{"id":575656,"date":"2026-01-19T17:01:58","date_gmt":"2026-01-19T20:01:58","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=575656"},"modified":"2026-01-19T17:01:58","modified_gmt":"2026-01-19T20:01:58","slug":"partituras-raras-ayudan-a-contar-la-historia-de-la-musica-en-brasil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/partituras-raras-ayudan-a-contar-la-historia-de-la-musica-en-brasil\/","title":{"rendered":"Partituras raras ayudan a contar la historia de la m\u00fasica en Brasil"},"content":{"rendered":"
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L\u00e9o Ramos Chaves\u2009\/\u2009Revista Pesquisa FAPESP<\/span>La partitura de una obra compuesta por Carlos de Campos, quien fue profesor del Conservatorio Dram\u00e1tico y Musical de S\u00e3o PauloL\u00e9o Ramos Chaves\u2009\/\u2009Revista Pesquisa FAPESP<\/span><\/p><\/div>\n

R\u00edo de Janeiro fue una de las primeras ciudades fuera de Europa que registr\u00f3 la ejecuci\u00f3n del R\u00e9quiem<\/em> de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). En 1819, la ciudad fue sede de una presentaci\u00f3n de esa misa f\u00fanebre escrita en 1791 por el compositor austr\u00edaco, de acuerdo con un estudio del music\u00f3logo Ayres de Andrade J\u00fanior (1903-1974) publicado en la d\u00e9cada de 1960. Pero la obra circul\u00f3 tambi\u00e9n por S\u00e3o Paulo durante la primera mitad del siglo XIX, tal como lo indica una investigaci\u00f3n reciente coordinada por el music\u00f3logo Paulo Castagna, del Instituto de Artes de la Universidade Estadual Paulista (Unesp), en su campus de la ciudad de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Durante los \u00faltimos tres a\u00f1os, dos de ellos con financiaci\u00f3n de la FAPESP, el investigador y su equipo catalogaron y organizaron todo el archivo musicogr\u00e1fico (es decir, constituido por partituras) de la antigua Biblioteca del Conservatorio Dram\u00e1tico y Musical de S\u00e3o Paulo. Dicho espacio funcion\u00f3 entre 1906 y 2006 en el centro de la capital paulista, donde actualmente se ubica la Pra\u00e7a das Artes.<\/p>\n

Entre los descubrimientos que se concretaron en el marco de la investigaci\u00f3n se encontraba la copia manuscrita de la partitura del R\u00e9quiem<\/em>. Aunque sin fecha, la copia del documento estuvo a cargo del maestro de capilla de la Catedral de S\u00e3o Paulo, Ant\u00f4nio Jos\u00e9 de Almeida (1816-1876), quien asumi\u00f3 sus funciones en la d\u00e9cada de 1840. \u201cSe estima que la copia se hizo cerca del a\u00f1o 1850\u201d, dice Castagna. \u201cSe trata de un trabajo muy preciado y que insum\u00eda mucho tiempo en aquella \u00e9poca. Hacer la copia y no ejecutarla era un desperdicio. Por ende, es muy probable que haya sido cantada\u201d.<\/p>\n

En total, Castagna y su equipo catalogaron alrededor de 17.000 art\u00edculos del fondo musicogr\u00e1fico del antiguo conservatorio, que en la actualidad pertenece a la Fundaci\u00f3n Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo. Se trata del tercer mayor acervo de este g\u00e9nero existente en Brasil, detr\u00e1s \u00fanicamente de los que se encuentran depositados en la Biblioteca Nacional (en R\u00edo de Janeiro) y en la biblioteca Alberto Nepomuceno de la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (UFRJ). \u201cEs una colecci\u00f3n importante por su diversidad cronol\u00f3gica y estil\u00edstica, que re\u00fane piezas compuestas en Brasil y en el exterior entre los siglos XVIII y XX, que van desde la \u00f3pera y la m\u00fasica sacra hasta composiciones para bandas y m\u00fasica popular\u201d, enumera el investigador.<\/p>\n

De acuerdo con Castagna, si bien la colecci\u00f3n se constituy\u00f3 con material adquirido por el proprio conservatorio, la instituci\u00f3n recibi\u00f3 tambi\u00e9n muchas donaciones. Son los casos de los archivos personales de cuatro compositores que fueron docentes de la instituci\u00f3n: Jo\u00e3o Pedro Gomes Cardim (1832-1918), Carlos de Campos (1866-1927), Jo\u00e3o Gomes de Ara\u00fajo (1846-1943) y Jo\u00e3o Gomes Junior (1868-1963). \u201cSon autores poco conocidos, sin ediciones y grabaciones recientes\u201d, comenta Castagna. \u201cGomes Cardim, por ejemplo, compuso el Hino da Aboli\u00e7\u00e3o<\/em> en 1881 para su ejecuci\u00f3n y para recaudar fondos destinados a las campa\u00f1as del abolicionista Lu\u00eds Gama [1830-1882]\u201d.<\/p>\n

El investigador y su equipo encontraron al menos 275 obras in\u00e9ditas de los cuatro compositores. En marzo, se presentaron nueve piezas escritas por Gomes de Ara\u00fajo para piano solo o canto y piano en el marco de un evento realizado en el auditorio del Instituto de Artes de la Unesp. \u201cLa idea es dejar disponible ese material para que pueda estudi\u00e1rselo, interpret\u00e1rselo y grab\u00e1rselo\u201d.<\/p>\n

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L\u00e9o Ramos Chaves\u2009\/\u2009Revista Pesquisa FAPESP<\/span>El historiador Rafael Ara\u00fajo, de la Fundaci\u00f3n Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo, manipula las partituras catalogadas por el equipo del music\u00f3logo Paulo Castagna, de la UnespL\u00e9o Ramos Chaves\u2009\/\u2009Revista Pesquisa FAPESP<\/span><\/p><\/div>\n

En la investigaci\u00f3n se ubicaron tambi\u00e9n dos obras del profesor de m\u00fasica Presciliano Silva (1847-1897). Ellas son la Missa a 4 vozes e pequena orquestra, op. 17<\/em> y Ganganelli<\/em>, una pieza para rabel y piano. \u201cFue uno de los primeros profesores negros del sistema de ense\u00f1anza paulista y empez\u00f3 a trabajar en 1891 en la Escuela Normal, la actual Escuela Estadual Caetano de Campos, ubicada en el centro de la ciudad\u201d, comenta Castagna. \u201cHay registros en los peri\u00f3dicos de la \u00e9poca de que esas dos composiciones se ejecutaron en varias ciudades brasile\u00f1as y fueron muy aplaudidas\u201d.<\/p>\n

Otro investigador que se esfuerza en difundir obras depositadas en diversos fondos es el music\u00f3logo Tadeu Moraes Taffarello, del Centro de Documentaci\u00f3n de M\u00fasica Contempor\u00e1nea de la Universidad de Campinas (CDMC-Unicamp). Desde 2021, el especialista viene organizando y editando partituras raras depositadas en el CDMC, de compositores tales como Jos\u00e9 Antonio Rezende de Almeida Prado (1943-2010) y Dinor\u00e1 de Carvalho (1895-1980). Con el apoyo de la FAPESP, Moraes Taffarello revisa, digitaliza y publica las partituras en libros digitales de descarga gratuita. El material contiene tambi\u00e9n informaci\u00f3n sobre las obras y sus autores, como as\u00ed tambi\u00e9n sobre el proceso de edici\u00f3n.<\/p>\n

Creado en 1989 por la Unicamp y por el Centre de Documentation de la Musique Contemporaine, de Francia, el CDMC brasile\u00f1o recibi\u00f3 de la matriz francesa en esa \u00e9poca partituras y grabaciones de m\u00fasicas del siglo XX provenientes de distintas partes do mundo. \u201cEn ese intercambio vinieron muchas partituras y m\u00fasica grabada en cintas que estamos terminando de digitalizar\u201d, comenta Moraes Taffarello. La colaboraci\u00f3n culmin\u00f3 10 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

En la actualidad, el CDMC dispone tambi\u00e9n de un acervo de m\u00fasica erudita brasile\u00f1a de los siglos XX y XXI. \u201cContamos con colecciones personales fruto de donaciones, como el archivo de Almeida Prado, constituido por obras del compositor, entre otras\u201d, explica. Alumno del compositor y director Camargo Guarnieri (1907-1993) y de la pianista Dinor\u00e1 de Carvalho, Prado fue docente de la Unicamp entre 1975 y 2000 y dej\u00f3 m\u00e1s de 570 composiciones.<\/p>\n

En tanto, De Carvalho, entre otras de sus realizaciones, fund\u00f3 la Orquesta Femenina S\u00e3o Paulo, cuya primera presentaci\u00f3n p\u00fablica se concret\u00f3 en 1940. Su material tambi\u00e9n lleg\u00f3 al CDMC mediante una donaci\u00f3n. Moraes Taffarello comenta que, con ocasi\u00f3n del centenario del nacimiento de la pianista, en 1995, amigos y colegas m\u00fasicos decidieron homenajearla. Solicitaron entonces a quienes tuviesen partituras de composiciones de la pianista que las donasen a la Unicamp, a los efectos de crear all\u00ed una colecci\u00f3n de la autora.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n Dinor\u00e1 de Carvalho del Centro de Documentaci\u00f3n de M\u00fasica Contempor\u00e1nea de la Unicamp<\/span>Dinor\u00e1 de Carvalho en la d\u00e9cada de 1920Colecci\u00f3n Dinor\u00e1 de Carvalho del Centro de Documentaci\u00f3n de M\u00fasica Contempor\u00e1nea de la Unicamp<\/span><\/p><\/div>\n

Hasta ahora Moraes Taffarello ha publicado 12 libros digitales. El pr\u00f3ximo que saldr\u00e1, a\u00fan durante este semestre, ser\u00e1 la partitura de Manh\u00e3 radiosa<\/em>, de De Carvalho. En un art\u00edculo preprint<\/em> (a\u00fan sin revisi\u00f3n por pares) de 2025, Moraes Taffarello, el pianista y compositor Vitor Alves de Mello Lopes y la bibliotecaria del CDMC Raquel de Souza sostienen que la pieza para piano solo L\u00e1 vae a barquinha carregada de?<\/em>, publicada en 1939 por la editorial Casa Wagner, sali\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s, en versi\u00f3n simplificada y con el mismo t\u00edtulo, publicada por otra editorial, Ricordi Brasileira. Aun despu\u00e9s de esas dos publicaciones, la autora sigui\u00f3 trabajando en la pieza y cre\u00f3 otras versiones hasta llegar a Manh\u00e3 radiosa<\/em>, que se estren\u00f3 en 1946. \u201cLa pr\u00e1ctica composicional de Dinor\u00e1 de Carvalho est\u00e1 atravesada por una construcci\u00f3n que a menudo comprende a\u00f1os de creaci\u00f3n, con versiones distintas de la misma obra\u201d, dice Moraes Taffarello.<\/p>\n

No siempre es f\u00e1cil editar las partituras. \u201cTal como en el caso de Dinor\u00e1 de Carvalho, a menudo existen varias versiones de una misma pieza\u201d, refuerza Moraes Taffarello. El CDMC mantiene una colaboraci\u00f3n con la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Unicamp, dirigida por Cinthia Alireti, quien suele ejecutar las obras en sus presentaciones. Seg\u00fan el investigador, esto le ayuda a mejorar el resultado final de la edici\u00f3n.<\/p>\n

Otro reto reside en hallar las partituras completas. Fue lo que sucedi\u00f3 durante la producci\u00f3n del libro digital, ahora en su etapa final de edici\u00f3n, sobre el espect\u00e1culo teatral Noite de S\u00e3o Paulo<\/em> (1936), del dramaturgo Alfredo Mesquita (1907-1986) y con banda de sonido de De Carvalho. Le faltaba al conjunto la partitura orquestal de la canci\u00f3n Bamboleia<\/em>, que se encontraba en el fondo M\u00e1rio de Andrade del Instituto de Estudios Brasile\u00f1os de la Universidad de S\u00e3o Paulo (IEB-USP). La colecci\u00f3n est\u00e1 formada por libros, partituras, manuscritos, discos y otros documentos del escritor, cr\u00edtico y music\u00f3logo paulista. \u201cDinor\u00e1 de Carvalho fue contempor\u00e1nea de M\u00e1rio de Andrade [1893-1945], a quien le dedic\u00f3 varias de sus composiciones. Es probable que ella misma le haya obsequiado a su amigo la partitura\u201d, comenta la music\u00f3loga Fl\u00e1via Toni, del IEB-USP, especialista en la obra de De Andrade.<\/p>\n

Uno de los trabajos de Toni consisti\u00f3 en organizar el archivo discogr\u00e1fico de M\u00e1rio de Andrade en 1985, en el marco de un proyecto coordinado por la investigadora Tel\u00ea Ancona Lopez, de la USP, con el apoyo de la FAPESP. Profesor del Conservatorio Dram\u00e1tico y Musical de S\u00e3o Paulo, De Andrade sol\u00eda anotar sus impresiones de audici\u00f3n en tapas de cartulina lisas que reemplazaban a las tapas originales de f\u00e1brica que cubr\u00edan los discos. Los registros se contextualizaron mediante cartas y art\u00edculos y generaron el libro A m\u00fasica popular brasileira na vitrola de M\u00e1rio de Andrade<\/em>, de 2004, que ahora ha sido reeditado por Edi\u00e7\u00f5es Sesc en versi\u00f3n ampliada y revisada.<\/p>\n

El Col\u00e9gio do Cara\u00e7a, que funcion\u00f3 entre 1820 y 1842 en Minas Gerais, y el Conservatorio Imperial de M\u00fasica, fundado en 1848 en R\u00edo de Janeiro, figuran entre los primeros repositorios de archivos musicales en Brasil. Seg\u00fan Castagna, los estados de S\u00e3o Paulo y Minas Gerais albergan en la actualidad la mayor cantidad de esas colecciones: son 63 y 57 de ellas, respectivamente, con preponderancia de m\u00fasica sacra y de bandas.<\/p>\n

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Acervo Curt Lange\u2009\/\u2009UFMG<\/span>El music\u00f3logo Curt Lange (el cuarto sentado desde la izq<\/em>.) en 1934, en un encuentro en R\u00edo de Janeiro, con invitados como M\u00e1rio de Andrade (de blanco<\/em>)Acervo Curt Lange\u2009\/\u2009UFMG<\/span><\/p><\/div>\n

El music\u00f3logo Fernando Lacerda Duarte, de la Universidad Federal de Par\u00e1 (UFPA), ha visitado 225 ciudades de todo el pa\u00eds en busca de esas colecciones, sobre todo de m\u00fasica sacra. \u201cEn general requieren de tratamiento. Encontr\u00e9 una colecci\u00f3n en el cielorraso de la catedral de la ciudad de Bel\u00e9m que conten\u00eda entre otros art\u00edculos partituras, por ejemplo. En ocasiones, los cambios de gesti\u00f3n en una determinada parroquia implican el desechado de un archivo, incluso el musical\u201d, se lamenta.<\/p>\n

Gracias a sus investigaciones de campo, Lacerda comprob\u00f3 que el empleo de la lengua local en los cantos cat\u00f3licos ya exist\u00eda en Brasil desde el siglo XIX, por ejemplo. De manera oficial, el Vaticano permit\u00eda \u00fanicamente las misas y los himnos cantados en lat\u00edn. El uso de la lengua local reci\u00e9n se autoriz\u00f3 oficialmente a partir del Concilio Vaticano II (1962-1965). \u201cEn Brasil, la lengua local o vern\u00e1cula se utilizaba en forma continua al menos desde la d\u00e9cada de 1860\u201d, afirma el investigador. \u201cComo la Iglesia prohib\u00eda el canto en idioma vern\u00e1culo, esos himnos aparec\u00edan como una melod\u00eda popular o tradicional, una manera m\u00e1s eficiente para difundir el mensaje del Evangelio\u201d.<\/p>\n

Las partituras no constituyen la \u00fanica fuente de investigaci\u00f3n musicol\u00f3gica. En la colecci\u00f3n del music\u00f3logo germano-uruguayo Curt Lange (1903-1997), el relieve les cabe a las cartas, tal como lo explica la music\u00f3loga Edite Rocha, coordinadora del espacio, que existe desde 1995 y pertenece a la Universidad Federal de Minas Gerais (UFMG). All\u00ed, junto a art\u00edculos tales como discos y fotograf\u00edas, hay un epistolario con m\u00e1s de 100.000 cartas que Lange intercambi\u00f3 con estudiosos, intelectuales, pol\u00edticos e instituciones entre las d\u00e9cadas de 1920 y 1990.<\/p>\n

Desde su estancia entre 1944 y 1945 en Minas Gerais, el music\u00f3logo llev\u00f3 adelante un vasto estudio de partituras y manuscritos que se convirtieron en una de las principales fuentes de m\u00fasica brasile\u00f1a en el mundo. \u201cLange organiz\u00f3 todas las cartas que recib\u00eda y tambi\u00e9n conserv\u00f3 copias de las que enviaba\u201d, explica Rocha, docente de la Escuela de M\u00fasica de la UFMG. \u201cSu correspondencia, con cuantiosas historias tras bambalinas, hace de \u00e9l una figura ineludible para los investigadores interesados en la m\u00fasica y en la musicolog\u00eda del siglo XX de Brasil y de Latinoam\u00e9rica\u201d.<\/p>\n

Este art\u00edculo sali\u00f3 publicado con el t\u00edtulo \u201cAl comp\u00e1s del tiempo<\/strong>\u201d en la edici\u00f3n impresa n\u00b0 352 de junio de 2025. <\/p>\n

Proyectos
\n1.<\/strong> Colecci\u00f3n musicogr\u00e1fica del Conservatorio Dram\u00e1tico y Musical de S\u00e3o Paulo (1906-2006): Inventario, historia archiv\u00edstica, evaluaci\u00f3n patrimonial y concreci\u00f3n de la investigaci\u00f3n p\u00fablica en la secci\u00f3n procesada (n\u00ba 22\/05895-5<\/a>); Modalidad<\/strong> Ayuda de Investigaci\u00f3n \u2012 Regular; Investigador responsable<\/strong> Paulo Augusto Castagna (Unesp); Inversi\u00f3n <\/strong>R$ 36.062,00.
\n2.<\/strong> Colecci\u00f3n CIDDIC\/CDMC: Edici\u00f3n de partituras y constituci\u00f3n de una colecci\u00f3n online<\/em> (n\u00ba 21\/14527-7<\/a>); Modalidad <\/strong>Ayuda de Investigaci\u00f3n \u2012 Regular; Investigador responsable T<\/strong>adeu Moraes Taffarello (Unicamp); Inversi\u00f3n<\/strong> R$ 106.269,37.<\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/strong>TAFARELLO, T. M. et al<\/em>. Cinco can\u00e7\u00f5es para canto e orquestra escritas por Dinor\u00e1 de Carvalho para a pe\u00e7a teatral Noite de S\u00e3o Paulo<\/em>: Edi\u00e7\u00e3o e an\u00e1lise<\/a>.\u00a0Revista de M\u00fasica Vocal Erudita Brasileira<\/strong>.\u00a0v. 1, n. 1, p. 1-26. 2023.
\nCASTAGNA, P. Acervos musicais em pol\u00edticas p\u00fablicas e institucionais de gest\u00e3o de acervos<\/a>. Debates<\/strong>. v. 26, n. 1, p. 159-72. 2022.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Documentos hallados en colecciones revelan la existencia de obras de compositores como Presciliano Silva, uno de los primeros docentes negros de S\u00e3o Paulo","protected":false},"author":784,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[310],"coauthors":[5509],"class_list":["post-575656","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es","tag-historia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/575656","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/784"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=575656"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/575656\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":575685,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/575656\/revisions\/575685"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=575656"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=575656"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=575656"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=575656"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}