{"id":573464,"date":"2025-12-18T16:40:08","date_gmt":"2025-12-18T19:40:08","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=573464"},"modified":"2025-12-18T16:40:08","modified_gmt":"2025-12-18T19:40:08","slug":"los-libros-de-chico-buarque-impulsan-la-circulacion-internacional-de-su-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/los-libros-de-chico-buarque-impulsan-la-circulacion-internacional-de-su-obra\/","title":{"rendered":"Los libros de Chico Buarque impulsan la circulaci\u00f3n internacional de su obra"},"content":{"rendered":"

En una escena de la pel\u00edcula Los in\u00fatiles<\/em> (1953), de Federico Fellini (1920-1993), uno de los personajes, en medio de un delirio et\u00edlico, le hace una propuesta ins\u00f3lita a un amigo: abandonarlo todo y partir rumbo a Brasil. Embelesados por las im\u00e1genes ex\u00f3ticas, personificadas en aquella \u00e9poca por la cantante Carmen Miranda (1909-1955), los cineastas italianos de ese per\u00edodo idealizaron al pa\u00eds como un lugar id\u00edlico, repleto de sensualidad, alegr\u00eda y paisajes naturales, capaz de cobijar sue\u00f1os imposibles en el contexto de una Europa devastada por la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, la estancia de Chico Buarque en Roma, durante su exilio entre 1969 y 1970, dio comienzo a un proceso de revisi\u00f3n de ese imaginario, de acuerdo con el brasile\u00f1ista Luca Bacchini, de la Universidad de Roma La Sapienza, en Italia.<\/p>\n

Estudioso de los v\u00ednculos hist\u00f3ricos y culturales entre Brasil e Italia desde hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, Bacchini dedic\u00f3 gran parte de su investigaci\u00f3n a la relaci\u00f3n de Chico Buarque con esa naci\u00f3n europea. Recuerda que, en la d\u00e9cada de 1970, el artista present\u00f3 discos all\u00ed, grab\u00f3 canciones en colaboraci\u00f3n con compositores locales c\u00e9lebres como Ennio Morricone (1928-2020) y creaciones suyas fueron interpretadas por diversos cantantes consagrados, como Sergio Endrigo (1933-2005) y Mina Mazzini. Seg\u00fan Bacchini, la canci\u00f3n \u201cA banda\u201d, por ejemplo, tuvo dos versiones en idioma italiano, una de las cuales modific\u00f3 su significado original para adaptarla a la interpretaci\u00f3n de Mazzini. \u201cCuando Chico Buarque en su exilio voluntario arrib\u00f3 a Italia, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas dise\u00f1aron estrategias para lanzarlo en el mercado local, cuya imagen de Brasil era estereotipada. Se obstinaron por amoldarlo al gusto italiano\u201d, explica. El investigador considera que, debido a que las canciones de Chico Buarque no abonaban ese imaginario, acabaron por ayudar a deconstruir los estereotipos asociados a la cultura brasile\u00f1a. \u201cPero el artista pag\u00f3 un alto precio por ello y fue incomprendido por un mercado que, en aquella \u00e9poca, estaba acostumbrado a consumir un tipo espec\u00edfico de brasile\u00f1idad\u201d, dice Bacchini, quien actualmente est\u00e1 preparando dos libros. Uno de ellos sobre el exilio italiano de Chico Buarque y otro sobre su producci\u00f3n literaria.<\/p>\n

De la misma manera que ocurri\u00f3 con su carrera musical, el pa\u00eds europeo fue reticente a reconocer la trayectoria literaria de Chico Buarque. \u201cEn el ambiente universitario italiano, no lo consideraban un autor representativo de la literatura brasile\u00f1a, sino como un m\u00fasico que, eventualmente, escrib\u00eda novelas\u201d, comenta Bacchini. Seg\u00fan apunta el investigador, en Italia sucedi\u00f3 algo similar con Vinicius de Moraes (1913-1980), a quien hasta los d\u00edas actuales a\u00fan se lo considera como un m\u00fasico que escrib\u00eda poemas, y no un poeta propiamente dicho. En el caso de Chico Buarque, esta percepci\u00f3n ha empezado a cambiar en los \u00faltimos a\u00f1os, especialmente despu\u00e9s de que ganara el premio Cam\u00f5es, en 2019. \u201cAunque en el ambiente acad\u00e9mico italiano prevalece una concepci\u00f3n r\u00edgida del canon literario, cada vez son m\u00e1s los estudiantes que descubren a Brasil y su lengua a trav\u00e9s de los libros de Chico Buarque\u201d, dice Bacchini.<\/p>\n

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Mondadori Portfolio\u2009\/\u2009Getty Images<\/span>El autor en 1969, sentado frente a una iglesia en Roma, Italia, durante su exilioMondadori Portfolio\u2009\/\u2009Getty Images<\/span><\/p><\/div>\n

Actualmente, el investigador imparte un curso anual en la Universidad de Roma La Sapienza dedicado exclusivamente al autor. \u201cEntre las nuevas generaciones, el novelista es casi m\u00e1s popular que el m\u00fasico. Tengo alumnos que nunca han escuchado, canciones como \u201cA pesar de voc\u00ea\u201d o \u201cC\u00e1lice\u201d, por ejemplo, pero han le\u00eddo Budapeste <\/em>o Bambino a Roma<\/em>\u201d, dice Bacchini, recordando que, entre 1953 y 1955, el historiador y soci\u00f3logo S\u00e9rgio Buarque de Holanda (1902-1982), padre del artista, ocup\u00f3 la primera c\u00e1tedra de literatura brasile\u00f1a en La Sapienza.<\/p>\n

Chico Buarque tiene seis libros traducidos al italiano, entre ellos Leite derramado<\/em>, Budapeste<\/em> y Essa gente<\/em>. En Brasil, sus primeros textos los public\u00f3 cuando a\u00fan era un adolescente en el peri\u00f3dico de la escuela donde estudiaba en la capital paulista y, en 1966, un cuento suyo sali\u00f3 publicado en el peri\u00f3dico O Estado de S. Paulo<\/em>. En 1974 escribi\u00f3 la novela corta Fazenda modelo <\/em>(editorial Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira), pero su primera novela, Estorvo<\/em>, fue publicada mucho despu\u00e9s, en 1991, por la editorial Companhia das Letras, que ha publicado siete de sus 11 libros. Adem\u00e1s de las ediciones en italiano, t\u00edtulos tales como Estorvo<\/em>, Benjamim<\/em> y Budapeste<\/em>, fueron traducidos al espa\u00f1ol y al ingl\u00e9s.<\/p>\n

En Estados Unidos, la obra literaria de Chico Buarque ha contribuido a que el conjunto de su obra sea m\u00e1s conocido, seg\u00fan el investigador estadounidense Charles A. Perrone, profesor em\u00e9rito del Departamento de Espa\u00f1ol y Portugu\u00e9s de la Universidad de Florida, quien estudia la obra musical de Chico Buarque desde la d\u00e9cada de 1970. De acuerdo con el investigador, Buarque es menos conocido en el \u00e1mbito musical de Am\u00e9rica del Norte que otros artistas brasile\u00f1os como Milton Nascimento, Caetano Veloso y Gilberto Gil, pero la publicaci\u00f3n de Estorvo<\/em> ha comenzado a modificar este panorama. \u201cTraducido al ingl\u00e9s como Turbulence <\/em>[editorial Pantheon, 1993], el libro obtuvo una buena acogida de la cr\u00edtica inglesa y estadounidense, especialmente luego de la traducci\u00f3n, realizada sobre finales de la d\u00e9cada de 1990, de unos ensayos del cr\u00edtico Roberto Schwarz sobre la obra de ficci\u00f3n de Chico Buarque\u201d, informa Perrone, autor de un libro publicado en 2022, en donde analiza las 11 canciones del disco que lleva el nombre del artista, lanzado en 1978. \u201cEn general, el p\u00fablico estadounidense no comprende la poes\u00eda presente en las canciones de Chico Buarque, y el lenguaje de sus novelas acab\u00f3 siendo m\u00e1s aceptado, sobre todo fuera de los circuitos acad\u00e9micos.\u201d<\/p>\n

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Reproducciones<\/span>Sus libros incorporan sutilmente elementos que revelan la complejidad de la formaci\u00f3n social de BrasilReproducciones<\/span><\/p><\/div>\n

En Portugal, en cambio, su obra recorri\u00f3 un camino distinto. La profesora portuguesa Clara Rowland, de la Universidad Nova de Lisboa, se\u00f1ala que el artista es conocido en el pa\u00eds desde el comienzo de su carrera, en los a\u00f1os 1960, y distintas generaciones han crecido escuchando sus canciones. Seg\u00fan la investigadora, docente del Departamento de Estudios Portugueses de la instituci\u00f3n, la fortaleza de ese v\u00ednculo se puso de manifiesto en 2019, cuando el artista gan\u00f3 el premio Cam\u00f5es, del que ella fue miembro del jurado. Este galard\u00f3n, instituido en 1989 por los gobiernos de Brasil y Portugal, es considerado el principal premio de literatura en lengua portuguesa. \u201cFui testigo de la conmoci\u00f3n que produjo la noticia en Portugal. La reacci\u00f3n de la gente fue explosiva\u201d, recuerda Rowland, en una entrevista concedida a Pesquisa FAPESP<\/em>.<\/p>\n

Para la investigadora, la presencia del sonido, la m\u00fasica y la voz son elementos centrales en la literatura de Chico Buarque. En su \u00faltimo libro, Bambino a Roma<\/em>, en el que aborda las impresiones de una infancia vivida e imaginada en la ciudad italiana, la reconexi\u00f3n con un amigo de la infancia se produce cuando el autor canta samba en italiano. \u201cLa m\u00fasica opera como un hilo conductor que lleva a los personajes de nuevo a s\u00ed mismos y reorganiza fragmentos del pasado\u201d, propone. Desde la \u00f3ptica de Rowland, el libro, publicado simult\u00e1neamente en Portugal y Brasil el a\u00f1o pasado, articula experiencias autobiogr\u00e1ficas y reflexiones sobre el acto de escribir. En uno de los episodios, por ejemplo, el protagonista recorre Roma en bicicleta, llevando consigo un mapa. Cuando el papel ajado finalmente se rompe, dibuja en el reverso su propia versi\u00f3n de la ciudad, o sea, una Roma imaginada que, seg\u00fan el narrador, \u201cse construye de dentro afuera\u201d.<\/p>\n

Rowland tambi\u00e9n considera que Chico Buarque domina la creaci\u00f3n de canciones en forma continua como pocos artistas, a lo largo de d\u00e9cadas. \u201cPor otro lado, su producci\u00f3n literaria parte de una zona de riesgo, presentando experimentaci\u00f3n, desv\u00edos y retornos. La irregularidad en la calidad de los textos forma parte de esa trayectoria de exploraci\u00f3n de la escritura que, por cierto, sus propios libros tematizan\u201d, dice.<\/p>\n

La producci\u00f3n literaria de Chico Buarque parte de una zona de riesgo, presentando experimentaciones, desv\u00edos y retornos<\/p><\/blockquote>\n

Los libros de Chico Buarque constituyen el tema de una edici\u00f3n especial de la revista Literatura e Sociedade<\/em>, publicada a finales del a\u00f1o pasado, que recopila an\u00e1lisis de investigadores de distintas \u00e1reas sobre la trayectoria literaria del autor. La coordinadora de esa publicaci\u00f3n, Maria Augusta Fonseca, docente de la Facultad de Filosof\u00eda, Letras y Ciencias Humanas de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FFLCH-USP), relaciona la obra de Buarque con una tradici\u00f3n literaria que comenz\u00f3 con Machado de Assis (1839-1908), y gan\u00f3 continuidad con los modernistas M\u00e1rio de Andrade (1893-1945) y Oswald de Andrade (1890-1954). Desde su perspectiva, t\u00edtulos como Leite derramado <\/em>(2009) dialogan con obras machadianas como Mem\u00f3rias p\u00f3stumas de Br\u00e1s Cubas<\/em> (1881) y Dom Casmurro <\/em>(1899), como as\u00ed tambi\u00e9n con Mem\u00f3rias sentimentais de Jo\u00e3o Miramar<\/em> (1924), de Oswald de Andrade. Seg\u00fan ella, pese a las diferencias tem\u00e1ticas, todas estas obras presentan un formato fragmentario y traen a colaci\u00f3n reflexiones sobre mundos en los que ciertas conexiones se deshacen, convocando al lector a reconstruirlos. \u201cLos libros del autor se destacan por la musicalidad del andar narrativo y la presencia del humor, cr\u00edticamente omnipresente en los relatos\u201d, propone.<\/p>\n

El enfoque hist\u00f3rico constituye uno de los rasgos m\u00e1s distintivos de la trayectoria literaria de Chico Buarque. \u201cAborda directamente los conflictos del Brasil contempor\u00e1neo, sin perder de vista las capas hist\u00f3ricas que lo estructuran. Sus textos tratan de demostrar c\u00f3mo el pa\u00eds sigue atado a sus contradicciones fundantes, tales como la pobreza, la desigualdad y la violencia\u201d, dice Fonseca. Esta caracter\u00edstica est\u00e1 presente, por ejemplo, en Leite derramado<\/em>, obra en la que el protagonista, un hombre de 100 a\u00f1os al borde de la muerte, le dicta su vida a una enfermera. \u201cEl personaje hace el papel de un tirano no solo de la palabra, sino tambi\u00e9n de la historia, cargando con todos los vicios y perspectivas de la elite a la que pertenece\u201d, comenta. \u201cEl anciano rememora su trayectoria aparentemente en forma aparentemente acr\u00edtica, exaltando conductas y valores que hoy en d\u00eda suenan abominables, como la defensa de la esclavitud y los prejuicios de clase\u201d. Para la investigadora, este narrador, en la superficie, solamente aparenta contar su vida. Pero entre l\u00edneas est\u00e1 urdiendo una cr\u00edtica incisiva a la sociedad brasile\u00f1a. \u201cEn el libro, Chico Buarque inserta discretamente elementos que revelan la complejidad de la formaci\u00f3n social del pa\u00eds, incluidos los v\u00ednculos familiares entre amos y esclavizados, que aparecen diluidos en la narrativa. Hay que prestar atenci\u00f3n para percibir toda la informaci\u00f3n que entra\u00f1a el texto\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

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M. Maranh\u00e3o\u2009\/\u2009Folhapress<\/span>Chico Buarque (en el centro<\/em>) en la ceremonia de entrega del premio Cam\u00f5es, en 2023, celebrada en el Palacio Nacional de Queluz, em Sintra, PortugalM. Maranh\u00e3o\u2009\/\u2009Folhapress<\/span><\/p><\/div>\n

El profesor de filosof\u00eda Denilson Soares Cordeiro, de la Universidad Federal de S\u00e3o Paulo (Unifesp), afirma que la obra de Chico Buarque puede leerse desde la perspectiva radical del cr\u00edtico literario Antonio Candido (1918-2017). Seg\u00fan esta idea, el radicalismo es una perspectiva hist\u00f3rica de cr\u00edtica social y pol\u00edtica. \u201cChico Buarque revela en su literatura un modo radical de ser escritor, pero este radicalismo de clase media tiene los l\u00edmites que le impone su propia posici\u00f3n social\u201d, sostiene. Esta tensi\u00f3n se pone de manifiesto en Anos de chumbo e outros contos <\/em>(2021), que explora temas tales como la brutalidad policial y militar, la violencia sexual, la locura y la miseria social. Uno de los cuentos narra la historia de una adolescente de 14 a\u00f1os que es vendida por sus padres a un t\u00edo parapolicial. \u201cPese a todo, la chica narradora relata la situaci\u00f3n de manera amena\u201d, dice. Cordeiro subraya que esta caracter\u00edstica se reitera en otros de los cuentos del libro, que tratan la violencia extrema con cierto distanciamiento. \u201cEl autor hace patente all\u00ed los l\u00edmites de su radicalismo, marcando la frontera pol\u00edtica de la literatura que produce\u201d, sostiene el investigador.<\/p>\n

La ficci\u00f3n literaria le ofrece a Chico Buarque la posibilidad de una elaboraci\u00f3n est\u00e9tica y pol\u00edtica sobre ciertos temas que ya se insinuaban en sus canciones, seg\u00fan el soci\u00f3logo Marcelo Ridenti, de la Universidad de Campinas (Unicamp). En este sentido, el investigador considera que en las novelas, y especialmente en Benjamim<\/em> (1995), el autor trabaja con una dimensi\u00f3n subjetiva del tiempo, en contraposici\u00f3n con el curso de la historia objetiva. \u201cEn el libro, que trata sobre la obsesi\u00f3n del protagonista por la muerte de su amada, el foco de atenci\u00f3n no es el tiempo teorizado por los historiadores, sino el tiempo vivido y sentido por los personajes\u201d, analiza.<\/p>\n

Seg\u00fan Ridenti, este enfoque permite pensar cr\u00edticamente sobre el vaciamiento del imaginario popular que proyectaba a Brasil como el \u201cpa\u00eds del futuro\u201d. De acuerdo con el investigador, ese horizonte se ha diluido en las \u00faltimas d\u00e9cadas con el debilitamiento de los proyectos de transformaci\u00f3n colectivos. \u201cHasta los gobiernos de izquierda han tenido dificultades para proponer alternativas a una sociedad centrada en el consumo y en la explotaci\u00f3n laboral\u201d, apunta. Para el soci\u00f3logo, Chico Buarque capta este derrumbe de la percepci\u00f3n del tiempo hist\u00f3rico. \u201cExpresa de qu\u00e9 manera la utop\u00eda que sign\u00f3 la construcci\u00f3n del imaginario revolucionario brasile\u00f1o en las d\u00e9cadas de 1960 y 1970 han dado paso a una sensaci\u00f3n de desplazamiento temporal\u201d.<\/p>\n

Este art\u00edculo sali\u00f3 publicado con el t\u00edtulo \u201cCircuitos extranjeros<\/strong>\u201d en la edici\u00f3n impresa n\u00b0 351 de mayo de 2025. <\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/strong>CORDEIRO, D. S. Mat\u00e9ria brasileira e radicalismo em Anos de chumbo e outros contos<\/em><\/a>. Revista Literatura e Sociedade.\u00a0 <\/strong>Romance. Conto. Mem\u00f3ria. Teatro. Homenagem a Chico Buarque. v. 31, n. 40, 2024.
\nRIDENTI, M. Benjamim, Benjamin<\/em>. Romance, hist\u00f3ria e melancolia de esquerda<\/a>. Revista Literatura e Sociedade. <\/strong>Romance. Conto. Mem\u00f3ria. Teatro. Homenagem a Chico Buarque. v. 31, n. 40, 2024.<\/p>\n

Libro
\n<\/strong>PERRONE, C. A. Chico Buarque\u2019s first Chico Buarque<\/strong>. Londres: Bloomsbury Academic, 2022.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Traducidas a diversos idiomas, las novelas del autor ganan presencia en premios y circuitos literarios de pa\u00edses tales como Italia y Portugal","protected":false},"author":601,"featured_media":573465,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[1502],"coauthors":[1600],"class_list":["post-573464","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-literatura-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/573464","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/601"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=573464"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/573464\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":573481,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/573464\/revisions\/573481"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/573465"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=573464"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=573464"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=573464"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=573464"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}