{"id":565077,"date":"2025-10-23T13:51:34","date_gmt":"2025-10-23T16:51:34","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=565077"},"modified":"2025-10-23T13:51:34","modified_gmt":"2025-10-23T16:51:34","slug":"investigadores-recuperan-peliculas-perdidas-referentes-a-la-dictadura-militar-brasilena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/investigadores-recuperan-peliculas-perdidas-referentes-a-la-dictadura-militar-brasilena\/","title":{"rendered":"Investigadores recuperan pel\u00edculas perdidas referentes a la dictadura militar brasile\u00f1a"},"content":{"rendered":"

Un filme realizado por 14 presos pol\u00edticos durante una huelga de hambre en la c\u00e1rcel Frei Caneca de R\u00edo de Janeiro en agosto de 1979, en plena dictadura militar (1964-1985), pudo exhibirse nuevamente el a\u00f1o pasado. La pel\u00edcula en cuesti\u00f3n, titulada A\u00e7\u00facar, \u00e1gua e sal <\/em>[Az\u00facar, agua y sal], un cortometraje con una duraci\u00f3n de 15 minutos, se encuentra disponible para su visualizaci\u00f3n desde el mes de marzo en el canal de YouTube del grupo Pr\u00e1cticas de Contraarchivo, de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de R\u00edo de Janeiro (PUC-Rio).<\/p>\n

Cuando rodaron la pel\u00edcula en 1979, el objetivo de los presos era presionar al Congreso Nacional para lograr una ampliaci\u00f3n del alcance de la Ley de Amnist\u00eda, que estaba a punto de votarse. Dispon\u00edan para ello de una c\u00e1mara port\u00e1til, cuyo ingreso a la prisi\u00f3n hab\u00eda sido autorizado para registrar el cumplea\u00f1os del hijo de uno de uno de los reclusos en un d\u00eda de visita, y posteriormente filmaron con ella testimonios y momentos de la huelga de hambre. Los negativos fueron sacados del presidio de contrabando. Un amigo de los presos pol\u00edticos se encarg\u00f3 de filmar las manifestaciones callejeras y realizar el montaje final. El t\u00edtulo del cortometraje hace referencia a la composici\u00f3n del suero casero que tomaban algunos presos para no morir durante la huelga.<\/p>\n

Treinta y dos d\u00edas despu\u00e9s, el grupo puso fin a la protesta sin ver satisfechas sus demandas. La pel\u00edcula solo pudo terminarse despu\u00e9s de la aprobaci\u00f3n de la Ley de Amnist\u00eda, demasiado tarde como para poder influir en el resultado, y se proyect\u00f3 en una \u00fanica oportunidad, en 1999, durante un encuentro de antiguos militantes de la lucha armada. D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, otra motivaci\u00f3n condujo a su recuperaci\u00f3n: el creciente inter\u00e9s de los estudiosos del per\u00edodo por las im\u00e1genes producidas por cineastas profesionales y aficionados durante la dictadura militar, cuando la represi\u00f3n pol\u00edtica y la censura imped\u00edan su circulaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cPretendemos recuperar im\u00e1genes que el gobierno militar no quer\u00eda que se mostraran\u201d, explica la investigadora Patr\u00edcia Furtado Mendes Machado, docente de la PUC-Rio y coordinadora de Pr\u00e1ticas de Contraarchivo. Los negativos originales de A\u00e7\u00facar, \u00e1gua e sal<\/em> se encuentran a resguardo en el Archivo Nacional en estado precario, pero ella consigui\u00f3 una copia digitalizada que le facilit\u00f3 el exguerrillero Paulo Roberto Jabur, uno de los que filmaron con la c\u00e1mara en la c\u00e1rcel en 1979.<\/p>\n

El filme re\u00fane im\u00e1genes poco comunes de la vida cotidiana de los presos pol\u00edticos en una etapa cr\u00edtica del proceso de apertura que condujo al fin de la dictadura, y expone algunas de las tensiones que marcaron la fase terminal del r\u00e9gimen. La Ley de Amnist\u00eda permiti\u00f3 que pol\u00edticos y militantes exiliados pudieran regresar al pa\u00eds y les aseguraba protecci\u00f3n a los agentes del Estado responsables de torturas y asesinatos, pero exclu\u00eda a los condenados por asaltos, secuestros y actos terroristas. Los presos implicados en la huelga de 1979 cumpl\u00edan penas por este tipo de delitos y tuvieron que comparecer ante la Justicia para obtener su libertad.<\/p>\n

\"\"

Cinemateca Brasileira <\/span>La exguerrillera In\u00eas Etienne Romeu (a la izq.<\/em>) junto a la actriz Norma Bengell al ser liberada en 1979Cinemateca Brasileira <\/span><\/p><\/div>\n

Con el auspicio de la Fundaci\u00f3n de Apoyo a la Investigaci\u00f3n Cient\u00edfica del Estado de R\u00edo de Janeiro (Faperj), el grupo de Furtado Mendes Machado comenz\u00f3 a organizar en 2023 una colecci\u00f3n de im\u00e1genes producidas al margen del control del Estado que pueden servir como contrapunto al relato oficial de la dictadura y otras narrativas arraigadas alusivas a ese per\u00edodo. Es lo que la investigadora denomina contraarchivo, t\u00e9rmino que tom\u00f3 prestado de una red de investigadores de Canad\u00e1 dedicada a la preservaci\u00f3n de la memoria visual de ind\u00edgenas, negros, mujeres, inmigrantes y comunidades LGBT+.<\/p>\n

Los investigadores del grupo brasile\u00f1o adoptaron una metodolog\u00eda propuesta por la historiadora francesa Sylvie Lindeperg, de la Universidad Pante\u00f3n-Sorbona, autora de un estudio sobre Noche y niebla<\/em> (1956), un documental del cineasta franc\u00e9s Alain Resnais (1922-2014) sobre el Holocausto. \u201cAdem\u00e1s de analizar las pel\u00edculas, investigamos el contexto en el que se produjeron las im\u00e1genes para entender c\u00f3mo sobrevivieron y fueron revisitadas a lo largo del tiempo\u201d, dice Furtado Mendes Machado, autora del libro intitulado Cinema de arquivo: Imagens e mem\u00f3ria da ditadura militar <\/em>[Cine de archivo. Im\u00e1genes y memoria de la dictadura militar] (editorial Sagarana, 2024).<\/p>\n

La obra es fruto de su tesis doctoral, defendida en la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (UFRJ) en 2016. En ella, la investigadora examin\u00f3, entre otras cosas, los senderos tortuosos recorridos por el material f\u00edlmico producido por el cineasta Eduardo Escorel y el periodista y cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico Jos\u00e9 Carlos Avellar (1936-2016) durante el cortejo f\u00fanebre del estudiante Edson Lu\u00eds de Lima Souto (1950-1968). El joven fue asesinado por la polic\u00eda militar cuando reprim\u00edan una protesta en R\u00edo de Janeiro en marzo de 1968, y su muerte caus\u00f3 conmoci\u00f3n en todo el pa\u00eds.<\/p>\n

Escorel le dej\u00f3 las cintas originales del filme a un amigo que trabajaba en la cinemateca del Museo de Arte Moderno (MAM) de R\u00edo de Janeiro y reci\u00e9n pudo recuperarlas en 2007, junto con las im\u00e1genes filmadas por Avellar. En sus investigaciones, Furtado Mendes Machado descubri\u00f3 que algunas escenas se utilizaron en cortometrajes sobre la tortura en Brasil realizados por el cineasta franc\u00e9s Chris Marker (1921-2012) entre 1969 y 1970. Los documentos hallados por ella se\u00f1alan al Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogr\u00e1ficos (Icaic) como probable fuente del material.<\/p>\n

\u201cExist\u00edan redes solidarias internacionales que colaboraban en la difusi\u00f3n de esos filmes en festivales y circuitos alternativos, con la esperanza de incitar presiones de otros pa\u00edses contra la dictadura brasile\u00f1a\u201d, comenta la historiadora Carolina Amaral de Aguiar, del Instituto de Relaciones Internacionales de la Universidad de S\u00e3o Paulo (IRI-USP), quien en su tesis doctoral, defendida en esta universidad en 2013, estudi\u00f3 las pel\u00edculas realizadas por Marker en colaboraci\u00f3n con los cubanos.<\/p>\n

\"\"

1964, Antecedentes \/ Colecci\u00f3n Procedencia Desconocida \/ Archivo Nacional <\/span>Tropas marchando hacia R\u00edo de Janeiro tras el estallido del golpe de 1964, en un filme que se conserva en el Archivo Nacional1964, Antecedentes \/ Colecci\u00f3n Procedencia Desconocida \/ Archivo Nacional <\/span><\/p><\/div>\n

Otro indicio de la labor de esas redes fue hallado recientemente por el historiador Marcos Napolitano, de la USP, en un noticiero cinematogr\u00e1fico exhibido en la extinta Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica pocos d\u00edas despu\u00e9s del golpe de 1964. Las im\u00e1genes, de 6 minutos de duraci\u00f3n y sin audio, ahora se encuentran a disposici\u00f3n en la plataforma rusa Net-Film. Algunas son similares a las que se mostraban en los noticieros cinematogr\u00e1ficos brasile\u00f1os de la \u00e9poca, pero otras no. El protagonismo que cobran las escenas de enfrentamientos entre militares y manifestantes que salieron a las calles en el centro de R\u00edo de Janeiro a protestar contra el golpe le llamaron la atenci\u00f3n al investigador. \u201cNo sabemos qui\u00e9n grab\u00f3 estas im\u00e1genes ni c\u00f3mo terminaron en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, pero dan una idea del tipo de resistencia que enfrent\u00f3 el golpe en sus primeros momentos, algo que fue minimizado por el relato oficial y los peri\u00f3dicos en 1964\u201d, dice Napolitano.<\/p>\n

Actualmente, como parte de un proyecto tem\u00e1tico financiado por la FAPESP, el historiador est\u00e1 investigando los noticieros televisivos producidos por la antigua TV Tupi. Su objetivo es analizar la cobertura brindada por la emisora en los d\u00edas posteriores al golpe. La vasta colecci\u00f3n de archivos de la emisora, que quebr\u00f3 y dej\u00f3 de salir al aire en 1980, fue trasladada en 1987 a la Cinemateca Brasile\u00f1a de S\u00e3o Paulo. El acervo incluye 150.000 reportajes exhibidos entre 1950 y 1974, 77.000 de los cuales ya han sido catalogados, pero solamente una peque\u00f1a parte del material ha sido digitalizado. Seg\u00fan el historiador Eduardo Morettin, del Departamento de Cine de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes (ECA) de la USP y coordinador del proyecto, el grupo espera poder a\u00f1adir a la colecci\u00f3n de la Cinemateca al menos 200 horas de im\u00e1genes in\u00e9ditas digitalizadas, lo que equivale al 10 % de lo que est\u00e1 disponible actualmente. \u201cEste material puede ayudar a entender de qu\u00e9 manera la televisi\u00f3n brasile\u00f1a construy\u00f3 la memoria de aquellos acontecimientos e interfiri\u00f3 en los debates pol\u00edticos del per\u00edodo militar\u201d, dice Morettin.<\/p>\n

El grupo de la PUC-R\u00edo se ha abocado a varios ejes de investigaci\u00f3n. Hay estudios en curso sobre pel\u00edculas rodadas por mujeres durante la dictadura, en la estela de un trabajo realizado en diversas colecciones por la investigadora independiente Nayla Guerra, productora cultural de la Cinemateca Brasile\u00f1a. A partir de una investigaci\u00f3n de iniciaci\u00f3n cient\u00edfica realizada en la ECA-USP que ella llev\u00f3 a cabo entre 2019 y 2021 con el apoyo de la FAPESP, pudo localizar registros de 222 cortometrajes producidos por 121 mujeres en aquel per\u00edodo. El resultado puede apreciarse en el libro Entre apagamentos e resist\u00eancias: Curtas-metragens feitos por diretoras brasileiras (1966-1985)<\/em> [Entre borraduras y resistencias: cortometrajes realizados por directoras brasile\u00f1as (1966-1985)], publicado por la editorial Alameda el a\u00f1o pasado.<\/p>\n

\u201cLa existencia de estas pel\u00edculas pone de relieve la presencia de las mujeres como protagonistas de la resistencia al r\u00e9gimen\u201d, dice Thais Continentino Blank, del Centro de Investigaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n de Historia Contempor\u00e1nea de Brasil de la Fundaci\u00f3n Getulio Vargas (CPDOC-FGV), de R\u00edo de Janeiro. En colaboraci\u00f3n con Furtado Mendes Machado, la investigadora ha estudiado la obra de la actriz y cineasta Norma Bengell (1935-2013), quien milit\u00f3 por causas feministas y en defensa de los presos pol\u00edticos durante la dictadura.<\/p>\n

En 1974, Bengell colabor\u00f3 en la realizaci\u00f3n de un cortometraje en Francia sobre la exguerrillera In\u00eas Etienne Romeu (1942-2015), quien fue encarcelada durante 96 d\u00edas en un centro de tortura clandestino conocido como Casa da Morte, en Petr\u00f3polis (R\u00edo de Janeiro), sobrevivi\u00f3 y cumpli\u00f3 una condena en una c\u00e1rcel com\u00fan de R\u00edo de Janeiro. La pel\u00edcula, producida por un colectivo feminista llamado As Insubmusas y dirigido por la actriz francesa Delphine Seyrig (1932-1990), fue exhibido en festivales como parte de una campa\u00f1a para la liberaci\u00f3n de Etienne Romeu.<\/p>\n

\"\"

Cinema de Arquivo: Imagens e Mem\u00f3ria da Ditadura Militar \/ Sagarana Editora \/ Reproducci\u00f3n<\/span>El cortejo f\u00fanebre y sepelio del estudiante Edson Lu\u00eds filmados por Eduardo Escorel en 1968Cinema de Arquivo: Imagens e Mem\u00f3ria da Ditadura Militar \/ Sagarana Editora \/ Reproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

Ella consigui\u00f3 salir de la prisi\u00f3n en 1979, tras la aprobaci\u00f3n de la Ley de Amnist\u00eda, y sus primeras horas en libertad fueron filmadas por Bengell, quien solo pudo conocerla personalmente ese d\u00eda. El material f\u00edlmico, rodado con una c\u00e1mara Super-8 y con una duraci\u00f3n de casi 11 minutos, formaba parte de la colecci\u00f3n personal de la actriz, adquirida por la Cinemateca Brasile\u00f1a. En 2022 fue digitalizado y ahora se lo puede visualizar en el Banco de Contenidos Culturales de la p\u00e1gina web de la instituci\u00f3n.<\/p>\n

Los estudiosos del per\u00edodo tambi\u00e9n han hecho descubrimientos al revisar el material producido por los organismos oficiales. Es el caso del historiador Fernando Seliprandy, de la Universidad Federal de Paran\u00e1 (UFPR). Durante una pasant\u00eda posdoctoral en la ECA-USP, realizada con el apoyo de la FAPESP y concluida en 2023, se centr\u00f3 en examinar dos pel\u00edculas que hall\u00f3 en el Archivo Nacional, producidas en el marco de las celebraciones por el Sesquicentenario de la Independencia de Brasil, en 1972.<\/p>\n

Una de las pel\u00edculas fue dirigida por el periodista, pol\u00edtico y empresario Amaral Netto (1921-1995) con fondos aportados por las distribuidoras de gas domiciliario. La otra fue financiada por la antigua compa\u00f1\u00eda tabacalera Souza Cruz. \u201cEstos filmes demuestran que la propaganda oficial del r\u00e9gimen militar contaba con el apoyo de productoras privadas y el auspicio de grandes empresas para ampliar su alcance\u201d, dice Seliprandy.<\/p>\n

Seg\u00fan los investigadores entrevistados para la redacci\u00f3n de este reportaje, las estanter\u00edas del Archivo Nacional albergan una ingente cantidad de material a\u00fan inexplorado, gran parte del cual a\u00fan no ha sido catalogado. En esta categor\u00eda se incluye una colecci\u00f3n de filmes realizados por aficionados que comenz\u00f3 a recopilar en los a\u00f1os 1980 Clovis Molinari Junior (1953-2019), empleado de la instituci\u00f3n.<\/p>\n

Forma parte de la colecci\u00f3n una pel\u00edcula de 31 minutos que registra una serie de sucesos que precedieron al golpe de 1964, el desplazamiento de tropas insubordinadas contra el presidente Jo\u00e3o Goulart (1919-1976) y las agitaciones populares en los d\u00edas posteriores a su ca\u00edda. \u201cLa identidad del donante del material se desconoce, as\u00ed como la de los responsables de filmar las im\u00e1genes\u201d, informa la historiadora Mariana Lambert Passos Rocha, empleada del Archivo Nacional, quien analiz\u00f3 el filme en su tesina de maestr\u00eda presentada en la FGV de R\u00edo de Janeiro en 2023. Tras examinar las inscripciones grabadas en la pel\u00edcula depositada en la instituci\u00f3n, lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n de que el montaje final probablemente haya sido realizado en 1977, cuando a\u00fan hab\u00eda dudas sobre el compromiso de los militares con el proceso de apertura. \u201cQuiz\u00e1 eso explique por qu\u00e9 este material se mantuvo oculto durante tanto tiempo\u201d, dice Lambert Passos Rocha.<\/p>\n

Este art\u00edculo sali\u00f3 publicado con el t\u00edtulo \u201cPara no olvidar<\/strong>\u201d en la edici\u00f3n impresa n\u00b0 348 de febrero de 2025. <\/p>\n

Proyectos
\n1.<\/strong> Producci\u00f3n audiovisual, historia y preservaci\u00f3n: el lugar de los noticieros cinematogr\u00e1ficos y los reportajes televisivos brasile\u00f1os en la construcci\u00f3n de la memoria (1946-1974) (n\u00ba 22\/06032-0<\/a>); Modalidad <\/strong>Proyecto Tem\u00e1tico; Investigador responsable<\/strong> Eduardo Victorio Morettin (USP); Inversi\u00f3n\u00a0<\/strong>R$ 1.383.670,12.
\n2.<\/strong> La producci\u00f3n audiovisual y el sesquicentenario de la Independencia (1972) de Brasil: la circulaci\u00f3n de im\u00e1genes de la naci\u00f3n en la encrucijada de la modernizaci\u00f3n autoritaria (n\u00ba 21\/07062-8<\/a>); Modalidad<\/strong> Beca posdoctoral; Investigador responsable<\/strong> Eduardo Victorio Morettin (USP); Becario<\/strong> Fernando Seliprandy Fernandes; Inversi\u00f3n\u00a0<\/strong>R$ 112.757,50.
\n3.<\/strong> Entre la borradura y la resistencia: cortometrajes de directoras brasile\u00f1as (1966-1985) (n\u00ba 18\/22648-6<\/a>); Modalidad <\/strong>Beca de Iniciaci\u00f3n a la Investigaci\u00f3n Cient\u00edfica; Investigador responsable<\/strong> Eduardo Victorio Morettin; Becaria<\/strong> Nayla Tavares Guerra; Inversi\u00f3n\u00a0<\/strong>R$ 15.211,46.<\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/strong>BLANK, T. C. y MACHADO, P. F. M.\u00a0Em busca de um m\u00e9todo: Entre a est\u00e9tica e a hist\u00f3ria de imagens dom\u00e9sticas do per\u00edodo da ditadura militar brasileira<\/a>.\u00a0Intercom: Revista Brasileira de Ci\u00eancias da Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong>. v. 43, n. 2. 2020.
\nBLANK, T. C. y MACHADO, P. F. M.\u00a0In\u00eas e Norma: Caminhos cruzados em imagens, arquivo e milit\u00e2ncia<\/a>.\u00a0Acervo<\/strong>, v. 37, n. 1. 2024.
\nNAPOLITANO, M.\u00a0O golpe de Estado (1964) no Brasil visto por um cinejornal sovi\u00e9tico<\/a>.\u00a0Fotocinema<\/strong>. n. 20. 2020.
\nSELIPRANDY, F.\u00a0Circuitos da propaganda oficiosa: Amaral Netto comemora os 150 anos da Independ\u00eancia (1972)<\/a>. Estudos Hist\u00f3ricos<\/strong>. v. 37, n. 82. 2024.<\/p>\n

Libros
\n<\/strong>GUERRA, N.\u00a0Entre apagamentos e resist\u00eancias: Curtas-metragens feitos por diretoras brasileiras (1966-1985)<\/strong>. S\u00e3o Paulo: Alameda, 2024.
\nMACHADO, P.\u00a0Cinema de arquivo: Imagens e mem\u00f3ria da ditadura militar<\/strong>. R\u00edo de Janeiro: Sagarana, 2024.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cineastas profesionales y aficionados realizaron filmes cuando la represi\u00f3n pol\u00edtica y la censura bloqueaban su circulaci\u00f3n","protected":false},"author":729,"featured_media":565078,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[285,310],"coauthors":[4362],"class_list":["post-565077","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-cine","tag-historia-es","position_at_home-sumario"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/565077","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/729"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=565077"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/565077\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":565375,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/565077\/revisions\/565375"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/565078"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=565077"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=565077"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=565077"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=565077"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}