{"id":586106,"date":"2026-06-05T11:19:45","date_gmt":"2026-06-05T14:19:45","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=586106"},"modified":"2026-06-05T11:19:45","modified_gmt":"2026-06-05T14:19:45","slug":"trayectorias-de-editores-ayudan-a-entender-la-historia-del-mercado-de-libros-en-brasil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/trayectorias-de-editores-ayudan-a-entender-la-historia-del-mercado-de-libros-en-brasil\/","title":{"rendered":"Trayectorias de editores ayudan a entender la historia del mercado de libros en Brasil"},"content":{"rendered":"

\u201c\u00bfPor qu\u00e9 las v\u00edctimas recib\u00edan un escarabajo antes de morir? \u00bfC\u00f3mo se lo descubre al asesino? \u00bfQui\u00e9n ser\u00e1 el h\u00e9roe? As\u00ed es la cosa, che. Qu\u00e9 suerte poder leer este libro ahora, \u00bfno?\u201d Con argots de los a\u00f1os 1970 y ropas en estilo hippie<\/em>, un personaje ilustrado interactuaba con los lectores en la contratapa de los libros de mayor \u00e9xito de editorial \u00c1tica en aquel momento. Esa figura encarnaba tanto la intuici\u00f3n como el saber te\u00f3rico del editor Jiro Takahashi, ideador de la serie Vaga-lume [que en portugu\u00e9s quiere decir luci\u00e9rnaga], que vend\u00eda al menos 120.000 ejemplares cada vez que publicaba un t\u00edtulo. \u201cEra el a\u00f1o 1973, y \u00e9l ten\u00eda tan solo 26 a\u00f1os, pero sab\u00eda detectar demandas y aplicar al trabajo de edici\u00f3n el conocimiento literario fruto de su experiencia como profesor\u201d, dice Thiago Mio Salla, docente del Departamento de Edici\u00f3n de la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP).<\/p>\n

Mio Salla suscribe junto a la investigadora independiente Ana Claudia Almeida el libro Jiro Takahashi<\/em>, publicado conjuntamente este a\u00f1o por las editoriales Com-Arte y Edusp. Dicha obra forma parte de la colecci\u00f3n Editando o Editor, y contiene el relato em primera persona de Takahashi, quien trabaja en el segmento editorial brasile\u00f1o desde hace casi 60 a\u00f1os. \u201cEl conocimiento de su trayectoria contribuye para entender las complejidades del mercado de libros en Brasil\u201d, afirma Mio Salla. Nacido en 1947 en la ciudad de Duartina (S\u00e3o Paulo), Takahashi se mud\u00f3 a la capital paulista en la d\u00e9cada de 1960 y empez\u00f3 a trabajar en el sector en 1966, como mecan\u00f3grafo de la reci\u00e9n fundada editorial \u00c1tica, empresa a la que ayud\u00f3 a transformarse en un gigante editorial. A lo largo de su trayectoria pas\u00f3 por otras grandes editoriales del mercado nacional, tales como Nova Fronteira, Rocco y Global. Asimismo, se aventur\u00f3 como editor al fundar la editorial Esta\u00e7\u00e3o Liberdade en 1990, junto a Maria Ant\u00f4nia Lobo. Seis a\u00f1os despu\u00e9s, Takahashi se desvincul\u00f3 de la firma, que sigue en actividad en los d\u00edas actuales con otros socios. \u201cPero, como dice en el libro en su relato, si alg\u00fan d\u00eda se lo recuerda por algo que concret\u00f3, seguramente lo ser\u00e1 por su trabajo en \u00c1tica\u201d, comenta Mio Salla.<\/p>\n

Seg\u00fan Takahashi, la serie Vaga-lume naci\u00f3 en el contexto de la Ley n\u00ba 5.692, de 1971, que instituy\u00f3 una reforma educativa en Brasil durante la dictadura militar (1964-1985). De acuerdo con esa norma legislativa, los docentes deber\u00edan darles prioridad a los libros de literatura escritos por autores brasile\u00f1os. Adem\u00e1s, el gymnasium<\/em> (o gin\u00e1sio<\/em> en Brasil, la actual ense\u00f1anza fundamental II) se volvi\u00f3 obligatorio en las escuelas p\u00fablicas. El editor segu\u00eda de cerca ese movimiento, pues aparte de trabajar en \u00c1tica, se convirti\u00f3 en profesor de lengua portuguesa en el Servicio Nacional de Aprendizaje Industrial (Senai) en 1970. \u201cLos alumnos tambi\u00e9n empezaron a pedir otras lecturas. No se sent\u00edan estimulados al leer libros tales como Iracema<\/em> [1865] o A moreninha <\/em>[1844] y fueron descubriendo otros autores; as\u00ed sal\u00eda de escena Cazuza <\/em>[1938], de Viriato Correia [1884-1967]. En 1969 descubrieron O g\u00eanio do crime<\/em>, de Jo\u00e3o Carlos Marinho [1935-2019], que hizo furor. Los docentes mayoritariamente no aconsejaban ese libro porque podr\u00eda no ser pol\u00edticamente correcto. Y quiz\u00e1 precisamente por eso, a la chiquiller\u00eda le gustaba. Eso hizo que se encendiera una luz entre nosotros, en \u00c1tica\u201d, recuerda en el libro.<\/p>\n

La s\u00e9rie Vaga-lume hizo su estreno en el a\u00f1o 1973 con el libro A ilha perdida<\/em>, de Maria Jos\u00e9 Dupr\u00e9 (1898-1984). En aquellos albores, Takahashi sonde\u00f3 a otros escritores para que tomaran parte en la serie, sugiri\u00e9ndoles adaptaciones en sus textos en caso de ser necesarias. El caso m\u00e1s paradigm\u00e1tico es el del libro O escaravelho do diabo<\/em>, publicado al a\u00f1o siguiente. Escrito por L\u00facia Machado de Almeida (1910-2005), se trata de una novela policial que hab\u00eda sido publicada en fasc\u00edculos en la revista O Cruzeiro<\/em>, en los a\u00f1os 1950. En el texto original, los personajes usaban el pret\u00e9rito pluscuamperfecto simple del portugu\u00e9s en sus dichos, como cantara<\/em> y andara<\/em>, es decir, \u201chab\u00eda cantado\u201d y \u201chab\u00eda andado\u201d. A pedido de Takahashi, la autora acept\u00f3 adoptar un lenguaje m\u00e1s coloquial para la \u00e9poca. \u201cPara m\u00ed, ser editor es eso: si no se conversa con el autor y con los lectores, no se perfecciona nuestro trabajo\u201d, justifica Takahashi.<\/p>\n

En 1978, Takahashi hizo lugar a una sugerencia del escritor Affonso Romano de Sant\u2019Anna (1937-2025) y cre\u00f3 otro \u00e9xito editorial: la serie Para Gostar de Ler. Pensada para estudiantes de la ense\u00f1anza fundamental, esa antolog\u00eda reuni\u00f3 de entrada cr\u00f3nicas de cuatro autores cuyos trabajos ya se publicaban en los libros did\u00e1cticos de textos: Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), Fernando Sabino (1923-2004), Paulo Mendes Campos (1922-1991) y Rubem Braga (1913-1990). Durante el primer semestre de lanzamiento, se vendieron 200.000 ejemplares de esa serie.<\/p>\n

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Archivo de Jorge Zahar | Reproducci\u00f3n<\/span>Las portadas de algunos de los libros publicados por Zahar Editores y, en la foto, a partir de la izquierda, Jorge Zahar y su hermano Ernesto (ambos de blanco<\/em>) con el vendedor Newton Feitosa, entre los anaqueles de la librer\u00eda Ler, en la d\u00e9cada de 1940Archivo de Jorge Zahar | Reproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

La colecci\u00f3n Nosso Tempo, ideada tambi\u00e9n por el editor, se destinaba a los estudiantes de la ense\u00f1anza media y universitarios. El primer lanzamiento fue O pirot\u00e9cnico Zacarias<\/em>, en 1974, de Murilo Rubi\u00e3o (1916-1991), autor que le hab\u00edan recomendado a Takahashi tres docentes de la Facultad de Filosof\u00eda, Letras y Ciencias Humanas (FFLCH) de la USP: los cr\u00edticos literarios Antonio Candido (1918-2017), Davi Arrigucci Jr. y el entonces maestrando Jorge Schwartz, quien abord\u00f3 en su tesina la obra del escritor de Minas Gerais. Al nombre de Rubi\u00e3o se le sumaron otros como el de Clarice Lispector (1920-1977), quien public\u00f3 A legi\u00e3o estrangeira<\/em> (1977) dentro de esa colecci\u00f3n.<\/p>\n

En agosto, Takahashi estuvo en la FFLCH-USP con ocasi\u00f3n del evento Centenario de Marcos Rey \u2013 El Legado de la S\u00e9rie Vaga-lume. Rey (1925-1999), importante figura de la literatura infantil y juvenil brasile\u00f1a, se hizo amigo de Takahashi. \u201cGuardo en mi archivo personal una cantidad considerable de correspondencias suyas\u201d, comenta el editor en el libro. Pero muchos documentos que pertenec\u00edan al archivo de \u00c1tica se perdieron tras la venta de la editorial, en 1999. Ni siquiera el editor Paulo Verano, quien relanz\u00f3 la serie Vaga-lume en 2014 en \u00c1tica Scipione, pudo hallar ese material.<\/p>\n

Precisamente debido a la escasa cantidad de registros de la historia del libro en Brasil, resulta sorprendente depararse con el voluminoso archivo de Jorge Zahar (1920-1998), quien en 1956, junto a sus hermanos Ernesto y Lucien, fund\u00f3 Zahar Editores en R\u00edo de Janeiro. Hay all\u00ed 2.771 piezas, tales como cartas, cat\u00e1logos y dict\u00e1menes de originales. Al saber que en 2020 esa colecci\u00f3n hab\u00eda sido donada por la familia del editor al Centro de Investigaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n de Historia Contempor\u00e1nea de Brasil de la Fundaci\u00f3n Getulio Vargas (FGV CPDOC), con sede en la capital fluminense, el periodista Marco Aur\u00e9lio Fiochi, egresado de la ECA-USP, decidi\u00f3 investigar ese acervo.<\/p>\n

En su investigaci\u00f3n doctoral, cuya tesis defendi\u00f3 en 2025 en la FGV CPDOC, Fiochi se sumergi\u00f3 en la correspondencia que el editor intercambi\u00f3 con personalidades tales como el soci\u00f3logo y expresidente Fernando Henrique Cardoso y el fil\u00f3logo Ant\u00f4nio Houaiss (1915-1999). El an\u00e1lisis de ese material sali\u00f3 publicado en el libro intitulado Os pap\u00e9is do editor \u2013 Conversas sobre livros e amizade nas cartas do arquivo de Jorge Zahar<\/em> (edici\u00f3n independiente, 2025). \u201cZahar copiaba sus propias cartas antes de enviarlas y las guardaba en su editorial\u201d, comenta Fiochi en referencia a esos documentos que van desde los a\u00f1os 1950 hasta la muerte del editor, en 1998.<\/p>\n

Seg\u00fan el investigador, Zahar tambi\u00e9n era cuidadoso al almacenar los comunicados de la editorial, como el informe de la publicaci\u00f3n del Manual de sociologia<\/em> de Jay Rumney (1905-1957) y Joseph Maier (1911-2002), docentes de la Universidade Rutgers, en Estados Unidos. Publicado en el a\u00f1o 1957, fue el primer libro de la casa. En ese documento, Zahar daba a conocer la misi\u00f3n de la editorial de publicar traducciones de obras universitarias con rigor metodol\u00f3gico y un lenguaje que estuviera al alcance de los lectores no especializados. Para lograr ese objetivo, el editor se reservaba el derecho de alterar los t\u00edtulos originales. \u201cCreaba t\u00edtulos con palabras tales como \u2018manual\u2019 y \u2018diccionario\u2019, a los efectos de hacer hincapi\u00e9 en que se trataba de obras de inter\u00e9s general\u201d, explica Fiochi.<\/p>\n

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Reproducci\u00f3n<\/span>En sentido horario, obras de las colecciones Hist\u00f3ria Geral da Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira, Corpo e Alma do Brasil e Saber Atual, publicadas por DifelReproducci\u00f3n<\/span><\/p><\/div>\n

La capacidad de Zahar para entender lo que quer\u00edan leer los intelectuales proven\u00eda de su experiencia como librero. Empez\u00f3 en ello importando libros en 1940 y, posteriormente, en 1946, se convirti\u00f3 en propietario junto a sus hermanos de la librer\u00eda Ler. Ubicado cerca de la Facultad Nacional de Filosof\u00eda (que dio origen al actual Instituto de Filosof\u00eda y Ciencias Sociales de la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro), en el centro carioca, ese local atra\u00eda al p\u00fablico universitario. \u201cEn aquella \u00e9poca, los libros de ciencias sociales en general se importaban. Se empez\u00f3 a traducirlos y a publicarlos en el pa\u00eds en mayor volumen a partir de la d\u00e9cada de 1950, durante el gobierno de Juscelino Kubitschek (1902-1976), quien incentiv\u00f3 el desarrollo de la industria en general en Brasil. La creaci\u00f3n de Zahar se ubica en ese marco de modernizaci\u00f3n\u201d, comenta el investigador.<\/p>\n

Si bien al principio la editorial se dedic\u00f3 a las traducciones, a partir de finales de la d\u00e9cada de 1960 les abri\u00f3 espacio a autores brasile\u00f1os. Uno de los t\u00edtulos publicados por la casa durante ese per\u00edodo fue el primer libro de la economista Maria da Concei\u00e7\u00e3o Tavares (1930-2024), intitulado Da substitui\u00e7\u00e3o de importa\u00e7\u00f5es ao capitalismo financeiro<\/em> (1972). Zahar sol\u00eda decir que \u201cun editor es su cat\u00e1logo\u201d y velaba por la coherencia de sus elecciones. \u201cLas cartas del archivo muestran su red de sociabilidad con gente del mundo acad\u00e9mico. Ese intercambio le ayud\u00f3 a erigir un vasto repertorio de estudios para las universidades en Brasil\u201d, constata Fiochi.<\/p>\n

Seg\u00fan la historiadora Fabiana Marchetti, la editorial no estaba sola en aquel momento. \u201cAdem\u00e1s de Zahar, Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira, inaugurada em 1929 en R\u00edo de Janeiro, si bien que cobr\u00f3 expresi\u00f3n a finales de la d\u00e9cada 1950, de la mano de \u00canio Silveira [1925-1996], y Difel, de la capital paulista, dirigida por el ingeniero franc\u00e9s Paul Monteil [1907-1973], publicaron obras de referencia que ayudaron a formar generaciones de intelectuales\u201d, comenta la investigadora, quien defendi\u00f3 en 2023 la tesis doctoral intitulada \u201cLivraria Francesa y Difel. La econom\u00eda del libro, la sociabilidad literaria y el pensamiento universitario en S\u00e3o Paulo (1947-1982)\u201d en la FFLCH-USP. Ese trabajo, que cont\u00f3 con el apoyo de la FAPESP, fue el ganador, en la categor\u00eda Historia, del Premio Capes 2024, organizado por la Coordinaci\u00f3n de Perfeccionamiento del Personal de Nivel Superior de Brasil.<\/p>\n

En dicha investigaci\u00f3n, Marchetti recupera la trayectoria de dos empresas fundadas por Monteil en S\u00e3o Paulo. A una de ellas, Livraria Francesa, la abri\u00f3 en sociedad con su esposa, Juliette Monteil (1908-1997), en 1947, en el centro de la ciudad. Dos a\u00f1os despu\u00e9s, el establecimiento qued\u00f3 radicado en la calle Bar\u00e3o de Itapetininga, tambi\u00e9n en el centro paulistano, y en \u00e9l se comercializaban libros de autores franceses, especialmente de las \u00e1reas de humanidades y de ense\u00f1anza de la lengua. En 1951, Monteil abri\u00f3 la editorial Difel, acr\u00f3nimo de \u201cdifusi\u00f3n europea de libros\u201d. \u201cLa intenci\u00f3n inicial consist\u00eda en publicar traducciones de obras francesas provenientes de Portugal, como representante de la editorial Bertrand en Brasil. Esa iniciativa, que se puso en marcha con la sociedad entre el matrimonio Monteil y los libreros franceses Marcel Didier y Georges Lucas, contaba con el apoyo del Ministerio de Relaciones Exteriores de Francia\u201d, informa Marchetti. \u201cPero en poco tiempo, Monteil dio comienzo a un programa de publicaciones que aunaba las traducciones a cargo de brasile\u00f1os y la selecci\u00f3n de textos de acad\u00e9micos nacionales para erigir el cat\u00e1logo de la editorial\u201d.<\/p>\n

Entre las colecciones de Difel figuran Corpo e Alma do Brasil, de 1957, e Hist\u00f3ria Geral da Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira, lanzada en 1960. La primera, creada para darle espacio a la creciente producci\u00f3n acad\u00e9mica de S\u00e3o Paulo, cont\u00f3 con la coordinaci\u00f3n de Fernando Henrique Cardoso a partir de 1960. En tanto, la otra, dirigida durante sus a\u00f1os iniciales por el historiador S\u00e9rgio Buarque de Holanda (1902-1982), se inspiraba en la colecci\u00f3n francesa Histoire G\u00e9nerale des Civilisations, publicada por la editorial Presses Universitaires de France (PUF). \u201cCorpo e Alma do Brasil hizo que Difel se volviese conocida por sus publicaciones que representaban a los sectores de oposici\u00f3n a la dictadura militar\u201d, sostiene la historiadora.<\/p>\n

Al investigar en los archivos del Departamento de Orden y Pol\u00edtica Social (Dops), Marchetti ubic\u00f3 el prontuario del editor, quien milit\u00f3 en la red clandestina del Partido Comunista en los a\u00f1os 1940 y se mantuvo cerca de la agrupaci\u00f3n en las d\u00e9cadas siguientes. \u201cMonteil tuvo que esconderse durante un tiempo luego del golpe militar de 1964, pero la l\u00ednea de publicaciones de Difel sostuvo la coherencia hasta su muerte en 1973\u201d, afirma la historiadora. Tres a\u00f1os despu\u00e9s, la editorial fue vendida a Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira, que a su vez pas\u00f3 a manos de editorial Record en 1982. Livraria Francesa permaneci\u00f3 durante 70 a\u00f1os en la misma direcci\u00f3n. En 2021 se mud\u00f3 a un local menor en el barrio de Moema. En la actualidad mantiene sus actividades solamente en modo online<\/em>.<\/p>\n

Este art\u00edculo sali\u00f3 publicado con el t\u00edtulo \u201cCaminos de papel<\/strong>\u201d en la edici\u00f3n impresa n\u00b0 356 de Octubre de 2025.<\/p>\n

Proyecto
\n<\/strong>Paul Monteil y la editorial Difel. La edici\u00f3n y la difusi\u00f3n del pensamiento universitario brasile\u00f1o (1947-1982) (n\u00ba 17\/20206-3<\/a>); Modalidad<\/strong> Beca doctoral; Investigadora responsable<\/strong> Marisa Midore Deaecto (USP); Becaria<\/strong> Fabiana Marchetti; Inversi\u00f3n R$ 158.979,77.<\/p>\n

Libros
\n<\/strong>FIOCHI, Marco Aur\u00e9lio. Os pap\u00e9is do editor: Conversas sobre livros e amizade nas cartas do arquivo de Jorge Zahar<\/strong>. R\u00edo de Janeiro: edici\u00f3n independiente, 2025.
\nSALLA, T. M. y ALMEIDA, A. C. Editando o editor: Jiro Takahashi<\/strong>. S\u00e3o Paulo: Com-Arte Editora Laborat\u00f3rio \/ Edusp, 2025.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Jiro Takahashi, Jorge Zahar y Paul Monteil contribuyeron a transformar la relaci\u00f3n de distintas generaciones con la lectura","protected":false},"author":793,"featured_media":586108,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[310,1502],"coauthors":[5687],"class_list":["post-586106","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanidades-es","tag-historia-es","tag-literatura-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/586106","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/793"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=586106"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/586106\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":586486,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/586106\/revisions\/586486"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/586108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=586106"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=586106"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=586106"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=586106"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}