{"id":546966,"date":"2025-03-25T16:30:20","date_gmt":"2025-03-25T19:30:20","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=546966"},"modified":"2025-03-26T09:44:28","modified_gmt":"2025-03-26T12:44:28","slug":"un-artista-grafico-multiple","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/un-artista-grafico-multiple\/","title":{"rendered":"Un artista gr\u00e1fico m\u00faltiple"},"content":{"rendered":"
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Jo\u00e3o Farkas<\/span>De Almeida: hombre de prensa y artistaJo\u00e3o Farkas<\/span><\/p><\/div>\n

Hasta 2006, en cada mesa de la redacci\u00f3n de Pesquisa FAPESP<\/em> hab\u00eda una computadora, excepto la que ocupaba el editor de arte H\u00e9lio de Almeida. El lugar en donde conceb\u00eda los dibujos de cada art\u00edculo dispon\u00eda solamente de un tel\u00e9fono, diagramas y numerosos l\u00e1pices de todos los colores guardados en un frasco. Este mismo patr\u00f3n se repet\u00eda en su estudio. Dec\u00eda que el trabajo con la computadora se hab\u00eda vuelto indispensable, pero ello no exclu\u00eda la posibilidad de que los dise\u00f1adores siguieran haciendo bocetos a mano. Para \u00e9l, este h\u00e1bito le permit\u00eda expresar mejor sus intenciones al crear. De Almeida hizo casi toda su carrera de trabajo en peri\u00f3dicos y revistas. Artista de m\u00faltiples recursos, dise\u00f1\u00f3 carteles, ilustraciones y logotipos, model\u00f3 esculturas y m\u00f3viles y fue autor de algunos de los proyectos gr\u00e1ficos para libros m\u00e1s representativos de la editorial brasile\u00f1a Companhia das Letras. En Pesquisa FAPESP<\/em>, donde trabaj\u00f3 de 1999 a 2006, estableci\u00f3 un alto est\u00e1ndar de calidad gr\u00e1fica que ha continuado tras su salida. El dise\u00f1ador falleci\u00f3 a los 80 a\u00f1os, el 20 de julio, a causa de un infarto.<\/p>\n

Paulistano de nacimiento, De Almeida empez\u00f3 a trabajar en el departamento de arte del peri\u00f3dico Folha de S.Paulo<\/em> en 1963. En 1968 fue invitado a sumarse al equipo de la revista Veja<\/em>, de la editorial Abril, en donde permaneci\u00f3 hasta 1973. Ese mismo a\u00f1o regres\u00f3 a Folha<\/em> para dise\u00f1ar el nuevo proyecto gr\u00e1fico del suplemento Ilustrada<\/em>. Alg\u00fan tiempo despu\u00e9s, particip\u00f3 en la creaci\u00f3n de la revista Isto\u00c9 <\/em>(1976). El mismo equipo lanz\u00f3 en 1979 el peri\u00f3dico Jornal da Rep\u00fablica<\/em>, una breve experiencia que solamente dur\u00f3 seis meses.<\/p>\n

A mediados de la d\u00e9cada de 1980, el dise\u00f1ador regres\u00f3 a Abril para reformular la revista Exame, Melhores e Maiores <\/em>y armar los proyectos de Exame VIP<\/em> y Exame Inform\u00e1tica<\/em>. A\u00f1os m\u00e1s tarde, contratado como director de arte de la editorial Globo, trabaj\u00f3 en Globo Rural<\/em>, Moda Brasil<\/em> y fue el responsable gr\u00e1fico de los libros publicados entre 1986 y 1989. En simult\u00e1neo, dise\u00f1\u00f3 afiches de obras de teatro, de exposiciones y colectivas de artistas pl\u00e1sticos y tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 logotipos y proyectos para instituciones y empresas.<\/p>\n

El cuerpo y la tapa
\n<\/strong>A partir de 1989, el dise\u00f1ador empez\u00f3 a hacer trabajos para la editorial Companhia das Letras. Conforme escribi\u00f3 el fundador de la empresa, Luiz Schwarcz, en una entrada publicada en Instagram, el artista gr\u00e1fico fue fundamental en la historia de la casa. \u201cH\u00e9lio de Almeida contribuy\u00f3 a definir, a lo largo del tiempo, una parte importante de la imagen de la editorial\u201d, dijo. \u201cLo conoc\u00ed cuando, haciendo gala de mi osad\u00eda, convoqu\u00e9 al famoso artista gr\u00e1fico para que realizara el dise\u00f1o de las obras de Rubem Fonseca [1925-2020], que hab\u00edamos contratado recientemente\u201d. De Almeida tambi\u00e9n elabor\u00f3 proyectos para otras editoriales, institutos y empresas.<\/p>\n

Su participaci\u00f3n en Pesquisa FAPESP<\/em> comenz\u00f3 cuando la periodista Mariluce Moura, quien coordinaba el departamento de Comunicaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n desde 1995, lo convoc\u00f3 en 1998 para que resolviera los problemas con miras a perfeccionar bolet\u00edn Not\u00edcias FAPESP<\/em> (lea en <\/em>Pesquisa FAPESP, edici\u00f3n n\u00ba 155<\/em><\/a>). \u201cAll\u00ed naci\u00f3, casi que inmediatamente, una sociedad de trabajo sin la cual Pesquisa FAPESP<\/em> no ser\u00eda la revista que es. \u00c9l dise\u00f1\u00f3 la portada del bolet\u00edn n\u00ba 39, de enero-febrero de 1999, con sus 24 p\u00e1ginas y un tiraje de 16.000 ejemplares\u201d, relat\u00f3 Moura, en ese entonces directora de Redacci\u00f3n, en el editorial del n\u00ba 100 de la revista<\/a>. \u201cEn octubre de 1999 lleg\u00f3 por fin el ansiado momento de la presentaci\u00f3n de la revista, con 44 p\u00e1ginas, un suplemento especial de 8 p\u00e1ginas sobre periodismo cient\u00edfico y un tiraje de 22.000 ejemplares\u201d. En la actualidad, la publicaci\u00f3n tiene 100 p\u00e1ginas editoriales y un tiraje de 28.000 ejemplares. De Almeida tambi\u00e9n fue el autor de proyectos gr\u00e1ficos de informes y libros publicados por la Gerencia de Comunicaci\u00f3n de la FAPESP.<\/p>\n

En 2006, la dise\u00f1adora gr\u00e1fica Mayumi Okuyama reemplaz\u00f3 a De Almeida como editora de arte de la revista. \u201cH\u00e9lio de Almeida fue un artista absolutamente libre, nunca sujeto a las est\u00e9ticas de moda, inquieto en el mejor sentido\u201d, dice. \u201cPara m\u00ed, lo que mejor lo defin\u00eda era su fascinaci\u00f3n por los m\u00f3viles: un objeto libre, que solo tiene sentido si se lo deja a su propia merced, siempre en procura del equilibrio\u201d, concluye diciendo. Parte de su extensa trayectoria puede recorrerse en el libro H\u00e9lio de Almeida: Artista gr\u00e1fico <\/em>(editorial Ipsis), lanzado en 2008, que recopila sus trabajos m\u00e1s significativos.<\/p>\n

De Almeida deja a su mujer, la ilustradora y artista pl\u00e1stica Laurabeatriz, cuatro hijos y seis nietos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"H\u00e9lio de Almeida cre\u00f3 proyectos y tapas de libros y revistas, entre ellos el de Pesquisa FAPESP<\/em>","protected":false},"author":151,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1349],"tags":[273],"coauthors":[465],"class_list":["post-546966","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-necrologia","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/546966","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/151"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=546966"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/546966\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":548118,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/546966\/revisions\/548118"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=546966"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=546966"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=546966"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=546966"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}