Un emprendimiento cient\u00edfico est\u00e1 ayudando a la Fundaci\u00f3n Iber\u00ea Camargo de Porto Alegre a elaborar un documento definitivo sobre las obras y los documentos del pintor ‘ga\u00facho’ existentes en su sede. Ocho investigadores trabajan desde hace tres a\u00f1os en la clasificaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de los m\u00e1s de 3 mil dibujos, 217 \u00f3leos y 354 grabados existentes en la instituci\u00f3n. El estudio cuenta con el apoyo de Petrobras, Ita\u00fa Cultural, la Fundaci\u00f3n de Apoyo a la Investigaci\u00f3n del Estado de R\u00edo Grande do Sul -que financia dos becas de iniciaci\u00f3n cient\u00edfica-, el Consejo Nacional de Desarrollo Cient\u00edfico y Tecnol\u00f3gico (CNPq) y la Universidad Federal de R\u00edo Grande do Sul (UFRGS).<\/p>\n
Dicho trabajo resultar\u00e1 en el lanzamiento del cat\u00e1logo\u00a0raisonn\u00e9<\/em> de Iber\u00ea. Esa edici\u00f3n, que se dividir\u00e1 en tres tomos (para pinturas, grabados y dibujos), ser\u00e1 lanzada en simult\u00e1neo a la inauguraci\u00f3n del Museo Iber\u00ea Camargo, una audaz obra de m\u00e1s de 8 mil metros cuadrados emplazada a orillas del r\u00edo Gua\u00edba, que tiene proyecto de \u00c1lvaro Siza. Su dise\u00f1o fue premiado en la \u00faltima Bienal de Arquitectura de Venecia.<\/p>\n “El cat\u00e1logo contribuir\u00e1 para la protecci\u00f3n contra falsificaciones de las obras de Iber\u00ea”, dice M\u00f4nica Zielinsky, coordinadora de los trabajos para el\u00a0raisonn\u00e9.<\/em>\u00a0“Tenemos consciencia de que las obras de la fundaci\u00f3n son apenas una parte del legado del artista, que son alrededor 7 mil trabajos. Pero es dif\u00edcil encontrar los cuadros que est\u00e1n dispersos por el pa\u00eds, en manos de tantos coleccionadores particulares e instituciones p\u00fablicas y privadas”, comenta. La catalogaci\u00f3n ser\u00e1 finalizada primeramente en el archivo de la fundaci\u00f3n. Actualmente se realiza una muestra retrospectiva del pintor, intitulada\u00a0Iber\u00ea Camargo: Delante de la Pintura<\/em>.<\/p>\n Son alrededor de cien trabajos, entre pinturas, dibujos y grabados, seleccionados y organizados por el cr\u00edtico de arte y curador Paulo Ven\u00e2ncio Filho. Est\u00e1n expuestos actualmente en la Pinacoteca del Estado de S\u00e3o Paulo (hasta el 20 de julio) y luego van a R\u00edo de Janeiro (Palacio Imperial), Recife (MAMA) y Salvador (MAM). En la exposici\u00f3n pueden verse tambi\u00e9n los croquis y una maqueta, que brindan una buena noci\u00f3n acerca de c\u00f3mo ser\u00e1 el edificio proyectado por \u00c1lvaro Siza. Por coincidencia, el cat\u00e1logo, el museo y la muestra retrospectiva se congregan cerca del a\u00f1o en el que Iber\u00ea Camargo cumplir\u00eda 90 a\u00f1os. Nacido en 1914, el pintor muri\u00f3 de c\u00e1ncer en 1994.<\/p>\n “El trabajo de catalogaci\u00f3n ha sido mucho m\u00e1s extenso de lo que imaginamos en un primero momento”, comenta M\u00f4nica Zielinsky. “Hay dificultades, puesto que, al margen de ser un trabajo inicialmente elaborado en fichas, manualmente, todo despu\u00e9s es registrado en un banco de datos”, a\u00f1ade. “Es necesario hacer identificaciones de obras que cuentan con pocos datos. As\u00ed, contamos mucho con la memoria de las personas que convivieron con Iber\u00ea, como do\u00f1a Maria, su esposa, y Eduardo Haesbaert, que fue su impresor (de grabados) y actualmente es el encargado del archivo.”<\/p>\n Aunque estas dos fuentes vivas tienen muchas informaciones sobre la obra del pintor de R\u00edo Grande do Sul, el nivel de detalle requerido para la catalogaci\u00f3n, clasificaci\u00f3n e identificaci\u00f3n es extremadamente alto, lo que exige un enorme esfuerzo de investigaci\u00f3n. Adem\u00e1s del nombre atribuido a la obra y la t\u00e9cnica empleada, cada ficha contiene la fecha de producci\u00f3n, la descripci\u00f3n, el lugar de firma, una transcripci\u00f3n de lo que Iber\u00ea eventualmente haya escrito en el reverso, el valor estimado por el propio pintor, una par\u00e1bola (en las obras para las cuales el artista cre\u00f3 un c\u00f3digo) y una inscripci\u00f3n (por ejemplo, cuando \u00e9ste le dedic\u00f3 el trabajo a alg\u00fan amigo).<\/p>\n “Anotamos tambi\u00e9n las condiciones en las que la obra se encuentra al momento de la catalogaci\u00f3n, de manera tal que se pueda hacer un seguimiento de lo que suceder\u00e1 con ella en el transcurso del tiempo y cuando sea prestada para una exposici\u00f3n”, observa M\u00f4nica. En el estadio en el que el trabajo se encuentra, tan solo los dibujos y la correspondencia del pintor (que era un gran hacedor de frases, y le encantaba escribirles a amigos y familiares) pasar\u00e1n por el proceso.<\/p>\n De acuerdo con la coordinadora del estudio, los investigadores se encontraron con diversas sorpresas. “Descubrimos cosas desconocidas para el p\u00fablico, e incluso para algunos cr\u00edticos, como figurines y escenarios de teatro. Tambi\u00e9n pinturas en cer\u00e1mica, tapices, y hasta un trabajo hecho en c\u00e1scara de banano se encontr\u00f3”. Y eso sin contar algunas curiosidades, como la facturas de zapater\u00eda y muchos documentos y cartas. La catalogaci\u00f3n hecha por el equipo no solamente permitir\u00e1 la identificaci\u00f3n de las obras de Iber\u00ea -para evitar falsificaciones- sino que tambi\u00e9n contribuir\u00e1 con el trabajo de investigadores de arte, e incluso de bi\u00f3grafos.<\/p>\n Mientras eso no es posible, el p\u00fablico en general puede tener una buena idea de las principales fases de la carrera del pintor en la muestra\u00a0Iber\u00ea Camargo: Delante de la Pintura<\/em>. Las obras, divididas en salas, sigue una cronolog\u00eda, pero no en forma lineal. Para dejar esto claro, Paulo Ven\u00e2ncio Filho opt\u00f3 por colocar al comienzo del espacio expositivo obras del inicio y del fin de la carrera del pintor. Separados apenas por una media pared, trabajos figurativos de los a\u00f1os 40, como el paisaje de R\u00edo llamado\u00a0Lapa y Auto-Retrato<\/em>, est\u00e1n en el mismo ambiente que\u00a0Solid\u00e3o<\/em>, la \u00faltima tela pintada por Iber\u00ea, en el a\u00f1o de su muerte.<\/p>\n En las restantes salas puede verse la evoluci\u00f3n pict\u00f3rica de Iber\u00ea Camargo. Aunque el artista no se haya vinculado a un movimiento art\u00edstico espec\u00edfico, fue un hito en la historia del arte brasile\u00f1o, con un expresionismo gestual muy propio, en el que la explosi\u00f3n de las pinturas y las pinceladas sobre la tela retratan una inquietud personal bastante intensa. “Su impronta es la investigaci\u00f3n pict\u00f3rica, que \u00e9l nunca abandon\u00f3. Iber\u00ea, nacido en el interior de R\u00edo Grande do Sul, siempre tuvo consciencia acerca de la importancia de la pintura para la cultura occidental.<\/p>\n Cuando vivi\u00f3 en R\u00edo de Janeiro y cuando estudi\u00f3 en Europa, siempre afront\u00f3 el desaf\u00edo de ser un grande pintor. No perteneci\u00f3 a un movimiento, pero no fue un pintor alienado, principalmente con relaci\u00f3n a los temas art\u00edsticos. Bregaba por el perfeccionamiento de las t\u00e9cnicas de pintura”, por ejemplo, dice Ven\u00e2ncio.En el trayecto pict\u00f3rico presentadoen la exposici\u00f3n, pueden encontrarse dos elementos muy presentes en la obra de Iber\u00ea Camargo, como lo fueron las banderitas en la de Alfredo Volpi: los carreteles y los ciclistas.<\/p>\n “Son s\u00edmbolos de sus reminiscencias de infancia, que eran muy importantes para Iber\u00ea”, comenta Ven\u00e2ncio. Una sorpresa para quienes acompa\u00f1an la trayectoria de la muestra es el trabajo desarrollado por Iber\u00ea en lo que se refiere a los colores.\u00a0Solid\u00e3o<\/em> (Soledad), que podr\u00eda expresar una relaci\u00f3n dolorida con la muerte -el pintor sufr\u00eda como consecuencia del c\u00e1ncer-, presenta un paleta expansiva, incluso vibrante, totalmente diferente del perfil sombr\u00edo de varias telas anteriores.<\/p>\n Inquieto Para dotar de una calidad a\u00fan mayor al trabajo de catalogaci\u00f3n de la obra de Iber\u00ea, el equipo coordinado por M\u00f4nica realiza tambi\u00e9n trabajos de reflexi\u00f3n, con el objetivo de producir textos y conferencias sobre la contribuci\u00f3n del artista a la historia del arte y la cultura brasile\u00f1a. Las investigaciones se basan en la metodolog\u00eda de Michael Baxandall, un estudioso proveniente de la historia social del arte, que utiliza como m\u00e9todo de trabajo la teor\u00eda anal\u00edtica.<\/p>\n “El trabajo consiste en impulsar un entrecruzamiento de documentos y obras, para arribar a conclusiones sobre la repercusi\u00f3n de la obra de Iber\u00ea en el panorama art\u00edstico e hist\u00f3rico del pa\u00eds”, explica la investigadora. Para M\u00f4nica, los tres tomos resultantes de la investigaci\u00f3n son apenas los primeros de un trabajo de catalogaci\u00f3n que puede continuarse cuando se descubran nuevas obras del artista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una investigaci\u00f3n elabora un cat\u00e1logo de las obras de Iber\u00ea Camargo","protected":false},"author":171,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[486],"class_list":["post-76648","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76648","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/171"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=76648"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76648\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=76648"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=76648"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=76648"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=76648"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/strong>La sombra de esos \u00f3leos sobre tela -presente en los innumerables cuadros que tienen a los carreteles como tema, por ejemplo- han llamado la atenci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n. Pero lo que se nota es que \u00e9sta no necesariamente se refiere a la relaci\u00f3n de Iber\u00ea con el fin o con lo desconocido. “Al analizar el conjunto de su obra, percibimos que durante toda su vida fue un hombre muy inquieto. Su pintura traduce eso”, dice M\u00f4nica.<\/p>\n