![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-publicacoes-2024-12-1200.jpg\")
Internet archive | Memoria de la propaganda<\/span>La primera revista de televisi\u00f3n, de 1928, una publicidad de la d\u00e9cada de 1960 del televisor Invictus, una de las primeras marcas fabricadas en Brasil, y una edici\u00f3n de 1964 de la revista Monitor de R\u00e1dio e Televis\u00e3o<\/em>, publicada entre 1947 y 1982Internet archive | Memoria de la propaganda<\/span><\/p><\/div>\n Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en una demostraci\u00f3n ante los miembros de la Royal Institution, Baird transmiti\u00f3 una figura humana en movimiento desde una sala a otra de su laboratorio en Londres: una peque\u00f1a imagen en blanco y negro, tr\u00e9mula y fragmentada, sobre una pantalla de 8 cent\u00edmetros (cm) por 6 cm. El logotipo del nuevo producto era ambicioso: un globo terr\u00e1queo con un ojo en el centro y la frase \u201cThe eye of the world\u201d (El ojo del mundo).<\/p>\n En 1927, Baird envi\u00f3 una se\u00f1al de televisi\u00f3n a una distancia de 653 kil\u00f3metros, desde Londres (Inglaterra), hasta Glasgow (Escocia). En 1928, llev\u00f3 a cabo la primera transmisi\u00f3n televisiva transcontinental, de Londres a Nueva York. Y aquel mismo a\u00f1o, la primera transmisi\u00f3n en color, que fue descrita de la siguiente manera por la revista cient\u00edfica Nature<\/em>, en su edici\u00f3n del 18 de agosto: \u201cDelfines y claveles aparecieron con sus colores naturales y una cesta de fresas mostraba las frutas rojas con mucha claridad\u201d. El informe de Nature<\/em> tambi\u00e9n vaticinaba: \u201c[\u2026] estamos seguros de que [la TV] pasar\u00e1 a formar parte de nuestra vida cotidiana. En lugar de limitarse a escuchar a un experto describir el desarrollo de una regata o de un partido de f\u00fatbol, las nuevas generaciones podr\u00e1n verlos tambi\u00e9n por televisi\u00f3n\u201d.<\/p>\n La respuesta del p\u00fablico no fue tan efusiva como la de los cient\u00edficos. Un memor\u00e1ndum fechado el 1\u00ba de octubre de 1928 de British Broadcasting Corporation (BBC), la emisora p\u00fablica del Reino Unido, se\u00f1ala que el televisor electromec\u00e1nico de Baird, por entonces en fase de prueba, solo permit\u00eda movimientos muy lentos, ya que cualquier adem\u00e1n a velocidad normal produc\u00eda una imagen borrosa. Y la expresi\u00f3n de los espectadores que sal\u00edan de asistir al espect\u00e1culo, \u201cno trasluc\u00eda ni entusiasmo ni inter\u00e9s\u201d. Lo que sin duda se justificaba dada la escasa calidad de la imagen: mientras que las TV actuales pueden tener m\u00e1s de 1.000 l\u00edneas de resoluci\u00f3n, la TV de Baird solamente ten\u00eda 30.<\/p>\n Hulter-Deutsch Collection\u2009\/\u2009Corbis v\u00eda Getty Images<\/span>En 1925, Baird ajusta el transmisor de un televisor rudimentario inventado por \u00e9lHulter-Deutsch Collection\u2009\/\u2009Corbis v\u00eda Getty Images<\/span><\/p><\/div>\n Dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, aunque la calidad t\u00e9cnica hab\u00eda mejorado bastante, la televisi\u00f3n a\u00fan enfrentaba cierta resistencia. En 1946, el productor cinematogr\u00e1fico estadounidense Darryl Francis Zanuck (1902-1979), fundador del estudio de cine 20th<\/sup> Century Fox, habr\u00eda dicho: \u201cLa televisi\u00f3n no lograr\u00e1 mantenerse en el mercado m\u00e1s de seis meses. La gente se cansar\u00e1 pronto de estar mirando una caja de madera cada noche\u201d. No pod\u00eda estar m\u00e1s equivocado. Luego de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), el desarrollo econ\u00f3mico de Estados Unidos transform\u00f3 al televisor en un bien de consumo accesible e indispensable, con un lugar destacado asegurado en las salas de estar de las familias estadounidenses.<\/p>\n La televisi\u00f3n lleg\u00f3 a Brasil en 1950. La emisora pionera fue TV Tupi de S\u00e3o Paulo, inaugurada el 18 de septiembre por el periodista y empresario Assis Chateaubriand (1892-1968). Ese d\u00eda, tan solo hab\u00eda 200 receptores de televisi\u00f3n que el propio Chateaubriand hab\u00eda importado con premura desde Estados Unidos cuando se dio cuenta de que no habr\u00eda nadie que pudiera ver el estreno, relata el escritor Fernando Morais en su libro Chat\u00f4: O rei do Brasil <\/em>[Chateaubriand, el rey de Brasil] (editorial Companhia das Letras, 1994). En la actualidad, el Instituto Brasile\u00f1o de Geograf\u00eda y Estad\u00edstica (IBGE) estima que 71,5 millones de hogares brasile\u00f1os, lo que equivale casi a un 80 % de un total de 90,7 millones, cuentan con televisores, que pueden recibir la se\u00f1al de 583 emisoras y 13.692 repetidoras.<\/p>\n Una s\u00edntesis de conocimientos \u201cLa televisi\u00f3n es el resultado de una suma de conocimientos y experimentos en diferentes campos del conocimiento, tales como la mec\u00e1nica, la electricidad y la ingenier\u00eda, y naci\u00f3 de investigaciones que llevaron a cabo cientos de personas\u201d, subraya el ingeniero electricista Marcelo Zuffo, de la Escuela Polit\u00e9cnica de la Universidad de S\u00e3o Paulo (Poli-USP) y coordinador del Centro Interdisciplinario en Tecnolog\u00edas Interactivas de la USP (Citi-USP). Dos avances cient\u00edficos fueron importantes para este desarrollo: el disco de Nipkow y, principalmente, el tubo de rayos cat\u00f3dicos.<\/p>\n Science Museum<\/span>The Televisor, dise\u00f1ado por Baird, el primer aparato receptor de televisi\u00f3n, comercializado en Europa en la d\u00e9cada de 1930Science Museum<\/span><\/p><\/div>\n El invento del alem\u00e1n Paul Nipkow (1860-1940) era la pieza clave del aparato electromec\u00e1nico de Baird. El disco giratorio con orificios para captar las im\u00e1genes se basaba en una caracter\u00edstica del ojo humano llamada persistencia de la visi\u00f3n. \u201cLa imagen que el ojo capta permanece fijada en la retina por microsegundos\u201d, explica Zuffo. \u201cCuando el disco se hac\u00eda girar r\u00e1pidamente, las im\u00e1genes captadas eran percibidas como si estuviesen en movimiento\u201d. Fue a partir del disco de Nipkow que Baird construy\u00f3 su televisor pionero.<\/p>\n Los discos giratorios de la televisi\u00f3n electromec\u00e1nica pronto ser\u00edan superados por la tecnolog\u00eda de la televisi\u00f3n electr\u00f3nica anal\u00f3gica, que utilizaba el tubo de rayos cat\u00f3dicos inventado en 1897 por el f\u00edsico alem\u00e1n Karl Ferdinand Braun (1850-1918). El tubo de rayos cat\u00f3dicos, con el formato de un decantador de vino acostado, convert\u00eda la se\u00f1al el\u00e9ctrica en im\u00e1genes.<\/p>\n Los televisores de tubo \u2012que los estudiosos denominan TV 1.0\u2012 dominaron el mercado mundial durante d\u00e9cadas. Otro avance fue la televisi\u00f3n en color, desarrollada en 1960, que no lleg\u00f3 a Brasil sino hasta la d\u00e9cada siguiente.<\/p>\n visions4netjournal<\/span>Publicidad de un tubo de rayos cat\u00f3dicos en 1953visions4netjournal<\/span><\/p><\/div>\n El siguiente salto tecnol\u00f3gico, la TV 2.0, ser\u00eda el paso del sistema anal\u00f3gico al digital, que convierte la se\u00f1al en secuencias de n\u00fameros binarios. Los primeros estudios para la implementaci\u00f3n de la TV digital en Brasil comenzaron el mismo a\u00f1o en que comenz\u00f3 a operar en Estados Unidos, en 1998. \u201cEmpezamos realizando pruebas comparativas entre los sistemas estadounidense, europeo y japon\u00e9s de la TV digital\u201d, recuerda el ingeniero electricista Cristiano Akamine, de la Universidad Presbiteriana Mackenzie.<\/p>\n En 2004, la instituci\u00f3n alberg\u00f3 la primera reuni\u00f3n para oficializar la conformaci\u00f3n de una gran red de cooperaci\u00f3n cient\u00edfica con miras a dar forma al Sistema Brasile\u00f1o de TV Digital (SBTVD), que moviliz\u00f3 a 1.200 investigadores brasile\u00f1os (lea en <\/em>Pesquisa FAPESP, edici\u00f3n n\u00ba 120<\/em><\/a>). \u201cEl 29 de junio de 2006, el gobierno federal public\u00f3 el Decreto n\u00ba 5.820, instituyendo el Sistema Brasile\u00f1o de TV Digital, basado en las recomendaciones de la academia brasile\u00f1a\u201d, se congratula Akamine.<\/p>\n La televisi\u00f3n digital debut\u00f3 en Brasil en 2007 y el cese de las transmisiones anal\u00f3gicas en todo el pa\u00eds estaba previsto para finales de 2024, pero en diciembre de 2023, el Ministerio de Comunicaciones prorrog\u00f3 el plazo hasta junio de 2025. Mientras tanto, los investigadores reunidos en el Foro Brasile\u00f1o del Sistema de TV Digital Terrestre ya est\u00e1n estudiando introducir innovaciones en la televisi\u00f3n digital. La llamada TV 3.0 (su denominaci\u00f3n comercial es DTV+) promete una mejor calidad de video y audio que la actual sumando nuevas prestaciones como la personalizaci\u00f3n de los contenidos, incluso en la TV abierta. \u201cLos n\u00fameros de los canales de televisi\u00f3n ser\u00e1n reemplazados por aplicaciones de las emisoras de televisi\u00f3n abierta. Los televidentes podr\u00e1n navegar como lo hacen en una plataforma de streaming<\/em>. La televisi\u00f3n se parecer\u00e1 cada vez m\u00e1s a un tel\u00e9fono inteligente\u201d, predice Akamine. En 2011 llegaron los smart TV<\/em>, que se diferencian de los digitales por contar con acceso a internet y a aplicaciones.<\/p>\n Un espacio de debate Archives New Zealand<\/span>Una prueba de televisi\u00f3n en color en la estaci\u00f3n de transmisi\u00f3n Mount Kaukau (Nueva Zelanda) en 1970Archives New Zealand<\/span><\/p><\/div>\n \u201cLa posibilidad de rodar escenas en exteriores permiti\u00f3 a los guionistas introducir en las telenovelas distintos lugares y referencias que los telespectadores pod\u00edan reconocer\u201d, comenta la soci\u00f3loga Maria Immacolata Vassallo de Lopes, de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la USP (ECA-USP) y coordinadora del Centro de Estudios de la Telenovela (CETVN).<\/p>\n A partir de 1965, las transmisiones v\u00eda sat\u00e9lite contribuyeron a consolidar a la televisi\u00f3n como el principal medio de comunicaci\u00f3n masivo del pa\u00eds. \u201cLa televisi\u00f3n se convirti\u00f3 en uno de los principales agentes de transformaci\u00f3n cultural y pol\u00edtica en Brasil. Posee llegada a todas las clases sociales, promueve debates e incluso tiene incidencia en el calendario de los grandes eventos deportivos y culturales en funci\u00f3n de su grilla de programaci\u00f3n\u201d, ilustra Gilberto Alexandre Sobrinho, del Instituto de Artes de la Universidad de Campinas (Unicamp).<\/p>\n Para el historiador Eduardo Victorio Morettin, tambi\u00e9n de la ECA-USP, la televisi\u00f3n es una fuente hist\u00f3rica privilegiada. Con el apoyo de la FAPESP, Morettin est\u00e1 elaborando un cat\u00e1logo del archivo period\u00edstico de TV Tupi, que se conserva en la Cinemateca Brasile\u00f1a: \u201cEstamos haciendo un mapeo de los reportajes televisivos que son de inter\u00e9s para su digitalizaci\u00f3n. En un a\u00f1o ya hemos catalogado 4.000 noticias.\u201d<\/p>\n Quad Videotape Group<\/span>Detalle de la cinta de video que le permit\u00eda al operador editar tramos de las pel\u00edculasQuad Videotape Group<\/span><\/p><\/div>\n La colecci\u00f3n catalogada revelar\u00e1 de qu\u00e9 manera la TV retrat\u00f3 temas tales como el movimiento por la amnist\u00eda, el golpe de 1964, las protestas estudiantiles y el movimiento de mayo de 1968 en Francia. \u201cNuestra intenci\u00f3n es demostrar c\u00f3mo contribuyeron esos noticieros a la construcci\u00f3n de una sociedad configurada desde una perspectiva m\u00e1s conservadora\u201d, dice Morettin.<\/p>\n La televisi\u00f3n \u2012y las telenovelas en particular\u2012 se han transformado en un espacio p\u00fablico de debate de los temas m\u00e1s representativos de la sociedad. \u201cSe trata de un recurso comunicativo que, bien aprovechado, puede contribuir a la inclusi\u00f3n social, a la responsabilidad ambiental y el respeto por la diversidad\u201d, argumenta Vassallo de Lopes.<\/p>\n Sin embargo, en los \u00faltimos a\u00f1os, a la importancia de la televisi\u00f3n para la sociedad brasile\u00f1a le ha surgido una competencia, que proviene de internet y de las plataformas de streaming<\/em> de video. Los programas de la TV abierta compiten con los contenidos producidos en diversas partes del mundo y el propio televisor encuentra un sustituto en el tel\u00e9fono m\u00f3vil. Seg\u00fan datos de la Encuesta Nacional Permanente por Muestreo de Domicilios (Pnad, por sus siglas en portugu\u00e9s) del IBGE en 2022, el 91,5 % de los hogares brasile\u00f1os cuenta con acceso a internet, y el porcentaje de los mismos adheridos a una suscripci\u00f3n paga de streaming<\/em> de video asciende al 43,4 % (31,1 millones de hogares). \u201cEn muchos pa\u00edses, como en el caso de Estados Unidos, el streaming<\/em> tiene m\u00e1s espectadores que la televisi\u00f3n abierta. Es cuesti\u00f3n de tiempo: en Brasil va a ocurrir lo mismo\u201d, opina Sobrinho.<\/p>\n Museo Brasile\u00f1o de Radio y Televisi\u00f3n<\/span>Fuzarca y Torresmo, comediantes de la d\u00e9cada de 1950 en TV TupiMuseo Brasile\u00f1o de Radio y Televisi\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n \u201cUna nueva tecnolog\u00eda nunca anula a la anterior\u201d, discrepa Vassallo de Lopes. A su juicio, el campo de la ficci\u00f3n televisiva est\u00e1 asistiendo a un proceso de influencia mutua, la \u201cserializaci\u00f3n\u201d de la novela y la \u201cnovelizaci\u00f3n\u201d de la serie. Mientras que las novelas apuestan por estructuras narrativas m\u00e1s din\u00e1micas, ya existen series cuyos episodios se estrenan cap\u00edtulo por cap\u00edtulo, como las novelas.<\/p>\n \u201cEn Brasil, la audiencia est\u00e1 disminuyendo, pero la televisi\u00f3n abierta todav\u00eda sigue dominando. Es uno de los \u00fanicos medios de comunicaci\u00f3n que logran llegar masivamente a una poblaci\u00f3n de m\u00e1s de 200 millones de habitantes\u201d, pondera Melina Meimaridis, investigadora del \u00e1rea de la comunicaci\u00f3n que realiza una pasant\u00eda posdoctoral en la Universidad Federal Fluminense. Y anticipa que la televisi\u00f3n seguir\u00e1 existiendo en los hogares a la par del tel\u00e9fono m\u00f3vil y el monitor de la computadora. \u201cNo es uno versus el otro, el espectador no se atar\u00e1 a una \u00fanica experiencia\u201d.<\/p>\n Este art\u00edculo sali\u00f3 publicado con el t\u00edtulo \u201cV\u00e1lvulas, videocintas y TV inteligente<\/strong>\u201d en la edici\u00f3n impresa n\u00b0 346 de diciembre de 2024. <\/p>\n Proyecto Art\u00edculos cient\u00edficos![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-revista-baird-2024-12-1140.jpg\")
\n<\/strong>El vocablo televisi\u00f3n comenz\u00f3 a utilizarse alrededor de dos d\u00e9cadas antes de que el invento fuera presentado al mundo. Se dice que habr\u00eda sido creado por el cient\u00edfico ruso Constantin Perskyi (1854-1906), a partir de la fusi\u00f3n de los t\u00e9rminos tele (lejos, en griego) y videre <\/em>(ver, en lat\u00edn). Lo utiliz\u00f3 por primera vez en el Congreso Internacional de Electricidad de Francia, una de las actividades que se desarrollaron en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds, en 1900, cuando present\u00f3 una tesis sobre la posibilidad de transmitir im\u00e1genes a distancia bas\u00e1ndose en las propiedades fotoel\u00e9ctricas del selenio (la capacidad de convertir la luz en electricidad), demostradas 27 a\u00f1os antes por el ingeniero electricista ingl\u00e9s Willoughby Smith (1828-1891).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-baird_televisor-2024-12-1140.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-tubo-de-raios-catodicos-2024-12-800.jpg\")
\n<\/strong>Las innovaciones tecnol\u00f3gicas han ido a la par de la forma de hacer y de ver televisi\u00f3n. La cinta de video o videotape<\/em> [VT], una invenci\u00f3n realizada en Estados Unidos en 1956 y adoptada en Brasil en 1959, introdujo la primera gran modificaci\u00f3n. Mientras que los primeros programas eran adaptaciones de los \u00e9xitos radiales y teatrales, presentados necesariamente en vivo, la cinta de video hizo posible las grabaciones fuera de los estudios y el surgimiento de nuevas experiencias narrativas en la ficci\u00f3n televisiva.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-colorida-2024-12-1140.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-videoteipe-2024-12-800.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/RPF-mamoria-tv-Fuzarca-Torresmo-2024-12-800.jpg\")
\n<\/strong>Producci\u00f3n audiovisual, historia y preservaci\u00f3n. El lugar de los noticieros de cine y de los reportajes televisivos en la construcci\u00f3n de la memoria en Brasil (1946-1974) (n\u00ba 22\/06032-0<\/a>); Modalidad<\/strong> Proyecto Tem\u00e1tico; Investigador responsable<\/strong> Eduardo Victorio Morettin (USP); Inversi\u00f3n<\/strong> R$\u00a0<\/strong>1.767.131,92.<\/p>\n
\n<\/strong>LOPES, M. I. V. de. Telenovela como recurso comunicativo<\/em><\/a>. Matrizes<\/strong>. v. 3, n. 1. 15 dic. 2011.
\nMEIMARIDIS, M. Revendo a hegemonia da TV brasileira: O streaming de v\u00eddeo como for\u00e7a disruptiva na ind\u00fastria televisiva nacional<\/a>.<\/em> Revista Geminis<\/strong>. v. 14, n. 2. 19 oct. 2023.
\nVERRUMO, M. A. et al<\/em>. Maria Immacolata Vassallo de Lopes e os 30 anos do Centro de Estudos de Telenovela da USP: Uma jornada narrada pela telefic\u00e7\u00e3o<\/a>. Matrizes<\/strong>. v. 17, n. 1. 30 abr. 2023.<\/p>\n