{"id":538085,"date":"2024-12-06T10:51:23","date_gmt":"2024-12-06T13:51:23","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=538085"},"modified":"2024-12-06T11:29:20","modified_gmt":"2024-12-06T14:29:20","slug":"artistas-ayudaron-a-crear-el-lenguaje-visual-del-libro-moderno-en-brasil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/artistas-ayudaron-a-crear-el-lenguaje-visual-del-libro-moderno-en-brasil\/","title":{"rendered":"Artistas ayudaron a crear el lenguaje visual del libro moderno en Brasil"},"content":{"rendered":"

En 1956, en v\u00edsperas del lanzamiento de Grande sert\u00e3o: Veredas<\/em> [Gran sert\u00f3n: Veredas<\/em>], Jo\u00e3o Guimar\u00e3es Rosa (1908-1967) se empe\u00f1\u00f3 en mantener casi totalmente en secreto la trama de la novela que en julio de aquel a\u00f1o ser\u00eda publicada por la editorial Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora. M\u00e1s all\u00e1 del editor, Jos\u00e9 Olympio Pereira Filho (1902-1990), muy pocas personas conoc\u00edan el desenlace de la obra. Una de ellas era Poty Lazzarotto (1924-1998), a quien se encarg\u00f3 el dise\u00f1o de la cubierta del libro y los mapas para las solapas. En una charla que se extendi\u00f3 por ocho horas, el escritor nacido en Minas Gerais le confi\u00f3 al artista de Paran\u00e1 (quien todav\u00eda no hab\u00eda le\u00eddo la historia) los detalles de las aventuras y desventuras de Riobaldo y Diadorim, d\u00e1ndole instrucciones precisas sobre c\u00f3mo quer\u00eda los dibujos. \u201cMe narr\u00f3 los episodios que consideraba m\u00e1s significativos. Una vista privilegiada: yo era el depositario del secreto mejor guardado; unas ocho personas, como m\u00e1ximo, conoc\u00edan el misterio de Diadorim\u201d, evocar\u00eda m\u00e1s tarde Lazzarotto, en una entrevista concedida al escritor y artista visual Val\u00eancio Xavier (1933-2008), autor del libro Poty, trilhas e tra\u00e7os<\/em> [Poty, sendas y rasgos] (Ayuntamiento Municipal de Curitiba, 1994).<\/p>\n

Tambi\u00e9n en la d\u00e9cada de 1950, Lazzarotto aport\u00f3 sus trazos a la cuarta edici\u00f3n del libro Sagarana <\/em>(publicado originalmente en 1946) y a la primera edici\u00f3n, de 1956, de la obra Corpo de baile <\/em>[Noches del Sert\u00f3n (Cuerpo de baile)<\/em>], ambos publicados por la editorial Jos\u00e9 Olympio, colaborando a la demarcaci\u00f3n de una identidad visual para el texto roseano. As\u00ed lo sostiene el artista visual Fabricio Vaz Nunes, profesor de historia del arte en la Universidad Estadual de Paran\u00e1 (Unespar). \u201cGuimar\u00e3es Rosa le encargaba a Lazzarotto dibujos muy espec\u00edficos. En Sagarana<\/em>, por ejemplo, hay elementos muy enigm\u00e1ticos, como un pez \u2018lloviendo\u201d sobre los cables de la red el\u00e9ctrica. Sus im\u00e1genes enriquecieron el universo simb\u00f3lico del autor brasile\u00f1o\u201d, dice el investigador, quien a finales del a\u00f1o pasado public\u00f3 el libro Texto e imagem: A ilustra\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria de Poty Lazzarotto <\/em>[Texto e imagen: la ilustraci\u00f3n literaria de Poty Lazzarotto] (Edusp), resultado de su tesis doctoral defendida en 2015 en la Universidad Federal de Paran\u00e1 (UFPR).<\/p>\n

La obra, que en 2016 gan\u00f3 el premio a la mejor tesis en la categor\u00eda Letras y Ling\u00fc\u00edstica, concedido por la Coordinaci\u00f3n de Perfeccionamiento del Personal de Nivel Superior (Capes), busca mostrar c\u00f3mo interact\u00faan y dialogan las ilustraciones de Lazzarotto con las obras literarias. Una de ellas es una rara edici\u00f3n de lujo de Canudos <\/em>(Sociedade dos Cem Bibli\u00f3filos do Brasil, 1956), una obra epistolar escrita por Euclides da Cunha (1866-1909) durante su cobertura de la Guerra de Canudos, en 1897, en el interior bahiano, como corresponsal del peri\u00f3dico O Estado de S. Paulo<\/em>. \u201cAntes de ilustrar la obra, Lazzarotto viaj\u00f3 a Canudos entre 1950 y 1951 para recabar informaci\u00f3n in situ<\/em> sobre la regi\u00f3n. Esto queda claro, por ejemplo, en la forma en que dibuja algunas especies vegetales\u201d, comenta Nunes.<\/p>\n

\"\"

Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en la Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana<\/span>Las cubiertas de Primeiras est\u00f3rias y Tutam\u00e9ia<\/em>, firmadas por Luis JardimPatrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en la Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana<\/span><\/p><\/div>\n

Nacido en Curitiba, ciudad donde pint\u00f3 incontables murales y paneles en espacios p\u00fablicos, Napoleon Potyguara Lazzarotto ilustr\u00f3 m\u00e1s de 170 libros a lo largo de cinco d\u00e9cadas, entre cubiertas, frontispicios e ilustraciones intertextuales para varias editoriales. El artista inici\u00f3 su carrera en la revista literaria Joaquim <\/em>(1946-1948), de Curitiba, dirigida por el escritor Dalton Trevisan, con quien mantuvo una profusa colaboraci\u00f3n. Antes del final de la d\u00e9cada de 1940 se mud\u00f3 a R\u00edo de Janeiro, donde estudi\u00f3 en la Escuela Nacional de Bellas Artes y encontr\u00f3 un ambiente propicio para los ilustradores de orientaci\u00f3n moderna, interesados en la literatura. A partir de entonces, se dedic\u00f3 a plasmar visualmente obras de distintos g\u00e9neros literarios y de variados autores, que incluyen desde el carioca Machado de Assis (1839-1908) al estadounidense Herman Melville (1819-1891). En algunos casos, como en el propio Sagarana<\/em>, el ilustrador incluso a\u00f1ad\u00eda elementos que no figuraban en la obra original, creando un \u201ccontrapunto\u201d a la misma. \u201cLa ilustraci\u00f3n literaria es una forma de interpretaci\u00f3n del texto. Lazzarotto era un \u00e1vido lector que se esmeraba para crear un estilo espec\u00edfico para cada autor y cada libro\u201d, explica Nunes.<\/p>\n

En 1953, el artista empez\u00f3 su colaboraci\u00f3n con la editorial Jos\u00e9 Olympio. Tres a\u00f1os despu\u00e9s, con sus ilustraciones para la novela Moby Dick<\/em>, de Melville, publicada por la misma editorial, pas\u00f3 a ser considerado uno de los principales ilustradores de Brasil. La editorial, fundada en 1931 en S\u00e3o Paulo como librer\u00eda y radicada en R\u00edo de janeiro unos tres a\u00f1os despu\u00e9s, se consolid\u00f3 a lo largo de aquella d\u00e9cada como una de las m\u00e1s importantes del mercado nacional del libro. \u201cEn los a\u00f1os 1930, el sector experiment\u00f3 un auge de industrializaci\u00f3n en el pa\u00eds. En medio de esta efervescencia, las editoriales brasile\u00f1as invirtieron en cubiertas ilustradas y en el aspecto visual de los libros\u201d, comenta Edna L\u00facia Cunha Lima, profesora jubilada del Departamento de Artes y Dise\u00f1o de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de R\u00edo de Janeiro (PUC-R\u00edo). La incorporaci\u00f3n de elementos figurativos adem\u00e1s de los verbales en las cubiertas de los libros del per\u00edodo respondi\u00f3, entre otros factores, a los avances tecnol\u00f3gicos, como informa la dise\u00f1adora Priscila Lena Farias, docente de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU-USP). \u201cLa maquinaria moderna para la producci\u00f3n de clich\u00e9s y la impresi\u00f3n policroma se tornaron m\u00e1s accesibles en el pa\u00eds a principios del siglo XX\u201d, dice.<\/p>\n

\"\"

Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en la Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana<\/span>Arriba y al lado, dos trabajos de Lazzarotto para la editorial Jos\u00e9 Olympio en la d\u00e9cada de 1950. Las cubiertas de las ediciones de 1948 de las obras de Honor\u00e9 de Balzac y Rachel de Queiroz son de JardimPatrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en la Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana<\/span><\/p><\/div>\n

Esta no fue una labor que llev\u00f3 a cabo \u00fanicamente Jos\u00e9 Olympio. \u201cOtras editoriales, allende incluso al eje R\u00edo-S\u00e3o Paulo, como Livraria do Globo, de Porto Alegre, tambi\u00e9n cumplieron un rol importante en el campo de la gr\u00e1fica en aquel per\u00edodo\u201d, recuerda Lima. No obstante, en la historiograf\u00eda de la literatura brasile\u00f1a, fueron las cubiertas producidas por la editorial Jos\u00e9 Olympio para las novelas de la emergente literatura de car\u00e1cter social y regionalista de autores como Jorge Amado (1912-2001) y Graciliano Ramos (1892-1953) las que adquirieron mayor protagonismo. Con sus cubiertas de \u201cmanchas de colores con dibujos centrales en blanco y negro\u201d, Jos\u00e9 Olympio se convirti\u00f3, desde mediados de la d\u00e9cada de 1930, en \u201cel s\u00edmbolo de la renovaci\u00f3n incorporada al gusto del p\u00fablico\u201d, en palabras del cr\u00edtico literario Antonio Candido (1918-2017).<\/p>\n

El art\u00edfice de este famoso esquema fue el paraibano Tom\u00e1s Santa Rosa (1909-1956), quien, entre otras de sus m\u00faltiples facetas, fue artista gr\u00e1fico, pintor, escen\u00f3grafo y cr\u00edtico de arte. \u201cHoy en d\u00eda, cualquiera que ve una novela publicada en la d\u00e9cada de 1930 reconoce inmediatamente si se trata de un t\u00edtulo de Jos\u00e9 Olympio por el estilo gr\u00e1fico de Santa Rosa\u201d, dice Lu\u00eds Bueno, profesor de literatura brasile\u00f1a y teor\u00eda literaria de la UFPR. Seg\u00fan el investigador, antes de radicarse en R\u00edo de Janeiro, a principios de la d\u00e9cada de 1930, y convertirse en el principal ilustrador de la editorial, Santa Rosa fue empleado del Banco do Brasil y vivi\u00f3 en ciudades del nordeste brasile\u00f1o, como Macei\u00f3 (Aagoas). All\u00ed conoci\u00f3 a los escritores Jos\u00e9 Lins do Rego (1901-1957), Graciliano Ramos y Rachel de Queiroz (1910-2003). Tambi\u00e9n seg\u00fan Bueno, su debut en el ambiente literario se produjo justamente gracias a estos contactos del medio. Una de las primeras cubiertas firmadas por Santa Rosa fue la del libro Urucungo <\/em>(1932), del poeta Raul Bopp (1898-1984), de la editorial Ariel, una de las m\u00e1s importantes del circuito carioca de la \u00e9poca. \u201cSanta Rosa adquiri\u00f3 fama en los a\u00f1os 1930, cuando la novela regionalista marcaba la pauta en la literatura brasile\u00f1a. Fue el autor de todas las cubiertas de las obras de Jos\u00e9 Lins do Rego y Graciliano Ramos, con excepci\u00f3n de la p\u00f3stuma Viagem <\/em>[1954], cuya tapa es de Di Cavalcanti [1897-1976]\u201d, comenta Bueno, autor del libro Capas de Santa Rosa <\/em>[La cubiertas de Santa Rosa] (Senac\/Ateli\u00ea, 2016).<\/p>\n

\"\"

Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana | Cubiertas de Santa Rosa (Senac\u2009\/\u2009Ateli\u00ea, 2016)<\/span>Dos de las cubiertas de Santa Rosa para la serie de libros en la que acu\u00f1\u00f3 la identidad visual de Jos\u00e9 Olympio en los a\u00f1os 1930, inspir\u00e1ndose en la editorial francesa Librairie StockPatrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana | Cubiertas de Santa Rosa (Senac\u2009\/\u2009Ateli\u00ea, 2016)<\/span><\/p><\/div>\n

Empero, aunque el patr\u00f3n visual de Jos\u00e9 Olympio que estableci\u00f3 Santa Rosa se hizo conocido como la \u201ccara\u201d de la literatura brasile\u00f1a del per\u00edodo, el ilustrador no abrev\u00f3 en el regionalismo brasile\u00f1o en busca de inspiraci\u00f3n est\u00e9tica para este cometido. Esta es una de las conclusiones a las que arrib\u00f3 la editora Carla Fontana en su tesis doctoral \u201cPatrones y variaciones: las artes gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962\u201d, defendida en 2021 en la FAU-USP, bajo la direcci\u00f3n de Farias. En su estudio, la investigadora descubri\u00f3 que, en t\u00e9rminos de composici\u00f3n, esquema crom\u00e1tico y disposici\u00f3n de los elementos, las paradigm\u00e1ticas tapas de Santa Rosa eran bastante similares a las de una casa editorial francesa. \u201cLo que hoy en d\u00eda se considera un hito del dise\u00f1o gr\u00e1fico brasile\u00f1o, en realidad fue copiado de una colecci\u00f3n de la editorial Libraire Stock, de Par\u00eds. Este era un procedimiento muy habitual en Jos\u00e9 Olympio. Los profesionales se inspiraban en modelos extranjeros\u201d, dice Fontana, quien durante su investigaci\u00f3n ahond\u00f3 en documentos remanentes del archivo de la editorial, que actualmente se conservan en la Biblioteca Nacional, de R\u00edo de Janeiro. \u201cEn sus art\u00edculos, Santa Rosa abogaba por un aspecto visual m\u00e1s cl\u00e1sico y sobrio. Consideraba que la cubierta de un libro deb\u00eda ser m\u00e1s discreta, con un t\u00edtulo legible, un esquema centrado y una peque\u00f1a ilustraci\u00f3n o vi\u00f1eta. Al contrario de lo que se ha afirmado, Santa Rosa no fue un innovador visual en Jos\u00e9 Olympio\u201d, opina.<\/p>\n

En su tesis, Fontana aborda la trayectoria y la producci\u00f3n de Lazzarotto y Santa Rosa, as\u00ed como las de otros tres artistas gr\u00e1ficos que colaboraron asiduamente con Jos\u00e9 Olympio, pero no obtuvieron el mismo reconocimiento que los dos primeros. Uno de ellos fue el pernambucano Luis Jardim (1901-1987), quien tambi\u00e9n fue escritor de ficci\u00f3n y public\u00f3 libros infantiles, obras de teatro, cuentos y novelas, en parte con ilustraciones propias. Para otros autores, proyect\u00f3, por ejemplo, las cubiertas de las obras Primeiras est\u00f3rias <\/em>[Primeros relatos] (1962) y Tutam\u00e9ia <\/em>(1968), de Guimar\u00e3es Rosa. \u201cSe hizo m\u00e1s conocido como escritor, pero fue el artista gr\u00e1fico que mantuvo el v\u00ednculo m\u00e1s duradero con Jos\u00e9 Olympio, entre las d\u00e9cadas de 1930 y 1970. En 1957, se convirti\u00f3 en empleado permanente de la editorial, cuando asumi\u00f3 un cargo en el departamento editorial\u201d, relata la investigadora. \u201cA lo largo de esas cinco d\u00e9cadas fue el autor de m\u00e1s de 300 cubiertas, adem\u00e1s de ilustraciones y vi\u00f1etas para unas 50 obras. Mientras que Santa Rosa acostumbraba poner el \u00e9nfasis en las escenas o en los personajes, Luis Jardim, por lo general retrataba escenarios y paisajes\u201d.<\/p>\n

\"\"

Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana <\/span>Proyecto de Jardim para la tapa de un libro (1960)Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana <\/span><\/p><\/div>\n

Los otros dos artistas gr\u00e1ficos que Fontana estudi\u00f3 son Raul Brito y George Bloow. El primero firm\u00f3 unas 50 cubiertas de libros para Jos\u00e9 Olympio en la d\u00e9cada de 1940, principalmente para colecciones extranjeras traducidas, como A ci\u00eancia de hoje <\/em>[La ciencia de hoy] y A ci\u00eancia da vida <\/em>[La ciencia de la vida]. Adem\u00e1s de colaborar con la editorial, trabaj\u00f3 como dise\u00f1ador de afiches en la oficina brasile\u00f1a de la empresa cinematogr\u00e1fica estadounidense Metro-Goldwyn-Mayer. \u201cVarios artistas gr\u00e1ficos de Jos\u00e9 Olympio ten\u00edan ese mismo oficio. El propio Santa Rosa produjo el afiche publicitario de la presentaci\u00f3n del libro Capit\u00e3es de areia <\/em>[Capitanes de la arena<\/em>] [Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1937], de Jorge Amado\u201d, comenta Farias, de la FAU-USP.<\/p>\n

El franc\u00e9s George Bloow, por su parte, arrib\u00f3 a Brasil en la d\u00e9cada de 1910 como integrante de una compa\u00f1\u00eda de espect\u00e1culos de variedades y acab\u00f3 radic\u00e1ndose en el pa\u00eds. Desde 1910 en adelante, dise\u00f1\u00f3 afiches, diplomas y sellos para eventos deportivos, a pedido de instituciones como la Federaci\u00f3n Brasile\u00f1a de Remo. En la editorial Jos\u00e9 Olympio, produjo unos 50 dise\u00f1os de cubiertas entre 1948 y 1956, antes de su muerte. \u201cUna de sus especialidades en la editorial fue la producci\u00f3n de ornatos para encuadernaciones. Por entonces, Jos\u00e9 Olympio invert\u00eda en colecciones encuadernadas para vender en cuotas, a las que buscaba dar una imagen de producto \u2018de lujo\u2019, informa Fontana. Y a\u00f1ade: \u201cLa fama de Jos\u00e9 Olympio se debe, sobre todo, al segmento de las cubiertas est\u00e1ndar obra de Santa Rosa, pero \u00e9l, obviamente, no refleja la totalidad del cat\u00e1logo de la editorial. En mi tesis, intento demostrar que hubo patrones y variaciones en el aspecto visual de sus publicaciones\u201d.<\/p>\n

\"\"

Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana <\/span>Bocetos y cubierta impresa de Raul Brito para un libro publicado por Jos\u00e9 Olympio en 1941Patrones y Variaciones: Artes Gr\u00e1ficas en Livraria Jos\u00e9 Olympio Editora, 1932-1962 (FAU-USP, 2021). Reproducciones: Carla Fontana <\/span><\/p><\/div>\n

Seg\u00fan la investigadora, de estos cinco artistas gr\u00e1ficos que colaboraron con Jos\u00e9 Olympio, Lazzarotto es el que ha sido m\u00e1s investigado por los estudiosos en los \u00faltimos a\u00f1os. El cat\u00e1logo de tesis y tesinas de la Capes enumera diez tesinas de maestr\u00eda y tres tesis doctorales referidas a \u00e9l, defendidas entre las d\u00e9cadas de 2000 y 2020. En el centenario de su nacimiento, su ciudad natal actualmente exhibe en cartelera tres exposiciones especialmente dedicadas: Trilhos e tra\u00e7os<\/em>, en el Museo Oscar Niemeyer, Poty expandido<\/em>, en la Caixa Cultural, y Poty de Curitiba, Curitiba de Poty<\/em>, en el Museo Municipal de Arte. \u201cDebido a sus murales, que retratan temas hist\u00f3ricos de Paran\u00e1, Lazzarotto acab\u00f3 siendo etiquetado como el artista oficial de este estado. Pero su legado es mucho mayor\u201d, dice Nunes. \u201cA trav\u00e9s de la imagen, \u00e9l dialog\u00f3 con autores de Brasil y de todo el mundo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Estudiosos rescatan el legado de los pioneros de la ilustraci\u00f3n literaria moderna en Brasil, como el paranaense Poty Lazzarotto \r\ny el paraibano Tom\u00e1s Santa Rosa","protected":false},"author":734,"featured_media":538102,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[1502],"coauthors":[4472],"class_list":["post-538085","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-literatura-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/538085","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/734"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=538085"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/538085\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":538339,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/538085\/revisions\/538339"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/538102"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=538085"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=538085"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=538085"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=538085"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}