Todo comenz\u00f3 como una investigaci\u00f3n cient\u00edfico-t\u00e9cnica. Actualmente, cuatro profesionales ligados a la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Federal de Minas Gerais (UFMG) integran el grupo m\u00e1s experimentado de Brasil en un precioso arte: descubrir pinturas, esculturas y objetos de arte falsos. Los falsificadores act\u00faan a la sordina, pero su trabajo, sumamente especializado, es capaz de sacudir mercados, sobrevaluar las obras de ciertos artistas y reproducir centenas de piezas inexistentes en la historia del arte.<\/p>\n
Una tarea para el accionar de la polic\u00eda, que demorar\u00eda un buen tiempo para hacerla efectiva. Al margen de que no existe en Brasil una ley nacional capaz de regular las penas por la falsificaci\u00f3n de obras y objetos de arte, es dif\u00edcil \u2013\u00a0tal cual lo constat\u00f3 la reportera de\u00a0Pesquisa FAPESP<\/em>\u00a0\u2013 que\u00a0marchands<\/em> y subastadores hablen abiertamente sobre el tema, aunque muchos de \u00e9stos sepan qui\u00e9nes son y d\u00f3nde act\u00faan las organizaciones falsificadoras.<\/p>\n De los ocho laudos emitidos por el grupo de la Escuela de Bellas Artes de Minas en 2002, siete obras fueron consideradas falsas. Con apenas un documento emitido por estos profesionales, que m\u00e1s all\u00e1 de las t\u00e9cnicas cient\u00edficas usan su olfato de detectives, se puede determinar si una obra es verdadera o no. Generalmente se trata de dict\u00e1menes de m\u00e1s de 150 carillas, con cerca de 200 fotograf\u00edas. “El mercado de falsificaciones crece cada vez m\u00e1s, junto con la agudizaci\u00f3n de la crisis econ\u00f3mica”, explica el profesor Luiz Ant\u00f4nio Souza, coordinador de los trabajos.<\/p>\n Nuevas combinaciones Una pieza como \u00e9sa es reprobada ya en el an\u00e1lisis de materiales hecho por el coordinador Luiz Souza. Este investigador, que es qu\u00edmico, es capaz de identificar la edad del material utilizado. Este an\u00e1lisis es bastante t\u00e9cnico, y se complementa con el trabajo de M\u00e1rio Anacleto, un t\u00e9cnico en restauraci\u00f3n que define cu\u00e1l es la edad exacta del cuadro, la escultura o el objeto de arte.<\/p>\n Muchas veces la pieza no es contempor\u00e1nea; se trata de un objeto atribuido al siglo XVII, por ejemplo, pero se descubre que fue producido en el siglo XVIII, lo que no deja claro para los investigadores si en ese caso es una falsificaci\u00f3n o es una obra elaborada en un taller heredero de aqu\u00e9l del siglo XVII. Luego de hacer un an\u00e1lisis t\u00e9cnico, la pieza pasa a manos del historiador Marco El\u00edsio. “Analizo las caracter\u00edsticas formales de la obra, para evaluar si desde el punto de vista estil\u00edstico la dataci\u00f3n coincide”, explica el profesor, quien ya se ha desempe\u00f1ado como perito en la Hantington Gallery, de Ostin, Estados Unidos.<\/p>\n El\u00edsio es capaz de identificar si la obra de un pintor corresponde efectivamente a la fase de la d\u00e9cada atribuida en el cuadro. “Es necesario estar atento con relaci\u00f3n al hecho de que un verdadero artista jam\u00e1s se copia o se repite. Cuando un elemento formal aparece varias veces en una obra, es un motivo para desconfiar de tal obra”, explica el historiador.Los an\u00e1lisis materiales y estil\u00edsticos se complementan con consultas al banco de firmas originales, de artistas como Guignard, Pancetti, Di Cavalcanti y Djanira. El an\u00e1lisis grafodocumentosc\u00f3pico es responsabilidad de Maur\u00edcio Brand\u00e3o Ellis, del Instituto de Criminal\u00edstica.<\/p>\n Utilizando reglas y transparencias, Ellis es capaz de identificar si una firma es verdadera o falsa, informaci\u00f3n \u00e9sta que se cruza con los restantes an\u00e1lisis para arribar a una conclusi\u00f3n final. “Analizamos obras atribuidas a cualquier artista, con excepci\u00f3n de aqu\u00e9llos que cuentan con institutos o especialistas dedicados ello, como es el caso de Portinari, a trav\u00e9s del Proyecto Portinari”, dice Marco El\u00edsio.<\/p>\n El historiador menciona el ejemplo de una obra atribuida a Pancetti y datada por medio de una informaci\u00f3n escrita en el reverso del cuadro. Su desconfianza surgi\u00f3 cuando not\u00f3 que la musa a la que el pintor dedicaba el cuadro en su propio reverso \u2013\u00a0por cierto, un h\u00e1bito suyo durante casi toda su carrera \u2013\u00a0no correspond\u00eda a la mujer por quien dec\u00eda estar enamorado en el mismo per\u00edodo a los que los trazos estil\u00edsticos del cuadro alud\u00edan. “Aquello me intrig\u00f3, pues aunque el falsificador pudiera copiar los rasgos estil\u00edsticos, no necesariamente conoc\u00eda la biograf\u00eda de Pancetti”, recuerda.<\/p>\n As\u00ed las cosas, El\u00edsio pidi\u00f3 entonces el an\u00e1lisis de Brand\u00e3o Ellis. “Inmediatamente se vio que la firma era falsa. Ten\u00edamos la prueba de una desconfianza surgida a partir del an\u00e1lisis del estilo, mezclada con el conocimiento de la biograf\u00eda del artista”, observa El\u00edsio. Los an\u00e1lisis t\u00e9cnicos del grupo de investigadores de la UFMG se llevan a cabo en los laboratorios del Centro de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Bienes Muebles (Cecor), un \u00f3rgano complementario a la Escuela de Bellas Artes. Precisamente all\u00ed en el Cecor se inici\u00f3 toda la investigaci\u00f3n desarrollada por Souza y grupo. “En el pasado este servicio lo brindaba el propio centro. Hoy en d\u00eda la Escuela de Bellas Artes se ha hecho cargo de esta responsabilidad, pero continuamos utilizando la infraestructura del centro, y recibimos apoyo de parte de la Fundaci\u00f3n de Desarrollo de la Investigaci\u00f3n (Fundep)”, dice Luiz Ant\u00f4nio Souza.<\/p>\n El primer an\u00e1lisis hecho por Souza en el Cecor se concret\u00f3 en 1995, cuando \u00e9ste y el conservador y restaurador Edson Motta J\u00fanior fueron llamados para hacer el peritaje de 150 obras aprehendidas en R\u00edo de Janeiro. Este caso, que cobr\u00f3 notoriedad en la prensa, involucr\u00f3 al galerista italiano Giuseppe Irlandini, que organizaba una muestra de obras de Matisse, Picasso, Mir\u00f3, Boccioni, Di Cavalcanti, Guignard y otros. La incautaci\u00f3n ocurri\u00f3 luego de que un profesional ligado al Proyecto Portinari identific\u00f3 un sello en el reverso de un cuadro atribuido a \u00e9ste que nunca hab\u00eda sido creado por el proyecto. “El Ministerio P\u00fablico inici\u00f3 una demanda contra Irlandini y m\u00e1s de 150 obras quedaron a disposici\u00f3n de la Justicia”, recuerda Souza.<\/p>\n Globalizaci\u00f3n Las personas que requieren el servicio de estos profesionales provienen de los \u00e1mbitos m\u00e1s variados: de coleccionadores a galeristas, pasando por posibles representantes de los propios falsificadores. “Muchos falsificadores fraguan la situaci\u00f3n. Arriesgan, en un intento de obtener un laudo verdadero. Por tal motivo es que debemos ser sumamente r\u00edgidos. Ning\u00fan an\u00e1lisis tarda menos de seis meses”, dice Marco El\u00edsio. “Siempre que aparecen obras a precios m\u00e1s bajos que lo normal, se debe desconfiar, pues puede ser un falsificador queriendo hacer dinero r\u00e1pido”, asevera Souza.<\/p>\n Marco El\u00edsio describe situaciones en las existe la sospecha de que sea un representante del falsificador, de aqu\u00e9llos conocidos en Brasil con el argot de “laranjas” [naranjas]. “Puede ser una se\u00f1ora que dice poseer un cuadro de Guignard, una herencia del marido que muri\u00f3. La se\u00f1ora necesita venderlo, por eso precisa cerciorarse de que es verdadero”, comenta El\u00edsio. “Generalmente, cuando ahondamos en las preguntas, la persona se contradice.”<\/p>\n Hay tambi\u00e9n gente que cree c\u00e1ndidamente que posee obras de inestimable valor, como en el caso de un habitante de Belo Horizonte que afirmaba tener un Leonardo Da Vinci. “Dec\u00eda que el dibujo ya hab\u00eda pasado por peritajes en Europa. Cuando efectuamos el examen de rayos X, vimos una anotaci\u00f3n debajo del dibujo: ‘Da Vinci’. Pod\u00eda incluso formar parte de una serie de falsificaciones que incluyera a decenas de artistas consagrados.”<\/p>\n Los investigadores de la UFMG no son los \u00fanicos profesionales brasile\u00f1os que emiten dict\u00e1menes de peritaje sobre obras de arte. Pero sus informes suelen ser los m\u00e1s completos, ya que comprenden todos los campos de investigaci\u00f3n ligados a esta actividad. “Adem\u00e1s de todas las informaciones t\u00e9cnicas, al escribir ponemos el \u00e9nfasis en el significado simb\u00f3lico del artista y en la fase a la que la obra pertenece, cuando \u00e9sta es verdadera”, dice Marco El\u00edsio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"T\u00e9cnicas cient\u00edficas capaces de confirmar la autenticidad de una obra","protected":false},"author":171,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[486],"class_list":["post-76674","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76674","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/171"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=76674"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76674\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=76674"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=76674"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=76674"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=76674"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/strong>El buen falsificador es aqu\u00e9l que copia ciertas caracter\u00edsticas del artista, mezcl\u00e1ndolas en una nueva combinaci\u00f3n, jam\u00e1s existente en una obra original. Sin embargo, muchas veces esa conjunci\u00f3n de retazos est\u00e1 tan mal hecha que no es necesario ahondar mucho para hallar los primeros indicios de una falsificaci\u00f3n. \u00c9se fue el caso de un cuadro en acr\u00edlico atribuido a Guignard y analizado por el equipo de Souza. La pieza era un contrasentido, toda vez que Guignard falleci\u00f3 en 1962, y el acr\u00edlico comenz\u00f3 a utilizarse en \u00e1mbito de la pintura reci\u00e9n en 1969.<\/p>\n
\n<\/strong>Luego de analizar 28 obras, el perito descubri\u00f3 que todas \u00e9stas ten\u00edan una base blanca compuesta de borato de calcio, caol\u00edn, blanco de titanio y PVA. “Hasta hoy sigo bromeando, diciendo que si aquellas obras fueran verdaderas, podr\u00edamos decir que la globalizaci\u00f3n comenz\u00f3 a comienzos del siglo XX, pues parec\u00eda que todos los artistas hab\u00edan comprado el material en el mismo comercio”, explica el investigador. “Ocurre que Boccioni, por ejemplo, muri\u00f3 en 1902, y el PVA reci\u00e9n sali\u00f3 al mercado en la d\u00e9cada del 20.”<\/p>\n