectivamente y no debe v\u00e9rselo como \u201cun producto de autor en el sentido tradicional del t\u00e9rmino\u201d, ya que comprende a diferentes agentes. Adem\u00e1s de los nombres de Love y And\u00fajar, el historiador destaca la labor del editor Regastein Rocha (1935\u20112021), propietario de Praxis y responsable de la ejecuci\u00f3n del proyecto.<\/p>\n

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George Love, trabajo para un perfil corporativo, a\u00f1os 1970; cortes\u00eda de la exposici\u00f3n George Love: Al\u00e9m do tempo<\/em> \/ MAM-SP <\/span>Fotograf\u00eda para un cat\u00e1logo de la industria, de la d\u00e9cada de 1970George Love, trabajo para un perfil corporativo, a\u00f1os 1970; cortes\u00eda de la exposici\u00f3n George Love: Al\u00e9m do tempo<\/em> \/ MAM-SP <\/span><\/p><\/div>\n

La editorial e imprenta, creada en 1977 y cerrada un a\u00f1o despu\u00e9s, prestaba servicios de publicidad, producci\u00f3n de impresos y cortes\u00edas para Sharp de Brasil. La empresa Sharp hab\u00eda sido inaugurada cinco a\u00f1os antes, operando en los sectores de electrodom\u00e9sticos e inform\u00e1tica, con sede en S\u00e3o Paulo y con f\u00e1bricas en la Zona Franca de Manaos. Su propietario, el empresario riograndense Matias Machline (1933-1994), ten\u00eda v\u00ednculos con el r\u00e9gimen militar, como se se\u00f1ala en la tesis, especialmente con los generales Ernesto Geisel (1907-1996) y Jo\u00e3o Baptista Figueiredo (1918-1999), los dos \u00faltimos presidentes de la dictadura. \u201cEntre otros negocios, Machline era socio minoritario de Praxis\u201d, a\u00f1ade Da Silva. \u201c\u00c9l y Regastein se conoc\u00edan desde la d\u00e9cada de 1960.\u201d<\/p>\n

En 1978, Praxis public\u00f3 cuatro libros de fotograf\u00eda: Xingu<\/em>, de Maureen Bisilliat, Fotografias<\/em>, de Otto Stupakoff (1935\u20112009), Yanomami: Frente ao eterno<\/em>, de Andujar, y el citado Amaz\u00f4nia<\/em>. \u201cEl inter\u00e9s de Regastein por la Amazonia cobr\u00f3 impulso cuando comenz\u00f3 a viajar con frecuencia a la Zona de Libre Comercio de Manaos en la d\u00e9cada de 1970, trabajando para Sharp de Brasil\u201d, informa Da Silva. Seg\u00fan el investigador, en la empresa una parte del personal militar desconfiaba del editor. \u201cRegastein manten\u00eda contacto con destacadas figuras de la resistencia a la dictadura, como el antrop\u00f3logo Darcy Ribeiro [1922-1997]. Adem\u00e1s, empez\u00f3 a invitar a ex presos pol\u00edticos y exiliados a trabajar en las campa\u00f1as publicitarias y publicaciones de la editorial\u201d, contin\u00faa el historiador.<\/p>\n

Seg\u00fan se registra en la investigaci\u00f3n, uno de estos militares inici\u00f3 una pasant\u00eda en Praxis con el pretexto de aprender t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n para aplicarlas en el Ej\u00e9rcito. \u201cM\u00e1s tarde, Regastein descubri\u00f3 que el pasante estaba espiando la producci\u00f3n de tres libros: uno de ellos coordinado por Darcy Ribeiro sobre los grupos ind\u00edgenas brasile\u00f1os, otro sobre la presencia de la Iglesia Cat\u00f3lica en Brasil, coordinado por el cardenal Agnelo Rossi [1913\u20111995], cr\u00edtico de la dictadura, y, finalmente, Amaz\u00f4nia<\/em>\u201d, afirma Da Silva.<\/p>\n

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Archivo de la familia Leary Love, Biblioteca J. Murrey Atkins, Universidad de Carolina del Norte en Charlotte; reproducci\u00f3n Douglas Canjani<\/span>Im\u00e1gen de Amaz\u00f4nia<\/em>Archivo de la familia Leary Love, Biblioteca J. Murrey Atkins, Universidad de Carolina del Norte en Charlotte; reproducci\u00f3n Douglas Canjani<\/span><\/p><\/div>\n

En 1978, los militares invadieron Praxis y se apoderaron de todas las maquinarias y del material. Los dos primeros libros mencionados, cuya producci\u00f3n se encontraba en sus etapas iniciales, nunca fueron publicados. Amaz\u00f4nia<\/em> acab\u00f3 public\u00e1ndose, pero sin las fotograf\u00edas de los incendios intencionales registradas por Love ni el ensayo escrito por Thiago de Mello, exiliado por el r\u00e9gimen en 1968. El editor fue interrogado y distribuy\u00f3 discretamente un tiraje de alrededor de 3.000 ejemplares: el libro se vendi\u00f3 en dos librer\u00edas en S\u00e3o Paulo y otra en R\u00edo de Janeiro. Asimismo, algunas copias fueron al exterior. \u201cLa idea inicial era ambiciosa. Regastein planeaba presentar internacionalmente el libro, pero este proyecto no se concret\u00f3\u201d, explica el historiador, quien durante la investigaci\u00f3n entrevist\u00f3 al editor y a su esposa, Frances Rocha, profesora jubilada del Departamento de Historia de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de S\u00e3o Paulo (PUCSP).<\/p>\n

Adem\u00e1s del episodio de censura, en la tesis es posible seguir los pasos de Love a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda. Nacido en la ciudad de Charlotte, Carolina del Norte (EE. UU.), se licenci\u00f3 en artes a finales de la d\u00e9cada de 1950 en el Morehouse College. Ubicada en Atlanta, Georgia, dicha instituci\u00f3n est\u00e1 dirigida a estudiantes negros y tuvo alumnos como el activista Martin Luther King Jr. (1929-1968) y el cineasta Spike Lee. A principios de los a\u00f1os 1960, Love vivi\u00f3 en Nueva York e integr\u00f3 la Asociaci\u00f3n de Heli\u00f3grafos, una iniciativa creada en 1963 por el fot\u00f3grafo Walter Chappell (1925-2000), con el objetivo de debatir sobre la experimentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica. All\u00ed organiz\u00f3 exposiciones y ocup\u00f3 el cargo de subdirector de la galer\u00eda inaugurada por el grupo. \u201cGeorge lleg\u00f3 a Brasil en 1966 para encontrarse con Claudia Andujar, una fot\u00f3grafa de origen h\u00fangaro-suizo que viv\u00eda en S\u00e3o Paulo desde 1955\u201d, dice Douglas Canjani, docente del Departamento de Comunicaci\u00f3n de la PUC-SP y autor de una investigaci\u00f3n sobre el fot\u00f3grafo, resultado de un posdoctorado en la misma instituci\u00f3n, finalizado en 2020. \u201cClaudia iba con frecuencia a Nueva York e incluso participaba en la Asociaci\u00f3n de Heli\u00f3grafos. As\u00ed se conocieron\u201d.<\/p>\n

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Archivo de la familia Leary Love, Biblioteca J. Murrey Atkins, Universidad de Carolina del Norte en Charlotte; reproducci\u00f3n Douglas Canjani<\/span>Im\u00e1gen de Amaz\u00f4nia<\/em>Archivo de la familia Leary Love, Biblioteca J. Murrey Atkins, Universidad de Carolina del Norte en Charlotte; reproducci\u00f3n Douglas Canjani<\/span><\/p><\/div>\n

Vivieron en pareja hasta 1974. A finales de los a\u00f1os 1960, ambos comenzaron a colaborar con la revista Realidade <\/em>(1966-1976), de la editorial Abril, publicaci\u00f3n que hizo historia en el periodismo brasile\u00f1o, especialmente en sus dos primeros a\u00f1os, a partir de reportajes audaces, de gran repercusi\u00f3n. \u201cLa revista le proporcionaba libertad creativa a los fot\u00f3grafos, quienes contribuyeron grandemente con el fotoperiodismo brasile\u00f1o, produciendo im\u00e1genes en las que el car\u00e1cter documental se mezclaba con el experimentalismo. Esto result\u00f3 en una visualidad sumamente innovadora en el contexto de la prensa de la \u00e9poca\u201d, sostiene Helouise Costa, docente y curadora del Museo de Arte Contempor\u00e1neo (MAC-USP), quien dirigi\u00f3 la tesis de Da Silva.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n Douglas Canjani<\/span>Paisaje urbano del libro S\u00e3o Paulo: Anota\u00e7\u00f5es<\/em> (1982), que re\u00fane fotograf\u00edas tomadas por Love entre las d\u00e9cadas de 1960 y 1980Reproducci\u00f3n Douglas Canjani<\/span><\/p><\/div>\n

\u201cRealidade <\/em>rompi\u00f3 con una forma m\u00e1s descriptiva de utilizar la fotograf\u00eda, com\u00fan en los medios de la \u00e9poca, lo que permiti\u00f3 un trabajo m\u00e1s ensay\u00edstico por parte de sus fot\u00f3grafos y fot\u00f3grafas\u201d, coincide Marcelo Eduardo Leite, del Instituto Interdisciplinario de Sociedad, Cultura y Artes de la Universidad Federal de Cariri (UFCA), en el Estado de Cear\u00e1. En el caso concreto de Love, hab\u00eda una apertura para que pusiera en pr\u00e1ctica sus experiencias previas en el campo de las artes visuales con la vanguardia neoyorquina, tales como \u201cel uso de los colores, los recursos de velocidad de obturaci\u00f3n, los encuadres y los contrastes\u201d, a\u00f1ade Leite, autor del art\u00edculo intitulado \u201cEl fotoperiodismo experimental de George Love en la revista Realidade<\/em>\u201d (2023).<\/p>\n

Love y Andujar formaron parte del equipo de 40 profesionales que produjeron un especial sobre la Amazonia para Realidade. <\/em>La edici\u00f3n, publicada en octubre de 1971, est\u00e1 compuesta, entre otras im\u00e1genes, por fotograf\u00edas a\u00e9reas tomadas por Love y registros de los primeros contactos de Andujar con los yanomamis. \u201cFue un trabajo que influy\u00f3 para que George regresara varias veces a la regi\u00f3n en los a\u00f1os siguientes, y que luego se desplegar\u00eda en la publicaci\u00f3n del libro Amaz\u00f4nia<\/em>, en 1978\u201d, dice Canjani, quien en 2014 y contando con el apoyo de la FAPESP, visit\u00f3 el archivo del fot\u00f3grafo depositado en la biblioteca J. Murrey Atkins, de la Universidad de Carolina del Norte. Entre otras cuestiones, el investigador analiz\u00f3 en su estudio la relaci\u00f3n de Love con el paisaje. \u201cAl fotografiar, George parec\u00eda estar menos interesado en retratar el paisaje desde un prisma topogr\u00e1fico, dedicado a la descripci\u00f3n exacta del territorio y sus accidentes, y m\u00e1s curioso sobre los fen\u00f3menos de la luz y la acci\u00f3n rec\u00edproca de los elementos del paisaje unos sobre otros (luz, agua, vapor, cielo, tierra, vegetaci\u00f3n, etc.)\u201d, escribe.<\/p>\n

En Brasil, Love colabor\u00f3 como fotoperiodista con otras publicaciones como Novidades Fotoptica <\/em>(1953-1987), una de las m\u00e1s importantes sobre fotograf\u00eda del pa\u00eds, y Bondinho <\/em>(1970-1972), la revista de una cadena de supermercados, cuyo equipo editorial reun\u00eda a periodistas que hab\u00edan pasado por Realidade<\/em>. \u201cEn la d\u00e9cada de 1970, tambi\u00e9n particip\u00f3 en varias iniciativas en el Masp [Museo de Arte de S\u00e3o Paulo], la mayor\u00eda de ellas en colaboraci\u00f3n con Claudia Andujar, como la creaci\u00f3n de un departamento de fotograf\u00eda y la implementaci\u00f3n de un laboratorio fotogr\u00e1fico, adem\u00e1s de haber realizado exposiciones y cursos\u201d, dice Costa, del MAC\u2011USP. A principios de la d\u00e9cada de 1980, Love fue contratado por la compa\u00f1\u00eda de energ\u00eda el\u00e9ctrica Eletropaulo para organizar la colecci\u00f3n de documentos fotogr\u00e1ficos de la ciudad de S\u00e3o Paulo. Del proyecto encabezado por el arquitecto Benedito Lima de Toledo (1934-2019), de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la USP, surgieron dos libros en 1982, publicados por editorial Ra\u00edzes, un nuevo emprendimiento de Regastein Rocha. Uno de ellos es S\u00e3o Paulo: Registros<\/em>, con fotograf\u00edas antiguas de la colecci\u00f3n de la empresa, tomadas a finales del siglo XIX a comienzos del siglo XX. A su vez, S\u00e3o Paulo: Anota\u00e7\u00f5es, <\/em>contiene im\u00e1genes tomadas por Love entre 1966 y 1982.<\/p>\n

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Galer\u00eda Vermelho \/ Cortes\u00eda Claudia Andujar<\/span>Love, en una foto sin fecha, con Claudia And\u00fajar, su pareja de ocho a\u00f1os y compa\u00f1era de trabajoGaler\u00eda Vermelho \/ Cortes\u00eda Claudia Andujar<\/span><\/p><\/div>\n

Posteriormente, en 1988, el fot\u00f3grafo se instal\u00f3 en el estado de Nueva York. A sus 50 a\u00f1os atravesaba una fase de \u201cb\u00fasqueda e inestabilidad\u201d, adem\u00e1s de enfrentar una escoliosis, como informa Canjani. \u201cLa decisi\u00f3n de regresar a Estados Unidos tuvo un impacto negativo en la trayectoria profesional de George. Comenz\u00f3 a aislarse del ambiente cultural de S\u00e3o Paulo, donde hab\u00eda sido ampliamente incluido y, al no gozar ya de un amplio c\u00edrculo social en Estados Unidos, despu\u00e9s de tantos a\u00f1os en Brasil, enfrent\u00f3 un per\u00edodo de soledad y ostracismo\u201d, contin\u00faa el investigador. En 1995, Love visit\u00f3 Brasil y, durante una operaci\u00f3n ortop\u00e9dica, falleci\u00f3 en S\u00e3o Paulo, a los 58 a\u00f1os.<\/p>\n

Por ello Love no lleg\u00f3 a atestiguar el redescubrimiento de Amaz\u00f4nia <\/em>en la d\u00e9cada de 2010, en la estela de la valorizaci\u00f3n del g\u00e9nero fotolibro en el pa\u00eds y en el mundo. Uno de los factores que impulsaron la difusi\u00f3n de la obra fue su inclusi\u00f3n en Fotolivros latino-americanos <\/em>(2011), una publicaci\u00f3n coordinada por el curador espa\u00f1ol Horacio Fern\u00e1ndez, con versiones en ingl\u00e9s, espa\u00f1ol, franc\u00e9s y portugu\u00e9s, en Brasil a cargo de la editorial Cosac Naify. Dividido en nueve cap\u00edtulos tem\u00e1ticos, el t\u00edtulo presenta 150 fotolibros a trav\u00e9s de im\u00e1genes y peque\u00f1os textos. Amaz\u00f4nia <\/em>aparece en el bloque Os esquecidos <\/em>[Los olvidados]. \u201cCreo que una de las razones que contribuyeron para destacar el libro fue el hecho de que Claudia And\u00fajar se estaba consolidando en ese momento como una de las principales artistas contempor\u00e1neas, pero la obra en realidad tiene muchos atributos, como la tem\u00e1tica que se mantiene vigente y la calidad de la impresi\u00f3n\u201d, dice Da Silva. Para Canjani, el libro se destaca por la fuerza de las im\u00e1genes y la audacia de la paginaci\u00f3n. \u201cLas fotograf\u00edas ocupan casi toda la p\u00e1gina y se desarrollan p\u00e1gina a p\u00e1gina, pr\u00e1cticamente sin pausas. Es un libro con una narrativa innovadora, dotada de un fuerte sentido de extra\u00f1eza\u201d, afirma.<\/p>\n

Seg\u00fan Da Silva, en la actualidad Amaz\u00f4nia <\/em>llega a costar hasta 10.000 reales en las librer\u00edas brasile\u00f1as de libros usados. Hay ejemplares del libro, por ejemplo, en las bibliotecas del Metropolitan Museum of Art y del Museo de Arte Moderno (MoMA), ambos en Nueva York. Otra forma de conocer la obra del fot\u00f3grafo es la retrospectiva George Love: Al\u00e9m do tempo<\/em>, con curadur\u00eda de Z\u00e9 De Boni, inaugurada en marzo en el Museo de Arte Moderno de S\u00e3o Paulo (MAM-SP). La exposici\u00f3n, que permanecer\u00e1 abierta hasta el 12 de mayo, re\u00fane m\u00e1s de 500 fotograf\u00edas, adem\u00e1s de documentos, cartas y videos. Es la primera gran exposici\u00f3n sobre Love desde su muerte en 1995.<\/p>\n

Proyecto
\n<\/strong>El periodista fotogr\u00e1fico George Love y el paisaje brasile\u00f1o en la revista\u00a0Realidade<\/em>\u00a0(n\u00ba 14\/05256-6<\/a>);\u00a0Modalidad<\/strong>\u00a0Beca en el Exterior \u2013 Investigaci\u00f3n;\u00a0Investigador responsable<\/strong>\u00a0Douglas Canjani de\u00a0Araujo\u00a0(PUC-SP);\u00a0Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 8.943,96.<\/p><\/p>\n

Art\u00edculo cient\u00edfico<\/strong>
\nLEITE, M. E.\u00a0O fotojornalismo experimental de George Love na revista\u00a0Realidade<\/em><\/a>.\u00a0Revista Tem\u00e1tica<\/strong>. v. 19, n\u00ba 11. 2023.<\/p><\/p>\n

Cap\u00edtulo de libro<\/strong>
\nCANJANI, D. \u201cImagem e territ\u00f3rio: A Amaz\u00f4nia nas fotos de George Love\u201d. En: SAKI, M. (comp.).\u00a0Comunica\u00e7\u00e3o em foco: Conex\u00f5es e fragmenta\u00e7\u00f5es<\/strong>. S\u00e3o Paulo: M\u00e9tis Produ\u00e7\u00e3o Editorial, 2021.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El fot\u00f3grafo estadounidense que vivi\u00f3 en Brasil aport\u00f3 a una nueva mirada sobre la producci\u00f3n de im\u00e1genes en el pa\u00eds","protected":false},"author":728,"featured_media":533644,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[273],"coauthors":[4341],"class_list":["post-533627","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/533627","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/728"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=533627"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/533627\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":533933,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/533627\/revisions\/533933"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/533644"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=533627"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=533627"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=533627"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=533627"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}