{"id":76469,"date":"2003-01-01T00:00:00","date_gmt":"2003-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/2003\/01\/01\/el-gotico-en-los-tropicos\/"},"modified":"2016-01-29T15:24:28","modified_gmt":"2016-01-29T17:24:28","slug":"el-gotico-en-los-tropicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/el-gotico-en-los-tropicos\/","title":{"rendered":"El g\u00f3tico en los tr\u00f3picos"},"content":{"rendered":"
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BIBLIOTECA NACIONAL<\/span><\/a> \u00c1ngel con la Llave del Abismo pertenece a la serie Apocalipsis, el primer libro de D\u00fcrer, hecho cuando el artista ten\u00eda 25 a\u00f1os.BIBLIOTECA NACIONAL<\/span><\/p><\/div>\n

\u00bfQuien dice que las revistas adormecidas en los consultorios odontol\u00f3gicos no tienen otra utilidad a no ser la de entretener al pr\u00f3ximo paciente? La historiadora del arte Sandra Daige Antunes Hitner esgrime buenos argumentos como para dar por tierra con tal teor\u00eda. Fue precisamente al hojear uno de esos ejemplares, que un amigo suyo hall\u00f3 un reportaje referente a unos grabados desconocidos de D\u00fcrer (1471-1528) presentes en el patrimonio de la Biblioteca Nacional de R\u00edo de Janeiro, y coment\u00f3 el hecho con ella.<\/p>\n

Recorrer la obra de este artista con influencias renacentistas que modific\u00f3 la est\u00e9tica alemana era una misi\u00f3n a la medida de esta investigadora, enamorada de los n\u00f3rdicos medievales. Nac\u00eda as\u00ed su proyecto de doctorado, desarrollado en la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes (ECA) de la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP) y financiado por la FAPESP. Dicho proyecto consist\u00eda en constatar la autenticidad y la antig\u00fcedad de la obra de este artista alem\u00e1n, la mayor v\u00edctima de plagios de la historia de las artes, y el grabador de xilograf\u00edas m\u00e1s codiciado del mundo.<\/p>\n

En su maestr\u00eda, Sandra hab\u00eda sido la primera investigadora de Brasil en investigar un patrimonio art\u00edstico con m\u00e9todos de laboratorio utilizados por los restauradores, tales como los rayos X, infrarrojo y ultravioleta, la luz tangencial y el an\u00e1lisis qu\u00edmico de la pintura y la madera. Para tener una idea acerca de la importancia de su investigaci\u00f3n, solamente obras que han pasado por pericias de esa \u00edndole pueden figurar en los cat\u00e1logos internacionales, puesto que disponen de un dictamen que lo comprueba. En su maestr\u00eda, Sandra hab\u00eda realizado este trabajo con la obra del primitivo flamenco Hieronymus Bosch, del Museo de Arte de S\u00e3o Paulo (Masp).<\/p>\n

Cuando escogi\u00f3 a D\u00fcrer, la investigadora pens\u00f3 que estaba frente a una empresa f\u00e1cil. Las grandes dificultades ya hab\u00edan sido vencidas con la investigaci\u00f3n sobre Bosch, en la cual todo era novedad -Sandra realiz\u00f3 pasant\u00edas en Bruselas, B\u00e9lgica, para aprender a analizar los resultados surgidos del uso de esos m\u00e9todos para probar la autenticidad de las obras. Tama\u00f1a fue entonces su sorpresa cuando se depar\u00f3 con el patrimonio carioca, proveniente de la Real Biblioteca portuguesa. Ese acervo llevaba d\u00e9cadas siendo v\u00edctima de la ignorancia de sus guardianes.<\/p>\n

De acuerdo con un informe que aparece en la tesis de la investigadora, cuyo autor fue Jos\u00e9 Zephirino Brum, director de la Biblioteca Nacional de R\u00edo en 1876, las obras de D\u00fcrer estaban en p\u00e9simo estado, depositadas en cajoneras, carcomidas por los insectos, en un ambiente no climatizado y desgastadas por el aire marino. “Imagin\u00e9 que fuese a encontrar solamente cosas importantes, al fin y al cabo, era el acervo del rey”, comenta Sandra. Pero, definitivamente, no fue eso lo que aconteci\u00f3. Entre las xilograf\u00edas analizadas, hay muchos de escasa calidad art\u00edstica.<\/p>\n

Sandra Hitner encontr\u00f3 en la biblioteca 167 piezas de D\u00fcrer, todas mezcladas -xilograbados (estampas de papel provenientes de matrices esculpidas en madera), y grabados al buril y al aguafuerte (matrices de metal). Su primer trabajo consisti\u00f3 separar unos de otros. Finalizada esa etapa, la investigadora se detuvo en las 91 xilograf\u00edas que hall\u00f3. Para iniciar la investigaci\u00f3n de autenticidad, era necesario estudiar el material -en el caso del xilograbado, el papel. Pero ella no sab\u00eda trabajar con este material, pues todo su conocimiento se basaba en la pericia de pinturas en madera.<\/p>\n

Para familiarizarse con el material, la historiadora tom\u00f3 contacto con el archivo de estampas de D\u00fcrer de la\u00a0Colecci\u00f3n Eug\u00e8ne Dutuit<\/em>, existente en el Mus\u00e9e Petit Palais, en Par\u00eds. Luego continu\u00f3 sus estudios en Nuremberg y Berl\u00edn, Alemania, y en Viena, Austria, en el Museo Albertina, espacios que albergan las m\u00e1s importantes colecciones de D\u00fcrer en el mundo. “Casi me desmayo cuando compar\u00e9 lo que vi afuera con la colecci\u00f3n que estaba en Brasil”, narra Sandra. Seg\u00fan la investigadora, hasta el color del papel era completamente distinto, ya que la calidad del material medieval tambi\u00e9n var\u00eda.<\/p>\n

La caracter\u00edstica m\u00e1s importante para la definici\u00f3n de esa calidad, adem\u00e1s del color, eran los dibujos de las marcas de agua, pues de acuerdo con el dibujo que el papel porta puede definirse la edad y el sitio en donde fue fabricado. Observando los diversos dict\u00e1menes de los principales archivos, Sandra pudo constatar que la colecci\u00f3n brasile\u00f1a no era tan especial como supon\u00eda. Los xilograbados son estampas retiradas de una matriz de madera, y solamente pueden considerarse aut\u00e9nticas cuando son estampadas por el maestro. En cambio, su originalidad no es identificada con el aut\u00f3grafo.<\/p>\n

El an\u00e1lisis de una xilograf\u00eda es un trabajo harto complicado, debido a los defectos en las impresiones. Cuanto m\u00e1s antigua es la matriz, m\u00e1s descaracterizado queda el dibujo. Las piezas presentan lagunas, aparecen gastadas, deterioradas o alteradas por la acci\u00f3n del tiempo y por el calor y la humedad de la intemperie. Las matrices de madera son atacadas por los gorgojos, que dejan vestigios sobre la superficie en forma de caminos u orificios, y en las impresiones, estos insectos se denuncian por los c\u00edrculos blancos o las marcas ovales. Las restauraciones efectuadas en el transcurso de los siglos destruyen indicios importantes de autenticidad. Cuanto m\u00e1s remiendos hay, mayor es la descaracterizaci\u00f3n del dibujo, lo que acaba por opacar la belleza de la xilograf\u00eda, que reside precisamente en sus rasgos continuos y claros. Cuanto m\u00e1s “joven” parece, la impresi\u00f3n va quedando m\u00e1s interrumpida y borrosa. Existen piezas de Albrecht D\u00fcrer retiradas de la matriz original desde el siglo XVI hasta el siglo XIX.<\/p>\n

Una vez dominada la t\u00e9cnica de reconocimiento del papel medieval, Sandra inici\u00f3 el trabajo con otros m\u00e9todos de laboratorio. Incidi\u00f3 luz rasante o tangencial para analizar la constancia de las capas de pintura. Los coloc\u00f3 bajo lentes microsc\u00f3picas y luz ultravioleta, para observar las restauraciones y eventuales borrones restauradores. Fotografi\u00f3 con pel\u00edcula infrarroja, para captar las marcas de agua y las subyacentes, en caso de que existieran. De esta forma, pudo reunir un conjunto de datos, lo suficiente como organizar los dict\u00e1menes.<\/p>\n

Apocalipsis
\n<\/strong>Las m\u00e1s conocidas xilograf\u00edas de D\u00fcrer son las de las series cristianas:\u00a0Apocalipsis, Gran Pasi\u00f3n y Vida de Mar\u00eda<\/em>. Detr\u00e1s de cada uno de ellos hab\u00eda un texto escrito por un monje benedictino. D\u00fcrer hizo pocos grabados sueltos -que son raros-, como forma de prueba y para regalos. Pero todos conten\u00edan un manuscrito detr\u00e1s. \u00c9se fue otro motivo para descartar unos cuantos grabados del acervo real portugu\u00e9s. Muchos de ellos no conten\u00edan texto en el reverso.<\/p>\n

Otra ausencia notoria eran las marcas de agua o filigrana -diversas estampas no las ten\u00edan. Para completar, cuando Sandra estaba en Berl\u00edn, investigando diccionarios, se dio cuenta de que muchas marcas de agua del patrimonio brasile\u00f1o no se correspond\u00edan con las reconocidas en Alemania. Para estar segura de que las “brasile\u00f1as” eran amorfas, se dirigi\u00f3 al Archivo Superior Municipal de Stuttgart, el mayor centro aglutinante de filigranas de la actualidad. All\u00ed estaba el fichero de Gehard Piccard, cient\u00edfico que desarroll\u00f3 un minucioso trabajo con las marcas de agua de la escuela alemana medieval. Durante dos semanas, la investigadora analiz\u00f3 m\u00e1s de 8 mil fichas de marcas de agua posibles. Y en la comparaci\u00f3n confirm\u00f3 su desconfianza: el acervo de R\u00edo no se correspond\u00eda con ning\u00fan ejemplar del Centro Piccard.<\/p>\n

De 1999 en adelante, Sandra viaj\u00f3 una vez por a\u00f1o en busca de material comparativo. Entre otros especialistas, estableci\u00f3 contacto con el profesor Matthias Mende, de Nuremberg, uno de los grandes conocedores de D\u00fcrer en todo el mundo, de quien recibi\u00f3 libros facs\u00edmiles con xilograf\u00edas, material fundamental para dar continuidad a la investigaci\u00f3n. En Berl\u00edn, en donde los grabados de D\u00fcrer est\u00e1n sueltos, la investigadora cont\u00f3 con la aquiescencia de los guardadores del museo para poder fotografiar lo que deseara, aun aquello que no fuera permitido. Tambi\u00e9n pudo tocar las obras, para asimilar los peque\u00f1os detalles.<\/p>\n

Finalizado el proyecto de investigaci\u00f3n de la historiadora, 26 de las 91 xilograf\u00edas del patrimonio brasile\u00f1o obtuvieron el dictamen de originalidad. No obstante, es posible notar en algunos de \u00e9stos que, pese a hallarse dentro de los patrones de originalidad, es decir, habiendo sido retirados de la matriz original de D\u00fcrer, la estampa no es de buena calidad. “Con todo, tenemos en el acervo diversas otras estampas originales de calidad, algunas datadas con precisi\u00f3n”, dice Sandra. La historiadora incluy\u00f3 en su tesis doctoral, separadas, estampas que no se mostraron claras al an\u00e1lisis, dispensando el dictamen. \u00c9stas fueron catalogadas por respeto a su valor documental. Aqu\u00e9llas que sorprendieron por la variaci\u00f3n en los dibujos de las marcas de agua ser\u00e1n enviadas al Centro Piccard, en Stuttgart, para su catalogaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero al final, resta una pregunta: \u00bfc\u00f3mo un acervo real tiene en su colecci\u00f3n ejemplares tan desiguales? Existe la posibilidad de que algunos grabados hayan sido cambiados tras la salida de la corte portuguesa de Brasil. O, qui\u00e9n sabe, quiz\u00e1 los embajadores del rey, encargados de escrutar preciosidades en Europa para la Corona, no entendiesen mucho de arte. Lo cierto es que en ese campo de la Historia todav\u00eda hay mucho por hacer en la Biblioteca Nacional.<\/p>\n

El proyecto<\/strong>
\nInvestigaci\u00f3n Historiogr\u00e1fica de un Patrimonio Brasile\u00f1o: Los Grabados de Albrecht D\u00fcrer – Acervo de la Biblioteca Nacional de R\u00edo de Janeiro\u00a0(n\u00ba 99\/02588-6<\/a>);\u00a0Modalidad\u00a0<\/strong>Beca de doctorado;\u00a0Director de Tesis\u00a0<\/strong>Jo\u00e3o Evangelista B. R. da Silveira – Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la USP;\u00a0Becaria\u00a0<\/strong>Sandra Daige Antunes Corr\u00eaa Hitner – Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la USP<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Estudio analiza la obra del xil\u00f3grafo alem\u00e1n Albrecht D\u00fcrer","protected":false},"author":164,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[479],"class_list":["post-76469","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76469","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/164"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=76469"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76469\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=76469"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=76469"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=76469"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=76469"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}