{"id":562496,"date":"2025-09-19T17:20:01","date_gmt":"2025-09-19T20:20:01","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=562496"},"modified":"2025-09-23T15:04:47","modified_gmt":"2025-09-23T18:04:47","slug":"una-exposicion-y-el-resurgimiento-de-un-proyecto-ponen-el-foco-sobre-la-obra-de-flavio-imperio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/una-exposicion-y-el-resurgimiento-de-un-proyecto-ponen-el-foco-sobre-la-obra-de-flavio-imperio\/","title":{"rendered":"Una exposici\u00f3n y el resurgimiento de un proyecto ponen el foco sobre la obra de Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio"},"content":{"rendered":"

Graduado en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU-USP), en donde fue docente entre 1962 y 1977, Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio (1935-1985) se convirti\u00f3 en un de los nombres m\u00e1s importantes de la escenograf\u00eda brasile\u00f1a, pint\u00f3 cuadros y trabaj\u00f3 en espect\u00e1culos con figuras paradigm\u00e1ticas de la escena brasile\u00f1a, tales como la cantante Maria Beth\u00e2nia y el director teatral Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaa (1937-2023). Una exposici\u00f3n prevista para el mes de mayo en las instalaciones de la Pinacoteca Esta\u00e7\u00e3o, en el centro de la capital paulista, aspira a recorrer el legado del polifac\u00e9tico Imp\u00e9rio, de cuya muerte se cumplen 40 a\u00f1os en 2025.<\/p>\n

\u201cEs una de las figuras centrales para entender la cultura brasile\u00f1a entre las d\u00e9cadas de 1960 y 1980\u201d, afirma Yuri Quevedo, curador de la Pinacoteca del Estado de S\u00e3o Paulo y responsable de la muestra. La retrospectiva reunir\u00e1 alrededor de 300 piezas, tales como dibujos de figurines y tres documentales en super-8 dirigidos por Imp\u00e9rio. Es el caso de Colhe, carda, fia, urde e tece <\/em>(1976), en el cual retrata el paso a paso de las tejedur\u00edas manuales en la zona de Minas Gerais conocida como Tri\u00e2ngulo Mineiro. \u201cNuestra idea es mostrar de qu\u00e9 manera Imp\u00e9rio dirigi\u00f3 recurrentemente su mirada hacia la cultura popular en el transcurso de su trayectoria\u201d, prosigue Quevedo, quien es docente de historia del arte en la Facultad de Arquitectura de la Escola da Cidade (S\u00e3o Paulo).<\/p>\n

Uno de los ejemplos del aprecio del artista, arquitecto, escen\u00f3grafo y figurinista por la tem\u00e1tica es su proyecto escenogr\u00e1fico para el desfile del Carnaval de S\u00e3o Paulo de 1984. La documentaci\u00f3n al respecto con la firma de Imp\u00e9rio fue hallada en 2023 por la arquitecta Angelina Gauna, de SPTuris, la empresa de turismo de la alcald\u00eda paulistana. Dicho hallazgo se concret\u00f3 en el traslado de la colecci\u00f3n hist\u00f3rica de la instituci\u00f3n al Archivo Hist\u00f3rico Municipal de S\u00e3o Paulo (AHM-SP).<\/p>\n

En la \u00e9poca en que Imp\u00e9rio dise\u00f1o el proyecto, los desfiles de las escolas<\/em> de samba se realizaban en el centro paulistano. \u201cTodos los a\u00f1os se constru\u00eda la estructura del Carnaval en la avenida Tiradentes y luego se la desmontaba. Al a\u00f1o siguiente, se repet\u00eda el mismo proceso\u201d, explica el archivista S\u00e1tiro Nunes, coordinador del equipo del acervo permanente del AHM-SP. \u201cPor eso era necesario elaborar proyectos que contemplasen \u00edtems tales como arquitectura, escenograf\u00eda y se\u00f1alizaci\u00f3n\u201d, a\u00f1ade Gauna.<\/p>\n

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Fredi Kleeman\u2009\/\u2009Coleci\u00f3n Fl\u00e1vio Imperio\u2009\/\u2009IEB-USP <\/span>Escena de Morte e vida severina<\/em> (1960), con escenograf\u00eda y vestuario de Imp\u00e9rioFredi Kleeman\u2009\/\u2009Coleci\u00f3n Fl\u00e1vio Imperio\u2009\/\u2009IEB-USP <\/span><\/p><\/div>\n

Para adecuarse al lugar y al presupuesto disponible, el proyecto de Imp\u00e9rio se vali\u00f3 de la propia estructura met\u00e1lica de las tribunas, con nueve p\u00f3rticos interconectados a lo largo de 800 metros de extensi\u00f3n. Sobre la avenida, en los p\u00f3rticos de 17 metros de altura, se colocaron series de flores (rojas, anaranjadas y amarillas) y l\u00e1mparas de colores (blancas, amarillas y rojas). Durante el d\u00eda, el dise\u00f1o quedaba definido por las decoraciones florales, mientras que por la noche las formas quedar\u00edan delineadas por las luces. \u201cEl proyecto les hac\u00eda honor a las fiestas populares brasile\u00f1as, pero se basaba en la sutileza para no interferir en los desfiles de las escolas<\/em> de samba\u201d, dice Nunes.<\/p>\n

El croquis registra una novedad en su curr\u00edculum. \u201cNunca hab\u00eda producido nada vinculado con el Carnaval y elabor\u00f3 ese proyecto por invitaci\u00f3n del artista visual Cl\u00e1udio Tozzi [responsable del dise\u00f1o del logotipo ganador de la fiesta de 1984]\u201d, relata la directora de arte Vera Hamburger, sobrina de Imp\u00e9rio y una de las responsables de la colecci\u00f3n online<\/em> del artista, junto al curador Jacopo Crivelli Visconti y al arquitecto Humberto Pio Guimar\u00e3es.<\/p>\n

El sitio web, que existe desde 2015, es una iniciativa de la Sociedad Cultural Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio. La misma fue fundada en el a\u00f1o 1987 por familiares, amigos, colaboradores y antiguos alumnos, como el arquitecto Paulo Mendes da Rocha (1928-2021), en la sede del Instituto de los Arquitectos de Brasil \u2013 Departamento de S\u00e3o Paulo (IAB-SP). Coordinada en sus albores por su hermana, Am\u00e9lia Imp\u00e9rio Hamburger (1932-2011), quien fuera docente del Instituto de F\u00edsica de la USP, dicha entidad apunta a dejar disponible la extensa colecci\u00f3n de documentos reunidos por el propio artista. El cat\u00e1logo f\u00edsico, formado por m\u00e1s de 22.000 piezas, se encuentra actualmente bajo la custodia del Instituto de Estudios Brasile\u00f1os (IEB) de la USP.<\/p>\n

Uno de los frentes del archivo digital est\u00e1 vinculado con la actuaci\u00f3n de Imp\u00e9rio en las artes esc\u00e9nicas. Su estreno profesional en este campo se concret\u00f3 con Morte e<\/em> vida severina<\/em>, adaptaci\u00f3n del poema de Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto (1920-1999) a cargo de la compa\u00f1\u00eda Cacilda Becker, de S\u00e3o Paulo. Para ese espect\u00e1culo, que entr\u00f3 en cartelera en 1960, cre\u00f3 la escenograf\u00eda y el vestuario. \u201cProyect\u00f3 en el escenario fotograf\u00edas de retirantes<\/em> [braseros del nordeste brasile\u00f1o que hu\u00edan de las sequ\u00edas] y gr\u00e1ficos con datos de la desigualdad social brasile\u00f1a. Fue una innovaci\u00f3n\u201d, comenta el arquitecto Rogerio Marcondes, autor de la tesis doctoral intitulada \u201cFl\u00e1vio Imperio, arquitectura y teatro 1960-1977: las relaciones interdisciplinarias\u201d, defendida en 2017 en la FAU-USP. \u201cPero la revoluci\u00f3n escenogr\u00e1fica de Imp\u00e9rio se plasm\u00f3 en sus colaboraciones con el Teatro de Arena y el Teatro Oficina.\u201d<\/p>\n

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Sitio web Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio <\/span>Figurines del montaje del Teatro Oficina para la obra Roda viva<\/em> (1968)Sitio web Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio <\/span><\/p><\/div>\n

Para el primero, trabaj\u00f3 en Arena conta Zumbi <\/em>(1965), de los dramaturgos Augusto Boal (1931-2009) y Gianfrancesco Guarnieri (1934-2006). Dicha obra narra la trayectoria de Zumbi (?-1695), uno de los l\u00edderes del palenque Quilombo dos Palmares, un refugio de esclavizados en los siglos XVII y XVIII en la en ese entonces capitan\u00eda de Pernambuco, nordeste de Brasil. En la escena, nueve actores se turnaban para hacer los papeles de nobles, esclavizados y soldados. \u201cVisti\u00f3 a los actores con camisas coloridas y pantalones vaqueros blancos comprados en una tienda de la calle Augusta, para acercar la historia de Zumbi al tiempo presente\u201d, prosigue Marcondes.<\/p>\n

Imp\u00e9rio estamp\u00f3 su firma en la escenograf\u00eda y en el vestuario de otro hito de la dramaturgia brasile\u00f1a: la obra Roda viva<\/em>, escrita por Chico Buarque. Con direcci\u00f3n de Martinez Corr\u00eaa, el montaje del Teatro Oficina fue escenificado durante el a\u00f1o 1968 en R\u00edo de Janeiro, en S\u00e3o Paulo y en Porto Alegre. \u201cEl vestuario se basaba en aquellas telas utilizadas tradicionalmente por los bailarines para transmitir la idea de androginia. Tambi\u00e9n cre\u00f3 una pasarela que sal\u00eda del escenario y iba hasta la platea, que los actores recorr\u00edan y as\u00ed interactuaban con el p\u00fablico\u201d, comenta Marcondes. \u201cY en la parte final del espect\u00e1culo, el elenco pon\u00eda en escena un h\u00edgado de vaca de verdad, cuya sangre salpicaba a la audiencia.\u201d<\/p>\n

En su trabajo arquitect\u00f3nico, Imp\u00e9rio form\u00f3 parte del grupo Arquitetura Nova, junto a los arquitectos Rodrigo Lef\u00e8vre (1938- 1984) y S\u00e9rgio Ferro. Esta colaboraci\u00f3n empez\u00f3 en la FAU, en 1961, y enseguida despu\u00e9s los tres colegas compartieron un estudio en el centro de S\u00e3o Paulo, que funcion\u00f3 hasta el a\u00f1o 1968. Alrededor de dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, Lef\u00e8vre y Ferro fueron detenidos por el r\u00e9gimen militar.<\/p>\n

\u201cLa autor\u00eda de los proyectos era vista como una pr\u00e1ctica colectiva construida en el transcurso de una intensa convivencia y el intercambio de ideas, incluso con los ingenieros y los operarios en las obras\u201d, dice la arquitecta Ana Paula Koury, de la Universidade Presbiteriana Mackenzie (UPM) y de la Universidade S\u00e3o Judas, en S\u00e3o Paulo. \u201cUtilizaban materiales baratos, tales como bloques de cemento, y dejaban de lado los revestimientos con la intenci\u00f3n de poner en evidencia los procesos de trabajo en la construcci\u00f3n\u201d, a\u00f1ade la investigadora, autora de un libro sobre el grupo publicado en 2003 por Edusp, la editorial de la USP.<\/p>\n

Seg\u00fan el arquitecto Felipe Contier, de la UPM, el \u00fanico trabajo individual de Imp\u00e9rio en la arquitectura que efectivamente se construy\u00f3 es la residencia Sim\u00e3o Fausto (1961). \u201cEse proyecto, ejecutado en Ubatuba [S\u00e3o Paulo], contiene innovaciones, como el jard\u00edn sobre la cubierta de b\u00f3vedas de ladrillo. Era una soluci\u00f3n experimental que, adem\u00e1s de mejorar el aislamiento t\u00e9rmico, celebraba el trabajo artesanal y favorec\u00eda la integraci\u00f3n en el paisaje\u201d, explica Contier.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Fl\u00e1vio Imperio \/ IEB-USP <\/span>Dibujo que forma parte del proyecto para el Carnaval paulistano de 1984Colecci\u00f3n Fl\u00e1vio Imperio \/ IEB-USP <\/span><\/p><\/div>\n

La influencia de la arquitectura signa tambi\u00e9n la labor de Imp\u00e9rio en las artes pl\u00e1sticas, como la serie Constru\u00e7\u00f5es<\/em>, de la d\u00e9cada de 1980. Adem\u00e1s de lienzos, plasm\u00f3 grabados, collages<\/em>, instalaciones y objetos. \u201cImp\u00e9rio fue un int\u00e9rprete de la vida cotidiana. Su trabajo en las artes visuales constituye un esfuerzo por entender de qu\u00e9 manera viv\u00eda la gente y las soluciones que las personas encontraban en medio de la precariedad y el subdesarrollo de nuestro pa\u00eds\u201d, analiza Quevedo, de la Escola da Cidade y autor de la tesina de maestr\u00eda intitulada \u201cEntre marchadeiras<\/em>, m\u00e3os<\/em> y mangar\u00e1s<\/em>: Fl\u00e1vio Imperio y las artes pl\u00e1sticas\u201d, defendida en 2019 en la FAU-USP.<\/p>\n

El t\u00edtulo de la investigaci\u00f3n hace alusi\u00f3n a la obra A marchadeira das fam\u00edlias bem pensantes <\/em>(1965), una de las pinturas m\u00e1s conocidas del artista. En ella critica la Marcha de la Familia con Dios por la Libertad, de marzo de 1964, una manifestaci\u00f3n contra el gobierno del presidente Jo\u00e3o Goulart (1919-1976), quien ser\u00eda derrocado por el golpe militar. \u201cEn la d\u00e9cada de 1970, Imp\u00e9rio pas\u00f3 a dedicarse cada vez m\u00e1s a la pintura, una actividad que practicaba desde su infancia. Si bien abord\u00f3 temas claramente pol\u00edticos en sus dise\u00f1os y dibujos, fue en las artes visuales donde cre\u00f3 un espacio de reflexi\u00f3n m\u00e1s \u00edntimo\u201d, culmina diciendo Quevedo.<\/p>\n

Este art\u00edculo sali\u00f3 publicado con el t\u00edtulo \u201cInmersi\u00f3n en lo popular<\/strong>\u201d en la edici\u00f3n impresa n\u00b0 347 de enero de 2025. <\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/strong>KOURY, A. P. et al<\/em>. Para ler Arquitetura Nova Brasileira: Arquitetos Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio, Rodrigo Lef\u00e8vre e S\u00e9rgio Ferro.<\/a> Arq.Urb<\/strong>. n. 29, p. 01-03. 2020.
\n<\/strong>QUEVEDO, Y. F. A marchadeira das fam\u00edlias bem pensantes: A pintura de Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio entre o m\u00e1ximo e o neutro teatral<\/a>. Arq.Urb<\/strong>. n. 29, p. 78-86. 2020.[bibliografia]<\/p>\n

[bibliografia]Cap\u00edtulo de libro
\n<\/strong>MARCONDES, R. Teatro, arquitetura e ditadura: Um recorte na carreira de Fl\u00e1vio Imp\u00e9rio. En: RIBAS, M., MENDES, R. (comp.). Modernismos pra l\u00e1 e pra c\u00e1<\/strong>. Campo Grande, MS: Editora dos Autores. 2022.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El artista brasile\u00f1o, quien fue tambi\u00e9n arquitecto, escen\u00f3grafo y figurinista, trabaj\u00f3 con grandes personalidades de la cultura brasile\u00f1a","protected":false},"author":757,"featured_media":562497,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[272,4988,273],"coauthors":[5026],"class_list":["post-562496","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-arquitectura","tag-artes-escenicas","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/562496","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/757"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=562496"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/562496\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":562762,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/562496\/revisions\/562762"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/562497"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=562496"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=562496"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=562496"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=562496"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}